Ludwig van Beethoven - Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven
Portræt af Joseph Karl Stieler, 1820
Portræt af Joseph Karl Stieler , 1820
Født
Døbt 17 December 1770
Døde 26. marts 1827 (26-03-1827)(56 år)
Beskæftigelse
  • Komponist
  • pianist
Bemærkelsesværdigt arbejde
Liste over kompositioner
Forældre) Johann van Beethoven
Maria Magdalena Keverich
Underskrift
Beethoven Signature.svg

Beethoven ( / l ʊ d v ɪ ɡ v æ n b t v ən / ( lytte )Om denne lyd , tysk: [luːtvɪç fan beːtˌhoːfn̩] ( lyt )Om denne lyd ; døbt 17 december 1770 til 1726 marts 1827) var en tysk komponist og pianist. Beethoven er fortsat en af ​​de mest beundrede komponister i den vestlige musiks historie; hans værker er blandt de mest opførte i det klassiske musikrepertoire og spænder over overgangen fraKlassisk periode til den romantiske æra i klassisk musik. Hans karriere er traditionelt blevet opdelt i tidlige, midterste og sene perioder. Hans tidlige periode, hvor han smedede sit håndværk, anses typisk for at have varet indtil 1802. Fra 1802 til omkring 1812 viste hans mellemperiode en individuel udvikling fra Joseph Haydns og Wolfgang Amadeus Mozarts stilarter og karakteriseres nogle gange som heroisk. . I løbet af denne tid begyndte han at lide mere og mere af døvhed . I sin sene periode, fra 1812 til 1827, udvidede han sine nyskabelser i musikalsk form og udtryk.

Født i Bonn var Beethovens musikalske talent tydeligt i en tidlig alder, og han blev oprindeligt hårdt og intensivt undervist af sin far Johann van Beethoven . Beethoven blev senere undervist af komponisten og dirigenten Christian Gottlob Neefe , under hvis vejledning han udgav sit første værk, et sæt klaviaturvariationer, i 1783. Han fandt lindring fra et dysfunktionelt hjemmeliv med familien til Helene von Breuning , hvis børn han elskede, blev venner og underviste i klaver. Som 21-årig flyttede han til Wien , som efterfølgende blev hans base, og studerede komposition hos Haydn. Beethoven fik derefter et ry som en virtuos pianist, og han blev hurtigt patroniseret af Karl Alois, prins Lichnowsky for kompositioner, hvilket resulterede i hans tre Opus 1 klavertrioer (de tidligste værker, som han tildelte et opusnummer ) i 1795.

Hans første store orkesterværk, den første symfoni , havde premiere i 1800, og hans første sæt strygekvartetter blev udgivet i 1801. På trods af, at hans hørelse blev forværret i denne periode, fortsatte han med at dirigere, og uropførte sin tredje og femte symfoni i 1804 og 1808, henholdsvis. Hans violinkoncert udkom i 1806. Hans sidste klaverkoncert (nr. 5, op. 73, kendt som kejseren ), dedikeret til hans hyppige protektor, ærkehertug Rudolf af Østrig , blev uropført i 1811 uden Beethoven som solist. Han var næsten helt døv i 1814, og derefter opgav han at optræde og optræde offentligt. Han beskrev sine helbredsproblemer og sit uopfyldte personlige liv i to breve, sit Heiligenstadt Testamente (1802) til sine brødre og sit usendte kærlighedsbrev til en ukendt " Udødelig elskede " (1812).

Efter 1810, stadig mindre socialt involveret, komponerede Beethoven mange af sine mest beundrede værker, herunder senere symfonier, moden kammermusik og de sene klaversonater . Hans eneste opera, Fidelio , opført første gang i 1805, blev revideret til sin endelige version i 1814. Han komponerede Missa solemnis mellem 1819 og 1823 og hans sidste symfoni, nr. 9 , et af de første eksempler på en korsymfoni , mellem 1822 og 1824. Skrevet i hans sidste år, hans sene strygekvartetter , inklusive Grosse Fuge , fra 1825-1826 er blandt hans sidste præstationer. Efter nogle måneders sengeliggende sygdom døde han i 1827 . Beethovens værker forbliver grundpillerne i det klassiske musikrepertoire.

Liv og karriere

Familie og tidligt liv

Beethovens fødested på Bonngasse 20, Bonn, nu Beethoven House museum

Beethoven var barnebarn af Ludwig van Beethoven (1712–1773), en musiker fra byen Mechelen i det østrigske hertugdømme Brabant (i det nuværende den flamske region i Belgien), som var flyttet til Bonn i en alder af 21. Ludwig blev ansat som bassanger ved hoffet til Clemens August , ærkebiskop-kurfyrst af Köln , og blev til sidst i 1761 Kapellmeister (musikleder) og dermed en fremtrædende musiker i Bonn. Det portræt, han bestilte af sig selv mod slutningen af ​​sit liv, forblev vist i hans barnebarns værelser som en talisman af hans musikalske arv. Ludwig havde en søn, Johann (1740–1792), der arbejdede som tenor i det samme musikalske etablissement og gav keyboard- og violinundervisning for at supplere sin indkomst.

Johann blev gift med Maria Magdalena Keverich i 1767; hun var datter af Heinrich Keverich (1701–1751), som havde været køkkenchef ved hoffet til ærkebispedømmet i Trier . Beethoven blev født af dette ægteskab i Bonn, på det, der nu er Beethoven House Museum, Bonnstrasse 20. Der er ingen autentisk registrering af datoen for hans fødsel; men registeret over hans dåb , i den katolske Sogn i St. Remigius den 17. december 1770, overlever, og skik i regionen var på det tidspunkt at udføre dåben inden for 24 timer efter fødslen. Der er konsensus (som Beethoven selv var enig i), at hans fødselsdato var den 16. december, men intet dokumentarisk bevis for dette.

Af de syv børn født af Johann van Beethoven var det kun Ludwig, den andenfødte, og to yngre brødre, der overlevede barndommen. Kaspar Anton Karl blev født den 8. april 1774, og Nikolaus Johann (almindeligvis kendt som Johann), den yngste, blev født den 2. oktober 1776.

Beethovens første musiklærer var hans far. Senere fik han andre lokale lærere: hoforganisten Gilles van den Eeden (d. 1782), Tobias Friedrich Pfeiffer (en ven af ​​familien, der sørgede for klaviaturundervisning), Franz Rovantini (en slægtning, som instruerede ham i at spille violin og bratsch ) , og hofkoncertmester Franz Anton Ries for violin. Hans undervisning begyndte på hans femte år. Regimet var barskt og intensivt, og det gjorde ham ofte til tårer. Med inddragelse af den søvnløse Pfeiffer var der uregelmæssige sessioner om aftenen, hvor den unge Beethoven blev slæbt fra sin seng til tastaturet. Hans musikalske talent var tydeligt i en ung alder. Johann, der var klar over Leopold Mozarts succeser på dette område (med sin søn Wolfgang og datteren Nannerl ), forsøgte at promovere sin søn som et vidunderbarn , idet han hævdede, at Beethoven var seks (han var syv) på plakaterne til sin første offentlige optræden i marts 1778.

1780–1792: Bonn

Christian Gottlob Neefe. Stik efter Johann Georg Rosenberg, ca. 1798

I 1780 eller 1781 begyndte Beethoven sine studier hos sin vigtigste lærer i Bonn, Christian Gottlob Neefe . Neefe lærte ham komposition; i marts 1783 udkom Beethovens første publicerede værk, et sæt tastaturvariationer ( WoO 63). Beethoven begyndte snart at arbejde sammen med Neefe som assisterende organist, først ulønnet (1782) og derefter som lønnet medarbejder (1784) ved hofkapellet. Hans første tre klaversonater , WoO 47, nogle gange kendt som Kurfürst (kurfyrst) for deres dedikation til kurfyrst Maximilian Friedrich (1708–1784), blev udgivet i 1783. Samme år udkom den første trykte reference til Beethoven i Magazin der Musik – "Louis van Beethoven [sic] ... en dreng på 11 år og mest lovende talent. Han spiller klaver meget dygtigt og med kraft, læser ved synet meget godt ... hovedstykket han spiller er Das wohltemperierte Klavier af Sebastian Bach , som Herr Neefe lægger i hans hænder". Maximilian Friedrichs efterfølger som kurfyrst af Bonn var Maximilian Franz . Han gav en vis støtte til Beethoven, udnævnte ham til hoforganist og betalte for hans besøg i Wien i 1792.

Han blev i disse år introduceret til flere mennesker, der fik betydning i hans liv. Han besøgte ofte den dyrkede von Breuning-familie, i hvis hjem han underviste klaver for nogle af børnene, og hvor enken Frau von Breuning tilbød ham et moderligt venskab. Her mødte han også Franz Wegeler , en ung medicinstuderende, som blev en livslang ven (og skulle giftes med en af ​​von Breuning-døtrene). Familiemiljøet von Breuning tilbød et alternativ til hans hjemmeliv, som i stigende grad blev domineret af hans fars tilbagegang. En anden hyppigere af von Breunings var grev Ferdinand von Waldstein , som blev en ven og økonomisk støtte under Beethovens Bonn-periode. Waldstein skulle i 1791 bestille Beethovens første værk til scenen, balletten Musik zu einem Ritterballett (WoO 1).

Grev Waldstein: portræt af Antonín Machek , ca. 1800

I perioden 1785-90 er der stort set ingen optegnelser om Beethovens virksomhed som komponist. Dette kan tilskrives den lunkne respons, hans første udgivelser havde tiltrukket, og også til vedvarende problemer i Beethoven-familien. Hans mor døde i 1787, kort efter Beethovens første besøg i Wien, hvor han opholdt sig i omkring to uger og næsten helt sikkert mødte Mozart. I 1789 blev Beethovens far tvangspensioneret fra rettens tjeneste (som følge af hans alkoholisme), og det blev beordret, at halvdelen af ​​hans fars pension skulle udbetales direkte til Ludwig til forsørgelse af familien. Han bidrog yderligere til familiens indkomst ved at undervise (hvortil Wegeler sagde, at han havde "en ekstraordinær modvilje") og ved at spille bratsch i hoforkestret. Dette gjorde ham fortrolig med en række operaer, herunder værker af Mozart, Gluck og Paisiello . Her blev han også ven med Anton Reicha , en komponist, fløjtenist og violinist på omkring hans egen alder, som var nevø af hoforkestrets dirigent, Josef Reicha .

Fra 1790 til 1792 komponerede Beethoven adskillige værker (ingen blev udgivet på det tidspunkt), der viste en voksende rækkevidde og modenhed. Musikologer har identificeret et tema, der ligner dem i hans tredje symfoni i et sæt variationer skrevet i 1791. Det var måske på Neefes anbefaling, at Beethoven modtog sine første bestillinger; det litterære selskab i Bonn bestilte en kantate for at markere Josef II 's død i 1790 (WoO 87), og en yderligere kantate for at fejre Leopold II 's efterfølgende tiltrædelse som hellig romersk kejser (WoO 88) kan have været bestilt af kurfyrsten. Disse to kejserkantater blev aldrig opført på det tidspunkt, og de forblev tabte indtil 1880'erne, hvor de blev beskrevet af Johannes Brahms som "Beethoven gennem og igennem" og som sådan profetiske for den stil, der ville markere hans musik som adskilt fra den klassiske tradition.

Beethoven blev sandsynligvis først introduceret til Joseph Haydn i slutningen af ​​1790, da sidstnævnte rejste til London og stoppede i Bonn omkring juletid. Halvandet år senere mødtes de i Bonn på Haydns hjemrejse fra London til Wien i juli 1792, da Beethoven spillede i orkestret ved Redoute i Godesberg . På det tidspunkt blev der sandsynligvis lavet arrangementer for, at Beethoven kunne studere med den ældre mester. Waldstein skrev til ham før sin afrejse: "Du skal til Wien for at opfylde dine længe frustrerede ønsker ... Ved hjælp af ihærdigt arbejde skal du modtage Mozarts ånd fra Haydns hænder."

1792–1802: Wien – de første år

Portræt af Beethoven som ung mand, ca. 1800, af Carl Traugott Riedel (1769–1832)

Beethoven forlod Bonn til Wien i november 1792, midt i rygter om krig, der væltede ud af Frankrig ; han erfarede kort efter sin ankomst, at hans far var død. I løbet af de næste par år reagerede Beethoven på den udbredte følelse af, at han var en efterfølger til den nyligt afdøde Mozart, ved at studere denne mesters værk og skrive værker med en udpræget Mozartiansk smag.

Han satte sig ikke umiddelbart for at etablere sig som komponist, men helligede sig derimod studier og opførelse. Han arbejdede under Haydns ledelse og søgte at mestre kontrapunkt . Han studerede også violin under Ignaz Schuppanzigh . Tidligt i denne periode begyndte han også at modtage lejlighedsvis undervisning fra Antonio Salieri , primært i italiensk vokalkompositionsstil; dette forhold varede indtil mindst 1802, og muligvis så sent som i 1809.

Med Haydns afrejse til England i 1794 forventedes Beethoven af ​​kurfyrsten at vende hjem til Bonn. Han valgte i stedet at blive i Wien og fortsatte sin undervisning i kontrapunkt med Johann Albrechtsberger og andre lærere. Under alle omstændigheder må det på dette tidspunkt have stået klart for hans arbejdsgiver, at Bonn ville tilfalde franskmændene, som det gjorde i oktober 1794, og reelt efterlade Beethoven uden stipendium eller nødvendigheden af ​​at vende tilbage. Imidlertid havde adskillige wienske adelsmænd allerede anerkendt hans evner og tilbudt ham økonomisk støtte, blandt dem prins Joseph Franz Lobkowitz , prins Karl Lichnowsky og baron Gottfried van Swieten .

Assisteret af sine forbindelser med Haydn og Waldstein begyndte Beethoven at udvikle et ry som performer og improvisator i Wien-adelens saloner. Hans ven Nikolaus Simrock begyndte at udgive sine kompositioner, begyndende med et sæt tastaturvariationer over et tema fra Dittersdorf (WoO 66). I 1793 havde han etableret et ry i Wien som klavervirtuos, men han tilbageholdt tilsyneladende værker fra udgivelse, så deres endelige udseende ville få større indflydelse.

Prins Lobkowitz: portræt af August Friedrich Oelenhainz

I 1795 fik Beethoven sin offentlige debut i Wien over tre dage, begyndende med en opførelse af en af ​​hans egne klaverkoncerter den 29. marts i Burgtheater og sluttede med en Mozart-koncert den 31. marts, sandsynligvis den d-molkoncert, som han havde skrevet til. en kadenza kort efter hans ankomst til Wien. På dette år havde han to klaverkoncerter til rådighed til opførelse, en i B-dur, han var begyndt at komponere, før han flyttede til Wien og havde arbejdet på i over et årti, og en i C-dur komponeret for det meste i 1795. sidstnævnte som det mere indholdsrige værk, valgte han at udpege det som sin første klaverkoncert og udgav den i marts 1801 som Opus 15, før han udgav førstnævnte som Opus 19 i december efter. Han skrev nye kadenzaer til begge værker i 1809.

Kort efter sin offentlige debut sørgede han for udgivelsen af ​​den første af sine kompositioner, som han tildelte et opusnummer , de tre klavertrioer, Opus 1 . Disse værker var dedikeret til hans protektor Prins Lichnowsky og var en økonomisk succes; Beethovens fortjeneste var næsten tilstrækkelig til at dække hans leveomkostninger i et år. I 1799 deltog Beethoven i (og vandt) en berygtet klaver-'duel' hjemme hos Baron Raimund Wetzlar (en tidligere protektor for Mozart) mod virtuosen Joseph Wölfl ; og i det følgende år triumferede han ligeledes mod Daniel Steibelt i salonen hos grev Moritz von Fries . Beethovens ottende klaversonate the Pathétique (Op. 13), udgivet i 1799, beskrives af musikforskeren Barry Cooper som "at overgå alle hans tidligere kompositioner, hvad angår karakterstyrke, følelsesdybde, originalitetsniveau og opfindsomhed. motivisk og tonal manipulation".

Beethoven komponerede sine første seks strygekvartetter (Op. 18) mellem 1798 og 1800 (bestilt af og dedikeret til Prins Lobkowitz). De udkom i 1801. Han afsluttede også sin Septet (Op. 20) i 1799, som var et af hans mest populære værker i hans levetid. Med uropførelsen af ​​hans første og anden symfoni i 1800 og 1803 blev han betragtet som en af ​​de vigtigste i en generation af unge komponister efter Haydn og Mozart. Men hans melodier, musikalske udvikling, brug af modulering og tekstur og karakterisering af følelser adskilte ham alle fra hans påvirkninger og forstærkede virkningen af ​​nogle af hans tidlige værker, da de først blev udgivet. Til uropførelsen af ​​sin første symfoni hyrede han Burgtheater den 2. april 1800 og iscenesatte et omfattende program, inklusive værker af Haydn og Mozart, såvel som hans septet, symfonien, og en af ​​hans klaverkoncerter (de tre sidstnævnte værker). alt derefter upubliceret). Koncerten, som Allgemeine musikalische Zeitung betegnede som "den mest interessante koncert længe", var ikke uden vanskeligheder; blandt kritikpunkterne var, at "spillerne ikke gad være opmærksomme på solisten". Ved udgangen af ​​1800 var Beethoven og hans musik allerede meget efterspurgt af lånere og forlæggere.

Josephine Brunsvik, blyantminiature (ukendt kunstner), før 1804

I maj 1799 underviste han i klaver til den ungarske grevinde Anna Brunsviks døtre. I løbet af denne tid blev han forelsket i den yngre datter Josephine . Blandt hans andre elever, fra 1801 til 1805, underviste han Ferdinand Ries , som fortsatte med at blive komponist og senere skrev om deres møder. Den unge Carl Czerny , som senere selv blev en anerkendt musiklærer, studerede hos Beethoven fra 1801 til 1803. I slutningen af ​​1801 mødte han en ung grevinde, Julie Guicciardi , gennem Brunsvik-familien; han nævner sin kærlighed til Julie i et brev fra november 1801 til en ven, men klasseforskel forhindrede enhver overvejelse om at forfølge dette. Han dedikerede sin 1802 Sonata Op. 27 nr. 2 , nu almindeligt kendt som Moonlight Sonata , til hende.

I foråret 1801 færdiggjorde han The Creatures of Prometheus , en ballet . Værket modtog adskillige opførelser i 1801 og 1802, og han skyndte sig at udgive et klaverarrangement for at udnytte dets tidlige popularitet. I foråret 1802 afsluttede han den anden symfoni , beregnet til opførelse ved en koncert, der blev aflyst. Symfonien fik i stedet premiere ved en abonnementskoncert i april 1803 på Theater an der Wien , hvor han var blevet udnævnt til residenskomponist. Ud over den anden symfoni bød koncerten også på den første symfoni, den tredje klaverkoncert og oratoriet Kristus på Oliebjerget . Anmeldelserne var blandede, men koncerten var en økonomisk succes; han var i stand til at opkræve tre gange prisen for en typisk koncertbillet.

Hans forretningsforbindelser med forlæggere begyndte også at blive bedre i 1802, da hans bror Kaspar, som tidligere havde hjulpet ham afslappet, begyndte at påtage sig en større rolle i forvaltningen af ​​hans anliggender. Udover at forhandle højere priser for nyligt komponerede værker, begyndte Kaspar også at sælge nogle af sine tidligere upublicerede kompositioner og opfordrede ham (mod Beethovens præference) til også at lave arrangementer og transskriptioner af hans mere populære værker til andre instrumentkombinationer. Beethoven imødekom disse anmodninger, da han ikke kunne forhindre udgivere i at hyre andre til at lave lignende arrangementer af hans værker.

1802–1812: Den 'heroiske' periode

Døvhed

Beethoven i 1803, malet af Christian Horneman

Beethoven fortalte den engelske pianist Charles Neate (i 1815), at han daterede sit høretab fra et anfald, han fik i 1798 forårsaget af et skænderi med en sanger. Under den gradvise tilbagegang blev hans hørelse yderligere hæmmet af en alvorlig form for tinnitus . Så tidligt som i 1801 skrev han til Wegeler og en anden ven Karl Amenda og beskrev hans symptomer og de vanskeligheder, de forårsagede i både professionelle og sociale sammenhænge (selvom det sandsynligvis er nogle af hans nære venner, der allerede var klar over problemerne). Årsagen var sandsynligvis otosklerose , måske ledsaget af degeneration af hørenerven .

Efter råd fra sin læge flyttede Beethoven til den lille østrigske by Heiligenstadt , lige uden for Wien, fra april til oktober 1802 i et forsøg på at komme overens med sin tilstand. Der skrev han dokumentet, der nu er kendt som Heiligenstadt Testamente , et brev til sine brødre, som registrerer hans tanker om selvmord på grund af hans voksende døvhed og beskriver hans beslutning om at fortsætte med at leve for og gennem sin kunst. Brevet blev aldrig sendt og blev opdaget i hans papirer efter hans død. Brevene til Wegeler og Amenda var ikke saa fortvivlede; i dem kommenterede Beethoven også sin fortsatte professionelle og økonomiske succes i denne periode, og hans beslutsomhed, som han udtrykte det til Wegeler, om at "gribe skæbnen i halsen; den skal bestemt ikke knuse mig fuldstændigt". I 1806 bemærkede Beethoven på en af ​​sine musikalske skitser: "Lad din døvhed ikke længere være en hemmelighed - selv i kunst."

Beethovens høretab forhindrede ham ikke i at komponere musik, men det gjorde det stadig vanskeligere at spille til koncerter – en vigtig indtægtskilde i denne fase af hans liv. (Det bidrog også væsentligt til hans sociale tilbagetrækning.) Czerny bemærkede dog, at Beethoven stadig kunne høre tale og musik normalt indtil 1812. Beethoven blev aldrig helt døv; i sine sidste år var han stadig i stand til at skelne lave toner og pludselige høje lyde.

Den heroiske stil

Titelblad for ms. af Eroica- symfonien, med Napoleons navn gennemspillet af Beethoven

Beethovens tilbagevenden til Wien fra Heiligenstadt var præget af en ændring i musikstil og betegnes nu ofte som starten på hans midterste eller "heroiske" periode, karakteriseret ved mange originale værker komponeret i stor skala. Ifølge Carl Czerny sagde Beethoven: "Jeg er ikke tilfreds med det arbejde, jeg har udført indtil nu. Fra nu af agter jeg at tage en ny vej." Et tidligt stort værk, der anvendte denne nye stil, var den tredje symfoni i E-flat, op. 55, kendt som Eroica , skrevet i 1803-04. Ideen om at skabe en symfoni baseret på Napoleons karriere kan være blevet foreslået for Beethoven af general Bernadotte i 1798. Beethoven, der sympatiserede med idealet om den heroiske revolutionære leder, gav oprindeligt symfonien titlen "Bonaparte", men desillusioneret af Napoleon erklærede sig selv til kejser i 1804 , kradsede han Napoleons navn fra manuskriptets titelblad, og symfonien udkom i 1806 med dens nuværende titel og undertitlen "for at fejre en stor mands minde". Den Eroica var længere og større i omfang end nogen tidligere symfoni. Da den havde premiere i begyndelsen af ​​1805, fik den en blandet modtagelse. Nogle lyttere gjorde indsigelse mod dens længde eller misforstod dens struktur, mens andre så den som et mesterværk.

ETA Hoffmann, selvportræt , ca. 1820

Andre værker fra middeltiden strækker sig på samme dramatiske måde som det musikalske sprog, Beethoven havde arvet. De Rasumovsky strygekvartetter, og Waldstein og Appassionata klaversonater deler den heroiske ånd tredje symfoni. Andre værker fra denne periode omfatter den fjerde til ottende symfoni, oratoriet Kristus på Oliebjerget , operaen Fidelio og violinkoncerten . Beethoven blev i 1810 hyldet af forfatteren og komponisten ETA Hoffmann , i en indflydelsesrig anmeldelse i Allgemeine musikalische Zeitung , som den største af (hvad han betragtede) de tre romantiske komponister (det vil sige foran Haydn og Mozart); i Beethovens femte symfoni, hans musik, skrev Hoffmann, "sætter rædsel, frygt, rædsel, smerte i gang og vækker den uendelige længsel, der er essensen af ​​romantikken".

I løbet af denne tid kom Beethovens indtægter fra at udgive hans værker, fra opførelser af dem og fra hans lånere, for hvem han gav private opførelser og kopier af værker, de bestilte i en eksklusiv periode før udgivelsen. Nogle af hans tidlige lånere, herunder prins Lobkowitz og prins Lichnowsky, gav ham årlige stipendier ud over at bestille værker og købe offentliggjorte værker. Hans måske vigtigste aristokratiske protektor var ærkehertug Rudolf af Østrig , den yngste søn af kejser Leopold II , som i 1803 eller 1804 begyndte at studere klaver og komposition hos ham. De blev venner, og deres møder fortsatte indtil 1824. Beethoven dedikeret 14 kompositioner til Rudolf, herunder nogle af hans hovedværker såsom ærkehertug Trio Op. 97 (1811) og Missa solemnis Op. 123 (1823).

Hans stilling ved Theater an der Wien blev opsagt, da teatret skiftede ledelse i begyndelsen af ​​1804, og han blev tvunget til midlertidigt at flytte til Wiens forstæder sammen med sin ven Stephan von Breuning. Dette bremsede arbejdet med Leonore (hans originale titel for hans opera), hans hidtil største værk, i en periode. Den blev forsinket igen af ​​den østrigske censor og havde til sidst premiere, under dens nuværende titel Fidelio , i november 1805 til huse, der var næsten tomme på grund af den franske besættelse af byen . Ud over at være en økonomisk fiasko var denne version af Fidelio også en kritisk fiasko, og Beethoven begyndte at revidere den.

På trods af denne fiasko fortsatte Beethoven med at tiltrække anerkendelse. I 1807 sikrede musikeren og forlæggeren Muzio Clementi rettighederne til at udgive sine værker i England, og Haydns tidligere protektor, prins Esterházy, bestilte en messe ( messen i C , op. 86) til sin hustrus navnedag. Men han kunne ikke regne med en sådan anerkendelse alene. En kolossal benefiskoncert, som han organiserede i december 1808, og som blev annonceret bredt, omfattede uropførelsen af ​​den femte og sjette ( pastorale ) symfoni, den fjerde klaverkoncert , uddrag fra messen i C, scenen og arie Ah! perfido Op. 65 og Korfantasien op. 80 . Der var et stort publikum (inklusive Czerny og den unge Ignaz Moscheles ), men det var under-øvet, involverede mange stop og starter, og under Fantasia blev Beethoven noteret, der råbte til musikerne "dårligt spillet, forkert, igen!" Det økonomiske resultat er ukendt.

Beethovens protektor, ærkehertug Rudolf ; portræt af Johann Baptist von Lampi

Beethoven havde i efteråret 1808, efter at være blevet afvist til en stilling ved Det Kongelige Teater, modtaget tilbud fra Napoleons bror Jérôme Bonaparte , dengang konge af Westfalen , om en vellønnet stilling som Kapelmester ved hoffet i Cassel . For at overtale ham til at blive i Wien, lovede ærkehertug Rudolf, prins Kinsky og prins Lobkowitz, efter at have modtaget erklæringer fra Beethovens venner, at betale ham en pension på 4000 floriner om året. I det tilfælde betalte ærkehertug Rudolf sin del af pensionen på den aftalte dato. Kinsky, der straks blev kaldt til militærtjeneste, bidrog ikke og døde i november 1812 efter at være faldet fra sin hest. Den østrigske valuta destabiliserede, og Lobkowitz gik konkurs i 1811, så Beethoven for at drage fordel af aftalen til sidst havde brug for loven, som i 1815 bragte ham en vis kompensation.

Den nært forestående krig, der nåede selve Wien, føltes i begyndelsen af ​​1809. I april færdiggjorde Beethoven at skrive sin klaverkoncert nr. 5 i Es-dur, op. 73, som musikforskeren Alfred Einstein har beskrevet som "det militærkoncepts apoteose" i Beethovens musik. Ærkehertug Rudolf forlod hovedstaden med den kejserlige familie i begyndelsen af ​​maj, hvilket foranledigede Beethovens klaversonate Les Adieux (Sonata nr. 26, op. 81a), faktisk benævnt af Beethoven på tysk Das Lebewohl (Farvelen), hvoraf den sidste sats, Das. Wiedersehen ( Tilbagekomsten ), er i manuskriptet dateret med datoen for Rudolfs hjemkomst den 30. januar 1810. Under det franske bombardement af Wien i maj søgte Beethoven tilflugt i kælderen i hans bror Kaspars hus. Den efterfølgende besættelse af Wien og forstyrrelserne i kulturlivet og for Beethovens forlag, sammen med Beethovens dårlige helbred i slutningen af ​​1809, forklarer hans betydeligt reducerede produktion i denne periode, selvom andre bemærkelsesværdige værker af året inkluderer hans strygekvartet nr. 10 i F-dur, Op. 74 (kendt som Harpen ) og klaversonaten nr. 24 i Fis-dur op. 78, dedikeret til Josephines søster Therese Brunsvik .

Goethe

Goethe i 1808; portræt af Gerhard von Kügelgen

I slutningen af ​​1809 fik Beethoven til opgave at skrive musik til Goethes skuespil Egmont . Resultatet (en ouverture og ni yderligere entracts og vokalstykker, Op. 84), som udkom i 1810, passede godt til Beethovens heroiske stil, og han blev interesseret i Goethe, idet han satte tre af sine digte som sange (Op. 83) og lære om digteren af ​​en fælles bekendt, Bettina Brentano (som også skrev til Goethe på dette tidspunkt om Beethoven). Andre værker fra denne periode på lignende måde var f-mol strygekvartet op. 95 , hvortil Beethoven gav undertitlen Quartetto serioso , og op. 97 Klavertrio i B-dur kendt fra dens dedikation til hans protektor Rudolph som Ærkehertugtrioen .

I foråret 1811 blev Beethoven alvorligt syg med hovedpine og høj feber. Hans læge Johann Malfatti anbefalede ham at tage en kur på kurbadet i Teplitz (nu Teplice i Tjekkiet ), hvor han skrev yderligere to ouverturer og sæt af tilfældig musik til dramaer, denne gang af August von KotzebueKing Stephen Op. 117 og The Ruins of Athens Op. 113. Tilrådes igen at besøge Teplitz i 1812 mødtes han der med Goethe, som skrev: "Hans talent forbløffede mig; desværre er han en aldeles utæmmet personlighed, som ikke er helt forkert i at holde verden for afskyelig, men sikkert ikke gør det. det er endnu mere behageligt ... af hans attitude." Beethoven skrev til sine forlæggere Breitkopf og Härtel, at "Goethe fryder sig alt for meget i hofstemningen, langt mere end det bliver til hos en digter." Men efter deres møde begyndte han en ramme for kor og orkester af Goethes Meeresstille und glückliche Fahrt (Roligt hav og velstående rejse) (Op. 112), afsluttet i 1815. Efter at dette blev udgivet i 1822 med en dedikation til digteren, skrev Beethoven til ham: "Den beundring, den kærlighed og agtelse, som jeg allerede i min ungdom nærede for den eneste udødelige Goethe, har bestået."

Den udødelige elskede

Antonie Brentano (1808) malet af Joseph Karl Stieler

Mens han var i Teplitz i 1812, skrev han et ti-siders kærlighedsbrev til sin " udødelige elskede ", som han aldrig sendte til dets adressat. Identiteten af ​​den påtænkte modtager var længe genstand for debat, selvom musikforskeren Maynard Solomon på overbevisende vis har påvist, at den påtænkte modtager må have været Antonie Brentano ; Andre kandidater har omfattet Julie Guicciardi, Therese Malfatti og Josephine Brunsvik.

Alle disse var blevet betragtet af Beethoven som mulige sjælevenner i løbet af hans første årti i Wien. Guicciardi, selvom hun flirtede med Beethoven, havde aldrig nogen seriøs interesse i ham og giftede sig med Wenzel Robert von Gallenberg i november 1803. (Beethoven insisterede over for sin senere sekretær og biograf, Anton Schindler , at Gucciardi havde "opsøgt mig grædende, men jeg foragtede hende".) Josephine havde siden Beethovens første forelskelse i hende giftet sig med den ældre grev Joseph Deym, som døde i 1804. Beethoven begyndte at besøge hende og begyndte en lidenskabelig korrespondance. Til at begynde med accepterede han, at Josephine ikke kunne elske ham, men han fortsatte med at henvende sig til hende, selv efter at hun var flyttet til Budapest, og demonstrerede til sidst, at han havde fået beskeden i sit sidste brev til hende fra 1807: "Jeg takker dig for ønsket stadig at se ud, som om jeg ikke var helt forvist fra din hukommelse". Malfatti var niece til Beethovens læge, og han havde friet til hende i 1810. Han var 40, hun var 19 – forslaget blev afvist. Hun er nu husket som modtager af klaver Bagatelle Für Elise .

Antonie (Toni) Brentano (født von Birkenstock), ti år yngre end Beethoven, var hustru til Franz Brentano, halvbror til Bettina Brentano , som gav Beethovens introduktion til familien. Det ser ud til, at Antonie og Beethoven havde en affære i løbet af 1811-1812. Antonie forlod Wien med sin mand i slutningen af ​​1812 og mødtes aldrig med (eller korresponderede tilsyneladende med) Beethoven igen, selvom hun i sine senere år skrev og talte kærligt om ham. Nogle spekulerer på, at Beethoven var far til Antonies søn Karl Josef, selvom de to aldrig mødtes.

Efter 1812 er der ingen rapporter om romantiske forbindelser mellem Beethoven; det fremgår imidlertid af hans korrespondance fra perioden og senere af samtalebøgerne, at han af og til ville mødes med prostituerede.

1813–1822: Hyldest

Familieproblemer

Karl van Beethoven, ca. 1820: miniatureportræt af ukendt kunstner

I begyndelsen af ​​1813 gik Beethoven tilsyneladende igennem en vanskelig følelsesmæssig periode, og hans kompositoriske produktion faldt. Hans personlige udseende forringede - det havde generelt været pænt - og det samme gjorde hans manerer offentligt, især når han spiste.

Familieproblemer kan have spillet en rolle i dette. Beethoven havde besøgt sin bror Johann i slutningen af ​​oktober 1812. Han ønskede at afslutte Johanns samliv med Therese Obermayer, en kvinde, der allerede havde et uægte barn. Han var ikke i stand til at overbevise Johann om at afslutte forholdet og appellerede til de lokale borgerlige og religiøse myndigheder, men Johann og Therese giftede sig den 8. november.

Hans bror Kaspars sygdom og til sidst død af tuberkulose blev en stigende bekymring. Kaspar havde været syg i nogen tid; i 1813 lånte Beethoven ham 1500 floriner for at skaffe tilbagebetalingen, som han i sidste ende blev ført til komplekse juridiske foranstaltninger. Efter Kaspars død den 15. november 1815, blev Beethoven straks involveret i en langvarig juridisk strid med Kaspars kone Johanna om forældremyndigheden over deres søn Karl , dengang ni år gammel. Beethoven havde med succes ansøgt Kaspar om selv at blive udnævnt til drengens eneste værge. En sen kodicil til Kaspars testamente gav ham og Johanna fælles værgemål. Mens Beethoven havde succes med at få sin nevø fjernet fra hendes varetægt i januar 1816 og fik ham flyttet til en privatskole i 1818, var han igen optaget af de juridiske processer omkring Karl. Mens han aflagde vidnesbyrd for domstolen for adelen , Landrechte , var Beethoven ikke i stand til at bevise, at han var af adelig fødsel, og som følge heraf blev sagen den 18. december 1818 overført til den civile magistrat i Wien, hvor han mistede værgemålet. Han genvandt først forældremyndigheden efter intensive juridiske kampe i 1820. I årene efter blandede Beethoven sig ofte i sin nevøs liv på, hvad Karl opfattede som en anmassende måde.

Efterkrigstidens Wien

Beethoven i 1815: portræt af Joseph Willibrord Mähler

Beethoven blev endelig motiveret til at begynde betydelig komposition igen i juni 1813, da nyheden kom om Napoleons nederlag i slaget ved Vitoria af en koalition ledet af hertugen af ​​Wellington . Opfinderen Mälzel overtalte ham til at skrive et værk til minde om begivenheden for sit mekaniske instrument Panharmonicon . Denne Beethoven transskriberede også for orkester som Wellingtons sejr (Op. 91, også kendt som Battle Symphony ). Den blev første gang opført den 8. december sammen med hans syvende symfoni , op. 92, ved en velgørenhedskoncert for krigens ofre, en koncert, hvis succes førte til gentagelsen den 12. december. Orkestret omfattede flere førende og stigende musikere, der tilfældigvis var i Wien på det tidspunkt, herunder Giacomo Meyerbeer og Domenico Dragonetti . Værket blev gentaget ved koncerter iscenesat af Beethoven i januar og februar 1814. Disse koncerter bragte Beethoven mere overskud end nogen andre i hans karriere og gjorde det muligt for ham at købe de bankaktier, der i sidste ende skulle blive de mest værdifulde aktiver i hans ejendom kl. hans død.

Beethovens fornyede popularitet førte til krav om en genoplivning af Fidelio , som i sin tredje reviderede version også blev godt modtaget ved åbningen i juli i Wien og ofte blev opført der i de følgende år. Beethovens udgivere, Artaria , bestilte den 20-årige Moscheles til at forberede et klaverpartitur af operaen, som han skrev "Færdig, med Guds hjælp!" – hvortil Beethoven tilføjede "O mand, hjælp dig selv." Den sommer komponerede Beethoven en klaversonate for første gang i fem år, sin Sonate i e-mol, opus 90 . Han var også en af ​​mange komponister, der producerede musik i en patriotisk stil for at underholde de mange statsoverhoveder og diplomater, der kom til Wienerkongressen, der begyndte i november 1814, med kantaten Der glorreiche Augenblick (Det glorværdige øjeblik) (Op. 136) og lignende korværker, som med Maynard Solomons ord "udvidede Beethovens popularitet, [men] gjorde lidt for at forbedre hans ry som en seriøs komponist".

I april og maj 1814 spillede Beethoven i sin Ærkehertugtrio og gjorde sine sidste offentlige optrædener som solist. Komponisten Louis Spohr bemærkede: "Klaveret var dårligt stemt, hvilket Beethoven ikke havde noget imod, eftersom han ikke hørte det ... der var næsten ikke noget tilbage af kunstnerens virtuositet ... jeg var dybt ked af det." Fra 1814 og fremefter brugte Beethoven til samtale - øretrompeter designet af Johann Nepomuk Maelzel (en række af disse er udstillet i Beethoven-Haus i Bonn).

Hans kompositioner fra 1815 omfatter en ekspressiv anden indstilling af digtet An die Hoffnung (Op. 94) i 1815. Sammenlignet med dens første indstilling i 1805 (en gave til Josephine Brunsvik), var det "langt mere dramatisk ... Hele ånden er det af en operascene." Men hans energi så ud til at falde: Ud over disse værker skrev han de to cellosonater Op. 102 nr. 1 og 2 , og et par mindre stykker, og begyndte, men opgav en sjette klaverkoncert.

Pause

Beethoven i 1818 af August Klöber  [ de ]

Mellem 1815 og 1819 faldt Beethovens produktion igen til et niveau, der var unikt i hans modne liv. Han tilskrev en del af dette til en langvarig sygdom (han kaldte det en inflammatorisk feber), som han havde i mere end et år, startende i oktober 1816. Hans biograf Maynard Solomon antyder, at det uden tvivl også er en konsekvens af de igangværende juridiske problemer vedrørende hans nevø. Karl og Beethoven, der i stigende grad er i modstrid med aktuelle musikalske tendenser. Usympatisk over for udviklingen i den tyske romantik, der indeholdt det overnaturlige (som i operaer af Spohr, Heinrich Marschner og Carl Maria von Weber ), modstod han også "den forestående romantiske fragmentering af den klassiske æras cykliske former i små former og lyrik". stemningsstykker" og vendte sig mod studier af Bach, Händel og Palestrina . En gammel forbindelse blev fornyet i 1817, da Maelzel søgte og opnåede Beethovens godkendelse af sin nyudviklede metronom . I løbet af disse år er de få større værker, han fuldførte, blandt andet Hammerklavier- sonaten fra 1818 (sonate nr. 29 i B-dur, op. 106) og hans opsætninger af digte af Alois Jeitteles , An die ferne Geliebte Op. 98 (1816), som introducerede sangcyklussen i det klassiske repertoire. I 1818 begyndte han musikalske skitser, der til sidst skulle indgå i hans sidste niende symfoni.

I begyndelsen af ​​1818 var Beethovens helbred blevet bedre, og hans nevø Karl, nu 11 år gammel, flyttede ind hos ham i januar (selv om Karls mor inden for et år havde vundet ham tilbage i domstolene). Nu var Beethovens hørelse igen blevet alvorligt forværret, hvilket gjorde det nødvendigt at Beethoven og hans samtalepartnere skrev i notesbøger for at føre samtaler. Disse 'samtalebøger' er en rig skriftlig ressource for hans liv fra denne periode og frem. De indeholder diskussioner om musik, forretning og privatliv; de er også en værdifuld kilde til hans kontakter og til undersøgelser af, hvordan han havde tænkt sig, at hans musik skulle fremføres, og til hans meninger om musikkunsten. Hans husholdningsdrift var også blevet en del forbedret med hjælp fra Nannette Streicher . Streicher, som var indehaver af Stein-klaverværkstedet og en personlig ven, havde hjulpet til med Beethovens pleje under hans sygdom; hun blev ved med at yde lidt støtte, og i hende fandt han endelig en dygtig kok. Et vidnesbyrd om den agtelse, som Beethoven blev afholdt i England, var præsentationen til ham i dette år af Thomas Broadwood, indehaveren af ​​virksomheden, af et Broadwood-klaver , som Beethoven udtrykte tak for. Han var dog ikke rask nok til at aflægge et besøg i London det år, som var blevet foreslået af Philharmonic Society .

Genopblomstring

Beethoven i 1819: portræt af Ferdinand Schimon  [ de ]

På trods af den tid, der var optaget af hans igangværende juridiske kampe om Karl, som involverede fortsat omfattende korrespondance og lobbyvirksomhed, udløste to begivenheder Beethovens store kompositionsprojekter i 1819. Den første var annonceringen af ​​ærkehertug Rudolfs forfremmelse til kardinal - ærkebiskop som ærkebiskop af Olomouc (nu i Tjekkiet), som udløste Missa solemnis Op. 123, beregnet til at være klar til hans installation i Olomouc i marts 1820. Den anden var invitationen fra forlaget Antonio Diabelli til halvtreds wienerkomponister, herunder Beethoven, Franz Schubert , Czerny og den 8-årige Franz Liszt , om at komponere en variation hver på et tema, som han gav. Beethoven blev ansporet til at overgå konkurrencen og havde allerede i midten af ​​1819 færdiggjort 20 variationer af, hvad der skulle blive de 33 Diabelli Variations op. 120. Ingen af ​​disse arbejder skulle afsluttes i nogle år. En væsentlig hyldest fra 1819 var imidlertid ærkehertug Rudolfs sæt af fyrre klavervariationer over et tema skrevet til ham af Beethoven (WoO 200) og dedikeret til mesteren. Beethovens portræt af Ferdinand Schimon  [ de ] i år, som var et af de mest kendte billeder af ham i det næste århundrede, blev af Schindler beskrevet som, på trods af dets kunstneriske svagheder, "i gengivelsen af ​​det særlige blik, den majestætiske pande ... den fast lukkede mund og hagen formet som en skal, ... mere naturtro end noget andet billede".

Beethovens beslutsomhed i de følgende år til at skrive messen for Rudolf var ikke motiveret af nogen hengiven katolicisme . Selvom han var født katolik, var religionsformen, som den blev praktiseret ved hoffet i Bonn, hvor han voksede op, med Maynard Solomons ord, "en kompromisideologi, der tillod en relativt fredelig sameksistens mellem kirken og rationalismen ". Beethovens Tagebuch (en dagbog, han af og til førte mellem 1812 og 1818) viser hans interesse for en række forskellige religiøse filosofier, herunder dem fra Indien, Egypten og Orienten og Rig-Vedas skrifter . I et brev til Rudolf fra juli 1821 viser Beethoven sin tro på en personlig Gud: "Gud ... ser ind i mit inderste hjerte og ved, at jeg som menneske udfører mest samvittighedsfuldt og ved alle lejligheder de pligter, som menneskeheden, Gud og Naturen påbyder mig." På en af ​​skitserne til Missa solemnis skrev han "Please for indre og ydre fred".

Beethovens status blev bekræftet af rækken af Concerts sprituels givet i Wien af ​​korlederen Franz Xaver Gebauer i sæsonerne 1819/1820 og 1820/1821, hvor alle hans otte symfonier til dato, plus oratoriet Christus og messen i C, Blev udført. Beethoven var typisk undervældet: da en ven i en samtalebog fra april 1820 nævnte Gebauer, skrev Beethoven som svar "Geh! Bauer" (Begone, bonde!)

Det var i 1819, at Beethoven første gang blev kontaktet af forlæggeren Moritz Schlesinger, som vandt den mistænkelige komponistrunde, mens han besøgte ham i Mödling , ved at skaffe ham en tallerken med kalvesteg. En konsekvens heraf var, at Schlesinger skulle sikre Beethovens tre sidste klaversonater og hans sidste kvartetter; en del af attraktionen for Beethoven var, at Schlesinger havde udgivelsesfaciliteter i Tyskland og Frankrig og forbindelser i England, som kunne overvinde problemerne med piratkopiering af ophavsret. Den første af de tre sonater, som Beethoven indgik kontrakt med Schlesinger om i 1820 med 30 dukater per sonate (yderligere forsinket afslutningen af ​​messen), blev sendt til forlaget i slutningen af ​​samme år ( sonaten i E-dur, op. 109 , dedikeret til Maximiliane, Antonie Brentanos datter).

I begyndelsen af ​​1821 så Beethoven igen dårligt helbred, led af gigt og gulsot . På trods af dette fortsatte han arbejdet med de resterende klaversonater, han havde lovet Schlesinger ( sonaten i As-dur op. 110 udkom i december), og på messen. I begyndelsen af ​​1822 søgte Beethoven en forsoning med sin bror Johann, hvis ægteskab i 1812 havde mødt hans misbilligelse, og Johann blev nu en fast gæst (som det fremgår af periodens samtalebøger) og begyndte at bistå ham i hans forretningsanliggender, herunder at han lånte ham penge mod ejerskab af nogle af hans kompositioner. Han søgte også en vis forsoning med sin nevøs mor, herunder forsørgede hendes indkomst, skønt dette ikke mødte den modsatte Karls godkendelse. To kommissioner i slutningen af ​​1822 forbedrede Beethovens økonomiske udsigter. I november tilbød Philharmonic Society of London en bestilling af en symfoni, som han accepterede med glæde, som et passende hjem for den niende symfoni, som han arbejdede på. Også i november tilbød prins Nikolai Galitzin af Sankt Petersborg at betale Beethovens prisforlangende for tre strygekvartetter. Beethoven satte prisen til det høje niveau på 50 dukater per kvartet i et brev dikteret til hans nevø Karl, som dengang boede hos ham.

I løbet af 1822 begyndte Anton Schindler, som i 1840 blev en af ​​Beethovens tidligste og mest indflydelsesrige (men ikke altid pålidelige) biografer, at arbejde som komponistens ulønnede sekretær. Han skulle senere hævde, at han havde været medlem af Beethovens kreds siden 1814, men det er der ingen beviser for. Cooper antyder, at "Beethoven satte stor pris på hans hjælp, men tænkte ikke meget på ham som en mand".

1823–1827: De sidste år

Beethoven i 1823 af Ferdinand Georg Waldmüller

I 1823 blev tre bemærkelsesværdige værker færdiggjort, som alle havde optaget Beethoven i nogle år, nemlig Missa solemnis , den niende symfoni og Diabelli-variationerne .

Beethoven præsenterede endelig manuskriptet af den færdige Missa til Rudolph den 19. marts (mere end et år efter ærkehertugens indsættelse som ærkebiskop). Han havde dog ikke travlt med at få det udgivet eller opført, da han havde dannet sig en forestilling om, at han med fordel kunne sælge manuskripter af værket til forskellige domstole i Tyskland og Europa til hver 50 dukater. En af de få, der tog imod dette tilbud, var Ludvig XVIII af Frankrig, som også sendte Beethoven en tung guldmedalje. Symfonien og variationerne optog det meste af resten af ​​Beethovens arbejdsår. Diabelli håbede at udgive begge værker, men messens potentielle pris ophidsede mange andre forlag til at lobbye Beethoven for det, herunder Schlesinger og Carl Friedrich Peters . (I sidste ende blev det opnået af Schotts ).

Beethoven var blevet kritisk over for den wienerske modtagelse af hans værker. Han fortalte den besøgende Johann Friedrich Rochlitz i 1822:

Du vil ikke høre noget om mig her ... Fidelio ? De kan ikke give det, og de vil heller ikke lytte til det. Symfonierne? De har ikke tid til dem. Mine koncerter? Alle sliber kun de ting, han selv har lavet. Solostykkerne? De gik af mode for længe siden, og her er mode alt. Højst graver Schuppanzigh af og til en kvartet op.

Han spurgte derfor om uropførelse af Missa og den niende symfoni i Berlin. Da hans wienske beundrere hørte om dette, bønfaldt de ham om at arrangere lokale forestillinger. Beethoven blev vundet, og symfonien blev første gang opført sammen med sektioner af Missa solemnis den 7. maj 1824 med stor anerkendelse på Kärntnertortheater . Beethoven stod sammen med dirigenten Michael Umlauf under koncertens slagtid (selvom Umlauf havde advaret sangerne og orkestret om at ignorere ham), og på grund af sin døvhed var han ikke engang opmærksom på bifaldet, der fulgte, indtil han blev vendt til at overvære det. Den Allgemeine musikalische Zeitung flød, "uudtømmelig geni havde vist os en ny verden", og Carl Czerny skrev, at Symphony "ånder sådan en frisk, livlig, ja ungdommelig ånd ... så meget magt, innovation og skønhed som nogensinde [kom ] fra hovedet af denne oprindelige mand, selvom han sikkert nogle gange førte de gamle parykker til at ryste på hovedet”. Koncerten gav ikke Beethoven mange penge, da udgifterne til at montere den var meget høje. En anden koncert den 24. maj, hvor producenten garanterede ham et minimumshonorar, var dårligt besøgt; nevø Karl bemærkede, at "mange mennesker [var] allerede rejst ind i landet". Det var Beethovens sidste offentlige koncert. Beethoven anklagede Schindler for enten at snyde ham eller for at have forvaltet billetkvitteringerne; dette førte til udskiftningen af ​​Schindler som Beethovens sekretær af Karl Holz , den anden violinist i Schuppanzigh-kvartetten , selvom Beethoven og Schindler i 1826 blev forsonet.

Beethoven vendte sig derefter til at skrive strygekvartetterne til Galitzin på trods af svigtende helbred. Den første af disse, kvartetten i E♭-dur, Op. 127 blev uropført af Schuppanzigh-kvartetten i marts 1825. Mens den næste skrev, var kvartetten i a-mol, op. 132 , i april 1825, blev han ramt af en pludselig sygdom. Da han kom sig tilbage i Baden , inkluderede han i kvartetten sin langsomme sats, som han gav titlen "Hellig takkesang (Heiliger Dankgesang) til Guddommen, fra en rekonvalescent, i den lydiske tilstand ". Den næste kvartet, der skulle fuldføres, var den trettende, op. 130 , i B♭-dur. I seks satser viste den sidste kontrapunktiske sats sig at være meget vanskelig for både udøverne og publikum ved premieren i marts 1826 (igen af ​​Schuppanzigh-kvartetten). Beethoven blev overtalt af forlaget Artaria til , mod et ekstra gebyr, at skrive en ny finale og at udgive den sidste sats som et separat værk ( Grosse Fugue , Op. 133). Beethovens favorit var den sidste i denne serie, kvartetten i c ♯- mol op. 131 , som han vurderede som sit mest perfekte enkeltværk.

Beethovens forhold til sin nevø Karl var fortsat stormfulde; Beethovens breve til ham var krævende og bebrejdende. I august forsøgte Karl, som havde set sin mor igen mod Beethovens ønske, selvmord ved at skyde sig selv i hovedet. Han overlevede og gik efter udskrivelsen fra hospitalet for at komme sig i landsbyen Gneixendorf sammen med Beethoven og hans onkel Johann. Mens han var i Gneixendorf, afsluttede Beethoven en yderligere kvartet ( Op. 135 i F-dur ), som han sendte til Schlesinger. Under de indledende langsomme akkorder i sidste sats skrev Beethoven i manuskriptet "Muss es sein?" (Skal det være?); svaret, over satsens hurtigere hovedtema, er "Es muss sein!" (Det må være!). Hele bevægelsen er ledet Der schwer gefasste Entschluss (Den svære beslutning). Herefter afsluttede Beethoven i november sin endelige komposition, erstatningsfinalen for op. 130 kvartet. Beethoven var på dette tidspunkt allerede syg og deprimeret; han begyndte at skændes med Johann og insisterede på, at Johann gjorde Karl til sin arving frem for Johanns kone.

Død

Beethoven på sit dødsleje; skitse af Josef Danhauser

På sin hjemrejse til Wien fra Gneixendorf i december 1826 ramte sygdom Beethoven igen. Han blev tilset indtil sin død af Dr. Andreas Wawruch, som gennem hele december bemærkede symptomer, herunder feber, gulsot og vattot , med hævede lemmer, hoste og åndedrætsbesvær. Adskillige operationer blev udført for at tappe overskydende væske fra Beethovens underliv.

Karl blev ved Beethovens sengekant i december, men rejste efter begyndelsen af ​​januar for at slutte sig til hæren i Iglau og så ikke sin onkel igen, selvom han kort efter skrev til ham "Min kære far ... jeg lever i tilfredshed og fortrydelse." kun at jeg er adskilt fra dig." Umiddelbart efter Karls afgang skrev Beethoven et testamente, der gjorde sin nevø til sin eneste arving. Senere i januar blev Beethoven overværet af Dr. Malfatti, hvis behandling (i erkendelse af alvoren af ​​hans patients tilstand) stort set var centreret om alkohol. Da nyheden spredte sig om alvoren af ​​Beethovens tilstand, kom mange gamle venner på besøg, herunder Diabelli, Schuppanzigh, Lichnowsky, Schindler, komponisten Johann Nepomuk Hummel og hans elev Ferdinand Hiller . Mange hyldester og gaver blev også sendt, herunder £100 fra Philharmonic Society i London og en kasse dyr vin fra Schotts. I denne periode var Beethoven næsten fuldstændig sengeliggende på trods af lejlighedsvise modige anstrengelser for at vække sig. Den 24. marts sagde han til Schindler og de andre tilstedeværende "Plaudite, amici, comoedia finita est" ("Bifald venner, komedien er forbi"). Senere samme dag, da vinen fra Schott ankom, hviskede han: "Synd – for sent."

Beethovens begravelsesoptog: akvarel af FX Stoeber

Beethoven døde den 26. marts 1827 i en alder af 56 år; kun hans ven Anselm Hüttenbrenner og en "Frau van Beethoven" (muligvis hans gamle fjende Johanna van Beethoven) var til stede. Ifølge Hüttenbrenner var der omkring kl. mere." Mange besøgende kom til dødslejet; nogle lokker af den døde mands hår blev bevaret af blandt andre Hüttenbrenner og Hiller. En obduktion afslørede, at Beethoven led af betydelige leverskader , som kan have været på grund af hans store alkoholforbrug, og også en betydelig udvidelse af de auditive og andre relaterede nerver.

Beethovens begravelsesoptog i Wien den 29. marts 1827 blev overværet af anslået 10.000 mennesker. Franz Schubert og violinisten Joseph Mayseder var blandt fakkelbærerne. En begravelsestale af digteren Franz Grillparzer blev læst af skuespilleren Heinrich Anschütz . Beethoven blev begravet på Währing- kirkegården, nordvest for Wien, efter en requiemmesse i Den Hellige Treenighedskirke (Dreifaltigkeitskirche) i Alserstrasse. Beethovens rester blev gravet op til undersøgelse i 1863 og flyttede i 1888 til Wiens Zentralfriedhof, hvor de blev genbegravet i en grav ved siden af ​​Schuberts grav.

musik

De tre perioder

Historikeren William Drabkin bemærker, at så tidligt som i 1818 havde en forfatter foreslået en tre-perioders opdeling af Beethovens værker, og at en sådan opdeling (omend den ofte vedtog forskellige datoer eller værker for at betegne ændringer i perioden) til sidst blev en konvention vedtaget af alle Beethovens værker. biografer, begyndende med Schindler, F.-J. Fétis og Wilhelm von Lenz . Senere forfattere søgte at identificere underperioder inden for denne generelt accepterede struktur. Dens ulemper omfatter, at den generelt udelader en fjerde periode, det vil sige de første år i Bonn, hvis værker sjældnere betragtes; og at den ignorerer den differentielle udvikling af Beethovens komponiststile gennem årene for forskellige kategorier af værker. Klaversonaterne er for eksempel skrevet gennem hele Beethovens liv i en progression, der kan tolkes som en kontinuerlig udvikling; symfonierne viser ikke alle lineære fremskridt; af alle typer kompositioner, måske kvartetterne, som synes at gruppere sig i tre perioder (Op. 18 i 1801-1802, Op. 59, 74 og 95 i 1806-1814, og kvartetterne, i dag kendt som 'sen' ', fra 1824 og frem) passede bedst til denne kategorisering. Drabkin konkluderer, at "nu hvor vi har levet med dem så længe ... så længe der er programnoter, essays skrevet til optagelser og alle-Beethoven-recitater, er det svært at forestille sig, at vi nogensinde opgiver begrebet diskret stilistisk perioder."

Bonn 1782–1792

Omkring fyrre kompositioner, herunder ti meget tidlige værker skrevet af Beethoven frem til 1785, overlever fra de år, hvor Beethoven boede i Bonn. Det er blevet foreslået, at Beethoven stort set opgav kompositionen mellem 1785 og 1790, muligvis som følge af negativ kritisk reaktion på hans første publicerede værker. En anmeldelse fra 1784 i Johann Nikolaus Forkels indflydelsesrige Musikalischer Almanack sammenlignede Beethovens bestræbelser med rank nybegynderes. De tre tidlige klaverkvartetter fra 1785 (WoO 36), tæt modelleret efter Mozarts violinsonater, viser hans afhængighed af periodens musik. Beethoven selv skulle ikke give nogen af ​​Bonn-værkerne et opusnummer, bortset fra dem, som han omarbejdede til brug senere i sin karriere, for eksempel nogle af sangene i hans Op. 52-samlingen (1805) og blæseroktetten omarbejdet i Wien i 1793 for at blive hans strygekvintet, op. 4 . Charles Rosen påpeger, at Bonn var noget af et dødvande sammenlignet med Wien; Det var usandsynligt, at Beethoven var bekendt med de modne værker af Haydn eller Mozart, og Rosen mener, at hans tidlige stil var tættere på Hummels eller Muzio Clementis . Kernan antyder, at Beethoven på dette tidspunkt ikke var særlig bemærkelsesværdig for sine værker i sonatestil , men mere for sin vokalmusik; hans flytning til Wien i 1792 satte ham på vej til at udvikle musikken i de genrer, han blev kendt for.

Den første periode

Den konventionelle første periode begynder efter Beethovens ankomst til Wien i 1792. I de første par år ser han ud til at have komponeret mindre, end han gjorde i Bonn, og hans klavertrioer, op. 1 blev først udgivet i 1795. Fra dette tidspunkt og fremefter havde mestret 'wienerstilen' (i dag bedst kendt fra Haydn og Mozart ) og gjorde stilen til sin egen. Hans værker fra 1795 til 1800 er større i skala, end det var normen (for eksempel at skrive sonater i fire satser, ikke tre); typisk bruger han en scherzo frem for en menuet og trio ; og hans musik inkluderer ofte dramatisk, endda nogle gange overdreven, brug af ekstrem dynamik og tempi og kromatisk harmoni. Det var dette, der fik Haydn til at tro, at den tredje trio af Op.1 var for svær for et publikum at værdsætte.

Han udforskede også nye retninger og udvidede gradvist omfanget og ambitionerne for sit arbejde. Nogle vigtige stykker fra den tidlige periode er den første og anden symfoni, sættet med seks strygekvartetter Opus 18 , de to første klaverkoncerter og det første dusin klaversonater , herunder den berømte Pathétique- sonate, Op. 13.

Den midterste periode

Hans midterste periode begyndte kort efter den personlige krise, der var forårsaget af hans erkendelse af indtrængende døvhed. Det omfatter storstilede værker, der udtrykker heltemod og kamp. Værker fra mellemtiden omfatter seks symfonier (nr. 3-8), de sidste to klaverkoncerter, tredobbeltkoncerten og violinkoncerten , fem strygekvartetter (nr. 7-11), adskillige klaversonater (inklusive Waldstein- og Appassionata- sonater) den Kreutzer violinsonate og hans eneste opera , Fidelio .

Denne periode er nogle gange forbundet med en heroisk måde at komponere på, men brugen af ​​udtrykket "heroisk" er blevet mere og mere kontroversiel i Beethovens stipendium. Udtrykket bruges oftere som et alternativt navn for den mellemste periode. Der er også stillet spørgsmålstegn ved, om udtrykket heroisk er passende til at beskrive hele den midterste periode: mens nogle værker, som den tredje og femte symfoni, er lette at beskrive som heroiske, er mange andre, såsom hans symfoni nr. 6, pastoral eller hans klaver. Sonata nr. 24 , er ikke.

Den sene periode

Beethovens grav på Wien Zentralfriedhof

Beethovens sene periode begyndte i årtiet 1810-1819. Han begyndte en fornyet undersøgelse af ældre musik, herunder værker af Palestrina , Johann Sebastian Bach og George Frideric Handel , som Beethoven betragtede som "den største komponist, der nogensinde har levet". Beethovens sene værker inkorporerede polyfoni og barok- æraenheder. For eksempel indeholdt ouverturen Husets Indvielse (1822) en fuga påvirket af Händels musik. En ny stil opstod, da han vendte tilbage til keyboardet for at komponere sine første klaversonater i næsten et årti; værkerne fra den sene periode omfatter de sidste fem klaversonater og Diabelli-variationerne , de sidste to sonater for cello og klaver, de sene strygekvartetter (inklusive den massive Große Fuge ) og to værker for meget store styrker: Missa solemnis og den niende symfoni . Værker fra denne periode er kendetegnet ved deres intellektuelle dybde, deres formelle nyskabelser og deres intense, højst personlige udtryk. Den Strygekvartet, Op. 131 har syv forbundne satser, og den niende symfoni tilføjer korkræfter til orkestret i sidste sats.

Beethovens klaverer

Beethovens tidligere foretrukne klaverer omfattede Johann Andreas Steins ; han kan have fået et Stein-klaver af grev Waldstein. Fra 1786 og frem er der vidnesbyrd om Beethovens samarbejde med Johann Andreas Streicher , der havde giftet sig med Steins datter Nannette . Streicher forlod Steins forretning for at oprette sit eget firma i 1803, og Beethoven fortsatte med at beundre hans produkter og skrev til ham i 1817 om hans "særlige præference" for sine klaverer. Blandt de andre klaverer Beethoven var i besiddelse af var et Érard- klaver givet til ham af fabrikanten i 1803. Érard-klaveret, med dets enestående resonans, kan have påvirket Beethovens klaverstil – kort efter at have modtaget det begyndte han at skrive sin Waldstein-sonate – men på trods af den indledende begejstring han synes at have forladt det før 1810, da han skrev, at det "bare ikke var til nogen Nytte mere"; i 1824 gav han den til sin bror Johann. I 1818 modtog Beethoven, også som gave, et flygel af John Broadwood & Sons . Selvom Beethoven var stolt over at modtage den, synes han at have været utilfreds med dens tone (en utilfredshed, som måske også var en konsekvens af hans tiltagende døvhed), og søgte at få den ombygget for at gøre den højere. I 1825 bestilte Beethoven et klaver fra Conrad Graf , som var udstyret med firedobbelte strenge og en speciel resonator for at gøre det hørbart for ham, men som fejlede i denne opgave.

Eftermæle

Buste af Beethoven af Hugo Hagen , 1892, Library of Congress , Washington, DC

Museer

Der er et museum, Beethoven-huset , hvor han blev født, i det centrale Bonn. Den samme by har været vært for en musikalsk festival, Beethovenfest , siden 1845. Festivalen var oprindeligt uregelmæssig, men er blevet arrangeret årligt siden 2007.

Den Ira F. Brilliant Center for Beethoven Studies , i Dr. Martin Luther King Jr. Bibliotek , i campus i San Jose State University , Californien . fungerer som museum, forskningscenter og vært for foredrag og forestillinger, der udelukkende er viet til Beethovens liv og værker.

Monumenter

Den Beethoven monumentet i Bonn blev afsløret i august 1845 til ære for 75-året for hans fødsel. Det var den første statue af en komponist skabt i Tyskland, og musikfestivalen, der fulgte med afsløringen, var drivkraften til det meget hastige byggeri af den originale Beethovenhalle i Bonn (den blev designet og bygget inden for mindre end en måned, på opfordring af Franz Liszt ). Wien hædrede Beethoven med en statue i 1880.

Plads

Det tredjestørste krater på Merkur er navngivet til hans ære, ligesom hovedbælteasteroiden 1815 Beethoven .

Beethovens musik optræder to gange på Voyager Golden Record , en grammofonplade, der indeholder et bredt udvalg af billeder, almindelige lyde, sprog og musik fra Jorden, sendt ud i det ydre rum med de to Voyager- sonder.

Referencer

Noter

Citater

Kilder

Yderligere læsning

eksterne links