Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit

Fra Wikipedia, den gratis encyklopædi

Adolphe Nourrit

Adolphe Nourrit (3. marts 1802 - 8. marts 1839) var en fransk opera tenor , librettist og komponist. En af de mest værdsatte operasangere i 1820'erne og 1830'erne, han var især forbundet med værkerne fra Gioachino Rossini og Giacomo Meyerbeer .

Tidligt liv

Nourrit blev født den 3. marts 1802 og opvokset i Montpellier , Hérault. Hans far, Louis Nourrit , var en velkendt opera tenor og diamanthandler. Louis 'eksempel påvirkede dybt Adolphe (og Adolphes bror Auguste , som også ville blive en tenor). Adolphe studerede sang og musikteori hos sin far og tog på trods af sin fars indvendinger lektioner hos Manuel del Pópulo Vicente García . Han begyndte sin udøvende karriere kort efter afslutningen af ​​sine studier hos García, som varede i 18 måneder.

Karriere

Kostymedesign af Eugène Du Faget til den originale produktion af William Tell : Adolphe Nourrit i midten med Laure Cinti-Damoreau til venstre og Nicolas Levasseur til højre.

Ikke endnu 20 år, Adolphe Nourrit fik sin professionelle operadebut i 1821 som Pylades i Glucks Iphigénie en Tauride , og blev hilst velkommen af ​​sin far, der udførte den lille rolle som en skyter. I 1826 efterfulgte han Louis som hovedtenor i Paris Opéra , en stilling han havde indtil 1836.

Mens han var på Opéra, blev han elev af Gioachino Rossini, som han ofte ville arbejde sammen med. Nourrit skabte alle de vigtigste tenorroller i Rossinis franske operaer, nemlig Néocles i Le siège de Corinthe (1826), Aménophis i den reviderede version af Moïse et Pharaon (1827), titelrollen i Le comte Ory (1828) og Arnold i William Fortæl (1829). Han var også den første til at udføre rollerne som Masaniello i Aubers La muette de Portici (1828), Robert i Meyerbeer's Robert le Diable , Eleazar i Halévy's La Juive (1835) og Raoul i Meyerbeer's Les Huguenots (1836), blandt andre dele . Da La muette de Portici blev opført i Bruxelles den 25. august 1830, var duetten "Amour sacré de la patrie" med Nourrit i tenorrollen nøglen til "opera-oprøret", der udløste den belgiske revolution .

Nourrit var en intelligent og kultiveret sanger. Han besad en blød og kraftig vokaltimbrer i løbet af sin prime og var en mester i hovedstemmen . Hans rækkevidde strakte sig op til E5, selvom han aldrig gik højere end D5 offentligt. Han sang under et vendepunkt i fransk opera-vokalisme, da kunstnerne begyndte at bruge en rundere, mere åbenhåret og italiensk metode til stemmeproduktion, end hidtil havde været tilfældet, med mindre anvendelse af falske af tenorer. Faktisk indeholder partituret af de musikalske passager skrevet af Nourrit af Rossini , Giacomo Meyerbeer og andre orkestermarkeringer, der indikerer, at han ikke kunne have sunget i falsetto i sit øverste register. Dette var en afvigelse fra praksis med tidligere mandlige operatolke.

Da Nourrit's status på Opéra steg, øgede hans indflydelse på nye produktioner. Komponister søgte ofte og accepterede normalt hans råd. For eksempel, når det kom til La Juive , skrev han ordene fra Eléazars arie "Rachel, quand du Seigneur"; og han insisterede også på, at Meyerbeer omarbejdede kærlighedsduet-klimaks af lov 4 i Les Huguenots, indtil den mødtes med hans godkendelse.

Mens han var på operaen, modtog Nourrit jævnlige positive anmeldelser for sine forestillinger, og hans popularitet førte til hans udnævnelse som professeur de déclamation pour la tragédie lyrique ved konservatoriet i Paris i 1827. Han havde mange succesrige studerende, herunder den dramatiske sopran Cornélie Falcon . Derudover beskæftigede han sig bredere med de sociale aspekter ved at synge, især med den "missionære" rolle som kunstner. I de tidlige 1830'ere omfavnede han Saint-Simonianismens ideer og drømte om at stifte en storslået opéra populaire, der ville introducere operaværker til masserne.

Nourrit i titlerollen til Tarare af Antonio Salieri

Foruden sang og undervisning komponerede og skrev Nourrit scenarier for balletter på Opéra de Paris , herunder libretto for La Sylphide (1832).

Nourrit's berømmelse blev svagere i slutningen af ​​1830'erne, da nye sangere fik den parisiske offentligheds favor. I oktober 1836 engagerede impresario Duponchel Gilbert Duprez , som befalede en spændende høj C fra brystet, som fælles "First Tenor" med Nourrit på Opéra de Paris. Nourrit accepterede denne ordning som en hæk mod hans sygdom. Han sang sin Guillaume Tell- del usædvanligt godt med Duprez i publikum den 5. oktober 1836, men fem dage senere, under La muette de Portici , med Duprez igen i huset, gik han pludselig hæs. Efter forestillingen gik Hector Berlioz og George Osborne Nourrit op og ned ad gaderne, da han fortvivlede højt og talte om selvmord. Den 14. oktober trak han sig tilbage fra Opéra.

Gennem denne forfærdelige periode i sit liv havde Nourrit succes som recitalist. Han var den første til at introducere Franz Schubert 's lieder til parisiske publikum på den berømte soirées arrangeret af Franz Liszt , Chrétien Urhan og Alexandre Batta på Saloner d'Erard i 1837. Den intimitet af salonen tilsyneladende passede ham godt, og selvom kritiseret for en svækkende stemme, hans sang viste imponerende nuancer af følelse og en bred dramatisk rækkevidde. Hans farveloptræden ved Opéra skete den 1. april 1837. Han startede straks på en rundvisning i provinserne, men en leverlidelse (muligvis forårsaget af alkoholisme) tvang ham til at afskære denne satsning.

Mens han lyttede til Duprez ved Opéra den 22. november 1837, besluttede han at rejse til Italien i håb om at beherske den italienske måde at synge på for at efterfølge den store italienske virtuose tenor Giovanni Battista Rubini, da Rubini trak sig tilbage fra scenen. Han forlod behørigt Paris i december samme år. Den følgende marts begyndte han studier i Napoli med komponisten Gaetano Donizetti , som var en ven af ​​Duprez.

Han bad også Donizetti om at levere en opera til sin debut i Napoli. Donizetti overholdt, men det nye værk, Poliuto , blev forbudt fra optræden på den verdslige scene af myndighederne på grund af dets kristne emne, og Nourrit følte sig forrådt. I mellemtiden havde han arbejdet hårdt for at udrydde overdreven nasal resonans fra sin toneproduktion, kun for at miste hovedstemmen som et resultat. Hans kone, der ankom til Italien i juli 1838, blev chokeret over, hvad hun betragtede som den nedsatte lyd af hans sang og af den skrøbelige tilstand af hans fysik; han blev regelmæssigt iglet og var konstant hæs. Ikke desto mindre viste hans forsinkede napolitanske debut, der fandt sted i Saverio Mercadantes Il giuramento den 14. november 1838, at være en succes.

Død

Da Nourrits leversygdom forværredes, blev hans mentale tilstand også, og hans hukommelse begyndte også at svigte. Den 7. marts 1839 sang han på en beneficekoncert, men var skuffet over kvaliteten af ​​hans optræden og publikums reaktion på den. Den følgende morgen sprang han til sin død fra Hotel Barbaia. Hans lig blev returneret til Paris for begravelse; i Marseille, mens kroppen var i transit til Paris, Frédéric Chopin spillet en orgel transskription af Schuberts lied Die Gestirne ved en mindehøjtidelighed.

Han begraves på Montmartre Cemetery med sin kone, der kun overlevede ham med få måneder og døde kort efter fødslen af ​​deres yngste søn.

Se også

Referencer

Bemærkninger

Kilder

  • Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , revideret udgave. London: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" i The New Grove Dictionary of Opera , redigeret af Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN   0-333-73432-7 og ISBN   1-56159-228-5 .

Yderligere læsning