Cornélie Falcon -Cornélie Falcon

Cornélie Falcon i 1835

Cornélie Falcon (28. januar 1814 – 25. februar 1897) var en fransk sopran , der sang ved Opéraen i Paris. Hendes største succes var at skabe rollen som Valentine i Meyerbeers Les Huguenots . Hun besad "en fuld, resonant stemme" med en karakteristisk mørk klang og var en exceptionel skuespillerinde. Baseret på rollerne skrevet til hendes stemme spændte hendes vokale rækkevidde fra lav A-flad til høj D, 2,5 oktaver. Hun og tenoren Adolphe Nourriter krediteret for at være primært ansvarlig for at højne den kunstneriske standard på Opéraen, og de roller, hvor hun udmærkede sig, blev kendt som "falkesopran"-dele. Hun havde en usædvanlig kort karriere, der i det væsentlige sluttede omkring fem år efter sin debut, da hun i en alder af 23 mistede stemmen under en opførelse af Niedermeyers Stradella .

Tidligt liv og træning

Hun blev født Marie-Cornélie Falcon i Le Monastier sur Gazeille (Velay) af Pierre Falcon, en skræddermester og hans kone Edmée-Cornélie. Falcon var et af tre børn; hendes søster Jenny Falcon skulle giftes med en russisk adelsmand og optræde på scenen i Mikhailovsky Teatret i St. Petersborg . Cornélie blev indskrevet ved konservatoriet i Paris fra 1827 til 1831. Der studerede hun først hos Felice Pellegrini og François-Louis Henry og senere hos Marco Bordogni og Adolphe Nourrit. Hun vandt en andenpris i solfège i 1829, en førstepris i vokalisering ( vokalisering ) i 1830 og en førstepris i sang ( sang ) i 1831.

Debut i Robert le diable

På invitation af Nourrit debuterede hun som 18-årig ved Opéraen som Alice i den 41. opførelse af Meyerbeers Robert le diable (20. juli 1832). Rollelisten omfattede Nourrit og Julie Dorus (der havde premiere på rollen i 1830). Direktøren for opéraen, Louis Véron , havde sørget for, at der var masser af omtale på forhånd, og auditoriet var fyldt. Publikum omfattede komponisterne Rossini , Berlioz , Cherubini , Halévy og Auber , sangerne Maria Malibran , Caroline Branchu og Giulia Grisi , og to af Frankrigs største skuespillerinder fra Comédie-Française , Mademoiselle Mars og Mademoiselle Georges . Andre publikummer omfattede malerne Honoré Daumier og Ary Scheffer , librettisten Eugène Scribe og kritikerne og forfatterne Théophile Gautier , Alexandre Dumas , Victor Hugo og Alfred de Musset . Selvom det forståeligt nok led af sceneskræk, lykkedes det Falcon at synge sin første arie uden fejl og afsluttede sin rolle med "let og kompetence". Hendes tragiske opførsel og mørke udseende var meget passende til rollen, og hun gjorde et levende indtryk på offentligheden.

Meyerbeer kom selv til Paris for at se Falcon som Alice, men efter hendes femte optræden den 24. august måtte hun trække sig på grund af sygdom, og han nåede først at høre hende den 17. september. Den følgende dag skrev Meyerbeer til sin kone: "Huset var så fyldt, som det nogensinde kunne blive, 8700 francs (uden abonnement) og mange mennesker kunne ikke finde plads. Forestillingen var ... så frisk ... som den første forestilling af værket, ikke et spor af at være udspillet. Om Falcon tør jeg ikke nå nogen sikker konklusion, ... kun det er tydeligt, at hun har en stærk og smuk stemme, ikke uden smidighed, samtidig med at hun er en levende udtryksfuld (men noget overladet) skuespillerinde. Desværre er hendes intonation ikke helt ren, og jeg frygter, at hun aldrig vil overvinde disse svagheder. Sammenfattende tror jeg, at hun kunne være en fremragende stjerne, og jeg vil bestemt under alle omstændigheder skrive en rektor rolle for hende i min nye opera." Meyerbeers nye opera skulle blive Les Huguenots , hvor Falcon skulle opnå den største succes i sin karriere.

Andre tidlige roller på Operaen

Kostumedesign til Falcon som Amélie i 2. akt af Gustave III

Hendes næste rolle ved Opéraen kom den 27. februar 1833, da hun sang Amélie i Aubers Gustave III . Ellen Creathorne Clayton har beskrevet forestillingen som følger:

Desværre var delen af ​​grevinde Amélie, med dens pudder og bøjler og smukke koketteri, ikke egnet til Cornélies mørke og mystiske stil. "Ak, Mdlle. Falk!" råbte Jules Janin ; "denne unge skabning, med så store håb, sang uden stemme, uden udtryk, uden anstrengelse, uden energi, uden pointe." Hun blev kvalt midt i den gale munterhed, dansernes hvirvel, scenernes blænding og pragt. Sangerne i Gustave var virkelig "ingensteds;" danserne regerede suverænt.

Luigi Cherubini bad Falcon om at skabe Morgiana i sin nye 4- akters tragédie-lyrique Ali Baba, ou Les quarante voleurs ( Ali Baba og de fyrre tyve ). Premieren var den 22. juli 1833, og som Spire Pitou fortæller os, "var hans invitation mere smigrende end væsentlig, fordi rollen som Morgiana næppe udgjorde en reel udfordring for en ung og ambitiøs sangerinde".

Falcons næste rigtige mulighed for at skinne kom med en ny genoplivning af Don Juan . Dette var en 5-akters tilpasning på fransk af Castil-Blaze , hans søn Henri Blaze og Émile Deschamps af Mozarts Don Giovanni . All-star rollebesætningen omfattede Falcon som Donna Anna og Nourrit som Don Juan med Nicolas Levasseur som Leporello, Marcellin Lafont som Don Ottavio, Prosper Dérivis som Commandeur, Henri Dabadie som Masetto, Julie Dorus-Gras som Elvire og Laure Cinti-Damoreau som Zerline. Berlioz, som må have deltaget i en generalprøve, havde nogle forbehold over for Falcons optræden og skrev i Rénovateur (6. marts 1834):

Mlle Falcon, så energisk i Robert le Diable , var fysisk set, med hendes tilfredsstillelse "bleg som en smuk efterårsaften", den ideelle Donna Anna. Hun havde fine stunder i den ledsagede recitativ sunget over hendes fars krop. Hvorfor gik hun så med det samme i kog i den store arie i første akt, "Tu sais quel inflame"? Åh! Mlle Falcon, med dine sorte øjne og den skarpe stemme du besidder, er der ingen grund til at være bange. Lad dine øjne blinke og din stemme klinge ud: du vil være dig selv, og du vil være inkarnationen af ​​den hævngerrige spanske adelskvinde, hvis hovedtræk din frygtsomhed er tilsløret for os.

Berlioz var noget mere ærlig i et brev, hvori han skrev "min position [som kritiker] har ikke tilladt mig at indrømme, at uden undtagelse er alle sangerne, og Nourrit mest af alt, tusind miles under deres roller." Ikke desto mindre var Falcon beundringsværdigt egnet til rollen, og hendes modtagelse efter åbningen den 10. marts 1834 var endnu mere gunstig end den, hun havde modtaget for Alice.

Den 3. maj 1834 sang Falcon Julia i en genoplivning af Spontinis La vestale , som var en fordelsforestilling for Adolphe Nourrit. Rollelisten omfattede, foruden Nourrit som Licinius, Nicolas Levasseur som Cinna, Henri Dabadie som ypperstepræsten og Zulmé Leroux-Dabadie som Grand Vestal. Anden akt blev gentaget som et uddrag fem gange mere den sæson. Falcons portrættering af Julia blev modtaget positivt.

Koncerter med Berlioz

Berlioz' beundring for sangerinden var dog betydelig, og med Vérons tilladelse engagerede han hende til en af ​​sine koncerter, som han arrangerede den vinter i konservatoriets sal i Paris. Det var den anden i rækken og blev præsenteret den 23. november 1834 med Narcisse Girard som dirigent. Falcon sang Berlioz' nye orkestreringer af sangene La captive og Le Jeune Pâtrie breton og fik et ekstranummer, hvor hun sang en arie af Bellini. Koncerten bød også på uropførelsen af ​​Berlioz' nye symfoni Harold en Italie , og publikum omfattede Duc d'Orléans , Chopin , Liszt og Victor Hugo . Med den nye symfoni og Falcon som stjernesanger var indtægterne mere end det dobbelte af den første koncert den 9. november, som havde indeholdt Symphonie fantastique og ouverturen Le Roi Lear . Imidlertid var La captive , og ikke Harold , showets hit, og Gazette Musicale (7. december 1834) kaldte det "et mesterværk af melodiske færdigheder og orkestrering." Falcon optrådte også året efter i en koncert den 22. november 1835, som var organiseret i fællesskab af Girard og Berlioz, hvor hun igen sang Berlioz' Le Jeune Pâtre breton og en arie fra Meyerbeers opera Il crociato in Egitto .

Yderligere roller på Opéraen

Falcon som Rachel i La Juive
Falcon (til højre) som Valentine i Les Huguenots (1836), med Julie Dorus-Gras (til venstre) som Marguerite, og Adolphe Nourrit som Raoul

Falcons andre kreationer på Opéra omfattede rollerne som Rachel i Halévys La Juive (23. februar 1835), Valentine i Meyerbeers Les Huguenots (29. februar 1836), titelrollen i Louise Bertins La Esmeralda (14. november 1836) og Léonor i Louis Niedermeyer 's Stradella (3. marts 1837). Hun optrådte også som grevinden i Rossinis Le comte Ory og Pamira i Rossinis Le siège de Corinthe (1836).

I 1835 tjente Falcon 50.000 francs om året på Opéraen, hvilket gjorde hende til den bedst betalte kunstner der, og tjente næsten dobbelt så meget som Nourrit og tre gange så meget som Dorus.

Vokal død og sidste år

Falcons sangkarriere var dog bemærkelsesværdig kort. Hun mistede sin stemme katastrofalt under den anden opførelse af Stradella i Opéraen i marts 1837. Da Nourrit som Stradella spurgte hende "Demain nous partirons – voulez-vous?" ('Vi tager afsted i morgen, er du villig?'), Falcon var ude af stand til at synge sin replik "Je suis prête" ('Jeg er klar'), besvimede og blev båret af scenen af ​​Nourrit. Berlioz, der var til stede, beskriver "hårde lyde som dem af et barn med kryds , gutturale, fløjtende toner, der hurtigt falmede som dem af en fløjte fyldt med vand". Falcon genoptog forestillingerne, men hendes stemmevanskeligheder fortsatte, og hun gav sin sidste regulære optræden der i Meyerbeers Les Huguenots den 15. januar 1838. Hun tyede til alle mulige falske behandlinger og midler og flyttede til Italien i 18 måneder i håb om, at klimaet ville have en gavnlig effekt.

Falcon vendte tilbage for en fordel ved Opéraen den 14. marts 1840, hvor hun skulle synge udvalg fra 2. akt af La Juive og 4. akt af Les Huguenots med Gilbert Duprez , Jean-Étienne Massol og Julie Dorus-Gras. Hendes udseende blev beskrevet som tilsyneladende afslappet, da hun modtog et stående bifald ved sin indgang. Hendes rækkevidde i noder var kritisk formindsket, og hun kunne ikke optræde i opera. Hun skulle efter sigende have grædt som svar på sin egen vokale tilstand. Men kort efter blev det opdaget, at hendes vokale evner nu var væk. Som Spire Pitou fortæller: "Hun græd over sin egen patetiske skæbne, men fortsatte på trods af sin manglende evne til at gøre meget andet end at få publikum til at fortryde tabet af sine gaver. Da hun kom til de smerteligt gribende ord i Les Huguenots , 'Nuit fatale, nuit d'alarmes, je n'ai plus d'avenir' ('Fatal nat, alarmernes nat, jeg har ikke længere en fremtid'), kunne hun ikke støtte den frygtelige ironi i linjen. Hun havde intet andet valg end at trække sig tilbage. .." Der fulgte et par forestillinger i Rusland i 1840-1841, men efter det, bortset fra et par private forestillinger i Paris ved Louis-Philippes hof og for Duc de Nemours , forlod hun definitivt scenen.

Mange forklaringer er blevet tilbudt på Falcons tab af stemme, herunder de enorme krav fra musikken fra Grand Opera , "de dårlige virkninger af at begynde at synge i et stort operahus, før hendes krop var helt moden", Falcons forsøg på at løfte hendes rækkevidde over dets naturlige mezzosopranrækkevidde og nervøse træthed, som hendes personlige liv har medført. Benjamin Walton har analyseret musikken skrevet til hende og har foreslået, at der var en pause i hendes stemme mellem a' og b '. Gilbert Duprez , som sang med hende ved flere lejligheder, spekulerede i, at hendes manglende evne til at forhandle denne overgang var en faktor i hendes "vokale død".

Falcon giftede sig med en finansmand, blev Madame Falcon-Malançon og bedstemor, og fortsatte med at bo, tilbagetrukket, nær Opéraen i Chaussée d'Antin , indtil hendes død. I slutningen af ​​1891 indvilligede hun i at optræde på scenen i Opéraen i anledning af fejringen af ​​Meyerbeers hundrede år, "med tre af hendes overlevende samtidige". Hun døde i 1897 og blev begravet på Père Lachaise kirkegård .

Omdømme

Kostumedesign til Falcon i titelrollen La Esmeralda af Louise Bertin

Efter at have sunget mange af de vigtige roller fra den tidlige Grand Opera, var Falcon tæt forbundet med genren af ​​det moderne publikum. Betegnelsen for stemmen klang "falk", en dramatisk sopran med et stærkt nedre register (og lettere øvre register) afspejler dette. Castil-Blaze beskrev sin stemme i 1832:

...En række af to oktaver, der strækker sig fra b til d''', og som giver genlyd på alle punkter med lige stor kraft. En sølvskinnende stemme, med en strålende klang, skarp nok til, at selv omkvædets vægt ikke kan overvælde den; alligevel mister lyden, der udsendes med en sådan kraft, aldrig sin charme eller renhed.

Falcons personlige omdømme var også relevant for hendes karriere. "Måske den eneste sangerinde i tiden til at bevare et ry for kyskhed", denne opfattelse blev overført til påskønnelse af hendes præstationer af de ingénue roller, som hun var berømt for.

I 1844 skrev Chorley om Falcon som:

... den dårligt stjernede Mademoiselle Falcon, den elskede og den fortabte af L'Académie.

Hun var i sandhed en person, der hjemsøgte selv en forbipasserende fremmed. Skønt hendes races segl var på hendes skønhed, og det bar udtryk af en Deborah eller en Judith , snarere end af en Melpomene , har jeg aldrig set nogen skuespillerinde, der i udseende og gestus så godt fortjente stilen og titlen som Muse af moderne tragedie. Store, mørke, melankolske øjne, - fint afskårne træk, - en form, dog let, ikke mager, - og frem for alt en udtryksfuldhed af tone, der sjældent findes i stemmer fra hendes register, som var en legitim sopran , - kraft til at engagere interesse ved blot blik og skridt, da hun først præsenterede sig selv, og til at vække de stærkeste følelser af medlidenhed, eller rædsel eller spænding, ved den lidenskab, hun kunne udvikle [sic] i handling - sådan var hendes gaver. Læg hertil hendes ungdoms charme, den kærlighed, som alle hendes kammerater bar hende; – og tabet af hendes stemme, efterfulgt af hendes næsten desperate bestræbelser på at genvinde den, og hendes katastrofale endelige optræden, da ingen viljestyrke kunne torturere, ødelagde naturen til blot en kortvarig genoplivning, – udgør en af ​​de tragedier, som en frygtelig sum af ødelagt håb og fortvivlelse og angst træder ind. Hendes er en historie, hvis alle fortællinger er sande, for mørk til at blive gentaget, selv med det ærlige formål, ikke at henvende sig til en ond nysgerrighed, men for at påpege de snarer og faldgruber, der ligger og venter på kunstneren , og for at spørge , af hensyn til kunsten såvel som for menneskeheden (de to er uadskillelige), hvis der ikke er nogen beskyttelse mod dem, - ingen midler til at undgå deres?

Referencer

Noter

Referencer

Citerede kilder

  • Barzun, Jacques (1969). Berlioz og det romantiske århundrede (3. udgave, 2 bind). New York: Columbia University Press. ISBN  978-0-231-03135-6 .
  • Berlioz, Hector; Cairns, David, redaktør og oversætter (2002). Hector Berlioz' erindringer (først udgivet i et andet format i 1969). New York: Alfred A. Knopf. ISBN  978-0-375-41391-9 .
  • Bouvet, Charles (1927). Cornélie Falcon (på fransk). Paris: Alcan. Se formater og udgaver hos OCLC .
  • Braud, Barthélémy (1913). "Une reine de chant: Cornélie Falcon". Bulletin historique, scientifique, littéraire, artistique et agricole illustré 3 : 73–108. Le-Puy-en-Velay: Société scientifique et agricole de la Haute-Loire. ISSN  1153-2491 . Kopi på Commons .
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Bind to. Trældom og storhed 1832–1869 . Berkeley, Californien: University of California Press. ISBN  978-0-520-22200-7 .
  • Chorley, Henry F. (1844). Music and Manners in France and Germany: A Series of Traveling Sketches of Art and Society (bind et af tre). London: Longman, Brown, Green og Longman's. SeGoogle Bøger .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France (på fransk). Paris: Didot. SeGoogle Bøger .
  • Clayton, Ellen Creathorne (1865). Dronninger af sang. At være erindringer om nogle af de mest berømte kvindelige vokalister, der har optrådt på den lyriske scene fra operaens tidligste dage til nutiden . New York: Harper & Bros. SeGoogle Books .
  • Desarbres, Nérée (1868). Deux siècles à l'Opéra (1669–1868) (på fransk). Paris: E. Dentu. SeGoogle Bøger .
  • Fétis, F.-J. (1862). Biographie universelle des musiciens (på fransk), anden udgave, bind 3. Paris: Didot. SeGoogle Bøger .
  • Gourret, Jean (1987). Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris (på fransk). Paris: Albatros. ISBN  978-2-7273-0164-6 .
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  978-0-674-06778-3 .
  • Jordan, Ruth (1994). Fromental Halévy: Hans liv og musik, 1799–1862 . London: Kahn & Averill. ISBN  978-1-871082-51-7 .
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). "Les Huguenots" i Første nætter i Operaen . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10044-0 .
  • Kuhn, Laura, redaktør (1992). Baker's Dictionary of Opera . New York: Schirmer Books. ISBN  978-0-02-865349-5 .
  • Kutsch, KJ ; Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (fjerde udgave, på tysk). München: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • Lajarte, Théodore (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra , bind 2 [1793–1876]. Paris: Librairie des Bibliophiles. SeGoogle Bøger .
  • Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, oversætter og redaktør (1999). Giacomo Meyerbeers dagbøger. Bind 1: 1791–1839 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-3789-0 .
  • Parsons, Charles H. (1993). Opera Premieres: An Index of Casts/Performances , bind 15 i serien The Mellen Opera Index . Lewiston, New York: The Edward Mellen Press. ISBN  978-0-88946-414-8 .
  • Pierre, Constant , redaktør (1900). Le Conservatoire national de musique et de declamation. Documents historiques et administratifs . Paris: Imprimerie National. 1031 sider. SeGoogle Bøger .
  • Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: En encyklopædi af operaer, balletter, komponister og udøvende kunstnere. Vækst og storhed, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Robinson, Philip (1992). "Falcon, (Marie) Cornélie", bd. 2, s. 110, i The New Grove Dictionary of Opera (4 bind). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Robinson, Philip; Walton, Benjamin (2001). Falcon, (Marie) Cornélie i Grove Music Online (kun abonnement, konsulteret 12. juni 2011). Også i Sadie og Tyrell 2001.
  • Sadie, Stanley , redaktør; John Tyrell; chefredaktør (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. udgave. London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-239-5 (hardcover). OCLC  419285866 (e-bog).
  • Smart, Mary Ann (2003). "Roles, reputations,shadows: Sangers at the Opéra, 1828-1849", s. 108-128 i The Cambridge Companion to Grand Opera , red. David Charlton, Cambridge: Cambridge University Press ISBN  978-0-521-64683-3 .
  • Somerset-Ward, Richard (2004). Engle og monstre: Mandlige og kvindelige sopraner i operaens historie, 1600-1900 . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-09968-3 .
  • Warrack, John og West, Ewan (1992). The Oxford Dictionary of Opera . Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-869164-8 .
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (på tysk). Berlin: Parthas. ISBN  978-3-932529-23-8 .

eksterne links

Medier relateret til Cornélie Falcon på Wikimedia Commons