Anna Renzi - Anna Renzi
Anna Renzi ( ca. 1620 - efter 1661) var en italiensk sopran kendt for sin skuespilsevne såvel som sin stemme, der er blevet beskrevet som den første diva i operaens historie .
Karriere
Født i Rom debuterede Anna Renzi i 1640 på Palazzo Pallavicini-Rospigliosi i den franske ambassadør, i nærværelse af kardinal Richelieu , som Lucinda i Il favorito del principe (musik tabt) af den: Ottaviano Castelli og den unge komponist Filiberto Laurenzi, der fortsatte med at fungere som hendes lærer og/eller akkompagnatør i senere år. I 1641 fik hun sin sensationelle venetianske debut som Deidamia, titelrollen som La finta pazza ( The Feigned Madwoman ) af Giulio Strozzi og Francesco Sacrati , som indviede Teatro Novissimo , scenerne designet af den berømte scenograf Giacomo Torelli . I 1642 skabte hun Archimene (sandsynligvis fordoblet som Venere) i Il Bellerofonte (musik tabt) af Vincenzo Nolfi og Sacrati på Novissimo, og samme år dedikerede Orazio Tarditi en samling af to- og tredelt canzonette til hende, som bærer vidne om hendes berømmelse.
I 1643 skabte hun to roller på Teatro Santi Giovanni e Paolo : Aretusa, titelrollen som La finta savia ( The Feigned Wise-Woman ; musikken overlever i uddrag) af Strozzi og Laurenzi, og Ottavia i L'incoronazione di Poppea af Giovanni Francesco Busenello og Claudio Monteverdi , i hvilken opera hun også sandsynligvis vil have skabt delene af La Virtù og Drusilla. I 1644 vendte hun tilbage til Novissimo og skabte titelrollen La Deidamia (tabt musik) af Scipione Herrico og en ukendt komponist (muligvis Laurenzi). Samme år var hun genstand for Le glorie della signora Anna Renzi romana , en samling encomiums redigeret af Strozzi, som giver et levende indtryk af hendes egenskaber som performer og af hendes effekt på publikum. I 1645 sang hun i Ercole in Lidia (musik tabt) af Maiolino Bisaccioni og Giovanni Rovetta på samme teater, sandsynligvis rollerne som Giunone og Fillide. Samme år blev der indgået en ægteskabskontrakt mellem Renzi og den romerske violinist Roberto Sabbatini, men der er intet bevis for, at brylluppet nogensinde fandt sted.
Efter lukningen af Novissimo henvendte Renzi, der nu var den mest berømte og bedst betalte sanger i tiden, til Santi Giovanni e Paolo. I 1646 sang hun sandsynligvis i en genoplivning af Poppea der, i 1648 skabte hun titelrollen (sandsynligvis fordobling som Villanella) i La Torilda (tabt musik) af Pietro Paolo Bissari og en ukendt komponist (muligvis Francesco Cavalli ), og i 1649 hun skabte tilsyneladende titelrollen i Argiope (tabt musik) af Giovanni Battista Fusconi og Alessandro Leardini. I 1650 sang hun i La Deidamia i Firenze, og i 1652 kunne hun have skabt rollen som Cleopatra (sandsynligvis fordoblet som Venere i prologen) i Il Cesare amante (musik tabt) af Dario Varotari den Yngre og Antonio Cesti på Santi Giovanni e Paolo. I 1653 ser det ud til at hun har sunget i La Torilda og Il Cesare amante i Genova, og i 1654 sang hun i en genoplivning af sidstnævnte opera (med titlen La Cleopatra , måske til ære for hende) på hofteatret i Innsbruck . I 1655 vendte hun tilbage til Venedig og skabte tilsyneladende titelrollen (sandsynligvis fordoblet som Giunone) i L'Eupatra (musik tabt) af Giovanni Faustini og Pietro Andrea Ziani på Teatro Sant 'Apollinare . Senere samme år skabte hun rollen som Dorisbe i L'Argia af Giovanni Filippo Apolloni og Cesti i Innsbruck: en opera bestilt af Ferdinand Charles, ærkehertug af Østrig , til fejring af konverteringen til katolicismen af Christina, Sveriges dronning , som var meget tilfreds med Renzis præstationer. I 1657 sagde Renzi farvel til scenen som Damira (sandsynligvis fordobling som Giunone i prologen) i Le fortune di Rodope e Damira af Aurelio Aureli og Ziani på Sant 'Apollinare. Den sidste kendte henvisning til hende stammer fra 1660.
Renzi som performer
Komponister havde en tendens til at gøre brug af det fulde omfang af Renzis stemme, der strakte sig fra midten C til høj B-flad, og de fire overlevende ikke-Monteverdiske indstillinger af roller skrevet til hende (af Sacrati, Laurenzi, Cesti og Ziani) er karakteriseret ved stærke dramatiske, følelsesmæssige og stilistiske kontraster, sandsynligvis designet til at vise sin uhyggelige beherskelse af vokale og udtryksfulde midler. De fleste af de tretten hovedroller, hun sang, og som sandsynligvis alle var skrevet med hendes særlige gaver for øje, indeholder voldsomme sammenstillinger mellem komiske og tragiske scener og stemninger, og de involverer ofte forklædninger (i La Deidamia forklæder en klagende prinsesse sig selv som en charmerende ungdom; i Argiope , L'Eupatra og Le fortune di Rodope e Damira forklæder en planmæssig prinsesse eller dronning sig som en genial hyrdeinde ) eller andre former for bedrag, såsom skabt enkelhed ( Il favorito del principe og Il Bellerofonte ), skabt galskab ( La finta pazza , L'Eupatra og Le fortune di Rodope e Damira ), skænket fromhed ( La finta savia ) eller skabt amorøsitet ( L'Argia ). Schneider hævder, at Renzi næppe kunne have været tilfreds med kun at synge rollen som Ottavia i Poppea , der er halvt så stor som enhver anden rolle, der er skrevet til hende, mangler et strejf af komedie, er dramatisk og følelsesmæssigt ensartet, er sat udelukkende med recitativ , og udforskede først og fremmest det nedre område af hendes stemme, og derfor foreslår han, at Ottavia og Drusilla kan være blevet skrevet til hende som en virtuos del med hurtig forandring . Strozzi beskrev sin kunst således i 1644:
Handlingen, der giver sjæl, ånd og eksistens til tingene, skal styres af kroppens bevægelser, af bevægelser, af ansigtet og af stemmen, nu hæve den, nu sænke den, blive rasende og straks blive rolig igen; til tider talte i hast, andre langsomt, bevægede kroppen nu i en, nu i en anden retning, trak i armene og strakte dem, grinende og grædende, nu med lidt, nu med megen agitation af hænderne. Vores Signora Anna er udstyret med et så naturtro udtryk, at hendes svar og taler ikke synes udenad, men fødes i øjeblikket. Sammenfattende forvandler hun sig selv fuldstændig til den person, hun repræsenterer, og virker nu som en Thalia fuld af komisk lystighed, nu en Melpomene rig på tragisk majestæt.
Referencer
Kilder
- Belgrano, Elisabeth: ″ Lasciatemi Morire ″ o farò ″ La Finta Pazza ″. Legemliggør vokal INGENTING på scenen i italiensk og fransk opera fra det 17. århundrede LAMENTS and MAD SCENES , ArtMonitor, diss. Göteborg, 2011
- Glixon, Beth L .: "Private Lives of Public Women: Prima Donnas i midten af det syttende århundrede i Venedig". Musik og bogstaver , bind. 76, nr. 4 (november 1995), s. 509–31.
- Glixon, Beth L. & Glixon, Jonathan E .: Inventing the Business of Opera: The Impresario and His World in Seventeenth-Century Venice , Oxford University Press, Oxford & New York 2006.
- Murata, Margaret: "Hvorfor den første opera givet i Paris ikke var romersk". Cambridge Opera Journal , bind. 7, nr. 2 (jul. 1995), s. 87–105.
- Wolfgang Osthoff : "Neue Beobachtungen zu Quellen und Geschichte von Monteverdis Incoronazione di Poppea ". Die Musikforschung , 1958, nr. 11, s. 129–38.
- Rosand, Ellen : Opera i Seventeenth Century Venice: The Creation of a Genre , University of California Press, Berkeley 1991.
- Sartori, C .: "La prima diva della lirica italiana: Anna Renzi", Nuova Rivista Musicale Italiana ( NRMI ), ii (1968), 430–52
- Schneider, Magnus Tessing: "At se kejserinden igen: Ved fordobling i L'incoronazione di Poppea ". Cambridge Opera Journal , bind. 24, nr. 3 (nov., 2012), s. 249–91.
- Whenham, John: "Perspektiver om kronologien for det første årti af den offentlige opera i Venedig". Il saggiatore musicale , 2004, nr. 11, s. 253–302.