Abel Seyler - Abel Seyler

Abel Seyler
En silhuet af Abel Seyler
En silhuet af Abel Seyler
Født ( 1730-08-23 )23. august 1730
Liestal , Schweiz
død 25. april 1800 (1800/04/25)(69 år)
Rellingen , Hertugdømmet Holstein
Bopæl Liestal , Hamborg , Hannover , Weimar , Gotha , Dresden , Leipzig , Frankfurt , Mannheim , Schleswig , Rellingen
Nationalitet schweizisk
Era Oplysningstid
Kendt for Banker ( Seyler & Tillemann ) og teaterrektor ( Hamburg National Theatre and Seyler Theatre Company )
Ægtefælle (s)
børn
Underskrift
Abel Seyler signatur.svg

Abel Seyler (23. august 1730, Liestal - 25. april 1800, Rellingen ) var en schweizisk-født teaterdirektør og tidligere handelsbankmand , der blev betragtet som en af ​​de store teaterprinsipper i det 18. århundrede Europa. Han var "den førende skytshelgen for det tyske teater" i sin levetid og krediteres for at introducere Shakespeare for et tysk sprogpublikum og med at promovere konceptet om et nationalt teater i traditionen fra Ludvig Holberg , Sturm und Drang- dramatikerne og tysk opera . Allerede i hans levetid blev han beskrevet som "en af ​​tysk kunsts mest fortjenstfulde mænd."

Søn af en Basel- reformeret præst, Seyler flyttede til London og derefter til Hamborg som ung voksen og etablerede sig som handelsbankmand i 1750'erne. I løbet af syvårskrigen og dens umiddelbare efterslæb engagerede hans bank Seyler & Tillemann sig en stadigt stigende og kompliceret spekulation med finansielle instrumenter og gik spektakulært konkurs med enorm gæld i kølvandet på Amsterdam-bankkrisen i 1763 . En flamboyant bon vivant, der blev betragtet med mistanke i Hamborg, symboliserede Seyler en ny og mere aggressiv form for kapitalisme.

Seylers beundring for den tragiske skuespillerinde Sophie Hensel (Seyler) , der senere blev hans anden kone, førte til, at han helt fra 1767 afsatte sig til teateret. Han brugte sine resterende midler til at blive hovedaktionær, velkomstmand og effektiv leder af det idealistiske Hamburg National Theatre , hvor han anvendte Lessing som verdens første dramaturg . I 1769 grundlagde han det rejsende Seyler Theatre Company , som blev et af de mest berømte teaterfirmaer i perioden 1769–79 og betragtes som "det bedste teaterselskab i Tyskland på det tidspunkt." Han havde oprindeligt det Hanoveriske privilegium som teaterdirektør, og hans selskab blev senere i tre år ved retten til hertuginde Anna Amalia i Weimar og i et år ved den hertuglige domstol i Gotha . Fra 1779 til 1781 var han den grundlæggende kunstneriske leder af Mannheim National Theatre . Han bestilte værker som Sturm und Drang af Klinger (som gav navnet til æraen), Ariadne auf Naxos af Benda og Alceste af Schweitzer , betragtet som "den første seriøse tyske opera." Seyler fokuserede mest på den kunstneriske, økonomiske og administrative ledelse af sit teaterfirma; hans egen mangel på baggrund som skuespiller og hans tidligere erhverv som bankmand fik ham til at skille sig ud blandt teaterprinsipperne i hans æra.

Baggrund og barndom

Hans fødested Liestal i Schweiz (1780)
Hovedartikel: Seyler-familie

Abel Seyler blev født i 1730 i Liestal uden for Basel i Schweiz . Han var søn af den reformerede præst, Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (den ældste) (1684–1767), der var sogneprest i Frenkendorf-Munzach i Liestal fra 1714 til 1763, og Anna Katharina Burckhardt (1694–1773). Han voksede op i en lærd og from reformeret familie og stammede fra begge sine forældres sider fra nogle af de mest markante patricierfamilier i Basel. Hans mor tilhørte den bemærkede Burckhardt-familie . Han var et barnebarn af teologen Friedrich Seyler og Elisabeth Socin , medlem af en italiensk-oprindelig adelsfamilie, og han blev opkaldt efter sin oldefar, Basel-dommeren og udsending til den franske domstol Abel Socin (1632–1695) . På hans mors side var han også nedstammer fra Merian og Faesch familier. Han var også en matrilineal efterkommer af Justina Froben, datter af humanisten Johann Froben . Han havde en søster, Elisabeth Seiler (1715–1798), gift med sognepræsten Daniel Merian. Han var fjernt beslægtet med kardinal Joseph Fesch , Napoleons onkel; de var begge stammende fra Basel-silkehandleren, politikeren og diplomaten Johann Rudolf Faesch (død 1659), der var Burgomaster i Basel og ledet byens pro-franske fraktion.

Seyler som handelsbankmand

Hovedartikel: Seyler & Tillemann
Heinrich Carl von Schimmelmann , Seylers forretningsforbindelse, der blev en dansk statsmand

Som ung forlod Seyler Basel først til London og derefter til Hamborg , hvor han var aktiv som handelsbankmand indtil 1766. Med sine forretningspartnere Johann Martin Tillemann og Edwin Müller, grundlagde han de beslægtede virksomheder Seyler & Tillemann og Müller & Seyler , der beskæftiger sig med en stadigt stigende og kompleks spekulation med finansielle instrumenter under syvårskrigen i 1750'erne og begyndelsen af ​​1760'erne. Seyler & Tillemann havde tætte bånd til brødrene De Neufvilles bank i Amsterdam og er blevet betragtet som en af ​​de mest spekulative og umoralske banker i tiden. I 1761 lejede Seyler & Tillemann, som agenter for deres nære forretningsmand Heinrich Carl von Schimmelmann , mintfabriken i Rethwisch af den fattige Frederick Charles, hertug af Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön , medlem af en kadetfilial af den danske kongefamilien, til at fremstille afskrækkede mønter i de sidste år af syvårs krigen. Seyler & Tillemann gik konkurs i kølvandet på Amsterdam-bankkrisen i 1763 med 3-4 millioner Mark Banco i gæld, en enorm sum.

Mary Lindemann noterer, med henvisninger til John Parishs erindringer:

Da Amsterdam-huset De Neufville kollapsede, tumlede også Seyler & Tillemann. Den almindelige årsag til konkurserne, fra den gigantiske De Neufville til mindre berømte partnerskaber som Seyler & Tillemann, lå, blev det argumenteret, i "en overdrevet handel med vekselbøger, i bill-jobing og - især - i den kriminelle "blæsende handel", som [sådan gerne] Seyler & Tillemann havde været engageret i. " Disse års "vindhandel" - og konkurserne, der resulterede - rystede de store kommercielle centre til kernen, "og mange af en kapitalist, der søgte at drage fordel af den høje diskonteringsrente og som ændrede sine penge til papir, blev plukket ud. "

Civilretstvist vedrørende konkurs blev indledt i 1763, og sagen nåede til Imperial Cameral Tribunal to år senere. Meget kritik blev rettet mod Seyler og Tillemanns forretningsetik og ekstravagant livsstil. Lindemann hævder:

[En] vigtig sag mod adskillige forretningspartnere nåede Imperial Cameral Tribunal (Reichskammergericht) i 1765. Den tilbyder et fremragende perspektiv på "bedragerske ordninger" og især om fakturering af to selskaber: Müller & Seyler og Seyler & Tillemann. Selvom de stemmer, der er præsenteret her, er deres kreditorers stemmer, afslører dokumenterne ikke desto mindre, hvordan samtidige betragtede forretningspraksis for "ondsindede konkurser", og hvordan disse fremgangsmåder antog særligt balefulde former i deres sind. Kreditorernes advokater redegjorde for baggrunden for sagen meget detaljeret. Müller og Seyler var nye mænd; Edwin Müller var kommet fra Hannover flere år før, og Abel Seyler var født i en af ​​de schweiziske kantoner. Begge havde imidlertid "lært deres forretning" og giftet sig i Hamborg. ”Hvis man kunne stole på deres bøger,” udgjorde deres faktiske startkapital højst otteogtredive tusinde Mk. Bco., "Hvoraf imidlertid godt over halvdelen var blevet fritteret væk ved anskaffelse af møbler til to husstande, [til køb af] tøj, juveler, sølvplade og andre behov for sig selv, deres hustruer og deres børn , [og også til] vogne, heste osv. " Deres forretning var underkapitaliseret fra begyndelsen. I 1750'erne virkede dette som et mindre problem, fordi kredit var let at få. Da pengestrømmen mislykkedes, forsøgte de hurtigt at skaffe penge gennem bill-jobbing. Da deres klare midler ikke kunne dække deres udgifter og gæld, blev deres "den mest dristige [form af] Windhandel ." Da deres forretning steg - efterhånden som de påtog sig stadig flere provisioner på varer til import og eksport, investeret i et sukkerraffinaderi og lånt ud penge til flere mennesker - forfulgte de samtidig deres bill-jobing og udvidede det markant. I 1757 erhvervede de en ny partner, navngivet Tillemann, der dog bidrog med "ikke en Creutzer" til deres hovedstad, men det forhindrede dem ikke i at udvide deres forretning kraftigt. Selv om deres virksomheder syntes at blomstre i slutningen af ​​1750'erne, gjorde de det kun "på andres bekostning."

Seyler blev beskrevet som "en smuk bon vivant ." På trods af at have lidt "en sensationel konkurs for en enorm sum [...] havde ingen af ​​dem [Seyler og Tillemann] mistet sin gode humor eller sin smag for let levevis." Selvom de var velhavende bankfolk, var Seyler og Tillemann "på ingen måde repræsentanter for det hamborgske borgerskab, men blev snarere set med mistanke af forskellige grunde" af den lokale Hamburg-elite. Seyler og hans venner var selvfremstillede mænd, indvandrere til Hamborg og viste lidt hensyn til værdierne og konventionerne for det konservative hamborgsborgerskab; de symboliserede en ny form for kapitalisme.

Seyler som teaterrektor

Hamburg National Theatre (1767–1769)

Hovedartikel: Hamburg National Theatre
Hans anden kone Friederike Sophie Seyler , Tysklands mest berømte skuespillerinde i det sene 1700-tallet, malet af Anton Graff

Efter bankens konkurs viet Seyler sig til teater og blev hovedaktionær, velgørenhed og effektiv leder af Hamburg National Theatre , et idealistisk forsøg på at etablere et nationalt teater baseret på Ludvig Holbergs ideer . Teatret blev ejet af "et konsortium af tolv forretningsmænd i byen med et triumvirat af Seyler, Bubbers og Johann Martin Tillemann, Seylers forretningspartner. Men i praksis var det en enmannsaffære, da Seyler dominerede alle." Det lejede bygningen Comödienhaus og var stort set en efterfølgerinstitution for Konrad Ernst Ackermanns teaterselskab. Nationaltheatret anvendte Gotthold Ephraim Lessing som verdens første dramaturg og tiltrakkede fremtrædende skuespillere som Konrad Ekhof og Friedrich Ludwig Schröder ; Tysklands mest berømte skuespillerinde fra det sene 1700-tals Friederike Sophie Hensel (Seyler) , der senere blev Seylers anden kone, var teaterets hovedrolle skuespiller. Hun blev betragtet som "en meget fin skuespiller, som Lessing indrømmede, men hun var en besværlig og stormende karakter," altid i centrum af intriger.

Karl Mantzius bemærkede:

Seylers beundring for den fine skuespillerinde blev let overført til teatret generelt, teateret, det vil sige, der dannede en ramme omkring hans favorit. Således blev der dannet en koalition af handel, breve og kunst, hvor hvert parti havde sine egne personlige interesser, men som udadtil arbejdede mod det sublime mål om at afskaffe den forretningslignende ledelse, der var skadelig for ægte kunst.

Nominelt blev teatret ledet af Johann Friedrich Löwen , men han havde lidt indflydelse, da Seyler tog alle ledelsesmæssige beslutninger, mens Ekhof i praksis overtog den kunstneriske ledelse. Det nye Seyler-regime passer godt til Ekhof, og han blev en livslang ven og samarbejdspartner af Seyler.

Hamburg National Theatre blev udødeliggjort af Lessings indflydelsesrige bog Hamburg Dramaturgy , en samling essays, der reflekterede over Hamburg National Theatres indsats, og som definerede feltet dramaturgi og gav det sit navn. Ideen om et tidsskrift med Lessing som dramatisk kritiker blev udtænkt af Löwen, og Seyler, "magten bag tronen", blev først modvilligt enige om, men blev til sidst vundet af tidsskriftets succes. Teatret måtte lukke efter to år efter at Seyler havde brugt resten af ​​sin formue på det.

Seyler Theatre Company (1769–1779)

Seylers mangeårige samarbejdspartner, skuespilleren Konrad Ekhof , betragtes som Tysklands fineste skuespiller i det 18. århundrede
Hovedartikel: Seyler Theatre Company

I 1769 grundlagde Seyler Nationalteatrets effektive efterfølger, Seyler Theatre Company , sammen med Konrad Ekhof, Sophie Hensel og nogle andre skuespillere. Seyler Company blev et af de mest berømte teaterselskaber i Europa i perioden 1769–79 og blev betragtet som "det bedste teaterselskab i Tyskland på det tidspunkt." Mens Nationaltheatret havde undgået musikalsk teater, udnævnte Seyler Anton Schweitzer til musikdirektør, der var tiltalt for at tilføje opera til det talte repertoire, og Seyler Company kom til at spille en stor rolle både i udviklingen af ​​en tysk operatradition og i promoveringen og popularisering af Sturm og Drang dramaer.

I det meste af sin eksistens bestod Seyler Company af ca. 60 medlemmer og omfattede et orkester, en ballet, husdramatikere og sætdesignere. I løbet af de næste ti år rejste virksomheden meget og opholdt sig i længere perioder ved flere europæiske domstole. Teaterselskaber i æraen, især rejser, tænkte på sig selv som udvidede "familier."

Hannover år (1769–1771)

George III af Hanover og Det Forenede Kongerige kontraherede Seyler i 1769 med at optræde i Hannover og andre byer i valgmuligheden i Hannover og udnævnte ham til "direktør for de kongelige og valgtyske tyske domstolsskuespillere", et privilegium, han havde, indtil han afsatte det i 1772. I løbet af Hannover-årene optrådte virksomheden i selve Hannover og i Lüneburg , Celle , Osnabrück , Hildesheim und Wetzlar . Oprindeligt kæmpede det nye selskab, og Seyler kunne ikke gentage den gamle succes fra Hamburg National Theatre. Manglen på offentlig interesse i Hannover førte til økonomiske problemer, og da Ekhof i maj 1770 også blev alvorligt syg og ikke i stand til at optræde i nogen tid, forværredes situationen dramatisk. Seylers svoger, rettsapoteket JGR Andreae fra Hanover, som også opdrættede Seylers børn fra sit første ægteskab, reddede Seyler Company ved antagelsen af ​​al gæld inden den forestående ruin; Andreae krævede imidlertid, at Ekhof erstattede sin svoger som leder af virksomheden.

Ved retten til hertuginde Anna Amalia (1771–1774)

Hertuginde Anna Amalia , bemærkede skytshelgen for kunsten, der inviterede Seyler og hans firma til hendes domstol i 1771

I 1771 blev Seyler Company inviteret til den hertugste domstol i Weimar af hertuginde Anna Amalia , komponisten og bemærkede skytshelgen for kunsten, og Seyler blev igen selskabets hovedmand. De blev hilst velkommen af ​​Anna Amalia og hendes domstol og blev generøst betalt; Virksomheden optrådte tre gange om ugen for udvalgte gæster ved Weimar hertugdomstol. I 1771 var Anna Amalia en 32-årig enke, der regerede som regent på vegne af sin unge søn. Seyler-selskabets ankomst til Weimar faldt sammen med barndommen i den kulturelle æra, kendt som Weimar Classicism , da hertuginden inviterede mange af de mest fremtrædende mænd i Tyskland til sin domstol i Weimar, herunder Herder , Goethe og Schiller .

Adam Shoaff bemærker,

Mens Seyler-troppen i Weimar etablerede sig et ry som et af de mest formidable selskaber i Tyskland takket være dets komponist, Anton Schweitzer (1735–87); deres førende sopran, Franziska Koch ; [...] og to andre talentfulde sangere, Josepha og Friedrich Hellmuth. Dens produktion af Schweitzers Alceste (1773) med en libretto af Christoph Martin Wieland (1733-1813) markerede et betydningsfuldt øjeblik i den tyske operahistorie: Alceste var den første seriøse opera i fuld længde på tysk.

Ved Gotha-domstolen (1774–1775)

Efter paladsbranden i Weimar i maj 1774 blev Anna Amalia tvunget til at afskedige Seyler Company, og de forlod et kvart års løn og et anbefalingsbrev til hertug Ernest II i Gotha . Seyler savnede således Goethes ankomst til Weimar-domstolen et år senere. Seyler Company forblev i et år ved den hertuglige domstol i Gotha, hvor Seyler og andre af troppens medlemmer også involverede sig i det bredere kulturelle og sociale liv og i frimureriet. I Gotha mødte Seyler den bohemske komponist Georg Anton Benda og bestilte ham at skrive flere succesrige operaer, herunder Ariadne auf Naxos , Medea og Pygmalion . Ved sin debut i 1775 modtog Ariadne auf Naxos entusiastiske anmeldelser i Tyskland og derefter, i hele Europa, med musikkritikere, der gjorde opmærksom på dens originalitet, sødme og geniale udførelse. Det betragtes bredt som Bendas bedste værk og inspireret Mozart .

Sommerteatret i Dresden, til venstre
Leipzig og Dresden (1775–1777)

I 1775 modtog Seyler valgssaksiske privilegium som teaterdirektør og optrådte i Leipzig og Dresden , og i 1776 åbnede han et nybygget sommerteater i Dresden. I 1776 beskæftigede Seyler også Goethes nære ven Friedrich Maximilian Klinger som dramatiker og sekretær, og han blev i selskabet i to år. Klinger havde fulgt Goethe til Weimar tidligere samme år, og på det tidspunkt, hvor han tiltrådte Seyler Company, var han netop brudt med Goethe under uklare omstændigheder. Han bragte med sig manuskriptet til hans for nylig afsluttede skuespil Sturm und Drang , som først blev udført af Seyler Company den 1. april 1777 i Leipzig; stykket gav sit navn til den kunstneriske bevægelse Sturm und Drang .

På vej igen (1777–1779)

I 1777 slukkede Seyler valget saksisk privilegium, og hans selskab gik på vej igen. I løbet af de næste to år var Seyler Company primært baseret i Frankfurt og Mainz og rejste meget til Köln , Hanau , Mannheim , Heidelberg og Bonn .

Mannheim National Theatre (1779–1781)

Korpsmanden Wolfgang Heribert von Dalberg , Seylers samarbejdspartner i Mannheim-årene

Da Charles Theodore , prins-valgmanden for valgpalaten , derudover blev hertugen af ​​Bayern i 1777, flyttede han sin domstol fra den palatinske hovedstad Mannheim til München og bragte teaterkompagniet Theobald Marchand med sig. I 1778 instruerede han hofmanden Wolfgang Heribert von Dalberg - bror til prins-valg og storhertug Karl Theodor von Dalberg - om at etablere et nyt teater i Mannheim. Først kontraherede Dalberg Abel Seylers teaterfirma med at optræde i Mannheim lejlighedsvis fra 1778 til 1779. I efteråret 1779 flyttede Seyler permanent til Mannheim med de resterende medlemmer af hans teaterkompagnie. Flere skuespillere, der havde været tilknyttet Gotha Court Theatre under Konrad Ekhofs ledelse i de seneste par år - i det væsentlige en udlægning af Seyler Theatre Company - sluttede sig også til ham; Ekhof var selv død året før. Den Mannheim Nationalteater åbnede i oktober 1779 med Seyler som sin første kunstneriske leder og Dalberg som sin generelle administrator. Nogle af skuespillerne, der arbejdede under Seylers regi på Mannheim, var August Wilhelm Iffland , Johann David Beil og Heinrich Beck .

På Mannheim instruerede Seyler flere Shakespeare- produktioner og efterlod en varig arv. Hans "repertoire i de tidlige Mannheim-år viser stadig indflydelsen fra hans Hamburg-periode såvel som arven fra Weimar / Gotha-årene." I samarbejde med Dalberg udviklede han teatrets karakteristiske stil, baseret på en tro på behovet for at opnå en balance mellem en mere naturlig spillestil og en vis adel og idealisering.

Han blev tvunget til at forlade sin stilling som instruktør for Mannheim-teatret i 1781, "efter at hans kones jalousi havde provokeret en uheldig hændelse;" den sædvanligvis planhøjde Seyler var blevet omsluttet af en krænkelse med sin kones "schemende" studerende Elisabeth Toscani over hendes uautoriserede tilstedeværelse under teaterprøver og respektløse bemærkninger, og Dalberg trak Seyler tilbage med en pension for at "genoprette freden."

Uropførelsen af Friedrich Schiller ? S Røverne -itself inspireret af leg Julius af Tarent af Seyler søn-in-law Johann Anton Leisewitz -took sted på Mannheim Nationalteater året efter Seyler tilbage som direktør.

Afsluttende år (1781–1800)

Hans kone Sophie Seylers opera Huon og Amanda (eller Oberon ), en primær indflydelse på plot og karakterer i Tryllefløjten

Fra 1781 til 1783 var Seyler kunstnerisk leder af Schleswig Court Theatre, der også optrådte i Flensburg , Husum og Kiel . I 1783 etablerede han sin egen gruppe med base i Altona nær Hamborg. Fra 1783 til 1784 var han igen ansvarlig for Comödienhaus i Hamborg; han fortsatte med at bo i Hamborg indtil 1787 og var til tider prompter i teatret, hvor hans kone optrådte. Fra 1787 til 1792 var han igen kunstnerisk leder af Schleswig Court Theatre.

Hans kone Sophie Seyler døde i 1789. Tidligere det år havde hun udgivet operaen Huon og Amanda (eller Oberon ), baseret på et digt af deres ven og samarbejdspartner Christoph Martin Wieland . En let tilpasset version af Seylers opera indstillet til musik af Paul Wranitzky blev den første opera udført af Emanuel Schikaneders troppe ved deres nye teater og etablerede en tradition inden for Schikaneders selskab med eventyroperaer, der skulle kulminere to år senere i Mozart 's og Schikaneders opera The Magic Flute ; Sophie Seylers Oberon betragtes som en af ​​de primære indflydelser på plottet og karaktererne i Tryllefløjten .

I 1792 trak Abel Seyler sig tilbage med pension fra prins Charles fra Hesse-Kassel , den kongelige guvernør i tvilling hertugdene i Slesvig-Holsten. Fra 1798 boede han som gæst på skuespillerens ejendom, hans mangeårige ven og kollega prominente frimurer Friedrich Ludwig Schröder i Rellingen i hertugdømmet Holstein , hvor han døde den 25. april 1800 i en alder af 69. Han er fortabt i Rellingen.

Eftermæle

Seyler betragtes i vid udstrækning som en af ​​de store teaterprinsipper i Europa fra det 18. århundrede og er blevet beskrevet som ”det førende skytshelgen for tysk teater” i hans levetid. Han får kredit for at introducere Shakespeare for et tysk sprogpublikum og med at promovere konceptet om et nationalt teater i traditionen for Ludvig Holberg , dramatikerne Sturm und Drang og udviklingen af ​​en tysk operatradition . Allerede i hans levetid blev han beskrevet som "en af ​​tysk kunsts mest fortjenstfulde mænd." Han blev hyllet af samtidige som Gotthold Ephraim Lessing og Christoph Martin Wieland , der beskrev ham som en "mand med opfattelse og indsigt." Efter hans død skrev hans datter Sophie Leisewitz, hustruen til digteren Johann Anton Leisewitz : "Det var min lykkelige formue, uden for barnslig pligt, at tilbede den mand, som tusinder kun kan beundre."

Seyler fokuserede mest på den kunstneriske, økonomiske og administrative ledelse af sit teaterfirma; hans egen mangel på baggrund som skuespiller og hans tidligere erhverv som handelsbankmand fik ham til at skille sig ud blandt teaterprinsipperne i hans æra, i et erhverv, der lige var begyndt at få respekt. John Warrack bemærkede, at:

Succesen med Abel Seylers selskab i efterkrigsårene var rodfæstet i hans forretningsmæssige skarphed, kombineret med en flair for at tiltrække talent, men han ville ikke have blomstret uden den større respekt begyndte at blive tildelt de rejsende teaterfirmaer i det nye klima interesse for drama og dermed dramatisk musik.

Hans teaterarv overskyggede til sidst det tvivlsomme ry, han havde opnået som bankmand i sine yngre år.

frimureri

Som mange af hans samarbejdspartnere var Seyler en frimurer . Han blev medlem af frimureriet i London i 1753, blev medlem af Absalom-lodgen i Hamborg i maj 1755 og var involveret i frimureriet indtil hans død.

Abel Seyler og Konrad Ekhof grundlagde sammen med andre medlemmer af Seyler Company den første murværkshytte i Gotha . Grundlæggelsen fandt sted den 25. juni 1774 i Gasthof Zum Mohren, i anledning af døberens St. Johannes fødsel , og Ekhof blev den første tilbedende mester og seyler den første varden . Lodgen blev oprindeligt navngivet Cosmopolit , men blev omdøbt til Zum Rautenkranz til ære for hertugfamilien kort efter. Dets medlemmer omfattede flere medlemmer af Seyler Company, såsom Seyler, Ekhof og komponisten Georg Anton Benda ; den regerende hertug Ernest II fra Saxe-Gotha-Altenburg og hertugens bror, prins August af Saxe-Gotha-Altenburg kom sammen kort efter dens oprettelse, ligesom mange medlemmer af Gothas adel og lokale elite. Lodgen blev et centrum for det spirituelle og kulturelle liv i Gotha og en borg af oplysning og filantropi . Mange medlemmer af Seylers lodge, især hertugen og hans bror, blev også medlemmer af Illuminati , og hertugen tilbød senere samfundets grundlægger Adam Weishaupt asyl i Gotha.

Personlige liv

Hans søn, bankmanden LE Seyler ; i modsætning til sin far blev han en meget respekteret bankmand

Abel Seyler blev gift i sit første ægteskab fra 1754 med Sophie Elisabeth Andreae (1730–1764), datter af den velhavende Hannover-domstolsapoteker Leopold Andreae (1686–1730) og Katharina Elisabeth Rosenhagen (død 1752). Hendes forældre var allerede afdøde, og hendes eneste nære slægtning var hendes ældre bror og eneste søskende, rettsapoteket JGR Andreae , der blev en bemærket naturoplysning fra Oplysningstiden . Brylluppet fandt sted i Hannover, og Abel og Sophie Elisabeth havde to sønner og en datter: Abel Seyler (den yngre) , der blev domstolsapoteker i Celle og som var medlem af Illuminati ; LE Seyler , en fremtrædende bank-bankmand og politiker; og Sophie Seyler, der giftede sig med Sturm und Drang- digteren Johann Anton Leisewitz , forfatteren af Julius af Tarent .

Efter hans første hustrus død i 1764 blev deres børn opvokset i Hannover af deres morbror. Efter flere beretninger var JGR Andreae en meget erudit, generøs og venlig mand, der blev en kærlig faderfigur for sin søsters børn; han havde ingen egne børn. Børnene havde siden begrænset eller ingen kontakt med deres far, og alle levede mere konventionelle liv end ham. De arvet Andreae-apoteket fra deres onkel ved hans død i 1793.

I 1772 giftede Abel Seyler sig med skuespillerinden Friederike Sophie Seyler (tidligere gift med Hensel). De havde ingen børn.

Den største grundlægger af biokemi og molekylærbiologi, Felix Hoppe-Seyler , var en adoptivsøn af hans barnebarn. Seyler var en gudfar for Jacob Herzfeld (født 1763), kendt som den første jødiske sceneskuespiller i Tyskland, da sidstnævnte konverterede til kristendommen i 1796.

Noter

Referencer

Litteratur

eksterne links