Angelica Catalani - Angelica Catalani

Angelica Catalani, 1806
Louise Élisabeth Vigée Le Brun

Angelica Catalani (10. maj 1780 - 12. juni 1849) var en italiensk operasangerinde , datter af en håndværker. Hendes største gave var hendes stemme, en sopran med næsten tre oktaver inden for rækkevidde. Dens uovertrufne kraft og fleksibilitet gjorde hende til en af ​​de største bravurasangere nogensinde. Hun arbejdede også som sanglærer. Hendes elever omfattede Laure Cinti-Damoreau og Fanny Corri-Paltoni .

Biografi

Catalani blev født den 10. maj 1780 i Sinigaglia , hvor hendes far var handelsmand. Omkring 12 år blev hun sendt til klosteret Santa Lucia i Gubbio nær Rom, hvor hendes smukke stemme snart blev en stor attraktion. I sin fulde friskhed må det ifølge Fétis og alle andre autoriteter have været en af ​​ekstraordinær renhed, kraft og kompas, der gik så langt som G i altissimo med en sød klar tone. Denne udsøgte kvalitet var allieret med en vidunderlig sandhed og hurtig udførelse. Ingen sanger har nogensinde overgået eller måske liget hende i kromatiske skalaer, hvad enten det er i hastighed eller præcision.

Da hun forlod klosteret, hvor hun var blevet introduceret af kardinal Onorati , og hvor menigheden ofte ikke kunne forhindres i åbent at bifalde sine fantastiske noter i gudstjenesterne, fandt hun sig selv på grund af pludselig forarmelse af sine forældre, tvunget til at udføre offentligt. Hendes musikalske uddannelse havde været, men dårligt passet i klosteret, hvor hun passerede tre år; og hun havde indgået dårlige vokaliseringstriks, som hun aldrig helt overvandt, selv efter at have hørt så store modeller som Luigi Marchesi og Girolamo Crescentini . En af hendes fejl var, at hun aldrig kunne udføre visse passager uden en meget mærkbar svingning af underkæben, hvilket fik dem til at lyde som en række staccato-passager på violinen i stedet for at være jævn og glat. På trods af denne fejl, som faktisk var mere inden for kritik af kendere end offentligheden generelt, var hendes stemme så fuld, kraftfuld og klar, hendes intonation så ren og sand, og hendes instinktive udførelse af vanskelig og strålende musik så let og uforanderlig, at hendes sang havde en charme, som næppe nogensinde er blevet sammenlignet, og hendes allerførste skridt i en teaterkarriere var præget af den mest ekstraordinære succes. Da hun begyndte, var favoritstil udtryksfuld og ynkelig sang, og i dette producerede hun aldrig den effekt, som hun efterfølgende lavede i bravura. Således mislykkedes hun i Paris relativt i en øm sang af Piccini, 'Se'l ciel mi divide', skønt hun kort efter skabte den største entusiasme af sin 'Son regina' ved en luft af Rode med variationer, koncert for stemmen og andre stykker af den mest floride henrettelse.

I 1795, i en alder af 16, fik hun sit første engagement i La Fenice i Venedig og fik hende debut som Lodoiska i operaen med dette navn af Mayer. Hendes ansigt, figur og stemme forsikrede hendes succes, en succes, der voksede dag for dag og varede i næsten tredive år. I sæsonen 1798 sang hun på Leghorn med Crivelli, Marchesi og fru Billington; året efter på La Pergola i Firenze i Nasolinis 'Monima e Mitridate'; og i 1801 i Milano i 'Clitemnestra' af Zingarelli og Nasolinis 'Baccanali'. I disse tidlige bestræbelser skyldtes hendes virkning ikke metode eller dygtighed; det var hendes fantastiske stemme, der bar alt foran hende. Fra Milano tog hun til Firenze, Trieste, Rom og Napoli og spændte overalt den samme forbløffelse og beundring.

Hendes omdømme nåede ørerne til prinsregenten i Portugal, som engagerede hende sammen med Elisabetta Gafforini og Crescentini til at synge i den italienske opera der, og hun ankom omkring slutningen af ​​året 1804. Hendes løn var 24.000 cruzados (£ 3.000) ) - svarende til £ 292.458,41 i 2018.

Nogle forfattere har sagt, at hun opnåede meget stor fordel ved instruktionen fra Crescentini, hvilket faktisk synes mere end sandsynligt; men Fétis modsiger denne erklæring kategorisk med Crescentinis autoritet og bekræfter, at Crescentini fortalte ham, at han havde forsøgt at give hende et lille råd, som hun havde syntes ude af stand til at forstå. Under sit ophold i Portugal blev Catalani bekendtskab med Paul Valabrègue, den franske attaché i Lissabon og tidligere fransk kaptajn, og de giftede sig i 1804. Hendes mand ser ud til at have haft nogen ideer ud over at hjælpe sin talentfulde kone med at få det størst mulige beløb. penge ved hver lejlighed og bruge dem til hende bagefter. Fra deres ægteskab stammer en af ​​de værste af de mange spekulationer, der har været baseret på hovedstaden i en stor stemme og stor personlig charme. De gik først til Madrid og derefter til Paris, hvor hun kun sang på koncerter, men hvor hun fik endnu mere berømmelse end før.

Den 26. oktober 1805 blev Mme. Catalani underskrev sit første engagement (i forfatterens besiddelse) med F. Goold og W. Taylor, manager og indehavere af King's Theatre i Haymarket, for sæsonen fra 15. september 1806 til august 1807 med en løn på £ 2.000 sterling, med 'et yderligere beløb på £ 100 sterling til at afholde udgifterne til hendes rejse til London' og også 'en Benefit Night uden omkostninger i marts måned, hvor en ny opera skal fremføres.' Inden hun krydsede, holdt hun dog koncerter i Madrid og Paris, hvorved hun fik store summer og skabte et dybt indtryk; faktisk tilbød Napoleon hende et forlovelse, hvorfra hun havde nogle vanskeligheder med at flygte for at opfylde det på King's Theatre.

På tidspunktet for hendes ankomst til London var Grassini og fru Billington lige gået på pension; og som Lord Mount-Edgcumbe siger:

den store, langt berømte Catalani forsynede begge deres plads og regerede i mange år alene, for hun ville ikke bære nogen rival eller nogen sanger, der var tilstrækkelig god til at dele bifaldet ... Det er velkendt, at hendes stemme er af en meget usædvanlig kvalitet og i stand til anstrengelser næsten overnaturlige. Hendes hals virker (som det er blevet bemærket af medicinske mænd) forsynet med en ekspansionskraft og muskuløs bevægelse på ingen måde sædvanlig, og når hun smider al sin stemme til det yderste, har den et volumen og styrke, der er ganske overraskende; mens dets smidighed i divisioner, løber op og ned på skalaen i halvtoner, og dets kompas i at hoppe over to oktaver på én gang, er lige så forbløffende. Det skulle ønskes, ... at hun var mindre overdådig i udstillingen af ​​disse vidunderlige kræfter og søgte at behage mere end at overraske; men hendes smag er ondskabsfuld, hendes overdrevne kærlighed til ornament ødelægger enhver simpel luft, og hendes største glæde (faktisk hendes vigtigste fortjeneste) er i sange af en dristig og livlig karakter, hvor meget er tilbage til hendes skøn (eller indiskretion) uden at være begrænset af akkompagnementet, men hvor hun kan forkæle sig ad libitum passager med en overflod og overflødighed, som ingen anden sanger nogensinde har haft, eller hvis hun nogensinde har praktiseret, og som hun bærer til et fantastisk overskud.

Alle gode dommers udtalelser var næsten de samme med ovenstående; men offentligheden blev ført helt væk af hendes fantastiske kræfter. Hun debuterede den 15. december 1806 i 'Semiramide' i Portogallo, der udtrykkeligt blev komponeret til hende.

Hun optrådte også i 'Mitridate', 'Elfrida' og mest uvilligt i 'La Clemenza di Tito' i den strenge tid, der kræves i Mozarts musik, og vigtigheden af ​​akkompagnementerne passede ikke til hendes stil. Hun var dog sangeren, der introducerede til den engelske scene sin 'Nozze di Figaro', hvor hun spillede Susanna til beundring. I 'Orazi' fremførte hun den del af den første sopran, Curiazio, som den første kvinde blev fyldt af Ferlendis. I 'Didone' fik hun rollen som Enea at blive sunget af Madame Dussek, som var helt uegnet til det; og i en anden opera fik hun Madame Dussek til at spille den første kvindes rolle og valgte selv den primo uomo. Derefter overtog hun også stedet for prima buffa og lykkedes lige så godt i den linje; syngende med større enkelhed og lethed, var hun af nogle foretrukket i tegneserieopera. Hendes ansigt og figur passede begge stilarter; for hendes smukke ansigt var i stand til store variationer af udtryk. Hendes gevinster blev hurtigt enorme. Hun var den store attraktion i Goolds ledelse, og hendes engagement involverede teatret en udgift, der oversteg noget, før det blev oplevet.

Mr. Waters, i en pjece, som han udgav, giver det samlede beløb, som hun modtog fra teatret i 1807, inklusive fordele, til £ 5.000, og hendes samlede fortjeneste det år med koncerter, provinsrundvisning osv. Til £ 16.700. , - en enorm sum, der skal modtages i en sådan periode for en enkelt kunstners ydelser. At hun nogle gange havde problemer med at få betaling, er ikke overraskende, især fra en sådan manager som Taylor. Ebers fortæller, at hun ved en lejlighed nægtede at synge, medmindre der blev betalt en gæld på £ 1.000 på grund af hende; og at han stillede sikkerhed for dette, som han i sidste ende måtte betale hver fart. Hun modtog hele 200 guineas for at synge 'God save the King' og 'Rule Britannia' og på en enkelt festival £ 2.000. Havde hun praktiseret mindst mulig økonomi, måtte hun have samlet en meget stor formue; men dette gjorde hun ikke. Det siges for eksempel, at hendes tjeneres forbrug af øl i et enkelt år beløb sig til £ 103. Mere alvorlige årsager bidrog imidlertid til at sprede disse rigdomme så hurtigt som hun fik dem; for hendes mand var lidenskabelig afhængig af hasardspil og mistede store summer ved spillet. Hun forblev syv år i England, hvor hun endelig lykkedes at blive den eneste fremtrædende sangerinde og førte i begge linjer; men en sanger udgør ikke en opera, skønt Valabrègue plejede at sige 'Ma femme et quatre ou cinq poupées, —voilà tout ce qu'il faut.' Hverken hendes disposition ville udholde muligheden for rivalisering eller ekstravagansen af ​​hendes stigende krav tillader nogen manager at engagere andre sangere.

Hun forlod teatret i slutningen af ​​sæsonen 1813, idet hun først bestræbte sig (uden held) på at købe det og blev således eneejer, eneadministrator og enesanger. Efter at have forladt denne scene, troede hun i mange år aldrig andre, undtagen i Paris, hvor hun fik ledelsen af ​​den italienske opera med en subvention på 160.000 franc; men virksomheden var ikke heldig. Efter Napoleons tilbagevenden i 1815 forlod hun Paris, gik først til Hamborg og derefter til Danmark og Sverige og spændte overalt den vildeste beundring og entusiasme. Hun vendte tilbage til Frankrig efter restaureringen af ​​Holland og Belgien. Ved ankomsten til Paris genoptog hun retningen af italienske Théâtre og etablerede det samme ødelæggende system, som i en periode havde ødelagt operaen i London. Enhver udgift af kulisser, orkester og kor blev begrænset, og enhver sanger af værdi blev udelukket, for at hele kvitteringerne kunne gå med Valabrègue pung med subventionen. Dette var ikke alt. For at passe til denne tingenes tilstand blev operaerne arrangeret på en sådan måde, at lidt af originalen, men navnet forblev. Resten bestod af variationer af Rode og lignende ting med den berømte 'Son regina' interpoleret i stedet for de samordnede stykker og sange, der var blevet skåret ud. I maj 1816 forlod Catalani sin opera i ledernes hænder og tog til München for at holde nogle koncerter og repræsentationer. Derfra fortsatte hun til Italien og vendte først tilbage til Paris i august 1817.

I den næste april forlod hun sin opera helt og genoptog sine vandringer. Efter at have forlovet mme. Da Gail fulgte hende, som Pucitta havde gjort i London og Paris, startede hun for Wien. Så snart de ankom, skændte hun med sin ledsager, der vendte tilbage til Paris. Catalani fortsatte sin tur alene, og det varede næsten ti år. I 1824 vendte hun tilbage til London og udførte et bestemt antal nætter uden regelmæssigt engagement. Hun dukkede op igen i 'Il Nuovo Fanatico per la Musica', en opera af Mayer, arrangeret for hende. 'Hendes kræfter var uformindsket, hendes smag blev ikke forbedret.' Derefter fortsatte hun sin vandring på kontinentet. I 1826 blev Ebers forsøgt at engagere hende, men de vilkår, der blev foreslået af hende, var så ublu at det var umuligt at overveje dem seriøst. Hendes stemme var dog ikke længere, hvad den havde været, især i den højeste del af hendes register. Selvom det stadig var smukt, fleksibelt og stærkt, mistede det gradvist lidt af disse kvaliteter. Til gengæld besøgte hun Tyskland, Italien og Paris igen, hvor hun sang uden succes; derefter Polen, Rusland og det nordlige Tyskland igen i 1827. Omkring dette tidspunkt sang hun for sidste gang i Berlin og besluttede at ophøre med at synge offentligt.

Men hun besøgte England igen i 1828 og sang på York Festival. Lord Mount-Edgcumbe hørte hende samme år i Plymouth og beskriver hende som måske mistet lidt i stemmen, men fik mere udtryk: som at elektrificere et publikum med sin 'Rule Britannia'. og som stadig smuk, dog noget stout. Efter et stykke tid trak hun sig tilbage til en villa, som hun havde købt i nærheden af ​​Firenze. På scenen beskrives hun som altid at have frembragt et unaturligt indtryk på grund af en uovervindelig nervøsitet, som fik hende til at overdrive de effekter, hun ønskede at skabe. Hun sagde selv, at det var lige så smertefuldt for hende at synge i teatret, som det var dejligt at optræde på en koncert.

Hun mistede aldrig sin enkelhed og renhed i manerer, heller ikke hendes fromhed, beskedenhed og generøsitet. Hendes velgørende gerninger var utallige, og det beløb, hun optjente til koncerter til sådanne formål alene, er blevet anslået til 2.000.000 franc. På sin bolig grundlagde hun en sangskole for unge piger.

Catalani døde af kolera i Paris den 12. juni 1849.

Catalanis svigerinde, Adelina , var også en sopran, selvom den var meget mindre opmærksom. Hun blev kendt forskelligt som la cognate della famosa og la Catalani juniore for at skelne hende fra sin langt bedre kendte slægtning.

Publikationer

  • Henry Sutherland Edwards , The Prima Donna: Hendes historie og omgivelser fra det syttende til det nittende århundrede , bind i (to bind, London, 1888)
  • George T. Ferris, Great Singers (New York, 1893)
  • Ellen Creathorne Clayton , derefter Mrs. Needham, Queens of Song (London, 1863)
  • Henry Charles Lahee , berømte sangere fra i dag og i går (Boston, 1900)

Referencer

Tilskrivning

eksterne links

Fortolkninger