Ungarns arkitektur - Architecture of Hungary

Den arkitektur Ungarns forstås som arkitektur af indlandet af Ungarn , og i en bredere, for Kongeriget Ungarn , fra erobringen til i dag.

På tidspunktet for grundlæggelsen af ​​landet

Den Pécsvárad Abbey , grundlagt i 1015 af kong St. Stephen .
Afbrændingen af Székesfehérvár-basilikaen afbildet i Chronicon Pictum fra 1300-tallet .

Den ungarske erobring af Karpaterbækkenet af ungarere afgjort en arkitektonisk historie i landet. Vejene og byerne i den romerske provins blev ikke fuldstændig ødelagt af migrationsperioden, men derimod blev der skabt nye bosættelser på dem. De romerske bygninger blev brugt som miner og palæer (for eksempel Kurszán Slot i Óbuda ). Disse kirker i de slaviske folk, der blev konverteret til den kristne tro, overlevede, ligesom Zalavár .

Kong Stephen I af Ungarn med oprettelsen af ​​en feudal stat krævede opførelse af monumentale stenbygninger. Dette krav var i første omgang ansvaret for tjenere, håndværkere bortført fra Vesten og derefter af håndværkere, murere og italienske stenhuggere. Den første kirke i Kalocsa med dens tre-skib basiliske arrangement og dens apsis pegede på italienske modeller, til de tidligste kristne Ravenna- påvirkninger. Det inkluderer også basilikaen ved antagelsen af ​​Székesfehérvár , en af ​​de største kirker i Europa i sin tid, grundlagt af kong Stephen I af Ungarn , som senere blev det administrative centrum, kroningskirken og det traditionelle kongelige gravsted for det ungarske kongerige .

Mindre kirker som Pécsvárad Abbey og de udgravede rester af Tihany Abbey har også en italiensk indflydelse. Grundvæggene i krypten i Feldebrő -kirken er fra den østlige, måske en byzantinsk praksis. Styrkelsen af ​​feudalismen skabte nye muligheder. Under genopbygningen af Pécs-katedralen blev dannet basilikaen i den ungarske romanske stil , den treskibske basilika, uden tværsnit , med en halvcirkelformet apsis. Den udskårne sten er fra Lombard -effekten gennem Dalmatien . Denne plan systemet gulv forblev næsten uændret indtil 11. og 12. århundrede, men de tårn par ordninger blev ikke fulgt i Pécs. Tårnene prydede først den vestlige facade, og få årtier senere kun den østlige facade.

I Árpádians tid

Béla III af Ungarns alder

Den Castle of Esztergom bygget i det 10. århundrede.
Resterne af Premontre -klosterkirken Zsámbék , bygget mellem 1220 og 1235.
Betragtes som den smukkeste romanske kirke i Ungarn, blev Abbey of St. George i Ják bygget mellem 1220 og 1256.
Den Abbey of St. James i Lébény , bygget i det tidlige 13. århundrede.
Premontre kirke i Türje bygget i 1200 -tallet var en del af et kloster.

Den resulterende ensartethed blev erstattet af en mere kompleks kunst på kong Béla III af Ungarn . På tidspunktet for den byzantinske konge forventedes det at have en stor fransk indflydelse sammen med den byzantinske. Dette var mere tydeligt i Esztergom , hvor han ønskede at oprette et center svarende til Konstantinopel med den sekulære og kirkelige arkitekturs enhed. Den St. Adalbert domkirken og slottet af Esztergom, brændte i 1181, var det første eksempel på dette. Den ærkebiskop JOB bygget et storslået tempel, et kongeligt palads syd for domkirken, og et kapel. Selvom Béla III ikke realiserede sin plan, blev den netop færdige bygning leveret til ærkebiskoppen. Men den Székesfehérvár 's anlægsarbejder dengang fortsatte med at følge mønstret i Pécs . Blandestilen udviklet i Esztergom manifesterede sig på mange måder i begyndelsen af ​​1200 -tallet. Dørtypen blev især populær, som det fremgår af den sydlige dør til katedralen i Alba Iulia , det nuværende Rumænien. De enkelte detaljer spredte sig også som hovedet på et roterende blad i Premontre -klostret Ócsa . The Rite of Esztergom er tydeligst vist i den reformerede kirke i Kisbény.

Cisterciensernes virkning

Efter de franske forbindelser i Esztergom dukkede cistercienserordenen op i Kongeriget Ungarn . Systemet bragte et stærkt kunstprogram med sig, herunder forbud mod figurative skulpturer, vægmalerier og konstruktion af tårnene, mod nutiden i Bourgogne, da det gotiske blev anvendt. Ordren blev først oprettet i Eger i 1142. De blev erobret under regeringstid af Béla III, der nød de samme privilegier som på fransk jord. Kun fragmenterne af kirkerne i Zirc Abbey og Pilis Abbey, der blev dannet på det tidspunkt, og cistercienserklosteret Bélapátfalva har overlevet, men i sidste ende forblev de næsten intakte efter den mongolske invasion . Cistercienserindflydelsen afspejles også i den nedre kirke i Pannonhalma Archabbey , der blev grundlagt under storprins Gézas regeringstid , og i denne stil blev det kongelige slot Óbuda bygget .

Virkningen af ​​premonstratensianerne

Ifølge traditionen blev det første kloster af de premonstratensiske kanoner i Ungarn grundlagt i 1130 i Váradelőhegy (nær nutidens Oradea ) og dets tilstedeværelse før 1135 demonstreres af dokumenter. Den Árpád alder Provost 39 blev oprettet, herunder Adony , Csorna , Hatvan , Kaposfő , Majk , Türje , den Nyulak Island (i dag Margaret-øen i Budapest) og Zsámbék og Kvindelige Santiago Apostlen kloster Mórichida også arbejdet i Somlóvásárhely og Szeged . Munkene uden for kloster- og pastorallivet beskæftigede sig med autentificeringsaktiviteter , indtog en vigtig rolle i manuskriptets kulturformidling i Ungarn. Under den tyrkiske besættelse ophørte den indenlandske drift af Premontre -ordenen næsten. Dens ejendomme blev ejendom for de østrigske provinser i det 18. århundrede.

Nationale klostre

1200 -tallet ønskede også at udtrykke sin bevidsthed i konstruktionen af ​​et lag jord, der var vokset sig stærkt ved slutningen af ​​århundredet. I midten af ​​deres godser blev kirker, der fungerede som gravsteder, bygget, normalt med et lille antal klostre. Det første nationale kloster blev bygget i det 11. århundrede, men bygningstypen har en blomstringstid på 1200 -tallet. Dens grundlæggende form er det treskibssystem, der blev etableret ved Pécs-katedralen , som er lukket af en halvcirkel- apsis , men tårnenes placering varierer. I Boldva havde et tårnpar med en østlig orientering, men i Acâș (nuværende Rumænien) har allerede opgivet sin østlige konstruktion og bygget en vestlig. I det indre rum er der altid plads til Herrens kor. De mest modne minder om de nationale klostre - der dannede en skole - forblev i Transdanubia . Først blev Abbey Church of St. James i Lébény bygget i 1208, derefter Abbey Church of St. George of Ják i 1220. Konstruktionen blev afbrudt af den mongolske invasion . Typen er efterfulgt af Præmonstratenser kirke Türje , den Premontre kloster Ócsa , den Araca i nuværende Serbien , den Sopronhorpács menighedsråd , den Premontre klosterkirke af Zsámbék og Øvre borg kirke Felsoors . Kirken Zsámbék viser allerede gotiske mærker i sin form.

De gejstlige kirker blev bygget i en mere beskeden version. Ifølge St. Stephen's lov om opførelse af ti kirker var landsbyerne forenet. Imidlertid var deres templer ikke lavet af holdbart materiale, men lavet af træ, apoteker, sukkerrør. På basis af disse kirker kender vi centrum af landsbyerne, fordi loven også foreskrev, at landsbyen ikke skulle være væk fra kirken (f.eks. Himesháza eller Kiskunfélegyháza ). Mellem de resterende kirker er der også centrale og langsigtede typer. Almindelig på ydersiden med en cirkulær væg, på indersiden med en perleopløsning ( Горяни i nuværende Ukraine, Karcsa , Pápoc ). Dette rent cirkulære layout var bare en løsning på kirkegårdsbehandlinger. Der er ikke meget at vide om sekulær arkitektur i denne alder. Bopælsstedet må have været et telt eller et træhus, stenhuset fremstår kun som en sjældenhed. Vi ved heller ikke meget om slotsbygningen. Den krønikeskriveren Anonymus refererer til hillforts med elementer af slavisk oprindelse, befæstninger lavet af kviste og mudder. Esztergoms tårn, der udgjorde slottets kerne , antyder, at denne type bygning allerede er dukket op.

Udseende af det gotiske

Fra anden halvdel af 1200 -tallet dukkede et nyt lag af samfundet op som kunde af kunstværker, medborgerskabet. Statsborgerskabets kunst kom på mange måder i kontakt med de kongelige centres kunst. Siden loven om kongen Béla IV i Ungarn er beskyttelsen af ​​bybebyggelsen af ​​kongen Béla IV blevet rejst af en stenmur, bygget tårne ​​og porte. Udover den kirkelige kunst blev der udviklet betydelig verdslig kunst (beboelseshuse, brønde, veje). Byhåndværkere påvirkede ikke husenes arkitektur. At bygge huse og slotte blev en selvstændig kunstnerisk opgave, og den gotiske kunst udviklede sig. Det spillede en vigtig rolle i udviklingen af ​​gotisk arkitektur. Efter loven i Béla IV begyndte en massiv konstruktion. Béla IV begyndte byggeriet af det nye kongelige hovedkvarter, Buda . Selvom Royal Center allerede var blevet overført til Óbuda , blev stedet anset for at være krigisk, og byggeriet begyndte på den sydlige side af Castle Hill . På det tidspunkt var opførelsen af ​​Buda stadig på et beskedent niveau, hovedaspektet var beskyttelse. Foruden slottet blev der etableret en by på nordsiden. Kongens byggearbejder omfatter Franciás Boldogasszony og den enklere kirke Mary Magdalene i Budapest , Dominikanerklosteret St. Nicholas, Buda og klosteret i Dominican Monastery of Margaret Island . I disse bygninger har brystkassen krydshvælvning allerede vist sig.

Byggeriet blev udført over hele landet (Lower Castle of Visegrád , den Tower of Solomon , den tårn af Sárospatak , etc.). Kong Béla IV gav donationer til de velhavende ledere og opfordrede dem til at gøre det samme. Militærerne og biskopperne konkurrerede næsten om byggeri. Det centrale tårn på disse slotte blev bygget på stejl klippe eller kløft, hvortil yderligere rum, vægge og porte var forbundet i henhold til terrænet. Gården var smal, her forsynede cisterner og brønde vandet. De store gamle tårne ​​var normalt dystre, kun de mest beskedne krav blev opfyldt ( Castle of Csesznek , Castle of Sümeg , Castle of Trenčín (sidstnævnte i det nuværende Slovakiet)).

Populær arkitektur

Byudviklingen startede i 1200 -tallet. Kilder af samme alder præsenterer Sopron , Buda og Esztergom som en townships . I disse byer kan du mærke udstrålingen af ​​Buda -arkitekturen, som franciskansk kirke Soprons helligdom og forlængelsen af ​​helligdommen Alba Iulia (sidstnævnte i det nuværende Rumænien). Den Anjou æra gotiske kunst er baseret på disse.

Anjou og Sigismunds epoker

De Anjou konger kaster grundlaget for Visegrád Citadel og kongelige palads . Samtidig foregik opførelsen af Buda -slottet , og i en alder af kong Louis I af Ungarn var grundlaget for det nuværende Buda -slot allerede på plads ( Stephen -tårnet ). Efter Sigismund overtog den hellige romerske kejser tronen, en direkte forbindelse etablerede Fresh Palace -konstruktionen med det kongelige centrum i Prag . Sigismund byggede den nye fløj af det friske palads og Tower of Bones, der rejste sig fra byen.

Det var guldalderen for den gotiske arkitektur i Ungarn. Den Castle of Diosgyor bygget under regeringstid af Louis I Ungarn er den tidligste etablering af den typiske fire-hjørne tårn rektangulære slot type. Eksempler på denne type er også det kongelige slot Tata og Sigismunds æra Bratislava Slot (nuværende Slovakiet). Udover den kongelige slotsarkitektur var der også en betydelig plads i Herrens slotarkitektur. Der var ribberede tværstænger, forskellige former for vinduer og døre. Borgporte med familievåben, tårne ​​med pejse. De bedste eksempler er fra Øvre Ungarn : Trenčín Slot , Matthew III Csáks slot; Beckov Slot , slottet Stibor ; Slot Hollókő . Familieklan fra Kačić ; Slot Nógrád , biskoppen af ​​Vács slot; desuden den omkreds af Veszprém (det Garai familien 's Castle of Csesznek , den biskoppens borg af Veszprém) og store ungarske slette er signifikant ( Gyula , Slot Kisvárda den Stephen Várdai ' s slot). Den Jurisics Slot og Castle of Siklós tilhørte Garai familien. Den Hunyadi Slot er den mest storslåede skabelse af perioden.

Tidlig gotisk kirkearkitektur

I løbet af 1300- og 1400 -tallet blev næsten alle de bispekatedraler udvidet eller genopbygget i århundredet ( Gisela -kapellet i Veszprém, Kapellet i Hédervár i Győr , det omgivende fristed i Eger ). På landet byggede overherrerne munke- og sognekirker. Det franciskanske kloster Szécsény blev bygget af Thomas Szécsényi . John Hunyadi byggede den franciskanske kirke Teiuș (nuværende Rumænien), Pál Kinizsi grundlagde det Paulinske kloster i Nagyvázsony , og familien Báthory var aktive i Nyírbátor . Der var også typen af ​​oprettelseskirken, hvis forord er Sainte-Chapelle i Paris, der blev rejst i 1361 gennem Evangelistkapellet i Johannes. Den Bratislava Kapel var også en pre-billede af den vigtigste kirke kapel (Gara Kapel af Jomfru Maria Kirke, Zapolya kapellet Szepeszely).

Opblomstring af den populære arkitektur

I 1300 -tallet har den populære arkitektur udviklet sig bredere. Hovedstadens rolle fandt sted i Buda , den blev hurtigt bygget nær slottet uden for byen. Den typiske Buda -hustype blev etableret i 1300- og 1400 -tallet, med udsigt over gaderne i Balkan -stil med sin lange facade. Repræsentanter for denne type er National House Street nummer 2 i Budapest, Tarnok Street nummer 14 i Budapest , Uri Street nummer 31 i Budapest. Gotiske boliger forblev også på landet: Kátalántalán Gade nummer 2 i Pécs , Székesfehérvár , Sopron . Mange af disse huse blev imidlertid bygget af træ og ødelagt af brand. De samme alderskilder til træværk tyder på et højt niveau af tømrerarbejde. Det var vigtigt tømrermester Dénes Gyarmati i Esztergom , der udførte højtstående ordrer. De fleste andre bygningsformer i byen (rådhus, laughus, bad, hospital) kendes kun fra kilder i samme alder. Resterne af det gamle rådhus i Buda er i museumsbygningen. Vi fandt også i det gamle rådhus i Bratislava (nuværende Slovakiet). Men den kirkelige arkitektur var stadig afgørende i udformningen af ​​bybilledet. Sognekirkerne var Hall-kirker med tre skibe, uden krydsskib, placeret på eller i nærheden af ​​torvet. Byens sogne blev ofte oprettet med kongelig støtte, våbenskjoldet til Louis I i Ungarn findes på rådhuset i Sebeș (nuværende Rumænien), Sigismunds våbenskjold er på St. Michael's Church i Cluj-Napoca ( nuværende Rumænien), Matthias Corvinus ' våbenskjold er på toppen af ​​Jomfru Kirke i Buda. I disse kirker fortsatte de etniske kirkers facadetype med to tårne, bortset fra at kun et af tårnene var fuldt bygget ( Košice Dome (nuværende Slovakiet), Matthias Kirke i Budapest, Biserica Neagră (nuværende Rumænien)). Tårnet kupler var normalt designet med fire fiatorches. I byerne dukkede klosterkirkerne fra Mendicant -ordenerne også op. Mendicant -ordenen blev også bygget på grundlag af ensartede principper. (enskibs struktur, tårn ved siden af ​​apsisskibet.) Et godt eksempel på dette er kollegierne på Ulița Lupilor Street i Cluj-Napoca (nuværende Rumænien), den franciskanske kloster-kirke Szeged og den reformerede kirke Nyírbátor . Konstruktionerne af Mendicant -ordenen fandt normalt sted i nærheden af ​​bymurene, så bygningerne blev inkluderet i byens beskyttelsessystem. Byggeriets mure er allerede etableret. Béla beordrede det også, men de blev bygget i en masse af Sigismund i 1405. det startede efter det årlige dekret. Bymurene blev kronet af en fest, bag det var der træbeskyttelseskorridorer (Buda, Pest og Cluj-Napoca bymure). Arkitekturen i købstæder var ikke signifikant, selvom kirkearkitektur tider nærmede sig niveauet for de frie kongelige byer ( gotisk protestantiske kirke Avas i Miskolc , St. Andrew Kirke Debrecen , franciskanerkloster-kirke Gyöngyös og franciskanerkloster-kirke Szombatisk ). Indretning af landsbykirkerne er ikke ændret, strukturen i to etager (apsis og skib) forbliver. Bygningernes størrelse er steget, apsisskibet har et polygonbaseret, ribbet krydshvælv. Tårn forbundet med den vestlige facade. I Székely -landet blev der ofte forsynet med befæstninger og afkrenklet ( Neszmély , Vörösberény ). I transsylvanske saksiske lande var den gotiske konvertering af romerske kirker almindelig. Der er skriftlige kilder i slutningen af ​​1400-tallet, foruden civile kunstnere begynder de at tale om feltby- og landsbyherrer. Et unikt minde om landsbyernes arkitektur er Alsóörs gotiske hus .

Renæssance

I anden halvdel af 1400-tallet begyndte renæssancen at erstatte gotisk, og den tysk-franske effekt blev erstattet af italieneren. Ændringerne blev også understøttet af politiske årsager. Det første stilskifte fandt sted på sædet i Buda takket være kong Matthias Corvinus . Renæssancen har spredt sig gennem adel og ypperstepræster. Den ungarske renæssance kan opdeles i tre stilperioder.

  • Tidlig renæssance (1460-1541)
  • Moden renæssance (1506-1570)
  • Sen renæssance (mellem 1570-1690 eller 1750)

Det er typisk, at lokale variationer har udviklet sig, og nogle renæssancefænomener sameksisterer.

Tidlig renæssance

Renæssanceslottet Simontornya , færdiggjort i 1400 -tallet af Matthias Corvinus.

De første renæssancebygninger var Matthias -paladser, Østfløjen på Buda Slot og dens gård, Det Kongelige Palads i Visegrád , villaen Nyék . Deres stil fulgte den toscanske renæssance. Det var dengang facadens rækkefølge (søjler med halvcirkler eller lige bjælker), vindues- og dørtyper, dekorative motiver, som havde en forbilledlig effekt på senere byggepladser. Matthias 'arkitekt var Chimenti Camicia , født i Firenze. I Buda var der et betydeligt stenudskæringsværksted, hvor stenhuggerne lærte italienske motiver og gik videre. Matthias 'konstruktion blev straks efterfulgt af opførelsen af ærkebiskoppen af ​​Esztergom (1480-1500), John of Aragon , Ippolito d'Este , Tamás Bakócz , bygget i Esztergom , Miklós Báthori bygget i Nógrád (1483) og Vác (1485-95 ), András Báthorislottet Ecséd , Sigismund Ernest Csaktornyai i Zagreb (nuværende Kroatien) (1488) og Pécs (1498), biskop László Geréb i Gilău (nuværende Rumænien) (1480–90), ærkebiskop af Kalocsa Péter Váradi i den Bač Fortress (nuværende Serbien) (1490 s), Balázs Ráskai i Csővár , Pál Kinizsi i Nagyvázsony .

I anden halvdel af den tidlige renæssance optrådte den nye stil ikke kun i Transdanubia og de store centre, men også i Sălaj , Ciuc -bjergene i det nuværende Rumænien, Zemplén County , Syrmia (nuværende Serbien). De fleste erindringer følger traditionerne i Matthias -perioden: tabernakler i skadedyr , udskæringer i Nyírbátor , fragmenter i Pécs , detaljer i slottet Siklós også i Kátalántalán Street 2 i Pécs, facaden på nummer 2, pavens hvælvingslåge passage bygget i 1515. I Transsylvanien kan man foruden den toscanske effekt opdage Lombard -effekten (Johannes Lazos kapel på nordsiden af Alba Iulia -katedralen (nuværende Rumænien)).

Moden og sen renæssance

Tegnene på den modne renæssance kan ses fra 1506 i opførelsen af Bakócz -kapellet . Bakócz -kapellet er et vigtigt eksempel på den ungarske arkitektur i det 16. århundrede. Udskæringer af Joannes Fiorentinus og ærkebiskop George Szatmáris tabernakel i Pécs repræsenterer den samme linje.

Efter faldet af Mohács og Buda -nødsituationen fortsatte arkitekturen på en helt anden linje. I overensstemmelse med landets opdeling blev der dannet tre kunstneriske provinser, hvis formsprog kan skelnes: Transdanubian , Upper Hungary og Transylvania .

Der var dog stadig en italiensk effekt, indtil 1526 i toscansk, derefter i det nordlige Italien, fra 1570-80'erne havde cinquecento et stærkere formsprog, der igen havde en toscansk effekt, især i Transsylvanien, mens de i Transdanubia fortsatte med at tilpasse sig Øvre Solas.

I slutningen af ​​renæssancens tid bliver ungarsk karakter afgørende, ingen af ​​elementerne, der ville være rent italienske, på trods af at mange italienske mestre arbejdede i landet.

Transdanubisk

I Transdanubien var traditionerne fra den tidligere æra de reneste. De italienske militære ingeniører har etableret det italienske Rook -system, og cinquecento -formularerne er dukket op. I anden halvdel af 1500 -tallet udviklede formerne for sen cinquecento sig, og den sene renæssance dukkede også op. Nye typer bygninger er blevet etableret, såsom den rektangulære borgtype med arkader, såsom den ødelagte fæstning Kanizsa ved Pietro Ferrabosco og slottet Egervár .

Minderne fra den sene renæssance i transdanubien er hovedsageligt slotte, såsom Deutschkreutz (nuværende Østrig), den dominerende form for - loggia i Firewatch Tower of Sopron , som også optrådte på beboelseshuse.

Øvre Ungarn

Den karakteristiske øvre Ungarn -stil har udviklet sig til en øvre italiensk effekt og har en ekstraordinær variation. Den Castle of Sárospatak kan bygges i begyndelsen af udviklingen. Byggepladsen fra 1500 -tallet ligger i Perényi -kvarteret. I anden halvdel af århundredet fulgte en masse konstruktion, først Lombard og senere renæssanceformer ( Trenčín slot (nuværende Slovakiet), 1540; Markušovce (nuværende Slovakiet), 1567; Orava Slot (Slovakiet), 1561-1611; By) sal i Banská Bystrica (Slovakiet), 1564–65; Nitra Slots port (Slovakiet), 1582–87; Ugruțiu Slot (Rumænien), 1589; Bytča Slot (Slovakiet), 1571-1605).

Den sene renæssance regerede i 1600 -tallet , og dette afspejlede sig i slottets bygning og form ( Budatín Slot (Slovakiet), Beniczkys slot i Dolná Mičiná (Slovakiet), 1667; Topoľčianky Slot (Slovakiet), 1662; huse i Levoča) og Prešov (Slovakiet)). Arkitekturen i den gamle Szepes Amt og Saros Amt , som blev navngivet "Paris Renaissance", repræsenterer en bestemt farve, og på grund af sin lokale karakter, er det let skelnes fra polsk, østrigske og tjekkiske huse. Dens smukkeste erindringer er Thurzó 's Betlanovce Slot (Slovakiet) (1564), klokketårnet i Kežmarok (Slovakiet) (1591), kirketårnet i Svinia (Slovakiet) (1628), Emeric Thökölys slot Kežmarok ( Slovakiet), slottet Fričovce (1623–30) (Slovakiet) og flere huse i Levoča og Prešov (Slovakiet).

Transsylvanien (nuværende Rumænien)

Det var her, renæssancen udviklede sit mest ejendommelige billede, der blev dannet efter italiensk design, under ledelse af regalcentret. Mecenatura har intensiveret bygningsstemningen. Den Cinquecento følte dens virkninger mellem 1530-1570, fra denne periode Gherla Slot, The Humanist beboelseshus af Adrianus Wolphard i Cluj-Napoca, den sydlige fløj af Bethlen Slot i vintu de Jos , Palace of Manastirea .

Fra anden halvdel af 1500-tallet tælles senrenæssancen, der startede med slotskonstruktion ( Oradea Slot, Făgăraș Slot, Șimleu Silvaniei Slot, István Kokas hus i Cluj-Napoca ). Stenudskæringen af ​​Cluj-Napoca-skolen blev etableret, som kan overvåges i 150 år for ordrer og operationer i hele Transsylvanien.

Arkitekturen fra det 17. århundrede falder sammen med blomsteralderen i Transsylvanien, enorme slotbygninger, kongelige paladser blev bygget, som også fungerede som forbillede (Váradi femkantet indre slot, Medieșu Aurit Slot, Iernut Slot og Ineu Slot).

I anden halvdel af 1600 -tallet stoppede byggepladser af national betydning, seniorpaladser blev bygget i stedet for slotte, som Bethlen -slottet i Sânmiclăuș , der var baseret på Miklós Bethlens egne designs . I slutningen af ​​1600 -tallet blev den transsylvanske blomsterrenæssance grundlagt, hvilket primært manifesterede sig i dekorativt design. De fleste falder i det 18. århundrede, de sidste optrådte i stenudskæringsarbejdet i Dávid Sipos i Chidea .

De Rudas Bade i det øjeblik, den tyrkiske invasion

Osmannisk-islamisk arkitektur i Ungarn

Bortset fra Spanien er der næppe nogen europæiske lande, hvor muslimske erindringer supplerer rækken af ​​arkitektoniske stilarter. Det er derfor, der lægges særlig vægt på disse kunstværker, selvom de ikke har en enestående værdi, som stadig er tilgængelige i Ungarn.

Tyrkerne byggede kun, hvor der ikke var nogen egnet, brugbar gammel bygning til rådighed, eller en ny type bygning var nødvendig på grund af deres kultur. Det var ikke meget kvantitativt.

Barok

Den barokke kunst Ungarn har længe levet med den sene renæssance. Det kom med europæiske strømme og blev først etableret i litteraturen efter Péter Pázmánys arbejde. Det har en tendens til at sprede sig fra vest til øst og er blevet etableret i hele landet efter udvisning af Tyrkiet .

Tidlig barok

Den intellektuelle baggrund for arkitekturen i 1600-tallet var modreformationen . Arbejde for at imødekomme behovene hos den katolske ypperstepræst og aristokratiet startede i 1620'erne. Det første minde om barokarkitektur i Kongeriget Ungarn var Jesuit Trnava -katedralen (nuværende Slovakiet) designet af Pietro Spazzi . I sit arrangement følger det jesuitternes hovedkirke, Kirken i Gesù i Rom. Monumenterne for konstruktionen, der startede i kølvandet på jesuitterne, omfatter den benediktinske kirke St. Ignatius af Loyola , i Győr og Cathedral Basilica of Győr , genopbygningen af St. George -kirken i Sopron og den tidligere jesuitterkirke i Košice (Slovakiet). Tidens arkitekter var normalt italienske mestre, såsom Carlone (1616-1667), Martinelli (1684-1747). Den ungarske barokkirke arkitektur er præget af prominente tårne og porte, med vinduer oplyst af siden skib .

Slotsarkitekturen fulgte traditionerne fra det foregående århundrede ( Markušovce , Rechnitz , Deutschkreutz ). Det første barokslot blev bygget til Paul I, prins Esterházy i Eisenstadt (nuværende Østrig) af den italienske arkitekt Carlone. Slotsarkitekturen opstod dog først efter de tyrkiske kampe. Den Savoy Slot i Ráckeve (1700-1702) blev først bygget efter planer af Johann Lukas von Hildebrandt . Dens U-formede plan, som vil være centrum for slottet ( cour d'honneur ), er helt anderledes end de tidligere slotstyper. Borgarkitekturens hovedlinje fulgte dette, men det franske mønster blev fulgt fra tyverne til trediverne af 1700 -tallet.

18. århundrede barok

I begyndelsen blev sekulær arkitektur undertrykt af kirkebyggeri, såsom karmelitkirken i Győr , jesuitterkirken Trenčín (nuværende Slovakiet), universitetskirken i skadedyr osv. Desuden er de fleste af kirkerne i den store ungarske slette blev bygget på resterne af tidligere kirker ( Kiskunfélegyháza , Kecskemét ). Toppen af ​​den barokke sekulære arkitektur fandt sted i anden halvdel af 1700 -tallet. Efter anmodning fra dronning Maria Theresa begyndte genopbygningen af ​​det kongelige palads i Buda med bistand fra Jadot (1710-1797), Ignác Oracsek (1750-1770) og Franz Anton Hillebrandt (1719-1797). Biskoppens paladser blev bygget med kirkepenge, herunder i Oradea (Rumænien), Vác , Szombathely , Székesfehérvár og Kalocsa .

Interiøret i Eszterháza i Fertőd er i rokokostil , bygget mellem 1720-1766.

Blandt de mest kendte kirker bygget under den modne barok omfatter Franz Anton Pilgrim Kirke tegnet af Jászó, den Minorit-kirken i Eger og Parish of Saint Anne i Buda . Den Cistercienserordenen kirke Székesfehérvár blev bygget af 1756, med den mest værdifulde rokoko møbler i Ungarn i sakristiet. Samtidig blev den meget rige St. Stephen -basilika , genopbygget af dronning Maria Theresa , færdig i 1771, som blev katedralen i bispedømmet Székesfehérvár fra 1777. I opførelsen af ​​kirken er der hovedsagelig en sydlig indflydelse. , mens den franske indflydelse i sekulær arkitektur er steget, kan dette ses i Eszterháza i Fertőd , som er pragt af slottet i Versailles, hvor rokokoen allerede er til stede. Et af de mest fremragende og smukke eksempler på sen barok slotarkitektur i Ungarn er det kongelige palads i Gödöllő . Slottets virkning er godt illustreret ved, at det kongelige palads i Gödöllő -stil også er blevet talt om siden dengang, hvilket blandt andet har påvirket byherrens paladser. Barokhuse er tilbage i Eger, Buda -kvarteret , Sopron og Veszprém . På dette tidspunkt var bygherrerne for det meste ungarske mestre. Barokken begyndte at påvirke landsbyarkitekturen, og bønderbarokken i folkelig stil blev dannet. Den sene barokke hestehale -stil afspejles i værkerne af Melchior Hefele og Jakab Fellner , såsom ærkebiskoppens palads i Veszprém , katedralen og bispepaladset i Szombathely, bispepaladset i Székesfehérvár , Stefans Kirke i Pápa eller Líceum af Eger . Klassiske elementer som tympanum og den ioniske søjle begyndte at sprede sig.

I det 19. århundrede

I første halvdel af 1800 -tallet

Den ungarske arkitektur i første halvdel af 1800 -tallet blev dikteret af den klassicistiske form af en bestemt national version. Den udviklende nationale bevidsthed tog form i denne stil. Ferenc Kazinczys arbejde har bredt sig og er blevet en populær stil i tabletverdenen. Efter udviklingen af skadedyr som by i 1808 oprettede ærkehertug Joseph, Ungarn Palatine forskønnelsesudvalget . Udvalget, der fungerede indtil 1857, sikrede bydesignet af nye byggepladser og stilenheden og derved letter den civile tilgang til klassisk musik. Bygningerne var præget af puritanisme , ædruelighed, mådehold i form. Forøgelsen af ​​palæer, rækkehuse, offentlige bygninger begyndte. Den første store bygning blev designet af Mihály Péchy (1755-1819) den reformerede store kirke i Debrecen . I årtierne før reformen overtog to førende mestre hans sted, Mihály Pollack (1773-1855) og József Hild (1789-1867). De spillede også hovedrollen i den ungarske reformtid . Pollacks første soloværk var den lutherske kirke på Deák -pladsen , Budapest, og designede derefter flere paladser og slotte. Dets hovedværk er bygningen af ​​det ungarske nationalmuseum, der indtager en betydelig plads i Europa. Hilds operation definerede det klassicistiske billede af den nye hovedstad ( Lloyds palads , Tänzer House ) og udførte også kirkeordener ( Cathedral Basilica of Eger ). Byggeriet af Mátyás Zitterbarth (1803-1867), Ferenc Kasselik (1795-1884), József Hofrichter (1779-1835) i skadedyr er vigtigere. I nærheden af ​​Pest og Buda var Esztergom hovedcentret for klassicistisk konstruktion . Den Esztergom Basilica blev bygget, oprindeligt baseret på planerne for János Packh (1796-1839), der blev endeligt afsluttet af József Hild. Klassicistiske huse blev bygget over hele landet, nogle gange provinsielt.

Fra midten af ​​1800 -tallet er effekten af romantikken blevet holdt, som allerede har brugt orientalske elementer. Dens førende mester blev Frigyes Feszl (1821-1884). Han forsøgte at skabe ungarsk national arkitektur for første gang ved hjælp af mauriske og byzantinske elementer. Hans hovedværk blev Vigadó of Pest , som også er et fremragende værk inden for europæisk romantik.

Dualismens tidsalder

Den vigtigste arkitekt i anden halvdel af 1800-tallet var Miklós Ybl (1814-1891), der startede ud fra romantikken. Hans indflydelse var imidlertid temmelig manifesteret i udbredelsen af historismen . Efter 1860 dukkede de historistiske forhåbninger op, først renæssancens genoplivning (Ybl: Várkert Bazár , den ungarske statsopera , Vámház körút; Gusztáv Petschacher og Alajos Hauszmann). Frigyes Schulek (1841-1919) og Imre Steindl (1839-1902) var med til at genoplive stilarterne i gotiske og romanske vækkelser ( Fisherman's Bastion , ungarske parlamentsbygning ). I det 19. århundrede blev forskellige eklektiske og neo-barokke paladser brugt til at definere byudsigten.

Ödön Lechner stod over for historiske forhåbninger. Han ville skabe en national arkitektur, så han søgte at skabe et uafhængigt design. Med vægt på det ungarske folks østlige arv, indførte han i ungarske arkitektur æselbuen og andre østlige elementer, som han tilføjede med et formmærke fra den ungarske folkekunst, hvilket skabte en bestemt ungarsk jugendstil . Hans arbejde havde en enorm indflydelse på den yngre generation, især med sine bygninger, der ikke er fra Budapest ( Rådhuset i Kecskemét ). Hans tilhængere omfattede Ede Toroczkai Wigand (1870-1945), Károly Kós , Géza Márkus .

Art Nouveau i István Medgyaszay ( Petőfi Theatre of Veszprém , Petőfi Theatre of Sopron , St. Elizabeth Church of Muľa (nuværende Slovakiet)), der i flere aspekter peger mod avantgarden ( Laczkó Dezső Múzeum i Veszprém ). Kun første verdenskrig sluttede blomstringen af ​​den ungarske jugendstil, selvom landdistrikterne jugendhuse blev bygget selv i 1920'erne. Det var dog kun gipsarkitekturen, der bevarede motiverne fra folkemæssig natur.

I det 20. århundrede

Den første moderne ungarske arkitekt Béla Lajta (1873-1920) startede ud fra Lechners ambitioner, der samtidig med eksperimenterne i Vesteuropa og Amerika søgte nye veje. Forretningshuset Rózsavölgyi er den første moderne ungarske bygning. Ved siden af ​​var Móric Pogány (1878-1942), Dénes Györgyi (1886-1961) en af ​​innovatørerne. Dette inkluderer det faktum, at Første Verdenskrig har en meget skarp indflydelse på den ungarske arkitekturs historie.

Mellem de to verdenskrige er eklektiske forhåbninger blevet genoplivet i nogen tid, men nye strømninger har vundet indpas. Kirkebygninger blev fornyet af værkerne fra Aladár Árkay og Bertalan Árkay , Gyula Rimanóczy , Károly Weichinger , Iván Kotsis , hovedsageligt med italiensk inspiration.

Den Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM / CIRPAC gruppe) i Ungarn ( Farkas Molnár , József Fischer , Marcel Breuer og mere) sat sig som mål for indførelsen af de Bauhaus ideer i Ungarn. CIAM besluttede at danne nationale grupper på sin kongres i Frankfurt i 1929. Farkas Molnár med flere ungarske arkitekter deltog i kongressen. Efter deres hjemkomst blev CIAMs ungarske gruppe dannet, ledet af Farkas Molnár og József Fischer. Den ungarske CIAM -gruppe kaldte sig CIRCAC -sektionen efter CIAM -styregruppen. Dets drift manifesterede sig i udbredelsen af ​​moderne arkitektur, tilhørende samfundskritik og design af bygninger i overensstemmelse med Bauhaus -principperne. Det periodiske "rum og form" (som blev grupperet rundt af nutidige avancerede arkitekter) offentliggjorde generelt planerne for medlemmerne af den ungarske CIAM -gruppe i januar. Møder på Centrál kávéház eller hjemme hos nogle ledere udgjorde en regelmæssig ramme for gruppens drift.

Den typiske aktivitet i gruppens periode frem til 1932 var hovedsageligt agitativ.

Deres første manifestation er den ungarske sammenslutning af ingeniører og arkitekter fra 1928. Det var en debat om moderne arkitektur i november, hvor József Fischer (byggepladser i Frankfurt) præsenterede en billedrapport, og Pál Ligeti (moderne arkitekturs æstetik) holdt et oplæg .

Gruppens udstillinger den første udstilling blev arrangeret inden for rammerne af 1931 boligindretning og husholdninger til efterårsmesse. Det var her, planen for "kollegiet" blev præsenteret. Ideen om " Kolház " forlader den traditionelle tankegang om arkitektur, og den indeholder også indholdet af livsstil og sociologiske ændringer, i dag ville vi kalde det en utopisk plan (ideen om den kom selv op i 1960'erne, og endda en livlig "kollektiv hus-privat bolig" diskussionsforum blev arrangeret af det nye skrivende tidsskrift.

I foråret 1932 organiserede gruppen sin egen (anden) udstilling i Tamás -galleriet . På denne udstilling er deres teoretiske og propaganda -aktiviteter blevet præsenteret for offentligheden på en ordnet måde. (... "i den nye interesse skulle de gamle arkitekturmetoder bekæmpes ..." (FJ). Udstillingens materiale er billeder, tegninger og statistiske data behandlet på pap, som viser de fattige boliger og sociale forhold i Ungarn.

Gruppens tredje udstilling blev organiseret i 1932 inden for rammerne af håndværksindustriudstillingen. Den socialpolitiske tendens i hans ånd er stærk, så noget af deres udstillingsmateriale blev konfiskeret af politiet inden åbningen. Udstillingen med titlen "Hus, by, samfund" og opfordrer til oprettelse af social arkitektur. Dette var gruppens sidste udstilling, og det var også afslutningen på den første fase af dens aktivitet.

I anden fase af gruppens aktiviteter udførte den fælles planlægningsopgaver. Dette afsnit er kendetegnet ved, at de ikke har modtaget fællesskabsmandater på grund af deres stærke socialpolitiske orientering. Deres aktiviteter var hovedsageligt lokaliseret til design af ejerlejligheder og private hjem til økonomisk velhavende civile klienter, hvilket repræsenterer en mere moderne ånd. Faktisk har de bevæget sig væk fra deres egen ideologiske linje. Udover de givne sociale og politiske rammer i Ungarn er dette også en del af, at gruppens enhed gradvist blev nedbrudt, det fælles arbejde blev aflyst, og selv det ungarske materiale kunne ikke samles til CIAMs kongres fra 1938. Den ungarske gruppe blev således opløst i 1938. Imidlertid blev dens arkitektoniske effekt først frugtbar efter Anden Verdenskrig .

Den vigtigste arkitektoniske opgave i årene efter Anden Verdenskrig var landets restaurering. Først fortsatte de moderne eksperimenter, men under diktaturet blev social arkitektur, der allerede blomstrede i Sovjetunionen, modellen, der skulle følges, og denne arkitektur manifesterede sig i en forældet eklektisk klassicisme (konstruktion i Dunaújváros , ledet af Tibor Weiner , festhuse , blokke, boligområder). Denne æra har sine arkitektoniske værdier. Disse omfatter: Zoltán Farkasdy 's College for brugskunst , György Jánossy ' s Vandtårn af Szent István University i Gödöllő , og Gyula Rimanóczy 's "R" bygning af BME af Budapest University of Technology and Economics .

Den nye generation af arkitekter, der voksede op under de særlige socioøkonomiske forhold i perioden efter den ungarske revolution i 1956 af universitetsstuderende, unge instruktører, praktiserende arkitekter, som samtidige, levede sammen de stadigt skiftende begivenheder inden for socio, økonomiske og tekniske, kunstneriske , arkitektoniske begivenheder, tætte begivenheder. Således blev de sammen "en repræsentant for den ungarske generation af kreativ arkitektur" i slutningen af ​​århundredet og blev dermed en bro mellem de tidligere pionerer (og mindre pionerer) og de nye, der kom efter dem.

Perioden strækker sig fra 1956 til slutningen af ​​det 20. århundrede, hvilket er en tid for markante ændringer, så at sige drastiske ændringer. I socialpolitikken, diktatorisk vilkårlighed, inspirerende, men tabt revolution, gengældelse og de eskalerende krisefænomener ved enparts, topkontrolleret socioøkonomisk dannelse, politisk systemændring, et vaklende demokrati, der fører til nutidens globaliseringsproblemer.

I mellemtiden var alderen for tekniske og teknologiske ændringer, der definerede æraens arkitektur, også alderen. Den storskala industrialisering af den nationaliserede byggeindustri, omdannelsen fra murstensbygning til betonkonstruktion, præfabrikation, metal og let konstruktion, ændringen i konstruktionstypen, med en forbløffende udvidelse af anvendelsesmængden af ​​byggematerialer, fra mursten tønde til huset og tårnkranteknologi.

Processen med at ændre det arkitektoniske og arkitektoniske ideal er ikke mindre: arkitektonisk ånd startede fra det østlige perspektiv til spor og oplevelser fra den tidlige ungarske avantgarde, mens instruktører og disciple sammen med unge praktikere lærte Bauhaus- principperne, sugede ind i ideen om funktionalitet, struktur, moderne materiale og formdannelse, kollektivismens ånd. At finde igen de tidligere tids tids åndelige værdier og beskyttelse. Tolkningen af ​​arkitektur er udvidet til miljøkultur, miljøbeskyttelse, byvidenskab, byggeri og byøkonomi, byggeri, byggepolitik, rumlig information.

Men arkitektens udstyr og værktøjer har også ændret sig fra logarit- og brosme-driveren til de altid flappende grafoer, mudderpenne til computersoftware, facader og modeller til det visuelle billede af World Wide Web-videoen.

Som et resultat af ovenstående var der en åben interesse for moderne former i 1960'erne, de repræsentative bygninger i æraens industribygninger, hospitaler, hoteller og kontorbygninger ( Zoltán Farkasdy , József Finta , Zoltán Gulyás , György Jánossy , Károly Jurcsik , Péter Molnár osv.).

Design og konstruktion af nye byområder (boligområder) under masseboligprogrammer har omdannet byplanlægning og byarkitektur til et selvstændigt byområde. Boliger bygget af præfabrikerede elementer i æraen spiller stadig en afgørende rolle i opfyldelsen af ​​sociale forventninger (boliger) og i miljøkulturen og sociale sociologiske processer, der langsomt ændrer sig.

Organisk arkitektur

Imre Makovecz og György Csete 's Økologisk arkitektur blev adskilt fra de officielle formularer.

Se også

Bibliografi

  • Aggházy - Balogh - Dercsényi - Enzt - Lajta - Németh - Radocsay: En artikel i Művészeti leksikon , s. 142–166.
  • Dercsényi D., Zádor A. (1980) Kis magyar művészettörténet (A honfoglalás korától a XIX. Század végéig ). (Képzőművészeti Alap Kiadóvállalata, Budapest
  • Szentkirályi Z. - Détshy M. (1986) Az építészet rövid története . Műszaki Könyvkiadó, Budapest
  • Radocsai Dénes: Magyarországi reneszánsz művészet . Képzőművészeti Alap Kiadóvállalata, Budapest
  • Aradi N. (főszerk.) (É. N.) A művészet története Magyarországon , Gondolat Kiadó, Budapest
  • Fülep L. (főszerk.) (É. N.) A magyarországi művészet története . Budapest
  • Gerevich T. (1938) Magyarország románkori emlékei . Royal Hungarian University Press, Budapest
  • Henszlmann I. (1876) Magyarország ó-keresztyén, román és átmeneti stylü mű-emlékeinek rövid ismertetése . Royal Hungarian University Press, Budapest
  • Marosi E. (1972) A román kor művészete . Corvina Kiadó, Budapest
  • Tombor I. (1968) Magyarországi festett famennyezetek és rokonemlékek a XV-XIX. századból . Akadémiai Kiadó, Budapest
  • Gerő L. (szerk.) (1975) Várépítészetünk . Műszaki Könyvkiadó, Budapest
  • Gervers-Molnár V. (1972) A középkori Magyarország rotundái . Akadémiai, Budapest
  • Szőnyi O. (é. N.) Régi magyar templomok . Kir. Magy. University Press, Budapest
  • Rados Jenő: Magyar építészettörténet - Műszaki K. Bp. 1961. - ETO72 (439) 091
  • Moravánszky Ákos: Építészet az Osztrák – Magyar Monarchiában Corvina K. Bp.1988. ISBN  963-13-2096-0
  • Moravánszky Ákos: Versengő látomások - Vince K.1998. - ISBN  9639192 10 4
  • Szerk. Éri-Jobbágyi: En guldalder-Kunst og samfund i Ungarn 1896-1914-1989.10.25. London (Barbican); Miami (C. Fine Arts) - ISBN  0-946372-15-2
  • Kiss Tamás: Veszprém, Megyeház-Színház-Múzeum (TKM könyvtár)-Bp. OMF-Veszprém VT. - ISBN  963-555-680-2
  • Gerle-Kovács-Makovecz: A századforduló magyar építészete-Szépirodalmi K. Bp.1990. - ISBN  96315 42785
  • Pamer Nóra: Magyar építészet and két világháború között - Műszaki K. Bp. 1986.- ISBN  963-10-6505-7

Referencer

eksterne links