Blå note - Blue note
I jazz og blues er en blå note en note, der - til udtryksfulde formål - synges eller spilles på en lidt anden tonehøjde end standard. Typisk er ændringen mellem en kvartton og en halvtone , men dette varierer afhængigt af den musikalske kontekst.
Oprindelse og mening
Ligesom blues generelt kan de blå toner betyde mange ting. En kvalitet, som de alle har til fælles, er dog, at de er klassisk set lavere, end man ville forvente. Men denne fladhed kan have flere former. På den ene side kan det være en mikrotonal affære af en kvart tone eller deromkring. Her kan man tale om neutrale intervaller, hverken større eller mindre. På den anden side kan sænkningen ske med en hel halvtone - som det selvfølgelig skal være på keyboardinstrumenter. Det kan indebære et glid , enten opad eller nedad. Igen kan dette være en mikrotonal, næsten umærkelig affære, eller det kan være en slurv mellem toner en halvtone fra hinanden, så der faktisk ikke er en blå note, men to. En blå note kan endda være præget af en mikrotonal rystelse af en art, der er almindelig i orientalsk musik . Graderne af den måde, der behandles på denne måde, er i frekvensrækkefølge den tredje, syvende, femte og sjette.
- Peter van der Merwe (1989), Origins of the Popular Style , s. 119
De blå noter siges normalt at være den sænkede tredjedel , sænket femte og sænkede syvende skala . Den sænkede femte er også kendt som den hævede fjerde. Selvom blues-skalaen har "en iboende mindre tonalitet, er den sædvanligvis 'tvunget' over akkordændringer i store nøgler, hvilket resulterer i en udpræget dissonant tonalitetskonflikt". En lignende konflikt opstår mellem noterne på den mindre skala og den mindre blues -skala, som de høres i sange som " Why Do You Do Right? ", " Happy " og " Sweet About Me ".
I tilfælde af den sænkede tredjedel over roden (eller den sænkede syvende over den dominerende) er den resulterende akkord en neutral blandet tredje akkord .
Blå toner bruges i mange blues -sange, i jazz og i konventionelle populære sange med en "blå" følelse, såsom Harold Arlens " Stormy Weather ". Blå noter er også udbredt i engelsk folkemusik . Bøjede eller "blå noter", kaldet i Irland "lange noter", spiller en afgørende rolle i irsk musik.
Teori og måling
Musikteoretikere har længe spekuleret i, at blå toner er intervaller af bare intonation, der ikke stammer fra europæisk tolvtonet lige temperamentstemning . Bare intonation musikalske intervaller stammer direkte fra de harmoniske serier . Mennesker lærer naturligvis de harmoniske serier som spædbørn. Dette er afgørende for mange auditive aktiviteter såsom forståelse af tale (se formant ) og opfattelse af tonemusik. I den harmoniske serie forekommer overtoner af en grundlæggende tonetone som heltalsmultipler af tonfrekvensen. Det er derfor praktisk at udtrykke musikalske intervaller i dette system som heltalsforhold (f.eks. 2/1 = oktav, 3/2 = perfekt femte osv.). Forholdet mellem lige og lige temperament tuning er bekvemt udtrykt ved hjælp af tolv-tone lige temperament cent system . Bare intonation er almindelig i musik fra andre kulturer, såsom den 17-tone arabiske skala og den 22-tone indiske klassiske musikskala. I afrikanske kulturer er bare intonationsskalaer normen snarere end undtagelsen. Da blues ser ud til at have stammer fra a cappella field hollers af afrikanske slaver, ville det forventes, at dets noter ville være af just intonation oprindelse tæt forbundet med de musikalske skalaer i det vestlige Afrika.
Den blå "sænkede tredjedel" er blevet spekuleret i at være fra 7/6 (267 cent) til 350 cent over tonetonen. Det er for nylig blevet fundet empirisk at centrere sig til 6/5 (316 cent) baseret på klyngeanalyse af et stort antal blå noter fra tidlige blues -optagelser. Denne note er normalt sløret med en perfekt tredjedel på 5/4 (386 cent) i hvad Temperley et al. betegnes som en "neutral tredjedel". Denne bøjning eller glidning mellem de to toner er en væsentlig egenskab ved bluesen.
Den blå "sænkede femte" har vist sig at være ganske adskilt fra den perfekte femte og klynger med den perfekte fjerde, som den normalt sløres med. Denne "hævede fjerde" udtrykkes mest almindeligt med 7/5 (583 cent). Den ellevte harmoniske (dvs. 11/8 eller 551 øre) som fremsat af Kubik og Curry er også mulig, da den er midt i slurmen mellem den perfekte fjerde på 4/3 og 7/5.
Den blå "sænket syvende" ser ud til at have to fælles steder på 7/4 (969 cent) og 9/5 (1018 cent). Kubik og Curry foreslog 7/4, som det almindeligvis høres i barbershopkvartetten harmoniske syvende akkord . Barbershop -kvartetformen ser også ud til at være opstået fra afroamerikansk oprindelse. Det var en overraskende konstatering, at 9/5 var en meget mere almindelig tonal placering, selvom begge blev brugt i blues nogle gange inden for den samme sang.
Det skal ikke være overraskende, at blå toner ikke er repræsenteret nøjagtigt i det tolvtonede lige temperamentsystem, der består af en cyklus med meget let fladede perfekte femtedele (dvs. 3/2). De nøjagtigt intonerede blå noteintervaller, der er identificeret over alt, involverer primtal, der ikke er lige delelige med 2 eller 3. Primtalsharmoniske større end 3 er alle perceptuelt forskellige end tolvtonede lige temperamentnoter.
Blues har sandsynligvis udviklet sig som en fusion af en afrikansk just intonation skala med europæiske tolvtonede musikinstrumenter og harmoni. Resultatet har været en enestående amerikansk musik, som stadig praktiseres bredt i sin originale form og er fundamentet for en anden - amerikansk jazz .
Se også
Referencer
Yderligere læsning
- Schuller, Gunther . Early Jazz: Its Roots and Musical Development (New York: Oxford University Press, 1968), s. 46–52). Citeret i Benward & Saker (2003), s. 39.