Biograf i Tyrkiet - Cinema of Turkey

Biograf i Tyrkiet
Biograf i Tyrkiet
	Maxim Night Club, tidligere Cinemajik Movie Theatre i Taksim, Istanbul.
No. af skærme	2.093 (2012)
• Per indbygger	3,0 pr. 100.000 (2011)
Hoveddistributører	CGV Mars-distribution 50,83% ; UIP 22,52% ; TME-film 14,43% ; P-inema 5,37%
Producerede spillefilm (2012)
i alt	61
Antal optagelser (2012)
i alt	43.935.763
• Per indbygger	0,8 (2016)
Nationale film	20.487.220 (47,0%)
Bruttokasse (2012)
i alt	234 millioner dollars
Nationale film	$ 109 millioner (46,6%)

Cinema of Turkey eller Turkish cinema (også gammel kendt som Yeşilçam betyder bogstaveligt talt The Green Pine på tyrkisk sprog), ( tyrkisk udtale: [ˈjeʃiltʃam] ) er sobriquet, der refererer til den tyrkiske filmkunst og industri. Det er en vigtig del af den tyrkiske kultur og har floreret gennem årene og leveret underholdning til publikum i Tyrkiet , udlændinge i hele Europa og for nylig fremgang i den arabiske verden og i sjældne tilfælde USA . Den første film, der blev udstillet i Det Osmanniske Rige, var Lumière Brothers 'film fra 1895, L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat , som blev vist i Istanbul i 1896. Weavers (1905), af brødrene Manaki, var første film lavet i det osmanniske imperium. Den tidligste overlevende film, der er lavet i det nuværende Tyrkiet, var en dokumentarfilm med titlen Ayastefanos'taki Rus Abidesinin Yıkılışı ( Nedrivning af det russiske monument i San Stefano ), instrueret af Fuat Uzkınay og færdiggjort i 1914. Den første fortællingsfilm, Sedat Simavi ' s The Spy , blev udgivet i 1917. Tyrkiets første lydfilm blev vist i 1931.

Historie

Afspil medier

The Weavers (film fra 1905) , af brødrene Manaki, var den første film, der blev lavet i det osmanniske imperium. 15 sekunders klip, der viser den 114-årige Despina Manaki, der snurrer .

Oversigt

Med hensyn til filmproduktion delte Tyrkiet den samme skæbne med mange af de nationale biografer i det 20. århundrede. Filmproduktion var ikke kontinuerlig før omkring 1950'erne, og filmmarkedet generelt blev drevet af et par store importvirksomheder, der kæmpede for dominans i de mest befolkningstætte og rentable byer som Istanbul og Izmir . Filmteatre viste sjældent nogensinde nogen lokalt producerede film, og størstedelen af programmerne bestod af film fra de stærkere vestlige filmindustrier, især dem i USA, Frankrig, Italien og Tyskland. Forsøg på filmproduktion kom primært fra multinationale studier, der kunne stole på deres omfattende distributionsnetværk sammen med deres egne teaterkæder og dermed garantere dem et afkast af deres investering. Mellem årene 1896–1945 nåede antallet af lokalt producerede film ikke engang 50 film i alt, hvilket svarer til mindre end et enkelt års årlig filmproduktion i 1950’erne og 1960’erne. Indenlandsk producerede film udgjorde kun en lille brøkdel af det samlede antal film, der blev vist i Tyrkiet før 1950'erne.

Filmproduktionen i Tyrkiet steg drastisk efter Anden Verdenskrig . Med i alt 49 film produceret i 1952 svarede dette år til et større output produceret i Tyrkiet end alle tidligere år tilsammen. I løbet af 1960'erne blev Tyrkiet den femte største filmproducent på verdensplan, da den årlige filmproduktion nåede 300 film -benchmark lige i begyndelsen af 1970'erne. Sammenlignet med andre nationale biografer er den tyrkiske filmindustris resultater efter 1950 stadig bemærkelsesværdige.

I løbet af 1970'erne forårsagede virkningen af tv og video som de nye populære former for medier og politisk uro (ofte hånd i hånd med dybe økonomiske kriser) et kraftigt fald i billetsalget, hvilket resulterede i et støt fald fra omkring 1980 og fortsatte indtil midten af 1990'erne. Antallet af årlige billetsalg faldt fra et højdepunkt på 90 millioner billetter i 1966 til 56 millioner billetter i 1984 og kun 11 millioner i 1990. Følgelig faldt antallet af biografer fra cirka 2.000 i 1966 til 854 i 1984 og 290 i 1990 I løbet af 1990'erne var det gennemsnitlige antal film produceret om året mellem 10-15; normalt halvdelen af dem ikke engang gøre det i teatrene.

Siden 1995 er situationen blevet bedre. Efter år 2000 steg det årlige billetsalg til 20 millioner, og siden 1995 er antallet af teatre støt steget til cirka 500 på landsplan. I øjeblikket tiltrækker tyrkiske film publikum for millioner af seere og topper rutinemæssigt blockbuster -listerne, der ofte overgår udenlandske film i billetkontoret. Det er imidlertid svært at tale om eksistensen af en industri, da de fleste film snarere er individuelle projekter af instruktører, der ellers tjener til livs i fjernsyn, reklame eller teater. Distributionen af disse film håndteres hovedsageligt af multinationale selskaber som Warner Bros. og United International Pictures .

Før 1950'erne

De fleste af de tyrkiske film, der blev produceret før 1950, var projekter initieret af importvirksomheder ejet af lokale familier, især İpek Film , et datterselskab af İpek Merchandise, et importfirma, der så tidligt annoncerede i osmanniske litterære tidsskrifter som Servet-i Fünun som det 19. århundrede. En anden vigtig virksomhed i den tidlige æra af tyrkisk film var Kemal Film , et firma, hvis kontinuerlige tilstedeværelse som et førende importselskab ofte er blevet overset for et par lokale film, det producerede i løbet af 1920'erne. (Grundlæggerne af Kemal Film købte deres første filmkamera udlånt fra Ipek Merchandise). Begge virksomheder var de stærkeste filmdistributører indtil 1950'erne og de eneste virksomheder, der var økonomisk forsvarlige nok til selv at producere film, med lave risici for økonomisk fiasko, da de allerede var i besiddelse af et distributionssystem og teaterkæder, der garanterede et investeringsafkast.

Imidlertid må disse virksomheders bemærkelsesværdige udvikling ses som nødvendige tilpasninger til den teknologiske udvikling i de vestlige filmindustrier, hvis film de importerede. Et eksempel her er etableringen af Marmara Dubbing Studio i begyndelsen af 1930'erne, hvor den tavse æra sluttede i Vesten og lydfilm blev standarden, hvilket fik de importafhængige virksomheder til at tilpasse sig de nye teknologiske krav.

Ayastefanos′taki Rus Abidesinin Yıkılışı er en dokumentarfilm filmet i 1914.

De store distributører i Istanbul, ledet af İpek Film og Kemal Film , udvidede gradvist deres distributionssystem i resten af landet i løbet af 1930'erne, hvilket førte til det såkaldte "regionale system" ( Bölge İşletmeleri ), som bestod af syv distributionsområder med hovedsæde i de mest betydningsfulde byer i disse regioner: Istanbul (Marmara -regionen), İzmir (Egeer -regionen), Ankara (Mellem -Anatolisk region), Samsun (Sortehavsregionen), Adana (Middelhavsregionen), Erzurum (Øst -Anatolisk region) og Diyarbakır (Den sydøstlige anatolske region). Det regionale system blev meget vigtigere efter 1950'erne, hvor den lokale filmproduktion dramatisk steg og lokale film overgik importerede film i både billetsalg og indtægter. Dette system blev det økonomiske fundament for Yeşilçam (ofte omtalt som "tyrkisk Hollywood"), som var hjertet i tyrkisk filmproduktion mellem årene 1955–1975. Efter 1965 siges det , at et såkaldt "Combined System" ( Kombine Sistem ) ledet af tillid fra regionale ledere har taget kontrol over næsten alt vedrørende produktion. En ledende person i tilliden var producenten Türker İnanoğlu , der stadig er aktiv i mediebranchen i dag og nu driver Ulusal Film , Tyrkiets største tv -produktionsselskab.

Den første film, der blev vist i Tyrkiet, blev afholdt i Yıldız -paladset , Istanbul i 1896. Offentlige shows af Sigmund Weinberg i distrikterne Beyoğlu og Şehzadebaşı fulgte i 1897. Weinberg var på det tidspunkt allerede en fremtrædende skikkelse, især kendt som en repræsentant for udenlandske virksomheder. såsom Pathé , for hvem han solgte grammofoner, inden han kom ind i filmbranchen. Nogle kilder antyder, at han også var fotograf, igen som et resultat af at være en af repræsentanterne for udenlandske virksomheder som Kodak .

Den første tyrkiske film, Ayastefanos′taki Rus Abidesinin Yıkılışı , en dokumentarfilm produceret af Fuat Uzkınay i 1914, skildrede ødelæggelsen af et russisk monument opført i slutningen af den russisk-tyrkiske krig 1877-1878 i Yeşilköy (dengang kendt som "San Stefano ") efter Tyrkiets indtræden i første verdenskrig . De første tematiske tyrkiske film var The Marriage of Himmet Aga (1916–1918), startet af Weinberg og afsluttet af Uzkinay, og The Paw (1917) og The Spy (1917), begge af Sedat Simavi . Det hær-tilknyttede Central Cinema Directorate, et semi-militært nationalt forsvarssamfund og Disabled Veterans Society var de producerende organisationer i den periode.

I 1922 blev der lavet en stor dokumentarfilm, Independence, Izmir Victory , om den tyrkiske uafhængighedskrig . Samme år påbegyndte det første private filmstudie, Kemal Film, driften. Fra 1923 til 1939 var Muhsin Ertugrul den eneste aktive filminstruktør i landet. Han instruerede 29 film i denne periode, der generelt indeholdt tilpasninger af skuespil, operetter , fiktion og udenlandske film. Indflydelsen fra teatret fra Uzkinay, Simavi, Ahmet Fehim og Şadi Karagozoglu er meget stærk i Ertugruls arbejde.

Årene mellem 1939 og 1950 var en overgangsperiode for tyrkisk biograf, hvor den var stærkt påvirket af teater såvel som af anden verdenskrig. Mens der kun var to filmselskaber i 1939, steg antallet til fire mellem 1946 og 1950. Efter 1949 kunne tyrkisk biograf udvikle sig som en separat kunstform med et mere professionelt kaliber af talenter.

Yeşilçam -æraen

İstiklal Avenue i Beyoğlu -distriktet i Istanbul, hvor mange skuespillere, instruktører, besætningsmedlemmer og studier var baseret.

Yeşilçam ("Green Pine") er et metonym for den tyrkiske filmindustri, der ligner Hollywood i USA. Yeşilçam er opkaldt efter Yeşilçam -gaden i Beyoğlu -distriktet i Istanbul, hvor mange skuespillere, instruktører, besætningsmedlemmer og studios var baseret.

Yeşilçam oplevede sin storhedstid fra 1950'erne til 1970'erne, da den producerede 250 til 350 film årligt. Mellem 1950 og 1966 praktiserede mere end halvtreds filminstruktører filmkunst i Tyrkiet. Ömer Lütfi Akad påvirkede perioden stærkt, men Osman Fahir Seden , Atıf Yılmaz og Memduh Ün lavede flest film. Filmen Susuz Yaz ( tør sommer ), lavet af Metin Erksan , vandt Guldbjørnprisen på Berlin Film Festival i 1964.

Filiz Akın er en berømt skuespillerinde fra Yeşilçam -æraen.

Antallet af biografer og antallet af film, der laves, steg konstant, især efter 1958. I 1960'erne inkluderede teaterafdelingernes programmer ved sprog-, historie- og geografi -fakulteterne ved Ankara University og Istanbul University biografkurser, ligesom Presse og Publikationer gjorde det High School ved Ankara University. En biograffilial blev også oprettet i kunsthistorisk afdeling ved Statens Kunstakademi .

Unionen af tyrkiske filmproducenter og Statens filmarkiver stammer begge fra 1960'erne. Statens filmarkiver blev det tyrkiske filmarkiv i 1969. I samme periode blev Cinema-TV Institute grundlagt og annekteret til Statens Kunstakademi . Det tyrkiske statsarkiv blev også en del af denne organisation. I 1962 blev Cinema-TV Institute en afdeling ved Mimar Sinan University . Kendte direktører i perioden 1960–1970 inkluderer Metin Erksan, Atıf Yılmaz, Memduh Ün, Halit Refiğ , Duygu Sağıroğlu , Remzi Aydın Jöntürk og Nevzat Pesen . I 1970 steg antallet af biografer og biografer spektakulært. I de 2.424 biografer rundt om i landet blev film set af et rekordantal på 247 millioner seere.

I 1970 blev der lavet omkring 220 film, og dette tal nåede op på 300 i 1972. Tyrkisk biograf fødte sine legendariske stjerner i denne periode, bemærkelsesværdige eksempler var Kemal Sunal , Kadir İnanır , Türkan Şoray og Şener Şen . Efter denne periode begyndte biografen imidlertid at miste sit publikum på grund af landsdækkende tv -udsendelser. Efter 1970 opstod en ny og yngre generation af instruktører, men de måtte klare en øget efterspørgsel efter videofilm efter 1980. Yeşilçam -film er kendt for ikoniske uforglemmelige sange. Soundtrack -sange har stadig stor succes. Det kaldes tyrkisk : Yeşilçam şarkıları eller tyrkisk : Yeşilçam müzikleri . Nogle berømte partnere for Yeşilçam er Emel Sayın-Tarık Akan, Fatma Girik-Cüneyt Arkın, Türkan Şoray-Kadir İnanır, Gülşen Bubikoğlu-Tarık Akan, Kemal Sunal-Şener Şen-Halit Akçatepe, Adile Naşit-Mnir, Adile Naşit-Mnir , Filiz Akın-Ediz Hun, Ayhan Işık-Belgin Doruk. Yeşilçam 's skuespillerinder featured inkluderet Emel sayin , Adile Naşit , Itır Esen , Filiz Akın , Fatma Girik , Hülya Koçyiğit , Gulsen Bubikoğlu , Türkan Şoray , Belgin Doruk , Hülya Avşar , Oya Aydogan , Perihan Savaş , Necla Nazir , Çolpan İlhan , Aysen Gruda , Nevra Serezli , Müjde Ar , Perran Kutman og Yeşilçam aktører er Tarık Akan , Şener Sen , Cüneyt Arkin , Goksel Arsoy , Kemal Sunal , Kadir İnanır , Müşfik Kenter , Munir Ozkul , Halit Akçatepe , Hulusi Kentmen , Zeki Alasya , Metin Akpinar , Ediz Hun , Kartal Tibet , Ayhan Isik , Sadri Alisik , Zeki Müren , Ekrem Bora , Metin Serezli , Hüseyin Peyda , Ahmet Mekin , Tamer Yiğit , Kenan Pars , Rüştü Asyalı , Kamran Usluer , Erol Taş , Önder Somer , Müjdat Gezen , Salih Güney , Sertan Acar , Yılmaz Güney , Orhan Gencebay .

Yeşilçam led på grund af spredning af fjernsyn og den udbredte politiske vold i slutningen af 1970'erne. Yeşilçam sluttede totalt efter det tyrkiske statskup i 1980 . Imidlertid har Yeşilçam oplevet en genoplivning siden 2002 efter at have produceret anmelderroste film som Uzak ( Grand Prix (Cannes Film Festival), 2003 ), Babam ve Oğlum ( Min far og min søn ) og Propaganda .

Nedgang i Yeşilçam og tiden efter Yeşilçam

Statue af Türkan Şoray . Hun er kendt som "Sultan" fra Cinema of Turkey.

Nuri Bilge Ceylan blandt juryen for valg af spillefilm ved filmfestivalen i Cannes 2009

Øgede produktionsomkostninger og vanskeligheder ved import af råvarer medførte et fald i antallet af film, der blev lavet i 1970'erne, men filmens kvalitet blev forbedret. I begyndelsen af halvfemserne udkom der knap to -tre film om året. I løbet af denne periode, de fleste af halvfjerdserne havde stjerner enten flyttet til tv, eller forsøgte at genopbygge Yeşilçam 's tidligere storhed. Nogle af de bemærkelsesværdige eksempler på denne æra er Eşkıya ( The Bandit ) og Züğürt Ağa ( The Agha ), begge i hovedrollen Şener SEN . Begge film blev kritisk og kommercielt roste.

Genopblussen af Yesilçam fandt imidlertid ikke rigtig sted før udgivelsen af Vizontele i 2001. Filmen blev instrueret, skrevet og medvirkede af Yılmaz Erdoğan , som allerede var kendt fra sit mangeårige sitcom Bir Demet Tiyatro , og hans dedikation til teater. Filmen spillede hovedrollen i hans sædvanlige skuespil, især Demet Akbağ , Altan Erkekli og Cem Yılmaz . Denne films enorme kommercielle succes (set af 2,5 millioner seere, hvilket gav filmen den mest sete film for sin tid) vakte opmærksomhed på branchen. Et par år senere udgav Cem Yılmaz sin egen film, GORA , som han både skrev og medvirkede i. Dette og Vizonteles efterfølger Vizontele Tuuba , brød Vizontele 's rekorder ved at opnå henholdsvis 3,5 millioner og 3 millioner seere.

Siden da er der produceret større budgetterede film, herunder bemærkelsesværdige eksempler som Kurtlar Vadisi: Irak ( Wolvenes dal : Irak ), som blev set af rekordstore 4 millioner mennesker, Babam ve Oğlum ( Min far og min søn ), og Cem Yılmaz anden film Hokkabaz ( tryllekunstneren ).

Der har været en stigning i eksperimentelle film i 2000'erne. Disse inkluderer 2005 -funktionen Türev , der blev filmet uden et forudskrevet manuskript og endda indeholdt oprigtige optagelser af skuespillerne, og Anlat Istanbul ( Istanbul Tales ), et ensemblestykke opdelt i fem "minifilm", der modtog en stærk modtagelse.

Sibel Kekilli ved Golden Orange Film Festival 2006

"Körler / Jaluziler İçin " er den første internationalt tildelte tyrkiske science fiction spillefilm, der ikke er en komedie, en kultfilm, en genindspilning eller en animation, der markerer sin unikke plads som en milepæl i tyrkisk biografs historie. Det blev skrevet, instrueret, produceret og redigeret af Ozan Duru Adam. Filmen opfinder et innovativt, utraditionelt billedsprog.

Produktionstallene steg også i anden halvdel af 2000'erne og nåede op på 40 film i 2007, hvor de fire bedste billethits det år hævdede af tyrkiske film, da filmindustrien igen blev rentabel med forbedret teknisk kvalitet svarende til kommercielle films produktionsomkostninger stigende.

I 2015 var antallet af optagelser pr. Indbygger 0,8. Også Sinemia har offentliggjort en forskning om, at Konya er blevet byen med de hyppigste biografbesøgere.

Juridiske problemer

Selvom behovet for en biograflov ofte er blevet debatteret gennem hele den tyrkiske republiks historie, var der frem til 1986 ikke blevet udviklet nogen specifik lov eller forskrift. Mens film generelt er blevet behandlet som varer, der er underlagt love om beskatning, blev de indholdsmæssigt kontrolleret af kommissioner, der ofte er blevet kritiseret for at være mekanismer for censur.

I 1930'erne rejste nogle parlamentsmedlemmer spørgsmålet om, hvorvidt film ville have en dårlig indvirkning på børn. Dette var et populært tema på det tidspunkt, ikke kun i Tyrkiet, men også i USA og andre steder i verden. Senere, i 1960'erne, blev en debat omkring den såkaldte "Baykam-lov" ganske berømt for den spænding, den skabte blandt parlamentarikerne og interessenterne i branchen. I 1977 og 1978 har der været afholdt yderligere diskussioner om en biograflov, men uden resultat.

Endelig blev der i 1986 vedtaget en filmlov, selvom den blev stærkt kritiseret af medlemmer af branchen og dengang biografintelligensia, af parlamentet og har siden været det grundlæggende lovgivningsdokument vedrørende filmspørgsmål i Tyrkiet. Den nye lov havde til formål at sikre støtte til dem, der arbejder inden for film og musik . En reorganisering af filmindustrien begyndte i 1987 for at løse problemer og sikre dens udvikling. Kulturministeriet etablerede "Professional Union of Owners of Turkish Works of Cinema" samme år.

"Ophavsret og generaldirektoratet for biograf" blev grundlagt i 1989 samt en "Støttefond for biograf og musikalsk kunst". Denne fond bruges til at yde økonomisk støtte til filmsektoren.

Vurderingssystemer og censur

En af de mest interessante undersøgelser om spørgsmålet om filmens censur i Tyrkiet er Alim Serif Onaran 's Sinematografik Hürriyet ( Cinematic Frihed ), udgivet i 1968 af Ministeriet for Indre Anliggender, men skrevet i 1963 og er den første undersøgelse i Tyrkiet, som har modtaget en ph.d. for et emne relateret til film. Denne undersøgelse er stadig den vigtigste - hvis ikke kun - undersøgelse af de filmevalueringsmetoder, der blev anvendt i Tyrkiet før 1950'erne. Onaran, der selv var aktiv som medlem af Film Rating Commission i sine yngre år, var en sand ekspert i emnet, og hans forskning indeholder også eksempler på den sene osmanniske periode. Ironisk nok blev Onaran en af de vigtigste intellektuelle inden for film i Tyrkiet på grund af sin rigdom af viden om filmhistorie i den tidlige verden til de år, han brugte på at se de film, han var indskrevet til at evaluere som udvalgsmedlem.

Et meget interessant eksempel på niveauet af absurditet, som censur kunne nå, er nævnt i Çetin Yetkins bog Siyasal Iktidar Sanata Karşı ( politisk regime mod kunst ), udgivet i 1970. Den fortæller historien om en film, der blev klassificeret som "upassende til eksport" fordi Evalueringsudvalget besluttede, at filmen indeholder "kommunistisk propaganda". Filmindehaveren, der ansøgte udvalget om et eksportcertifikat, blev overrasket over at se afgørelsen, fordi han på sin ansøgningsskema nævnte, at hans hensigt var at sælge en kopi af filmen til en distributør i Sovjetunionen, verdens førende kommunistiske land på det tidspunkt.

Vigtige tal

Direktører

Manuskriptforfattere

Bemærkelsesværdige film

Klassikere

Moderne film

Kultfilm

Kommercielle succeser

Korte film

Sidste års kortfilm angiver den tyrkiske biografs fremtidige stil og dens nye instruktørgeneration. Der er utallige tyrkiske kortfilm modtaget priser både på nationale og internationale festivaler. Her er nogle af det: -Kefaret (2016), instrueret af Ali Kışlar -Kronos (2019) -Lütfi (2016), instrueret af Cahit Kaya Demir -Balık (2019), instrueret af Ercan Bayraktar -Mor Mariam (2020), instrueret af Mustafa Gürbüz -Story of a Job Interview (2017), instrueret af Alkım Özmen http://www.kameraarkasi.org/yonetmenler/kisafilmler/birisgorusmesihikayesi.html

Gamle tyrkiske skuespillere og skuespillerinder

Liste over tyrkiske film

Store begivenheder

Afslutningsceremoni for International Antalya Golden Orange Film Festival foretages i Aspendos .

Logo for Ankara Flying Broom Women's Film Festival

Festivaler

Adana Film Festival - En anden vigtig filmfestival, der årligt afholdes i byen Adana . Dens største pris er den gyldne bold, der tidligere blev modtaget af så fremtrædende skikkelser som Yılmaz Güney , der selv voksede op i Adana.
Ankara Flying Broom Women's Film Festival - ( tyrkisk : Uçan Süpürge ) (Flying Broom) er Tyrkiets eneste festival dedikeret til feminisme og kønsspørgsmål. Festivalen afholdes på årsbasis i Ankara . Festivalen har til formål at støtte unge kvinder i at lave deres debutfilm og arrangerer workshops om manuskriptskrivning og filmfremstilling.
International Antalya Golden Orange Film Festival - Den mest prestigefyldte og populære festival i Tyrkiet. Hvert år belønnes deltagerne med Golden Orange for fremragende præstationer i kategorier som bedste film, bedste instruktør og bedste skuespiller/skuespillerinde.
Istanbul Internationale Filmfestival - Denne årlige filmfestival blev første gang afholdt i 1982 og er en af de vigtigste intellektuelle begivenheder i Tyrkiet, der ofte får mange biografer, der bor uden for Istanbul, til at tage der på ferie for at se de mest værdifulde eksempler på verdensfilmhistorie præsenteret der .

Store internationale priser

Nuri Bilge Ceylan , vinder af Guldpalmen 2014

Biografrelaterede organisationer

Filmskoler

İzmir University of Economics Cinema and Digital Media Department, İzmir
Anadolu University Cinema and Television Department, Eskişehir
Ankara University Fakultet for kommunikation, Institut for Radio, Tv og Film, Ankara
Bahçeşehir University Fakultet for kommunikation, Institut for Film og Fjernsyn, Istanbul
Beykent University Faculty of Fine Arts, Institut for Biograf og TV, Istanbul
Bilkent University Communication and Design Department, Ankara
Dokuz Eylül University Faculty of Fine Arts, Institut for Filmdesign, İzmir
Ege University Radio-TV-Cinema Department, İzmir
Galatasaray University Fakultet for kommunikation, Radio-TV-Cinema Department, İstanbul
Hacettepe University Fakultet for kommunikation, Institut for Radio-Tv og Biograf, Ankara
Istanbul Bilgi University Fakultet for kommunikation, film og tv, Istanbul
Istanbul University Fakultet for kommunikation, Institut for Radio-Tv og Biograf, Istanbul
Kadir har universitetets radio-tv-biografafdeling, Istanbul
Marmara University Faculty of Fine Arts, Institut for Filmdesign, Istanbul
Mimar Sinan University of Fine Arts Faculty of Fine Arts, Institut for Biograf og Fjernsyn, Istanbul
Yeditepe University Fakultet for kommunikation, radio-tv, biografstudier, Istanbul
Akdeniz University Fakultet for kommunikation, Radio-TV-Cinema Department, Antalya
Çanakkale Onsekiz Mart University Faculty of Fine Arts, Institut for Biograf og Fjernsyn, Çanakkale

Fagforeninger, fonde, faglige organisationer

Tyrkiske filmkommissioner (sammenslutning af tyrkiske filmkommissioner)
FILM YON - Filmdirektørernes fagforening
FIYAB - Film Producers 'Professional Association
Istanbul Chamber of Commerce , Film Makers 'Professional Committee of Film Producers, Importers, Cinema Owners and Video Distributors.
SESAM-Professionel sammenslutning af filmproducenter, importører, biograf-ejere
SINE-SEN-Tyrkiet Cinema Worker's Union
SODER - Cinema Actors 'Association
FORENING AF FILMKOMMISSIONER
Mardin Film Office-er en non-profit organisation, der sigter mod at promovere Mardin lokalt og internationalt som filmsted og bidrage til udviklingen af en bæredygtig biografkultur i Mardin.

Se også

Referencer

eksterne links

(på tyrkisk) Kilde for yderligere information om tyrkiske film og kunstnere
(på tyrkisk) SinemaTurk En database med tyrkiske film, tv -serier og kunstnere.

Yderligere læsning

Savaş Arslan: Cinema in Turkey: A New Critical History , Oxford University Press, 2011, ISBN 978-0-19-537006-5
Gönül Dönmez-Colin: Tyrkisk biograf: Identitet, afstand og tilhørsforhold , Reaktion Books, 2008, ISBN 1-86189-370-1
Ekkehard Ellinger; Kerem Kayi: Tyrkisk biograf 1970–2007: en bibliografi og analyse , Frankfurt am Main [etc.]: Peter Lang, 2008, ISBN 978-3-631-56654-1

Languages

In other projects