Bayreuth Festspielhaus - Bayreuth Festspielhaus
| Richard Wagner Festspielhaus | |
|---|---|
 Festspielhaus, hjemsted for Bayreuth Festival , i 2006
| |
 | |
| Generelle oplysninger | |
| Beliggenhed | Bayreuth , Bayern , Tyskland |
| Koordinater | 49 ° 57′36 ″ N 11 ° 34′47 ″ E / 49,96000 ° N 11,57972 ° Ø Koordinater: 49 ° 57′36 ″ N 11 ° 34′47 ″ E / 49,96000 ° N 11,57972 ° Ø |
| Banebrydende | 1872 |
| Åbnet | 1876 |
| Design og konstruktion | |
| Arkitekt | efter Gottfried Semper |
Den Bayreuth Festspielhaus eller Bayreuth Festival Theatre (tysk: Bayreuther Festspielhaus , udtales [baɪʁɔʏtɐ fɛstʃpiːlˌhaʊs] ) er en opera hus nord for Bayreuth , Tyskland, bygget af det 19. århundrede tyske komponist Richard Wagner og dedikeret udelukkende til at udøve sit fase værker. Det er stedet for den årlige Bayreuth -festival , som den specifikt blev udtænkt og bygget til. Dets officielle navn er Richard-Wagner-Festspielhaus .
Design
Wagner tilpassede designet af Festspielhaus fra et urealiseret projekt af Gottfried Semper til et operahus i München uden arkitektens tilladelse og overvåget dets konstruktion. Ludwig II fra Bayern gav den primære finansiering til byggeriet. Den Grundstenen blev lagt den 22. maj 1872 Wagners 59. fødselsdag. Bygningen blev først åbnet til premieren på den komplette fireopera-cyklus af Der Ring des Nibelungen ( The Ring of Nibelung ), fra 13. til 17. august 1876.
Kun indgangsfacaden udviser den typiske udsmykning fra slutningen af det 19. århundrede, mens resten af ydersiden er beskeden og viser for det meste ikke-dekorerede mursten. Interiøret er hovedsageligt af træ og har en efterklangstid på 1,55 sekunder. Festspielhaus er en af de største fritstående træstrukturer, der nogensinde er opført. I modsætning til det traditionelle operahusdesign med flere niveauer af siddepladser i et hesteskoformet auditorium, er Festspielhausens sæder arrangeret i en enkelt stejlformet kile med gallerier eller kasser langs bagvæggen. Dette er også kendt som kontinentale siddepladser . Mange nutidige biografer har anvendt denne stil af siddepladser, som giver hvert sæde et lige og uafbrudt syn på scenen. Kapaciteten på Festspielhaus er 1.925 og har et volumen på 10.000 kubikmeter.
Festspielhaus har et dobbelt proscenium , som giver publikum en illusion om, at scenen er længere væk, end den egentlig er. Dobbelt proscenium og den forsænkede orkestergrav skaber - i Wagners sigt - en "mystisk kløft" mellem publikum og scenen. Dette giver forestillinger en drømmeagtig karakter og giver en fysisk forstærkning af det mytiske indhold i de fleste af Wagners operaer. Arkitekturen i Festpielhaus opnåede mange af Wagners mål og idealer for opførelsen af hans operaer, herunder en forbedring af lydens, følelsen og det generelle udseende af produktionen.
Festpielhaus var oprindeligt planlagt til at åbne i 1873, men på det tidspunkt havde Wagner knap nok skaffet penge nok til at sætte væggene i sit teater op. Han begyndte at rejse penge ved at rejse og arrangere koncerter i forskellige byer og lande i hele Europa. Der er dog nogle dokumenter vedrørende donation og bistand (900 thaler ) til Wagner for den sags skyld af sultanen Abdülaziz fra det osmanniske imperium . Selv efter at Ludwig begyndte at finansiere projektet, måtte Wagner fortsætte med at arrangere koncerter for at holde byggeprojektet økonomisk flydende. Turene var meget belastende for Wagners helbred og ville i sidste ende være et centralt element i hans død senere i 1883.
Orkestergrav
Et væsentligt træk ved Festspielhaus er dets usædvanlige orkestergrav . Det er forsænket under scenen og dækket af en hætte, så orkestret er helt usynligt for publikum. Denne funktion var en central bekymring for Wagner, da den fik publikum til at koncentrere sig om dramaet på scenen frem for dirigentens og musikernes distraherende bevægelse. Designet korrigerede også volumenbalancen mellem sangere og orkester, hvilket skabte ideel akustik til Wagners operaer, som er de eneste operaer, der udføres på Festspielhaus. Dette arrangement har imidlertid også gjort det til det mest udfordrende at gennemføre i, selv for verdens bedste konduktører. Den overfyldte grube er ikke kun indhyllet i mørke, men den akustiske efterklang gør det svært at synkronisere orkesteret med sangerne. Dirigenter skal derfor omskole sig til at ignorere signaler fra sangere.
Orkesterlayoutet indsat på Bayreuth er usædvanligt på tre måder:
- De første violiner er placeret på lederens højre side i stedet for deres sædvanlige sted på venstre side. Dette er sandsynligvis på grund af den måde lyden er beregnet til at blive rettet mod scenen frem for direkte på publikum. På denne måde har lyden en mere direkte linje fra de første violiner til bagsiden af scenen, hvor den derefter kan reflekteres til publikum.
- Kontrabasser, celloer og harper (når mere end én bruges, f.eks. Ring ) opdeles i grupper og placeres på hver side af gruben.
- Resten af orkestret er placeret direkte under scenen. Dette gør kommunikation med dirigenten afgørende, da de fleste af spillerne ikke er i stand til at se eller høre sangerne, men skaber de enorme, rige lyde, Wagner søgte at komponere.
Bayreuth Festival
Festspielhaus forbliver stedet for den årlige Bayreuth Festival, hvor Wagners senere operaer, såsom ringcyklussen og Parsifal , gives på repertorisk grundlag.
Grundplan
Auditorium (1876)
Bayreuth Festspielhaus, tidligere design
Bygning (1882)
En del af orkestergraven
Auditorium (ca. 1970)
.png)
Nyere historie
I begyndelsen af 2012 nævnte Katharina Wagner behovet for reparationer af bygningen med omtale specifikt af taglækager og smuldring af den røde murstensfacade. I 2014 blev finansieringen til restaurering annonceret til et niveau på cirka 30 millioner euro, primært fra offentlig finansiering delt mellem Tyskland og staten Bayern , hvor den tyske nationale regering og den bayerske statsregering havde majoritetsaktier.
Reparationer blev afsluttet den 26. juli 2015, og bygningen er fuldstændig restaureret.
Se også
Referencer
Yderligere læsning
- Spotts, Frederic (1994). Bayreuth: A History of the Wagner Festival . New Haven og London: Yale University Press.
- Burlingame, Edward L. (1875). Kunst, liv og teorier om Richard Wagner . New York: Henry Holt og Company.