Bartolomé Bermejo - Bartolomé Bermejo

"Bartolomé de Cárdenas" omdirigerer her. For den spanske maler fra det tidlige syttende århundrede, se Bartolomé de Cárdenas (maler død 1628) .


Retabel af jomfruen af ​​Montserrat , omkring 1485

Bartolomé Bermejo ( ca. 1440 - ca. 1501) var en spansk maler, der adopterede flamske maleteknikker og konventioner. Født i Cordoba, er han kendt for sit arbejde i Crown of Aragon , herunder Fyrstendømmet Catalonien og Kongeriget Valencia . Hans rigtige navn var Bartolomé de Cárdenas : navnet Bermejo, der betyder rødbrun på spansk, relaterer muligvis til hans hårfarve. Bermejo kan også forholde sig til hans navn, Cardenas; Cardeno betyder lilla.

Biografi

Bartolomé Bermejo - Pietà til Canon Lluís Desplà (detaljer)

Ifølge indskriften "OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS" på rammen af ​​hans mest berømte maleri, Canon Lluís Desplà's Pietà , blev Bermejo født i Córdoba . Denne teori er for nylig blevet betvivlet, for der er ingen dokumentariske eller stilistiske beviser af hans tilstedeværelse der.

Dokumentation placerer hans aktivitet i fire byer i Aragoniens krone : Valencia (1468), Daroca (1474), Zaragoza (1477–84) og Barcelona (1486–1501).

Selvom Bermejo muligvis ikke selv var en converso, giftede han sig dog med en: enken fra Daroca Gracia de Palaciano. Bermejos kone, der angiveligt ikke kendte trosbekendelsen , blev undersøgt af den spanske inkvisition .

Karriere

Selv om det er uklart, hvor Bermejo modtog sin uddannelse, tyder hans fulde beherskelse af olieglasureteknikken på direkte kontakt med det flamske maleri fra 1400-tallet , som han var i stand til perfekt at tilpasse til kravene fra spanske altertavler i perioden: storstilet retabler med mange paneler. Selvom hans dokumenterede karriere strækker sig over tredive år, var han peripatisk: han bosatte sig aldrig et sted i mere end et årti. I en periode og et sted, hvor maleri var en forretning, og arbejde generelt blev forhandlet efter kontrakt, er der både direkte og indirekte bevis for, at han var fagligt upålidelig, selvom hans fremragende talent tilsyneladende gjorde lånere villige til at tage risikoen. En kontrakt (diskuteret nedenfor) indeholdt en klausul om ekskommunikation af maleren i tilfælde af utilfredsstillende ydelse.

Kommissioner blev ofte udført af Bermejo i samarbejde med ringere lokale malere, muligvis på grund af laugsrestriktioner. Mindst tre store altertavler, han foretog, højaltarretableringen af ​​Santo Domingo de Silos i Daroca og Santa Anna i Barcelona og triptyken af ​​jomfruen i Montserrat i Valencia, blev efterladt ufuldstændige for andre at afslutte.

Bartolomé Bermejo og Rodrigo de Osona - Triptych of the Virgin of Montserrat - WGA01962
Bartolomé Bermejo - Santo Domingo de Silos WGA1961
Bartolomé Bermejo (design)- Noli me tangere, Barcelonas katedral

Valencia

Bermejos dokumenterede professionelle karriere begyndte i Valencia i 1468 med en første betaling for et altertavle dedikeret til Saint Michael for Sognekirken i Tous , nær Valencia (hvis centrale panel er i National Gallery, London). [1] Beskytteren var en lokal adelsmand, Antonio Juan, som Tous tilhørte. Ingen dokumentation for andet arbejde fra den periode synes at have overlevet, men der er tegn på, at han vendte tilbage der for en kort tid omkring 1485, da han malede det underskrevne centrale panel af Triptych of the Virgin of Montserrat, bestilt af en italiensk købmand, der boede der, Francesco della Chiesa, for domkirken Acqui Terme, hans hjemby. Vingerne blev udført af den valencienske maler Rodrigo de Osona , selvom der er tegn på, at Bermejo var ansvarlig for i det mindste en del af undertegningen og noget af maleriet.

Aragon

I 1474 var Bermejo flyttet videre til den aragoniske by Daroca, hvor han underskrev en kontrakt om at male højalteret for kirken Santo Domingo de Silos. Denne kontrakt er fuld af garantier for at fortsætte Bermejo med at arbejde med altertavlen, herunder truslen om ekskommunikation, hvis han ikke fuldførte den, hvilket tyder på hans ry for upålidelighed.

Det er ikke klart, hvor længe Bermejo faktisk boede i Daroca; men han færdiggjorde mindst en anden altertavle der, dedikeret til Saint Engracia (nu delt mellem forskellige steder) og en død Kristus i hans grav for en lokal købmand, Converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo blev gift med Daroca -enken Gracia de Palaciano.

Tvivlen til hans pålidelighed viste sig at være sand: i 1477 havde Bermejo flyttet til Zaragoza, idet han kun havde efterladt centralpanelet i Santo Domingo de Silos altertavle fuldstændigt og blev behørigt ekskommunikeret. En Zaragoza -maler, Martín Bernat , gik med til at afslutte den, men en anden kontrakt, i 1477, var et samarbejde mellem de to malere. Analyse af de overlevende paneler af dette altertavle, nu i Prado, bekræfter dette, da de andre eksisterende laterale fortællinger er i den grovere stil forbundet med Bernat. ). Bermejos ekskommunikation blev tilbagekaldt kort efter underskrivelsen af ​​den anden kontrakt, og den blev behørigt gennemført. Han og Bernat fortsatte med at samarbejde i Zaragoza, især i Altarpiece of the Virgin of the Snow for Juan Lobera for sidstnævntes kapel i kirken El Pilar. (1479). I 1482-3 var Bermejo en del af et team (som også omfattede Bernat), der genanvendte polykromien på alabasten Højaltar-retabel i Zaragoza-katedralen. For dette værk vides det, at han blev betalt mere end nogen af ​​de andre, og insisterede også på privat arbejdsområde for sig selv, så ingen, malermedlemmer eller andre, kunne observere ham, mens han arbejdede; et andet usædvanligt krav dengang.

Barcelona

Uanset om han kortvarigt vendte tilbage til Valencia eller ikke, blev Bermejos senere år tilbragt i Barcelona, ​​hvor han først arbejdede på højalteretabletten for klosterkirken Santa Anna (snedkerkontrakt, 1485) de overlevende paneler fra denne stald blev ødelagt i 1936, men gamle fotografier antyder indgreb fra en anden, senere hånd, hvilket åbner muligheden for, at han heller ikke afsluttede dette værk. Her afsluttede han sit mesterværk for Canon Lluís Desplà i Oms 'private kapel, Pietà i 1490, som indeholder donorens portræt. Andre dokumenter i Barcelona vedrører design til glasmalerier. Noli Me Tangere til dåbskapellet i Barcelona -katedralen (1495) og to vinduer, der repræsenterer dyderne Tro og håb for Llotja i Barcelona i 1500 og 1501 (nu ødelagt). Det er et vidnesbyrd om hans færdigheder og talent, at selvom Barcelona befandt sig i en alvorlig økonomisk depression i denne periode, fortsatte Bermejo med at modtage kommissioner fra både dets domkapitel og kommunestyret.

Stil

Ud over hans færdigheder i olieglasurmaleri kan Bermejos karakteristiske stil ses i hans fysiske typer, en livlig sans for drama i hans fortællescener og frem for alt i hans opmærksomhed på landskabet, især i de omfattende solopgangs- og solnedgangsomgivelser i Triptych of jomfru af Montserrat og Pietà. Bermejos særprægede stil havde en betydelig indflydelse, især i Aragonien, hvor den blev bredt spredt i det produktive studie af Martín Bernat. Ingen på dette tidspunkt kunne dog kopiere hans landskaber.

Der er tre overlevende værker, der inkorporerer kunstnerens navn i kompositionerne, stadig usædvanligt i spansk maleri fra denne periode: Sankt Michael med knælende donor, Antonio Juan; Triptych of the Virgin of Montserrat with Donor, Francesco della Chiesa; og Pietà med Canon Desplà . De to første bærer kunstnerens navn på simuleret pergament, og det sidste findes i en indskrift på rammen. Indirekte beviser taler også om kongelig protektion, for en epiphany nu i det kongelige kapel i Granada var en del af den personlige samling af dronning Isabella I af Castilla .

Bartolomé Bermejo - Epiphany for dronning Isabel

Arbejder

I 2019 blev det antaget, at færre end 20 af hans værker kendes.

Blandt de mest kendte er:

Udstillinger

Museo del Prado monterede en udstilling af malerens arbejde i 2018. Udstillingen blev organiseret i samarbejde med Museu Nacional d'Art de Catalunya , hvor den skal overføres i 2019.

En udstilling med Bermajo's Saint Michael Triumphs over the Devil , Desplà Pieta og Triptych of the Virgin of Montserrat blev vist i Londons National Gallery i 2019.

Referencer

Yderligere læsning

  • Bartolomé Bermejo y su época, "Bilbao, Museo de Bellas Artes og Barcelona, ​​Museu Nacional d'Art de Catalunya. ISBN  84-8043-107-5 MNAC
  • Berg-Sobré, Judith, (1997) Bartolomé de Cardenas 'El Bermejo,' "Bethesda, International Scholars 'Publications, ISBN  1-57309-063-8

(2003)

  • Post, Chandler R. (1974), A History of Spanish Painting Vol 5, Cambridge, Harvard University Press.
  • Young, Eric, (1975), Bartolomé Bermejo The Great Hispano-Flemish Master London, Paul Elek, ISBN  0-236-31041-0

eksterne links