Akademi -forhold - Academy ratio
The Academy forhold af 1,375: 1 (forkortet 1,37: 1) er et formatforhold af en ramme af 35 mm film , når det anvendes med 4-perf pulldown . Det blev standardiseret af Academy of Motion Picture Arts and Sciences som standardfilmformatforholdet i 1932, selvom forhold i samme størrelse blev brugt allerede i 1928.
Historie
Stumfilm blev skudt på en 1. 3 billedformat (også kendt som en 4: 3 billedformat), med hver ramme ved hjælp af alle de negative rum mellem de to rækker af film perforeringer for en længde på 4 perforeringer. Den spantlinje mellem de tavse filmbilleder var meget tynd. Da lyd-på-film blev introduceret i slutningen af 1920'erne, blev lydsporet optaget i en stribe, der kørte lige inden for et sæt af perforeringerne og blev skåret i billedet på 1,33. Dette gjorde billedområdet "højere", normalt omkring 1.19, hvilket var lidt desorienterende for publikum, der var vant til 1. 3- rammen og også gav problemer for udstillere med skærme i fast størrelse og stationære projektorer.
Fra studie til studie mødtes det fælles forsøg på at reducere billedet tilbage til et forhold på 1 : 3 : 1 ved at reducere projektorens blænde internt med modstridende resultater. Hver biografkæde havde desuden sit eget udpegede husforhold. De første standarder, der blev sat for de nye lyd-på-film-film, blev accepteret i november 1929, da alle store amerikanske studier blev enige om at komponere for Society of Motion Picture Engineers (SMPE) udpeget størrelse på 20,3 mm × 0,600 in (0,600 in) × 15,2 mm) vender tilbage til billedformatet 1,3 3 : 1.
Efter dette overvejede Academy of Motion Picture Arts and Sciences (AMPAS) yderligere ændringer af denne 1930 -standard. Der blev indsendt forskellige dimensioner, og projektorens åbningsplades åbningsstørrelse på 0,825 in × 0,600 in blev aftalt. Det resulterende forhold på 1,375: 1 blev derefter kaldt "Academy Ratio". Den 9. maj 1932 vedtog SMPE den samme 0,825 tommer × 0,600 tommer (21,0 mm × 15,2 mm) projektorblænde standard.
Alle studiefilm optaget i 35 mm fra 1932 til 1952 blev optaget i Academy -forholdet. Efter "revolutionen" i widescreen i 1953 blev det dog hurtigt et forældet produktionsformat. Inden for flere måneder, alle større studier begyndte mattere deres ikke-anamorfe film på det projektoren til bredere forhold såsom 1. 6 , 1,75, og 1,85, hvoraf den sidste stadig betragtes som en standard-forhold sammen med anamorfe (2,39).
1,375: 1 ikke er helt forældet, ikke desto mindre, og kan stadig findes i udvalgte nyere film som Wes Anderson 's Grand Budapest Hotel , Paul Schrader ' s første reformerte , Michel Hazanavicius 's The Artist , Gus Van Sant ' s Elephant , Andrea Arnold 's Fish Tank , Kelly Reichardt 's Meeks Cutoff , Carlos Reygadas ' post Tenebras Lux , og Don Hertzfeldt ? s Det er sådan en smuk dag så godt på udskrifter af Phil Lord og Christopher Miller 's LEGO filmen er beregnet til 1,78 : 1 udstilling (en version på 2,39: 1 blev også lavet).
Tekniske detaljer
Academy-forholdet er ikke skabt i kameraet, som har fortsat med at bruge full frame stille blændeåbning til alle 4-perf sfæriske filmoptagelser. Det er snarere skabt i det gifte print , når det optiske lydspor og rammelinjer tilføjes. Selvom de fleste ikke-anamorfe filmkopier med et lydspor nu er indrammet til en af de ikke-anamorfe bredskærmsformat, fra 1. 6 til 1,85 nogle stadig bevare Academy-store rammer. Disse rammer beskæres derefter i projektoren ved hjælp af blændemasker, der bruges i projektorens port i forbindelse med et bredere objektiv, end der ville blive brugt til at projicere Academy ratio -film.
Under optagelser anses det undertiden for at være spildt at bruge 4-perf-billedet til widescreen-indramning, når der bruges sfæriske linser, hvad angår omkostningerne ved filmmateriale og behandling, især i tilfælde af fjernsyn, som ikke kræver filmprint. Den 3-perf pulldown proces blev oprindeligt foreslået i 1973, udviklet af Miklos Lente i 1976, og yderligere udviklet af Rune Ericson i 1986 for at løse dette problem.