Celluloid optegnelser - Celluloid Records

Celluloid Records , et fransk / amerikansk pladeselskab , grundlagt af Jean Georgakarakos (undertiden forkortet til Jean Karakos) drives fra 1976 til 1989 i New York City og producerede en række eklektiske og banebrydende udgivelser, især i de tidlige til sene 1980'ere. , stort set i regi af de facto egen producent Bill Laswell .

Jean Georgakarakos havde tidligere kørt en kæde af pladebutikker i Frankrig, Pop Shop, i byer som Paris, Lyon, Grenoble og Aix-en-Provence. I 1967 dannede han jazz pladeselskab BYG Records , som kollapsede i midten af 1970'erne. Karakos producerede også albums som Sonny Sharrock 's Monkie-Pockie Boo og noget Art Ensemble Of Chicago, Archie Shepp, Don Cherry Magma og Gong materiale.

Tidlige udgivelser

Celluloid begyndte ved at frigive amerikansk no-wave og fransk avantgarde pop af kunstnere som Métal Urbain (der blev underskrevet til London 's Rough Trade Records i England), mathématiques Modernes, James Chance og Alan Vega . Det licenserede også spor fra andre kunstnere og labels, der frigav numre af blandt andet Soft Cell , The Names, Cabaret Voltaire og Tuxedomoon . I begyndelsen af ​​firserne havde Celluloid et forretningsforhold med Michael Zilkha og Michael Estebans Ze Records ; kunstnere, herunder Was (Not Was) , Alan Vega , Suicide og Lydia Lunch, udgav spor på begge labels, undertiden samtidigt, og mindst en LP (Vegas eponymous debut) blev udgivet med både Celluloid- og Ze-logoer på ærmet.

Udvidelse

Takket være vejledning og deltagelse fra den nu voksende producent, Bill Laswell, havde kataloget fra 1982 udvidet til at omfatte tidlige hiphop- kunstnere som Afrika Bambaataa (under projekter Time Zone og Shango ), ved siden af ( Bernard Zekris kone), Fab 5 Freddy , Grand Mixer DXT , fase II - alt optaget i Martin Bisi 's studie kaldet dengang OAO i Brooklyn NY; og Tribe 2. Meget af hip-hop-projekterne blev produceret af gruppen Material , der allerede havde indspillet en række sider for Celluloid, og hvis primus motor Bill Laswell ville spille en stigende rolle i etiketets formuer de næste fem år. Celluloid udgav også et album med Futuristic Funk af punk / funk- kunstner og cyberpunk-forfatter John Shirley , John Shirley's Obsession , med guitarist Sync66 (Chris Cunningham) og bassist Jerry Antonias (aka Jerry Agony), som begge også spillede med James Chance (aka James) Hvid). I 1983 udgav mærket KONK Party af New York-baserede No Wave og Afro Punk-gruppen Konk .

I stigende grad søgt ud til at producere kunstnere på store pladeselskaber (såsom Nona Hendryx , Yellowman og Herbie Hancock , for hvem han producerede Grammy-vindende " Rockit "), Laswell stadig fundet tid til at producere og spille på Celluloid album af Massacre (en magt trio sammensat af Laswell, Fred Frith og Fred Maher ) og hans egen gruppe Material (hvis One Down fra 1983 indeholdt en ung Whitney Houston i hendes første registrerede sang sammen med Archie Shepp , Brian Eno , Bernard Fowler og Tony Thompson fra Chic ). Karakos overtalte derefter Laswell til at styre produktionspakken til celluloidoptagelser af afrikanske kunstnere som Toure Kunda, Mandingo og Manu Dibango . Samtidig blev han bedt om at remixe Fela Kutis hær Arrangement for Celluloid, den første af mange sådanne ventures (han ville senere remix Bob Marley , Miles Davis og Carlos Santana til store etiketter).

Celluloid produktive produktion fortsatte i midten af ​​firserne. Samt finansiering af Laswell-relaterede produktioner af Praxis , Time Zone , Shango, B-Side, Deadline, Last Poets og endda en opstanden Jimi Hendrix (vises posthumt med Lightnin 'Rod på den bluesagtige 12-tommer (300 mm) "Doriella Du Fontaine "), Karakos startede også en række tilknyttede etiketter. OAO Records udgav meget af Materials tidlige produktion samt albums af de førnævnte Golden Palominos og den cubanske percussionist Daniel Ponce . Moving Target sørgede for nichemarkedet efter rock / reggae og udgav materiale af Sly og Robbie , Yellowman, Dennis Bovell , Blurt , The Fleshtones , Splatcats og utroligt The Flying Pickets . De kortvarige Mercenary Records udgav i mellemtiden lige-frem rockalbum af Goo Goo Dolls and Victory. Et lige så kortvarigt partnerskab med Morgan Khan, leder af Street Sounds, så albums fra B-Side. Manu Dibango og Mandingo licenseret til frigivelse i Storbritannien på Khans Streetwave-label.

Nedgang

I 1986 betød stigende krav til Laswells tid (inklusive arbejde på store labelalbum af Yoko Ono , Mick Jagger , Motörhead og PiL ), at hans arbejde for Celluloid blev mere sporadisk, skønt han producerede Horses & Trees for Ginger Baker (hvem Laswell havde spores i Italien og overtalte at spille på PiLs album ) og bidrog til Golden Palominos ' Blast of Silence og A Dead Horse- album, samt optagelse med Last Exit og udgivelse af et album med Peter Brötzmann for Celluloid. Etiketten fortsatte i mellemtiden med at frigive poster, der ikke involverede Laswell; denne eklektiske valg omfattede Eric Dolphy 's Iron Man og Samtaler , John McLaughlin s Hengivenhed , og Welcome To Dreamland , en samling af japansk pop overvåget af Fred Frith . Afrikansk musik fremhævede også stærkt i Celluloid's produktion fra midten til slutningen af ​​firserne: Kassav , Toure Kunda, Fela Kuti og Mahlathini og Mahotella Queens udgav alle albums gennem etiketten. Karakos fortsatte også sin interesse for post-punk- scenen ved at frigive et comeback-soloalbum af tv- guitaristen Richard Lloyd ( Field of Fire 1986) samt en opfølgning ( Real Time , 1987) og fandt tid til at starte op to nye offshoots, Braziloid og Skaloid, der udgav henholdsvis brasiliansk og ska- musik. I forbindelse med CBGB udstedte etiketten 1987 Ritual Tension live album The Blood of the Kid .

Lukning af forretning og eftervirkninger

I 1989, efter at have Karakos vendt tilbage til Paris , produceret i samarbejde med filminstruktør, Olivier Lorsac, den zouk / brasiliansk musik påvirket, Kaoma band som bestod af ex-celluloid optagelse kunstnere fra Toure Kunda og den største gruppe til musikalsk repræsentere repertoiret af lambada dansemusikeksplosion i Europa det samme år. Oprindeligt beregnet til Celluloid's brasilianske division, blev lambada-musiksamlingen og videoen til sidst frigivet på CBS Records over hele verden og nåede nr. 1 på toppen af popmusiklisterne i Europa. I lyset af verdens succes med hit og nødvendighederne ved dets ledelse solgte Karakos i gæld Celluloid til den amerikanske forretningsmand John Matarazzo for en symbolsk dollar. Matarazzo skulle tilbagebetale Celluloids gæld til den franske Bank Societe Generale, som havde pantsat hele optagelses-, udgivelses- og branding-kataloget. Da han ikke gjorde det, fik Societe Generale sine rettigheder tilbage over kataloget og solgte det hele tilbage til Karakos og hans medarbejdere i Adageo i 1994.

Laswell var faldet ned for at blive producent til leje og senere fandt Axiom , i regi af Islands Chris Blackwell, som fortsatte Celluloid's avantgarde musikpolitik . Den franske gren af ​​Celluloid fortsatte med at licensere musik til kompileringer på andre labels, især MauMau og Charly, mens udgivelser i bedste fald var sporadiske og stort set rettet mod det franske marked.

Charly Records har nu en eksklusiv licensaftale og har rettighederne til at udnytte Celluloid-kataloget. De viser alle de referencer, de bruger på det officielle Celluloid-websted: https://www.celluloidrecords.com/

Se også

Referencer