Adolphe Adam -Adolphe Adam

sirligt skægget hvid mand i middelalderen, iført briller
Adam i 1840

Adolphe Charles Adam ( fransk:  [adɔlf adɑ̃] ; 24. juli 1803 – 3. maj 1856) var en fransk komponist, lærer og musikkritiker. En produktiv komponist for teatret, han er i dag bedst kendt for sine balletter Giselle (1841) og Le corsaire (1856), hans operaer Le postillon de Lonjumeau (1836) og Si j'étais roi (1852) og hans julesang "Minuit , chrétiens!" (Midnight, Christians, 1844, kendt på engelsk som " O Holy Night ").

Adam var søn af en kendt komponist og pianist, men hans far ønskede ikke, at han skulle forfølge en musikalsk karriere. Adam trodsede sin far, og hans mange operaer og balletter tjente ham godt til livets ophold, indtil han mistede alle sine penge i 1848 i et katastrofalt forsøg på at åbne et nyt operahus i Paris i konkurrence med Opéra og Opéra-Comique . Han kom sig og udvidede sine aktiviteter til journalistik og undervisning. Han blev udnævnt til professor ved Paris Conservatoire , Frankrigs vigtigste musikakademi.

Sammen med sin ældre samtidige Daniel Auber og hans lærer Adrien Boieldieu er Adam krediteret for at skabe den franske operaform.

Liv og karriere

Tidlige år

midaldrende, glatbarberet hvid mand med fuldt hoved af pænt klippet hvidt hår
Adams far, Louis, 1834

Adam blev født i Paris den 24. juli 1803, den ældste af de to børn, begge sønner, af (Jean) Louis Adam og hans tredje kone, Élisa, født Coste. Hun var datter af en fremtrædende læge og var tidligere elev af sin mand, en kendt komponist, pianist og professor ved Paris Conservatoire . Louis Adam gav sin søn lektioner, men drengen var tilbageholdende med at lære selv det grundlæggende i musikteori, og spillede i stedet flydende efter gehør:

Jeg elskede musik, men jeg ville ikke lære det. Jeg sad stille i timevis og lyttede til min far spille klaver, og så snart jeg var alene, bankede jeg på instrumentet uden at kende mine toner. Jeg vidste uden at være klar over det, hvordan jeg skulle finde harmonierne. Jeg ville ikke lave skalaer eller læse noder; Jeg har altid improviseret.

Han sagde senere, at han aldrig blev en flydende skuelæser af et partitur. Hans mor konkluderede, at hendes søn havde brug for en streng uddannelse, og han blev sendt til en kostskole, Hix-instituttet i Champs-Élysées . Det havde et højt ry både akademisk og musikalsk: hans ældre samtidige (og elev af Louis Adam) Ferdinand Hérold var blevet uddannet der, og musikmesteren var Henry Lemoine , en anden af ​​Louis' tidligere elever. Adolphe var ikke et akademisk barn, og huskede i sine erindringer, hvordan han havde trukket sig tilbage fra studiet af latin, som han fandt "barbarisk". Det franske imperiums fald i 1814-15 og de efterfølgende økonomiske problemer påvirkede Louis Adams indkomst hårdt, og for at spare penge blev hans søn sendt til en billigere skole. Personalet der var dygtige, men Adam forblev lige så ligeglad med musikteori som over for latin.

maleri af glatbarberet hvid mand, med pænt kort mørkt hår
Adams professor i komposition, Adrien Boieldieu

Som 17-årig indskrev Adam på konservatoriet, hvor han studerede orgel hos François Benoist , kontrapunkt hos Anton Reicha og komposition hos Adrien Boieldieu . Adams biograf Elizabeth Forbes kalder Boieldieu for hovedarkitekten bag Adams musikalske udvikling. Han lavede sine elevøvelser, der lærte ham at komponere vedvarende melodier uden prangende modulationer og andre tekniske anordninger. Adams far ønskede ikke, at hans søn skulle blive professionel komponist: han ville have foretrukket, at han ville forfølge en kommerciel eller akademisk karriere, og selv om han gav Adam kost og logi, nægtede han at støtte nogen som helst musikalsk aktivitet. I en alder af 20 bidrog Adam med sange til Paris vaudeville- teatre, skrev, hvad han senere kaldte "dårlige romancer og værre klaverstykker", og gav musikundervisning.

Duchaume, paukespiller og kormester i det nye Théâtre du Gymnase , tilbød Adam en ulønnet stilling som trekanten i orkestret. Adam sagde, at da han ville have betalt for at få lov til at være med, var han glad for at tjene uden løn, men han blev hurtigt forfremmet til en godt betalt stilling:

Min optagelse på Gymnase var en begivenhed i mit liv. Jeg fik bekendtskab og venskaber med skuespillere og forfattere; det var med et ord mit udgangspunkt. Duchaume døde, og jeg efterfulgte ham som paukespiller og kormester med en løn på seks hundrede francs om året. Det var en formue. Jeg gav ikke længere 30-sous lektioner, og jeg skrev lidt mindre trashy musik.

I 1824 deltog Adam i konservatoriets vigtigste musikkonkurrence, Prix de Rome . Han fik en hæderlig omtale, og året efter vandt han ved sit andet forsøg andenpræmien. Forbes skriver, at Adam fik mere gavn af at hjælpe Boieldieu med forberedelsen af ​​hans opera La Dame blanche , produceret på Opéra-Comique i december 1825. Adams klavertransskriptioner af temaer fra operaen blev udgivet i 1826 og gav ham penge nok til at turnere Holland, Tyskland og Schweiz i sommeren 1826 med en ven af ​​familien, Sébastien Guillié. I Genève mødte han librettisten Eugène Scribe , som han senere samarbejdede med om ni sceneværker.

Tidlige succeser

scenescene med en kvinde stående mellem to mænd
Le Mal du pays , Adams første opera, 1827

I løbet af 1824-1827 skrev eller arrangerede Adam musikken til adskillige enakters vaudeviller givet på Gymnase og Théâtre du Vaudeville , herunder fire skrevet af Scribe som ene- eller medforfatter. I slutningen af ​​1827 leverede Scribe teksten til Adams første opera, et enakters tegneserieværk, Le Mal du pays, ou La Batelière de Brientz (Hjemve eller Brientz bargemand), bestående af en ouverture og elleve numre; den blev produceret på Gymnase den 28. december 1827. Lidt over et år senere, i februar 1829, blev Adams anden enakters opera, Pierre et Catherine givet i en dobbeltregning på Opéra-Comique med Auber og Scribes La Fiancée , og løb til mere end 80 forestillinger.

Syv måneder efter premieren på Pierre et Catherine giftede Adam sig med Sara Lescot, et medlem af koret i Vaudeville. Adams biograf Arthur Pougin beskriver ægteskabet som "en vigtig og uheldig begivenhed for ham". Efter Pougins beretning manøvrerede Lescot Adam ind i ægteskab, og på hans side – og senere også hendes – var det en kærlighedsløs forening; de gik fra hinanden i 1835. Deres eneste barn, Léopold-Adrien, født i 1832, dræbte sig selv i 1851.

Adams første operaer i fuld længde blev uropført i 1829: Le jeune propriétaire et le vieux fermier og Danilowa , opéraer comiques givet i henholdsvis Théâtre des Nouveautés og Opéra-Comique. Danilowa klarede sig godt, indtil det parisiske liv blev forstyrret af julirevolutionen . Det, og et udbrud af kolera , fik Adam til at flytte til London; dette var efter forslag fra hans svoger, Pierre François Laporte, leder af King's Theatre, Haymarket . I 1832 forpagtede Laporte Theatre Royal, Covent Garden , og i oktober præsenterede han som et efterstykke til The Merchant of Venice James Planchés His First Campaign , et "Military Spectacle" om hertugen af ​​Marlborough , med musik af Adam. Stykket blev modtaget med "højlydte og generelle roser", men The Dark Diamond , et historisk melodrama i tre akter, som fulgte den 5. november, formåede ikke at gentage sin succes, og Adam tog hjem til Paris i december. Han vendte kortvarigt tilbage til London, da hans ballet Faust blev præsenteret på King's Theatre i februar og marts 1833.

Topkarriere

ung hvid kvinde danser i fekostume, med små vinger på ryggen
Carlotta Grisi i titelrollen som Giselle , 1841

I 1834 havde Adam en af ​​sine største populære succeser med Le chalet på Opéra-Comique. Dette var en enakters opéra comique med ord af Scribe og Mélesville baseret på Goethes Jery und Bätely . Den blev givet mere end 1000 gange i Paris i løbet af de næste fire årtier. I maj 1836 blev Adam udnævnt til chevalier af Æreslegionen , senere forfremmet til ordensofficer. Hans første værk til Paris Opéra var en ballet, La fille du Donau , introduceret af Marie Taglioni i september 1836. Få dage efter premieren på det stykke åbnede hans treakters opéra comique Le postillon de Lonjumeau med succes på Opéra-Comique . Det var komponistens største operasucces internationalt, hurtigt taget op af udenlandske ledelser og set i London i 1837 og New York i 1840.

I løbet af 1838 og 1839 komponerede Adam musikken til Les Mohicans , en ballet for Opéraen, og fire operaer til Opéra-Comique, og i september 1839 forlod han Paris til Skt. Petersborg. Hans ballet for Taglioni, L'Écumeur de mer (Piraten) blev givet for det kejserlige hof i februar 1840, og to af hans operaer blev opført. Han forlod Rusland til Paris i slutningen af ​​marts og stoppede i Berlin, hvor han skrev en operaballet, Die Hamadryaden (Træenymfer), som han dirigerede ved Hofoperaen i april 1840.

Adams næste væsentlige værk var den komposition, som han er blevet mest kendt af: balletten Giselle . Baseret på Heinrich Heines version af en gammel fortælling havde balletten premiere i Opéraen den 28. juni 1841 med Carlotta Grisi i titelrollen. Adam fortsatte sin produktive produktion, herunder hans første store opera , Richard en Palestine , som blev produceret på Opéraen i 1844, men vakte ringe interesse. I det år blev han valgt til medlemskab af Académie des Beaux-Arts .

Økonomisk katastrofe

I 1845 trak François-Louis Crosnier , direktør for Opéra-Comique, op og blev efterfulgt af Alexandre Basset . Basset faldt hurtigt ud med Adam og fortalte ham, at så længe han var instruktør, ville Adams værker aldrig blive opført på Opéra-Comique. Tidligt i 1847 blev et teater i Boulevard du Temple tilgængeligt, og Adam, i samarbejde med skuespilleren Achille Mirecour, overtog det og omdøbte det til Opéra-National . Udgifterne til at istandsætte teatret var enorme, og udover at investere sine egne penge rejste Adam store beløb i lån. Det nye operahus åbnede i november 1847, men udsigterne så fra begyndelsen tvivlsomme ud. Både økonomiske og kunstneriske præstationer var dårlige, og 1848-revolutionen var det sidste slag for virksomheden. Teatrene blev lukket af det indkommende regime, og da de fik lov til at genåbne, var der ringe efterspørgsel efter billetter til Adams operahus, som lukkede den 28. marts 1848, efter produktionen af ​​ni operaer i løbet af dets fire måneders eksistens, efterlader ham økonomisk ruineret.

Adam tildelte royalties fra sine tidligere værker for at hjælpe med at betale sin gæld, og ligesom mange andre franske komponister, der havde brug for penge, henvendte han sig til journalistik for at tjene ekstra indkomst. Han bidrog med anmeldelser og artikler til Le Constitutionnel og Assemblée nationale . Han blev også lærer og accepterede stillingen som professor i komposition ved konservatoriet, hvor hans elever omfattede Léo Delibes . I mellemtiden, da Basset havde forladt Opéra-Comique på tidspunktet for revolutionen, var Adam i stand til at vende tilbage til det, Forbes kalder sit åndelige hjem under dets nye direktør, Émile Perrin .

De sidste år

ung, mørkhåret hvid kvinde i middelalderlig hofdragt
Mlle Meyer som dronningen i Giralda , 1850

I juli 1850 blev Giralda , ou La nouvelle psyché – en af ​​Adams bedste operaer efter Forbes’ opfattelse – givet på Opéra-Comique. I 1851 døde hans fraseparerede kone, og Adam giftede sig med sangerinden Chérie-Louise Couraud (1817-1880), som han boede hos de resterende år. Til Théâtre-Lyrique, den genoplivede inkarnation af hans mislykkede Opéra-National, skrev Adam den vellykkede Si j'étais roi , som første gang blev givet i september 1852. I det år producerede han seks nye værker, der satte ham i stand til at udrede al sin gæld.

I løbet af de sidste tre år af sit liv fortsatte Adam med at komponere produktivt. Hans sene værker omfatter, hvad Forbes vurderer som en af ​​hans fineste balletter, Le Corsaire , baseret på et digt af Byron ; det blev præsenteret på Opéraen i januar 1856, efter et års forberedelse. Hans sidste sceneværk, enakters operetten Les Pantins de Violette (Violettes dukker) blev givet i Théâtre des Bouffes-Parisiens den 29. april 1856. Fire nætter senere døde Adam i søvne, i en alder af 52. Han blev begravet. på kirkegården i Montmartre .

Arbejder

I Grove's Dictionary of Music and Musicians skriver Forbes, at meget af Adams produktive produktion var flygtig. Dette inkluderer de mange populære numre, han skrev til vaudeviller i sine tidlige år, et stort antal klaverarrangementer, transskriptioner og potpourris af yndlingsopera-arier og talrige lette sange og ballader. Ikke desto mindre er der "tilbage adskillige operaer og balletter, som ikke blot er dejlige eksempler af deres art, men som også er partiturer fulde af ægte inspiration". I denne kategori inkluderer Forbes Le chalet (som inkorporerer musik fra kantaten, han skrev til Prix de Rome-konkurrencen i 1825), som hun rangerer med Adams bedste værker for dets friskhed i opfindelsen. For musikologen Theodore Baker rangerer Adam sammen med Auber og Boieldieu som en af ​​skaberne af fransk opera, takket være hans melodiske materiales udtrykskraft og hans skarpe sans for dramatisk udvikling.

scenescene med mænd i 1700-tals kostumer, der fræser rundt i udendørs omgivelser
Le postillon de Lonjumeau , 1836

I Frankrig var Le chalet hans mest populære opera i Adams levetid og senere . I andre lande var favoritten Le postillon de Lonjumeau . Især i Tyskland blev operaen fejret for sin tenor-arie "Mes amis, écoutez l'histoire" (givet i oversættelse som "Freunde, vernehmet die Geschichte"), med sit krævende høje D . Grove kommenterer, at operaen har karakteristiske og velkarakteriserede roller og en sans for teater, som findes i alle Adams operaer. Af de senere operaer udpeger Grove Giralda og Si j'étais roi som "de mest stilfulde, melodiske og gennemførte".

Selvom han var en produktiv komponist af opera, skrev Adam balletmusik endnu mere flydende. Han kommenterede, at det var sjovt i stedet for arbejde. Giselle er den bedst kendte; Baker kalder det et stort værk i koreografiens historie, som fortsætter med at blive opført med samme succes. Forbes kommenterer, at selvom Giselle har fordelen af ​​et særligt mindeværdigt plot, er La jolie fille de Gand , La filleule des fées og Le corsaire af samme kvalitet musikalsk.

Lidt af Adams religiøse musik er kommet ind i det regulære repertoire, med undtagelse af hans Cantique de Noël , "Minuit, chrétiens!", kendt på engelsk som " O Holy Night ".

Adams erindringer blev udgivet posthumt i to bind: Souvenirs d'un musicien (1857) og Derniers souvenirs d'un musicien (1859).

Noter, referencer og kilder

Noter

Referencer

Kilder

  • Adam, Adolphe (1857). Souvenirs d'un musicien (på fransk). Paris: Lévy frères. OCLC  977584672 .
  • Baker, Theodore (1995). Dictionnaire biographique des musiciens (på fransk). Paris: Laffont. ISBN 978-2-22-106787-1.
  • Curzon, Henri de (1926). Léo Delibes. Sa vie et ses oeures (1836-1892) (på fransk). Paris: Legouix. OCLC  1316090 .
  • Harewood, Earl of (1979). Kobbés komplette operabog (niende udgave). London: Putman. OCLC  312154493 .
  • Lavignac, Albert (1913). Encyclopédie de la musique et dictionnaire du Conservatoire (på fransk). Paris: Delagrave. OCLC  1044655796 .
  • Pougin, Arthur (1877). Adolphe Adam: Sa vie, sa carrière, ses mémoires artistiques (på fransk). Paris: Charpentier. OCLC  238803777 .
  • Pougin, Arthur (1906). Herold . Les Musiciens célèbres (på fransk). Paris: H. Laurens. OCLC  1994688 .
  • Slonimsky, Nicholas ; Kuhn, Laura; McIntire, Dennis (2001). "Adam, Adolphe". I Laura Kuhn (red.). Baker's Biographical Dictionary of Musicians (8. udg.). New York: Schirmer. ISBN 978-0-02-866091-2.
  • Walsh, TJ (1981). Second Empire Opera: The Théâtre Lyrique, Paris 1851-1870 . London: Calder. ISBN 978-0-7145-3659-0.

eksterne links