Basso continuo -Basso continuo

Basso continuo - stemmer, næsten universelle i barokkens æra (1600-1750), gav den harmoniske struktur af musikken ved at levere en baslinje og en akkordprogression . Frasen forkortes ofte til continuo , og instrumentalisterne, der spiller continuo-stemmen, kaldes continuo-gruppen .

En cembalist og en bassist spiller continuo for en lille gruppe sangere.

Kræfter

Sammensætningen af ​​continuo-gruppen er ofte overladt til udøvernes skøn (eller, for en stor forestilling, dirigenten ), og praksis varierede enormt inden for barokken. Mindst ét ​​instrument, der kan spille akkorder, skal inkluderes, såsom cembalo , orgel , lut , theorbo , guitar , kongelig eller harpe . Derudover kan et hvilket som helst antal instrumenter, der spiller i basregisteret , inkluderes, såsom cello , kontrabas , basviol eller fagot. I moderne fremførelser af kammerværker er den mest almindelige kombination cembalo og cello for instrumentalværker og verdslige vokalværker, såsom operaer , og orgel og cello for hellig musik . En kontrabas kan tilføjes, især når den akkompagnerer en lavere solostemme (f.eks. en bassanger).

I større orkesterværker matcher kunstnere typisk de instrumentfamilier, der bruges i det fulde ensemble: inklusive fagot, når værket inkluderer oboer eller andre træblæsere, men begrænser det til cello og/eller kontrabas , hvis kun strygere er involveret, dog lejlighedsvis individuelle satser af suiter fravige dette efter den musikalske leders skøn (f.eks. fagot uden oboer). Harper , luter og andre håndholdte instrumenter er mere typiske for det tidlige 17. århundredes musik. Nogle gange er instrumenter specificeret af komponisten: i L'Orfeo (1607) efterlyser Monteverdi en usædvanlig varieret instrumentering, med flere cembalo og lutter med en basviolin i de pastorale scener efterfulgt af klage til akkompagnement af organo di legno og chitarrone , mens Charon står vagt til lyden af ​​en kongelig. Kontrafagot er sjældent som et continuo-instrument, men bruges ofte i JS Bachs Johannespassion , der kalder på "bassono grosso".

Keyboard-spilleren (eller et andet akkordspillende instrument) realiserer (det vil sige tilføjer på en improviseret måde) en continuo-stemme ved at spille, ud over den noterede baslinje, toner over den for at fuldende akkorder, enten fastlagt på forhånd eller improviseret i ydeevne. Den figurerede basnotation, der er beskrevet nedenfor, er en guide, men kunstnere forventes også at bruge deres musikalske dømmekraft og de andre instrumenter eller stemmer (især hovedmelodien og eventuelle tilfældige , der måtte være til stede i den) som en guide. Erfarne spillere inkorporerer nogle gange motiver , der findes i de andre instrumentale dele, i deres improviseret akkordakkompagnement. Moderne udgaver af sådan musik leverer sædvanligvis en realiseret keyboard-del, fuldt skrevet ud i notation for en spiller, i stedet for improvisation. Med stigningen i historisk informeret præstation er antallet af udøvende kunstnere, der er i stand til at improvisere deres dele fra figurerne, dog steget, som barokspillere ville have gjort.

Notation

Strengene og fagotterne spiller en realiseret basrolle, men de akkordspillende instrumenter bruger ofte figurbas. En del noteret med figurbas består af en baslinje noteret med noder på en musikalsk notestav plus tilføjede numre og tilfældige (eller i nogle tilfælde (tilbage) skråstreger tilføjet til et tal) under noten for at angive, hvilke intervaller over bastonerne skal være spilles, og derfor hvilke inversioner af hvilke akkorder der skal spilles.

Udtrykket tasto solo angiver, at kun baslinjen (uden nogen øvre akkorder) skal spilles i en kort periode, normalt indtil den næste figur stødes på. Dette instruerer den akkordspillende instrumentalist i ikke at spille nogen improviserede akkorder i en periode. Grunden til , at tasto solo skulle specificeres, var, at det var en accepteret konvention, at hvis der ikke var figurer til stede i en sektion af ellers figurerede baslinjer, ville den akkordspillende performer enten antage, at det var en rodpositionstriade , eller udlede fra den harmoniske bevægelse, som en anden figur var underforstået. For eksempel, hvis en continuo-stemme i tonearten C begynder med en C-bastone i første takt, som falder til B i anden takt, selvom der ikke var nogen figurer, ville den akkordspillende instrumentalist udlede, at dette var højst sandsynligt en første inversion dominant akkord (stavet B–D–G, fra nederste tone i akkorden til toppen).

Historie

Basso continuo, selvom det var et væsentligt strukturelt og identificerende element i barokken, fortsatte med at blive brugt i mange værker, for det meste (men ikke begrænset til) hellige korværker fra den klassiske periode (op til omkring 1800). Et eksempel er CPE Bachs Koncert i d-mol for fløjte, strygere og basso continuo. Eksempler på dets brug i det 19. århundrede er sjældnere, men de findes: Messer af Anton Bruckner , Ludwig van Beethoven og Franz Schubert har for eksempel en basso continuo-stemme, der var for en organist.

Referencer