Caryatid - Caryatid

Den karyatidiske veranda ved Erechtheion i Athen , Grækenland. Disse er nu kopier. Originalerne er i Akropolis Museum (med en i British Museum ).
En karyatid fra Erechtheion , der stod i contrapposto , vist på British Museum

En Karyatide ( / ˌ k Aer i æ t ɪ d / KARR -EE- AT -id ; Oldgræsk : Καρυάτις ., Pl Καρυάτιδες ) er en skulpturelle kvindelig figur tjener som en arkitektonisk støtte der i stedet for en søjle eller en søjle støtter en entablatur på hendes hoved. Det græske udtryk karyatides betyder bogstaveligt talt "jomfruer i Karyai ", en gammel by på Peloponnes . Karyai havde et tempel dedikeret til gudinden Artemis i sit aspekt af Artemis Karyatis: "Som Karyatis glædede hun sig over danse i nøddetræsbyen Karyai, de Karyatides, der i deres ekstatiske runddans bar på deres hoveder kurve af levende siv, som om de var dansende planter ”.

Et atlas eller telamon er en mandlig version af en karyatid, dvs. en skulpturel mandestatue, der tjener som arkitektonisk støtte.

Etymologi

Begrebet til udtrykket er uklart. Det blev først registreret i den latinske form caryatides af den romerske arkitekt Vitruvius . Han sagde i sin 1. århundrede f.Kr. arbejde De architectura (I.1.5), at de kvindelige figurer i Erechtheion repræsenterede afstraffelse af kvinderne i Caryae , en by nær Sparta i Laconia , der blev dømt til slaveri efter forråde Athen ved sidespor med Persien i de græsk-persiske krige . Vitruvius 'forklaring er imidlertid tvivlsom; godt før de persiske krige blev kvindelige figurer brugt som dekorative understøtninger i Grækenland og det gamle Nærøsten. Uanset hvad oprindelsen måtte have været, fortsætter foreningen mellem karyatider og slaveri og er fremherskende inden for renæssancekunst .

Den gamle Caryae var angiveligt en af ​​de seks tilstødende landsbyer, der forenede for at danne den oprindelige township i Sparta, og hjembyen for Menelaos 'dronning, Helen af ​​Troy . Piger fra Caryae blev betragtet som særligt smukke, stærke og i stand til at føde stærke børn.

En karyatid, der understøtter en kurv på hovedet, kaldes en canephora ("kurvbærer"), der repræsenterer en af ​​de jomfruer, der bar hellige genstande, der blev brugt til festen for gudinderne Athena og Artemis . Erectheion-karyatiderne, i en helligdom dedikeret til en arkaisk konge i Athen, kan derfor repræsentere præsterinder af Artemis i Caryae, et sted opkaldt efter "nøddetræ-søsterskabet" -tilsyneladende i mykensk tid, ligesom andre flertals feminine toponymer , såsom Hyrai eller Athen selv.

Den senere mandlige modstykke af Karyatide omtales som en Telamon (flertal telamones ) eller atlas (plural Atlantes ) - navnet henviser til legenden om Atlas , som bar den sfære himlen på sine skuldre. Sådanne figurer blev brugt på en monumental skala, især i Temple of Olympian Zeus i Agrigento , Sicilien .

Gamle brug

Indviklet frisure af caryatid, vist på Akropolis Museum i Athen

Nogle af de tidligste kendte eksempler blev fundet i Delphis statskasser , herunder Siphnos , der stammer fra det 6. århundrede f.Kr. Imidlertid kan deres anvendelse som understøtninger i form af kvinder spores tilbage endnu tidligere, til rituelle bassiner, elfenbensspejlhåndtag fra Fønikien og draperede figurer fra det arkaiske Grækenland.

De mest kendte og mest kopierede eksempler er dem fra de seks figurer på den karyatidiske veranda ved ErechtheionAkropolis i Athen. En af de seks originale figurer, fjernet af Lord Elgin i begyndelsen af ​​1800 -tallet, er nu på British Museum i London. Den Acropolis Museum holder de øvrige fem tal, som erstattes onsite med reproduktioner. De fem originaler, der er i Athen, udstilles nu i det nye Akropolis -museum på en særlig balkon, der giver besøgende mulighed for at se dem fra alle sider. Sokkelen til karyatiden fjernet til London er stadig tom. Fra 2011 til 2015 blev de renset af en specialkonstrueret laserstråle , som fjernede ophobet sod og snavs uden at skade marmorens patina . Hver karyatid blev renset på plads, med et fjernsynskredsløb, der videresendte skuespillet live til museumsgæster.

Selv om de er af samme højde og opbygning og på samme måde påklædt og påklædt, er de seks karyatider ikke ens: deres ansigter, stilling, drapering og hår er udskåret hver for sig; de tre til venstre står på deres højre fod, mens de tre til højre står på deres venstre fod. Deres omfangsrige, indviklede frisurer tjener det afgørende formål med at give statisk støtte til deres nakke, som ellers ville være den tyndeste og strukturelt svageste del.

De Romerne også kopieret Erechtheion karyatider, installere kopier i Augustus Forum og Pantheon i Rom , og på Hadrians Villa ved Tivoli . Et andet romersk eksempel, der findes på Via Appia , er Townley Caryatid .

Renæssance og efter

I den tidlige moderne tid blev praksis med at integrere karyatider i bygningsfacader genoplivet, og i interiør begyndte de at blive ansat i pejse , som ikke havde været et træk ved bygninger i antikken og ikke havde præcedenser. Tidlige interiøreksempler er figurerne af Herakles og Iole hugget på lamperne ved en monumental pejs i Sala della Jole i Dogepaladset, Venedig , omkring 1450. I det følgende århundrede udskårede Jacopo Sansovino , både billedhugger og arkitekt, et par hunkøn figurer, der understøtter hylden i et marmorskorstykke i Villa Garzoni, nær Padua. Ingen arkitekt nævnte enheden før i 1615, da Palladios elev Vincenzo Scamozzi inkluderede et kapitel om skorstensstykker i sin Idea della archittura universale . Dem i prinsernes lejligheder og vigtige personligheder, som han mente, kunne være store nok til skorstensstykker med karyatid -tilhængere, f.eks. En han illustrerede og en lignende installerede han i Sala dell'Anticollegio , også i Dogepaladset.

Sent barok caryatid og atlantid hemi-figurer ved Sanssouci , Frederik den Stores sommerpalads i Potsdam

I det 16. århundrede, fra eksemplerne indgraveret til Sebastiano Serlios afhandling om arkitektur, blev karyatider en fast del af det dekorative ordforråd for Northern Mannerism udtrykt af Fontainebleau -skolen og gravererne af designs i Antwerpen . I begyndelsen af ​​1600 -tallet optræder interiøreksempler i jakobiske interiører i England; i Skotland er overmantelen i den store halMuchalls Castle stadig et tidligt eksempel. Karyatider forblev en del af det tyske barokke ordforråd og blev omformet i mere behersket og "græsk" form af nyklassiske arkitekter og designere, såsom de fire terracotta caryatider på verandaen i St Pancras New Church , London (1822).

Mange karyatider stillede op på facaden af ​​kunstpaladset i 1893, der huser Museum of Science and Industry i Chicago . I kunst af design, draperet figur understøtter en Acanthus -grown kurv kapital i form af en lysestage eller et bord-støtte er en velkendt kliché af neoklassiske dekorativ kunst. Den John og Mable Ringling Museum of Art i Sarasota har karyatider som motiv på den østlige facade.

I 1905 skabte den amerikanske billedhugger Augustus Saint Gaudens en caryatid -veranda til Albright -Knox Art Gallery i Buffalo, New York , hvor fire af de otte figurer (de fire andre figurer, der kun rummer kranse) repræsenterede en anden kunstform, Arkitektur, Maleri, Skulptur og musik .

Auguste Rodins skulptur fra 1881 Fallen Caryatid Carrying her Stone (en del af hans monumentale The Gates of Hell -værk) viser en faldet caryatid. Robert Heinlein beskrev dette stykke i Stranger in a Strange Land : "Nu har vi her et andet følelsesmæssigt symbol ... i næsten tre tusinde år eller længere har arkitekter tegnet bygninger med søjler formet som kvindefigurer ... Efter alle de århundreder, det tog Rodin for at se, at dette var arbejde for tungt for en pige ... Her er denne stakkels lille karyatid, der har prøvet - og mislykkedes, faldet under belastningen .... Hun gav ikke op, Ben; hun forsøger stadig at løfte den sten efter at den har knust hende ... "

I akt 2 i sit skuespil 'Waiting for Godot' fra 1953 får forfatteren Samuel Beckett Estragon til at sige "Vi er ikke karyatider!" da han og Vladimir træt af "vognen" rundt "den for nylig blindede Pozzo.

Musikalgruppen Son Volt fremkalder caryatiderne og deres byrde båret i poetisk metafor på sangen "Caryatid Easy" fra deres album fra 1997 Straightaways , hvor sangeren Jay Farrar irettesætter en uidentificeret elsker med linjen "you play the caryatid easy."

Galleri

Se også

Referencer

eksterne links