16 mm film - 16 mm film

16 mm lydfilm, der viser et lydspor med variabel bredde på enkelt perforeringsfilm

16 mm film er en historisk populær og økonomisk sporvidde af film . 16 mm refererer til filmens bredde; andre almindelige filmmålere omfatter 8 og 35 mm . Det bruges generelt til ikke-teatralske (f.eks. Industrielle, uddannelsesmæssige) filmfremstilling eller til billige film. Det eksisterede også som et populært amatør- eller hjemmefilmformat i flere årtier sammen med 8 mm film og senere Super 8-film . Eastman Kodak udgav det første 16 mm "outfit" i 1923, bestående af et kamera, projektor, stativ, skærm og splicer, for 335 US $ (svarende til US $ 5.088 i 2020). RCA-Victor introducerede en 16 mm lydfilmprojektor i 1932 og udviklede et optisk lyd-på-film 16 mm kamera, udgivet i 1935.

Historie

Eastman Kodak introducerede 16 mm film i 1923 som et billigere alternativ til 35 mm film til amatører. I løbet af 1920'erne blev formatet ofte omtalt som sub-standard af den professionelle industri.

Kodak hyrede Willard Beech Cook fra sit 28 mm Pathescope of America -firma til at oprette det nye 16 mm 'Kodascope Library'. Ud over at lave hjemmefilm kunne folk købe eller leje film fra biblioteket, et vigtigt salgsaspekt ved formatet.

16 mm film var beregnet til amatørbrug og var et af de første formater til brug af acetat sikkerhedsfilm som en filmbase . Kodak brugte aldrig nitratfilm til formatet på grund af nitratbasens høje antændelighed. 35 mm nitrat blev afbrudt i 1952.

16 mm sort og hvid reversering stille hjemmefilm på dobbelt perforeringsfilm
16 mm Eastman Kodak farvefilm fra Warszawa dateret 1939.
16 mm Eastman Kodak farvefilm fra Paris dateret 1939.

Produktionsudvikling

Det stille 16 mm -format var i første omgang rettet mod hjemmetentusiasten, men i 1930’erne var det begyndt at slå ind på uddannelsesmarkedet. Tilføjelsen af optiske lydspor og især Kodachrome i 1935 gav et enormt løft til dets popularitet. Formatet blev brugt flittigt under Anden Verdenskrig , og der var en enorm udvidelse af 16 mm professionel filmfremstilling i efterkrigsårene. Film til regeringen, erhvervslivet, medicinske og industrielle kunder skabte et stort netværk af 16 mm professionelle filmskabere og beslægtede serviceindustrier i 1950'erne og 1960'erne. Fremkomsten af tv -produktion forbedrede også brugen af ​​16 mm film, i første omgang på grund af dens fordel ved omkostninger og bærbarhed over 35 mm. Først brugt som et nyhedsopsamlingsformat, blev 16 mm-formatet også brugt til at skabe fjernsynsprogrammerede optagelser uden for rammerne af de mere stive fjernsynsstudieproduktionssæt . Hjemmefilmmarkedet skiftede gradvist til de endnu billigere 8 mm og Super 8 mm filmformater.

16 mm, der brugte lyskameraer, blev i vid udstrækning brugt til tv -produktion i mange lande, før bærbare videokameraer dukkede op. I Storbritannien gjorde BBC's Ealing-baserede filmafdeling betydelig brug af 16 mm film og beskæftigede i løbet af sit højeste over 50 filmhold. Gennem en stor del af perioden 1960'erne-1990'erne brugte disse besætninger kameraer som Arriflex SP og Eclair NPR i kombination med kvart-tommer lydoptagere, såsom Nagra III. Ved hjælp af disse værktøjer ville filmafdelingens besætninger arbejde på nogle af de mest betydningsfulde programmer produceret af BBC, herunder Man Alive , Panorama og Chronicle . Normalt bestående af fem personer var disse små besætninger i stand til at arbejde utrolig effektivt og selv i fjendtlige miljøer kunne de skyde et helt program med et filmforhold på mindre end 5: 1.

Fra 1950'erne skød nyhedsorganisationer og dokumentarer i USA ofte på bærbare Auricon og senere CP-16- kameraer, der blev selvblændet og havde mulighed for at optage lyd på film. Indførelsen af ​​magnetisk stribet film forbedrede lydfideliteten yderligere.

Digital video har udskiftet analoge videoenheder og har gjort betydelige indtog i tv -produktionen. Ikke desto mindre er 16 mm stadig i brug i sit Super 16 -forhold (se nedenfor) til produktioner, der søger sit specifikke udseende.

Formatstandarder

Perforeringer

To perforeringskanter er tilgængelige til 16 mm film. Én specifikation, kendt som "lang tonehøjde", har et mellemrum på 7,62 mm (0,300 in) og bruges primært til tryk- og vendefilmlagre. Negative og mellemliggende filmlagre har perforeringer i afstand på 7.605 mm (0.2994 in), kendt som "short pitch". Disse forskelle giver mulighed for det skarpeste og mest jævne billede, når der udskrives ved hjælp af en kontaktprinter .

Filmlager findes i enten 'single-perf' eller 'double-perf', hvilket betyder, at filmen er perforeret på enten den ene eller begge kanter. En perforering for 16 mm film er 1,829 mm × 1,27 mm (0,0720 in × 0,0500 in) med en radiuskurve på alle fire hjørner på 0,25 mm (0,0098 in). Tolerancer er ± 0,001 mm (4 × 10 −5  in).

Standard 16 mm

Billedoptagelsesområdet på standard 16 mm er 10,26 mm × 7,49 mm (0,404 × 0,295 tommer), et billedformat på 1,37: 1, standardforholdet på bredformat Academy 35 mm. Det "nominelle" billedprojektionsområde (pr. SMPTE RP 20-2003) er 0,380 tommer med 0,284 tommer, og det maksimale billedprojektionsområde (pr. SMPTE ST 233-2003) er 0,384 tommer med 0,286 tommer, hvilket hver indebærer et billedformat på 1,34 : 1. Dobbelt-perf 16 mm film, det originale format, har en perforering på begge sider af hver billedlinje . Single-perf er kun perforeret på den ene side, hvilket giver plads til et optisk eller magnetisk lydspor langs den anden side.

Super 16 mm

Super 16 og 16 mm film.

Varianten kaldet Super 16 mm , Super 16 eller 16 mm Type W er en tilpasning af 1,66 -formatforholdet mellem "Paramount -formatet" til 16 mm film. Det blev udviklet af den svenske kinematograf Rune Ericson i 1969 ved hjælp af en-tandet film og udnyttet det ekstra rum til et udvidet billedareal på 12,52 mm × 7,41 mm (0,493 in × 0,292 in).

Super 16 -kameraer er normalt 16 mm -kameraer, der har fået filmporten og malet glas i søgeren ændret til den bredere ramme, og da denne proces udvider rammen ved kun at påvirke den ene side af filmen, de forskellige kameraers frontmonteringsplade eller tårnområder skal også bearbejdes igen for at flytte og centrere fatningerne for alle anvendte linser. Fordi det resulterende, nye Super 16-formatforhold fylder det oprindeligt reserverede til 16 mm lydspor, skal film, der er optaget i dette format, forstørres ved optisk udskrivning til 35 mm til lydprojektion og for at bevare den korrekte 1,66 : 1, eller (lidt beskåret) 1,85: 1 teaterformater, som dette format var designet til at levere. Og med den seneste udvikling af digitale mellemliggende arbejdsgange er det nu muligt at forstørre digitalt til et 35 mm lydprint uden stort set ingen kvalitetstab (givet en digital scanning af høj kvalitet), eller alternativt at bruge videoudstyr i høj kvalitet til originalen billedoptagelse.

I 2009 introducerede den tyske linseproducent Vantage en serie anamorfe linser under sit HAWK -mærke. Disse gav en 1,3 × pressefaktor (i modsætning til standard 2 ×) specifikt til Super 16 -formatet. Disse objektiver lader kameraoperatører bruge hele Super 16 -billedet til 2,39: 1 widescreen -fotografering.

Ultra 16 mm

Den DIY -fremstillede Ultra 16 er en variation af Super 16. Filmograf Frank G. DeMarco krediteres for at have opfundet Ultra 16 i 1996, mens han optog test til Darren Aronofsky's Pi . Ultra 16 skabes ved at udvide venstre og højre side af porten til et standard 16 mm kamera med 0,7 mm for at afsløre en del af det vandrette område mellem perforeringerne. Perforeringsplacering på standard 16 mm film ved opdelingerne mellem rammerne rummer brug af disse normalt ueksponerede områder.

Ultra 16 -formatet, med rammedimensioner på 11,66 mm × 6,15 mm (0,459 in × 0,242 in), giver en rammestørrelse mellem standard 16 mm og Super 16 - samtidig med at man undgår omkostninger ved at konvertere et 16 mm kamera til Super 16, jo større linse-element krav til korrekt blænde felt dækning på Super 16 kamera konverteringer, og den potentielle billede vignettering forårsaget af at forsøge at bruge nogle "konventionelle" 16 mm linser på de Super 16 konverterede kameraer. Således kan næsten alle standard 16 mm optik nu opnå det bredere billede i Ultra 16, men uden de ovennævnte faldgruber og optiske "mangler", der opstår, når de forsøger at bruge dem til Super 16.

Billedet konverteres let til NTSC/PAL (1,33 -forhold), HDTV (1,78 -forhold) og til 35 mm film (1,66 [europæisk] og 1,85 bredskærmsforhold) ved hjælp af enten hele den lodrette ramme eller billedet i fuld bredde (intersprocket) og til tider dele af begge, afhængigt af den nødvendige applikation.

Moderne brug

De to store leverandører af 16 mm film i det 21. århundrede er Kodak og Agfa ( Fuji lukkede sit filmproduktionsanlæg 31. december 2012). 16 mm film bruges i fjernsyn, f.eks. Til Hallmark Hall of Fame -antologien (den er siden blevet produceret i 16: 9 high definition ) og Friday Night Lights og The OC samt The Walking Dead i USA. I Storbritannien er formatet yderst populært for tv -serier som Doc Martin , dramaer og reklamer. Den British Broadcasting Corporation (BBC) har spillet en stor rolle i udviklingen af formatet. Det arbejdede meget med Kodak i løbet af 1950'erne og 1960'erne for at bringe 16 mm til et professionelt niveau, da BBC havde brug for billigere, mere bærbare produktionsløsninger og samtidig opretholde en højere kvalitet, end den blev tilbudt dengang, da formatet mest var til hjemmevisning af teatralshorts, nyheder og tegnefilm, dokumentarfangst og visning til forskellige formål (herunder uddannelse) og begrænset "high end" amatørbrug. I dag bruges formatet også ofte til studenterfilm, mens brugen i dokumentarfilm næsten er forsvundet. Med fremkomsten af HDTV bruges Super 16 -film stadig til nogle produktioner bestemt til HD . Nogle lavbudget teatralske funktioner er skudt på 16 mm og super 16 mm, såsom Kevin Smiths 16 mm 1994 uafhængige hit Clerks , eller Man Bites Dog og Mid90s .

Takket være fremskridt inden for filmmateriale og digital teknologi - især digital mellemprodukt (DI) - er formatet dramatisk forbedret i billedkvaliteten siden 1970'erne og er nu en revitaliseret mulighed. Vera Drake blev for eksempel optaget på Super 16 mm film, digitalt scannet i en høj opløsning, redigeret og farveklassificeret og derefter udskrevet på 35 mm film via en laserfilmoptager . På grund af den digitale proces er den endelige 35 mm -udskriftskvalitet god nok til at narre nogle fagfolk til at tro, at den er skudt på 35 mm.

I Storbritannien blev de fleste udvendige fjernsynsoptagelser optaget på 16 mm fra 1960'erne til 1990'erne, da udviklingen af ​​mere bærbare fjernsynskameraer og videobåndsmaskiner førte til, at video udskiftede 16 mm i mange tilfælde. Mange dramaserier og dokumentarfilm blev udelukkende lavet på 16 mm, især Brideshead Revisited , Juvelen i kronen , Menneskets opstigning og liv på jorden . For nylig har fremkomsten af ​​widescreen -tv ført til brugen af Super 16. For eksempel blev BBC -fantasy -dramaserien Merlin i 2008 skudt i Super 16.

Så sent som i 2010 blev Scrubs skudt på Super16 og sendt enten som 4: 3 SD (første 7 sæsoner) eller som 16: 9 HD (sæson 8 og 9). John Inwood, seriens filmfotograf, mente, at optagelser fra hans Aaton XTR Prod -kamera ikke kun var tilstrækkelige til at sende i high definition, det "så fantastisk ud".

Den Oscar vindende Leaving Las Vegas ( 1995 ) blev skudt på 16 mm.

De to første sæsoner af Buffy the Vampire Slayer blev skudt på 16 mm og blev skiftet til 35 mm for de senere sæsoner.

Den første sæson af den populære serie Sex and the City blev skudt på 16 mm. Senere sæsoner blev skudt på 35 mm. Alle tre sæsoner af Veronica Mars blev skudt på 16 mm og sendt i HD. This Is Spinal Tap , og Christopher Guest 's efterfølgende mockumentary -film, er optaget i Super 16 mm.

De første tre sæsoner af Stargate SG-1 (bortset fra sæson 3-finalen og effekterne) blev skudt i 16 mm, før de skiftede til 35 mm til senere sæsoner.

2009 -vinderen af Oscar for bedste billede, The Hurt Locker , blev skudt med Aaton Super 16 mm kameraer og Fujifilm 16 mm filmlagre . Omkostningsbesparelserne på over 35 mm gjorde det muligt for produktionen at bruge flere kameraer til mange optagelser og udsætte over 1.000.000 fod film.

Britisk Napoleon -æra tv -drama Sharpe blev optaget på Super 16 mm lige til filmen Sharpe's Challenge (2006). For den sidste film i serien, Sharpe's Peril (2008), skiftede producenterne til 35 mm.

Moonrise Kingdom blev skudt med super 16 mm.

Darren Aronofsky skød mor! på 16 mm.

Linus Sandgren optog det meste af det biografiske drama First Man fra 2018 på Super 16.

Spike Lee optog Netflix -filmen Da 5 Bloods ' flashback -scener på 16 mm film. Dette er en del af grunden til, at kinematograf Newton Thomas Sigel er en Oscar -kandidat for sit arbejde med filmen. The Insider rapporterer, at Netflix "oprindeligt var bekymret over at få filmens flashback -scener optaget på kornet 16 mm film ... Der var pushback, fordi det åbnede for mange udfordringer." Ifølge Sigel var filmmassen, Lee ønskede at bruge, en dyr, da den sjældent bruges i dag. Det ville være endnu dyrere at optage på 16 mm film, mens du var på stedet i Vietnam og derefter sende filmen tilbage til USA for at blive behandlet på et filmlaboratorium. Lee var "temmelig fast" om at bruge 16 mm til flashbacks; Sigel sagde "Jeg ville aldrig have været i stand til at gøre det uden sådan inderlig støtte fra ham." Sigel gav Lee en idé om at skyde Vietnam -sekvenserne ved hjælp af den slags kamera og filmmateriale, der ville have været tilgængelig i Vietnam -æraen.

Digital 16 mm

Et antal digitale kameraer tilnærmer udseendet af 16 mm-formatet ved at bruge sensorer i størrelsen 16 mm og tage 16 mm-objektiver. Disse kameraer omfatter Ikonoskop A-Cam DII (2008) og Digital Bolex (2012). Den Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) og den Blackmagic Micro Cinema Camera (2015) har en Super 16-store sensor. Den Z CAM E2G (2019) byder på endnu Digital 16 mm i 4K og med en global lukker.

Kameraer

Professionelle kameraer

Et 16 mm fjederviklet Bolex- kamera.
Et moderne 16 mm Arri -kamera.

Den professionelle industri har en tendens til at bruge 16 mm kameraer fra Aaton og Arri , især Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 og Arriflex 416. Aaton frigav også A-Minima, som er på størrelse med et videokamera og bruges til specialiseret filmoptagelse, der kræver mindre, mere alsidige kameraer. Photo Sonics har specielle ekstremt højhastighedskameraer til 16 mm, der filmer med op til 1.000 billeder i sekundet. Panavision har produceret Panaflex 16, kaldet "Elaine".

Amatørkameraer

For amatører, hobbyister og studerende er det mere økonomisk at bruge ældre modeller fra Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell og Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogorsk , Mitchell og andre.

Film gengivelsesmetoder

De fleste originale filmproduktionsselskaber, der bruger filmoptagelser på 35 mm. 35 mm -størrelsen skal konverteres eller reduceres til 16 mm for 16 mm -systemer. Der er flere måder at opnå et 16 mm print fra 35 mm. Den foretrukne metode er at slå en 16 mm negativ fra den oprindelige 35 mm negative og derefter lave et tryk fra den nye 16 mm negative. En 16 mm negativ, der er slået fra den originale 35 mm negative, kaldes en original . Et nyt 16 mm tryk lavet af et tryk uden negativ kaldes en vending . 16 mm udskrifter kan laves fra mange kombinationer af størrelse og format, hver med et tydeligt, beskrivende navn:

  • En 16 mm negativ fra et originalt 35 mm tryk er en print ned .
  • Et 16 mm negativt slag fra et originalt 16 mm tryk, der blev ramt af en 35 mm original, er en dupe down .
  • Et 16 mm print, der er slået direkte fra et 16 mm print, er en dobbelt dupe .
  • Et 16 mm print, der er slået direkte fra et 35 mm print, er en dobbelt dupe -dun .

Filmhandlere henviser ofte til 16 mm udskrifter ved trykets produktionsmetode, dvs. en original , omvendt , dupe down , double dupe eller double dupe down .

Farvefarvning af gammel film og farvegenopretning

Over tid forsvinder uundgåeligt de cyan, magenta og gule farvestoffer, der danner billedet i 16 mm film. Forringelseshastigheden afhænger af opbevaringsbetingelser og filmtypen. I tilfælde af Kodachrome amatør- og dokumentarfilm og farvetryk fra Technicolor IB (imbibition process) er farvestofferne så stabile og forringelsen så langsom, at selv udskrifter, der nu er over 70 år gamle, typisk ikke viser nogen åbenlyse problemer.

Desværre er farvestoffer i den langt mere almindelige Eastmancolor -trykfilm og lignende produkter fra andre producenter notorisk ustabile. Før introduktionen af ​​en længerevarende "low fade" -type i 1979 led Eastmancolor-udskrifter rutinemæssigt af let set farveskift og fading inden for ti år. Farvestofferne nedbrydes med forskellige hastigheder, hvor magenta er den længste levetid, hvilket til sidst resulterer i et bleg rødligt billede med lidt, hvis nogen anden farve kan ses.

I processen med at digitalisere gamle farvefilm kan selv dårligt falmet kildemateriale undertiden gendannes til fuld farve gennem digitale teknikker, der forstærker de falmede farvestoffarver.

Tekniske specifikationer

En strimmel af enkelt perf 16 mm film med rammer i Super 16-størrelse.
En dåse på 100 fod (30,5 m) på 16 mm Fujifilm .
  • 7,62 mm pr. Ramme (40 billeder pr. Fod) til printmateriale — 7,605 mm pr. Ramme til kamerastik
  • 122 m (400 fod) = ca. 11 minutter ved 24 billeder/sek
  • lodret nedtrapning

16 mm

  • 1,37 billedformat
  • forstørrelsesforhold på 1: 4,58 til 35 mm udskrifter i Academy -format
  • kamerablænde : 10,26 x 7,49 mm (0,404 x 0,295 tommer)
  • projektorblænde : 9,65 x 7,21 mm (0,380 x 0,284 tommer)
  • projektorblænde (1,85): 9,60 x 5,20 mm (0,378 x 0,205 tommer)
  • TV -stationens blænde : 9,65 x 7,26 mm (0,380 x 0,286 in)
  • Tv -transmission : 9,34 x 7,01 mm (0,368 x 0,276 in)
  • Tv -sikker handling : 8,40 x 6,29 mm (0,331 x 0,248 in); hjørneradier: 1,67 mm (0,066 in)
  • Tv -værdier : 7,44 x 5,61 mm (0,293 x 0,221 in); hjørneradier: 1,47 mm (0,058 in)
  • 1 perforering pr. Ramme (kan også være dobbelt perf, dvs. en på hver side)
  • Billede til lyd adskillelse : lyd forud for billede med 26 billeder til optisk lyd og 28 billeder til magnetisk.

Super 16

  • 1,66 billedformat
  • kamerablænde : 12,52 x 7,41 mm (0,493 x 0,292 in)
  • projektorblænde (fuld 1,66): 11,76 x 7,08 mm (0,463 x 0,279 in)
  • projektorblænde (1,85): 11,76 x 6,37 mm (0,463 x 0,251 in)
  • 1 perforering pr. Ramme, altid enkelt perf

Ultra 16

  • 1,85 billedformat
  • kamerablænde : 11,66 mm x 7,49 mm (0,459 x 0,295 tommer)
  • projektorblænde : 11,66 mm x 6,15 mm (0,459 x 0,242 in)
  • 1 perforering pr. Ramme (kan også være dobbelt perf, dvs. en på hver side)

Se også

Teknikker

Relaterede filmgenrer

Referencer

eksterne links

( Wayback maskinkopi )