Røverne -The Robbers

Første udgave, 1781

Røverne ( Die Räuber , tysk udtale: [diː ˈʁɔʏbɐ] ( lyt )Om denne lyd ) er det første drama af den tyske dramatiker Friedrich Schiller . Stykket blev udgivet i 1781 og havde premiere den 13. januar 1782 i Mannheim , Tyskland, og blev inspireret af Leisewitz ' tidligere skuespil Julius af Taranto . Det blev skrevet mod slutningen af ​​den tyskebevægelse Sturm und Drang ("Storm og stress"), og mange kritikere, såsom Peter Brooks , anser det for meget indflydelsesrig i udviklingen af ​​europæisk melodrama . Stykket forbløffede sit Mannheim -publikum og gjorde Schiller til en sensation natten over. Det senere blev grundlaget for Verdis 's opera af samme navn, jeg Masnadieri .

Plot og beskrivelse

Handlingen kredser om konflikten mellem to aristokratiske brødre, Karl og Franz Moor. Den karismatiske, men oprørske elev Karl er dybt elsket af sin far. Den yngre bror, Franz, der fremstår som en kold, beregnet skurk, planlægger at fjerne Karls arv. Efterhånden som stykket udspiller sig, viser både Franzs motiver og Karls uskyld og heltemod sig at være komplekse.

Schillers stærkt følelsesmæssige sprog og hans skildring af fysisk vold markerer stykket som et kendetegnende Sturm und Drang -værk . Samtidig, stykket anvender en traditionel fem- handling struktur, med hver akt indeholder to til fem scener . Stykket bruger skiftende scener til at stille brødrene mod hinanden som den ene søger efter penge og magt, mens den anden forsøger at skabe et revolutionerende anarki i den bøhmiske skov .

Schiller rejser mange foruroligende problemer i stykket. For eksempel sætter han spørgsmålstegn ved skillelinjerne mellem personlig frihed og loven og undersøger magtpsykologi, maskulinitetens natur og de væsentlige forskelle mellem godt og ondt. Han kritiserer kraftigt både hyklerierne fra klasse og religion og de økonomiske uligheder i det tyske samfund. Han foretager også en kompliceret undersøgelse af ondskabens natur.

Schiller blev inspireret af stykket Julius af Taranto (1774) af Johann Anton Leisewitz , et stykke Friedrich Schiller betragtes som en favorit.

Indhold

Oversigt over begivenheder

Grev Maximilian af Moor har to meget forskellige sønner, Karl og Franz. Karl er den ældste søn og grevens favorit. Til sammenligning beskrives Franz som grim og blev forsømt i sin barndom. Som den yngre søn har han ikke krav på sin fars arv. Franz bruger sin tid i stykket til at udarbejde en plan for ham, der ikke kun får Karl af vejen, men også den gamle greve. Karl begynder stykket som studerende i Leipzig, hvor han lever et relativt ubekymret liv og bruger frit. Dette resulterer i, at han påtager sig store mængder gæld, og han skriver til sin far i håb om forsoning.

Dette starter plottet, da Franz bruger brevet som en mulighed for at skubbe sin egen falske fortælling om Karls liv på sin far. Franz kaster originalen og skriver et nyt brev, der hævder at være fra en ven, og beskriver kort sagt de typer af aktiviteter, som Karl hævdes at udføre i Leipzig. Brevet beskriver Karl som en kvindemorder, morder og tyv. Brevet chokerer den gamle grev dybt og får ham til at erklære - med hjælp fra Franzs forslag - Karl som arvet.

Karl, der havde håbet på en forsoning, blev demotiveret ved nyheden. Han går med til at blive leder af et røverband, som hans venner skabte, i de idealistiske håb om at beskytte de svagere og være en "hæderlig" røver. Der er spændinger i bandet, da Moritz Spiegelberg forsøger at så uenighed blandt dem. Spiegelberg håber at være leder for gruppen og forsøger at tilskynde resten til at erstatte Karl. Karl falder i en cyklus af vold og uretfærdighed, som forhindrer ham i at vende tilbage til sit normale liv. Han sværger til sidst at forblive for evigt med sit røveri. Kort efter modtager bandet en nybegynder, Kosinsky, der fortæller dem historien om, hvordan hans kommende brud, vigtigst navngivet Amalia, blev stjålet fra ham af en grådig greve. Dette minder Karl om sin egen Amalia, og han beslutter at vende tilbage til sin fars hjem, forklædt.

På denne tid har Franz haft travlt. Ved hjælp af løgne og overdrivelser om Karl formår han at bryde grevens hjerte og antager kappen på den nye greve af hed. Forstærket af hans nye titel og misundelig på Karls forhold til Amalia forsøger han at overbevise hende om at slutte sig til ham som sin kone. Amalia forbliver dog tro mod Karl og benægter hans fremskridt. Hun er i stand til at gennemskue hans løgne og overdrivelser om Karl.

Karl vender hjem, forklædt og finder slottet meget forskelligt fra, hvordan han forlod det. Franz introducerer sig selv som greven, og med nogle omhyggelige spørgsmål lærer Karl, at hans far er død, og Franz har indtaget sin plads. På trods af Karls omhyggelighed har Franz sine mistanke. I et øjeblik med Amalia - som ikke genkender ham - får han at vide, at Amalia stadig elsker ham.

Franz udforsker sine mistanker om gæstens identitet, og Karl forlader slottet. Han løber ind i en gammel mand, der viser sig at være sin far - han lever. Den gamle greve blev efterladt for at sulte i en gammel ruin og er i sin svaghed ikke i stand til at genkende Karl. Oprørt over behandlingen af ​​sine kære sender Karl sit røverbånd for at storme slottet og fange Franz. Franz observerer, at røverne nærmer sig og tager sit eget liv, før han kan blive fanget. Røverne tager Amalia fra slottet og bringer hende til Karl. At se, at hendes Karl lever, er Amalia oprindeligt glad. Når den gamle greve indser, at Karl er røverens leder, dør han i sin svækkede tilstand af chokket. Karl forsøger at forlade røverbandet, men bliver derefter mindet om sit løfte om at blive. Han kan ikke bryde dette løfte og kan derfor ikke være sammen med Amalia. Da Amalia indså, at Karl ikke kan forlade, beder hun om, at nogen dræber hende, hun kan ikke leve uden sin Karl. Med et tungt hjerte opfylder Karl sit ønske. Da stykket slutter, beslutter Karl sig for at overgive sig til myndighederne.

Første akt

Den første handling finder sted i Castle of the Count of Moor. Hovedpersonerne er greven af ​​Moor og hans yngre søn Franz. Ikke i scenen, men nævnt, er grevens ældste søn, Karl. Karl er studerende i Leipzig, der bor frit, men uansvarligt.

Første scene

Den gamle grev Maximilian af Moor modtager et brev fra Leipzig, der indeholder nyheder om hans ældre søn Karl, men indholdet som læst af hans yngre søn er ikke noget godt. Angiveligt skrevet af en ven af ​​Karl, beskriver det, hvordan Karl påførte massiv gæld, forførte datteren til en rig bankmand -hvis forlovede han dræbte i en duel og derefter løb fra myndighederne. Ukendt for greven blev brevet skrevet af Franz selv - indholdet helt falsk - med Karls egentlige brev ødelagt. Meget forstyrret af nyheden tager greven nogle angiveligt "venlige råd" fra Franz og afviser Karl. Greven håber, at en så drastisk foranstaltning ville tilskynde Karl til at ændre sin adfærd, og da han gjorde det, ville greven være glad for at få Karl tilbage. Greven får Franz til at skrive brevet og imponerer ham for forsigtigt at bryde nyhederne. Franz skriver imidlertid et særligt stumt brev som en måde at køre en dybere kile mellem Karl og hans far.

Anden scene

På samme tid som scene 1 drikker Karl og hans ven, Spiegelberg, på en pub. Med ankomsten af ​​et par venner kommer ankomsten af ​​Franzs brev til Karl. Efter at have læst beskeden lader Karl brevet falde til jorden og efterlader rummet målløst. Hans venner tager det op og læser det. I Karls fravær foreslår Spiegelberg, at gruppen bliver et røverband. Karl vender tilbage og er tydeligvis desillusioneret over stumpheden af ​​sin fars brev. Hans venner beder om, at han bliver leder af deres røverbånd, og Karl er enig. De formulerer en pagt, der sværger at være tro mod hinanden og bandet. Den eneste utilfredshed kommer fra Spiegelberg, som havde håbet at være leder.

Tredje scene

I denne scene besøger Franz Amalia. Amalia er forlovet med Karl. Franz lyver for hende i håb om at få hende til at modbydes af Karl og vinde hende selv. Han fortæller hende, at Karl gav den forlovelsesring, hun gav ham, væk, så han kunne betale en prostitueret. Denne ekstreme karakterændring, som præsenteret i Franz's historie, får Amalia til at tvivle på sandheden om det, og hun forbliver tro mod Karl. Hun ser gennem Franzs løgne og indser hans sande intentioner. Hun kalder ham ud, og han lader sin "høflige" maske falde og sværger hævn.

Anden lov

Første scene

Franz begynder at danne grundlag for hans større plan om at fjerne både Karl og greven. Han håber at chokere den gamle greve så meget, at han dør. Han tilskynder Herman, en bastard, til at fortælle den gamle grev en historie om Karl. Han lover, at Herman vil modtage Amalia til gengæld for hans hjælp. Herman forlader rummet for at gennemføre planen, og ligesom han er tilbage, afslører Franz, at han ikke har til hensigt at holde sit løfte. Franz vil have Amalia for sig selv.

Anden scene

Herman ankommer til slottet i forklædning. Han fortæller den gamle greve, at han og Karl begge var soldater, og at Karl døde i kamp. Han følger med Karls formodede sidste ord og lægger skylden på den gamle grevens skuldre. Den gamle mand er chokeret og modtager kun hårde ord fra Franz. Han kan ikke holde det ud og falder på gulvet, tilsyneladende død. Franz tager titlen op og advarer om en mørkere tid til at komme for folket på hans land.

Tredje scene

I løbet af denne tid lever Karl som leder af røverbåndet. De slog lejr i de bøhmiske skove. Bandet vokser, med nye medlemmer, der kommer ind. Røvernes loyalitet over for Karl vokser også, Karl har lige reddet en af ​​deres egne, Roller, fra at blive hængt. Flugtplanen udføres ved at sætte byen i brand, som i sidste ende ødelægger byen og dræber 83 mennesker. I skoven er de omgivet af et stort antal soldater, og en præst sendes for at give et ultimatum - give Karl op og røverne lever, ellers dør alle. Røverne forbliver dog tro mod deres leder og med råben "Død eller frihed!" kampen bryder ud og slutter den anden akt.

Tredje akt

Første scene

Franz søger igen at tvinge Amalia til at slutte sig til ham. Han fortæller hende, at hendes eneste anden mulighed ville være at blive anbragt på et kloster. Dette generer næppe Amalia, hun vil hellere være i et kloster end at være Franzs kone. Dette vrider Franz, og han truer med at tage hende kraftigt og truer hende med en kniv. Amalia fejler en forandring i hjertet og omfavner Franz og bruger det som en mulighed for at tage våbenet. Hun vender det mod Franz og lover de to forening, kniv og Franz, hvis han truer hende igen.

Anden scene

Efter en lang og udmattende kamp sejrer røverne. Karl tager et øjeblik på at reflektere over sin barndom og hans nylige handlinger. I dette øjeblik ankommer Kosinsky, en nybegynder. Han ønsker at slutte sig til røverne, men Karl opfordrer ham til ikke at gøre det. Karl fortæller ham at vende tilbage til det normale liv, at det at blive røver ville være skadeligt. Kosinsky presser sagen og beskriver, hvad der fik ham til at være røver. Hans historie deler mange punkter med Karls, især at Kosinsky også havde en forlovede ved navn Amalia. Kosinskys historie slutter med tabet af hans Amalia til hans grev. Karl, der måske ser en smule af hans kommende skæbne, beslutter at vende hjem. Hans røvere, nu også Kosinsky, følger ham.

Fjerde akt

Første scene

Karl ankommer til sit hjemland og beder Kosinsky at ride til slottet og introducere Karl som grev af brand. Karl deler nogle minder om sin barndom og ungdom, frembragt af det velkendte landskab, men hans monolog bliver gradvis mørkere. Han føler et øjebliks tvivl om følsomheden af ​​hans tilbagevenden, men han samler sit mod og går ind i slottet.

Anden scene

Den forklædte Karl ledes af Amalia gennem slotsalene. Hun er uvidende om hans sande identitet. Franz er imidlertid mistænksom over for den mærkelige grev af Brand. Han forsøger at få en af ​​sine tjenere, Daniel, til at forgifte den fremmede, men Daniel nægter på grund af sin samvittighed.

Tredje scene

Daniel genkender Karl fra et gammelt ar af ham. De diskuterer slottets forløb, og Karl får at vide om det plot, Franz har udført mod Karl og hans far. Karl ønsker at besøge Amalia endnu en gang, før han går. Han er ikke bekymret for hævn på dette tidspunkt.

Fjerde scene

I et sidste møde med Amalia, der stadig ikke genkender Karl, diskuterer de to deres tabte kærligheder. Karl diskuterer virkeligheden af ​​sine handlinger i deres vold og forklarer, at han ikke kan vende tilbage til sin kærlighed på grund af dem. Amalia er glad for, at hendes Karl er i live på trods af sin afstand og beskriver ham som en rent god person. Karl bryder karakter ved Amalias tro på ham og flygter fra slottet og vender tilbage til sine røvere i nærheden.

Femte scene

I Karls fravær gør Spiegelberg endnu et forsøg på at samle røverne mod Karl, så han kan være deres leder. Røverne forbliver loyale over for Karl og Schweizer, en af ​​hans nære venner, dræber Spiegelberg for dette forsøg. Karl vender tilbage til bandet og bliver spurgt, hvad de skal gøre. Han beder dem om at hvile, og i denne tid synger han en sang om en konfrontation mellem den døde Cæsar og hans morder Brutus. Sangen diskuterer patricid, dette kommer fra en legende, hvor Brutus var mulig Cæsars søn. Dette emne minder Karl om sin egen situation, og han falder i depressive tanker. Han overvejer selvmord, men beslutter i sidste ende imod det.

Samme nat kommer Herman ind i skoven og leverer mad til et gammelt og ødelagt tårn. I tårnet er den gamle greve af Moor overladt til at sulte efter det mislykkede forsøg på hans liv. Karl bemærker dette og frigør den gamle mand og genkender ham som sin far. Hans far genkender ham ikke. Den gamle mand fortæller Karl, hvad der skete med ham, hvordan Franz behandlede ham. Karl bliver fuld af vrede efter at have hørt historien og kalder sine røvere til at storme slottet og trække Franz ud.

Femte lov

Første scene

Samme nat er Franz plaget af mareridt. Forstyrret og fuld af frygt skynder han sig om slottet og møder Daniel, som han beordrer at hente præsten. Præsten ankommer, og de to har en lang strid om tro og skyld, hvor præstens meninger forklares. Franz spørger præsten, hvad han mener, at den værste synd er, og præsten forklarer, at patricid og brodermord er de to værste, efter hans mening. Men selvfølgelig har Franz ingen grund til at bekymre sig, da han hverken har en levende far eller bror at dræbe. Franz, der er klar over sin skyld, sender præsten af ​​sted og bliver forstyrret af samtalen. Han hører røverens tilgang og ved, hvad han hører, at de er der for ham. Han forsøger at bede, men er ude af stand til det og beder Daniel om at dræbe ham. Daniel nægter at gøre det, så Franz tager sagen i egne hænder og dræber sig selv.

Anden scene

Den gamle greve, der stadig ikke er klar over Karls identitet, beklager skæbnen til hans sønner. Karl beder om sin fars velsignelse. Røverne bringer Amalia til deres lejr, og Karl meddeler sin identitet som Karl of Moor og røverens leder. Denne nyhed er det sidste strå for den svækkede gamle greve, og han dør til sidst. Amalia tilgiver Karl og udtrykker, at hun stadig vil være sammen med ham. Karl er bundet af sit løfte til røverbåndet og kan ikke forlade det. Amalia vil ikke leve uden Karl, så hun beder om, at nogen slår hende ihjel. En af røverne tilbyder at gøre det, men Karl insisterer på, at han gør det. Karl dræber hende og beklager sit løfte til bandet. Han beslutter at gøre noget godt ved at aflevere sig til en landmand, han mødte, hvis familie sultede. Landmanden ville modtage belønningspengene og være i stand til at forsørge sin familie.

Dramatis personae

Playbill af Würzburg -forestilling, 1804
  • Maximilian, grev von Moor (også kaldet "Old Moor") er den elskede far til Karl og Franz. Han er et godt menneske, men også svagt, og har ikke formået at opdrage sine to sønner ordentligt. Han bærer ansvaret for perversionen af ​​Moor-familien, hvilket har fået familiens værdier til at blive ugyldiggjort. Moor -familien fungerer som en analogi af staten , en typisk politisk kritik af Schillers.
  • Karl (Charles) Moor , hans ældre søn, er en selvsikker idealist. Han er flot og vellidt af alle. Han har følelser af dyb kærlighed til Amalia. Efter at hans far, vildledt af bror Franz, forbander Karl og forviser ham fra sit hjem, bliver Karl en skammelig kriminel og morderisk brandstiftelse. Mens han udstråler en generel ånd af melankoli over det lovende liv, han har efterladt, kæmper Karl sammen med sin røverbande mod de feodale myndigheders uretfærdighed og korruption. Hans fortvivlelse får ham til at udtrykke og opdage nye mål og retninger og realisere sine idealer og drømme om heltemod. Han undlader ikke at bryde loven, for som han siger, "målet retfærdiggør midlerne". Han udvikler en tæt forbindelse med sine røvere, især Roller og Schweizer, men han anerkender Sprugelbergs og hans medarbejderes skruppelløsitet og vanære. Amalia skaber et dybt indre twist i handlingen og i Karls persona. Han svor troerne til røverne, efter at Schweizer og Roller døde for hans skyld, og han lovede, at han aldrig ville adskille sig fra sine mænd, så han kan ikke vende tilbage til Amalia. I dyb desperation på grund af sin fars død dræber han til sidst sin sande kærlighed og beslutter sig for at give sig til loven.
  • Franz Moor , grevens yngre søn, er en egoistisk rationalist og materialist. Han er koldsindet og følsom. Han er temmelig grim og upopulær, i modsætning til sin bror Karl, men ganske intelligent og snedig. Men da hans far kun elskede sin bror og ikke ham, udviklede han en mangel på følelse, hvilket gjorde den "syndige verden" utålelig for hans lidenskaber. Følgelig rettede han sig til en rationalistisk tankegang. I Franzs karakter demonstrerer Schiller, hvad der kunne ske, hvis den moralske tankegang blev erstattet af ren rationalisering. Franz stræber efter magt for at være i stand til at gennemføre sine interesser.
  • Amalia von Edelreich , grevens niece, er Karls kærlighed og en trofast og pålidelig person (for at lære mere om deres forhold se " Hektorlied " ( de )). Hun bruger det meste af stykket på at undgå den jaloux Franzs fremskridt og håber at blive sammen med sin elskede Karl igen.
  • Spiegelberg fungerer som modstander af Karl Moor og er drevet af kriminalitet. Derudover nominerede han sig selv til at være kaptajn i Karls røverband, men blev alligevel videregivet til fordel for Karl. Spiegelberg forsøger at skildre Karl negativt blandt røverne for at blive kaptajn, men det lykkes ikke.

Andre tegn

  • Schweizer
  • Grimm
  • Razmann
  • Schufterle
  • Rulle
  • Kosinsky
  • Schwarz
  • Herrmann, den ikke-legitime søn af en adelsmand
  • Daniel, en gammel tjener af grev von Moor
  • Pastor Moser
  • Pater
  • En munk
  • Røverbånd, tjenere osv.

Eftermæle

Stykket er nævnt i Dostojevskijs 's Brødrene Karamazov . Fjodor Karamazov sammenligner sig med grev von Moor, mens han sammenligner sin ældste søn, Dmitri, med Franz Moor og Ivan Karamazov med Karl Moor. Det er også nævnt i det første kapitel af Ivan Turgenjev 's First Love og i kapitel 28 i Charlotte Brontë s Jane Eyre . GWF Hegel i sin The Phenomenology of Spirit menes at modellere 'hjertets lov' efter Karl Moor. Dette blev først foreslået af Jean Hyppolite og af andre for nylig.

Engelsk oversættelser

Peter Newmark bemærker tre oversættelser i Encyclopedia of Literary Translation :

  • Schiller, Friedrich; Tytler, Alexander Fraser (trans.) (1792). Røverne . GG & J. Robinson.Public domain; bredt tilgængelig i mange formater.
  • Schiller, Friedrich; Lamport, FJ (trans.) (1979). Røverne med Wallenstein . Pingvin. ISBN 978-0-14-044368-4.
  • Schiller, Friedrich; MacDonald, Robert David (trans.) (1995). Røverne . Oberon. ISBN 978-1-870259-52-1.Den samme oversættelse optræder tilsyneladende også i Schiller: Volume One: The Robbers, Passion and Politics . Robert David MacDonald (overs.). Oberon. 2006. ISBN 978-1-84002-618-4.CS1 maint: andre ( link )
  • Millar, Daniel og Leipacher, Mark (2010). Røverne (upubliceret). Præsenteret af Faction Theatre Company .

Klaus van den Berg har sammenlignet oversættelserne Lamport og MacDonald, "De to mest fremtrædende oversættelser fra sidste del af det tyvende århundrede har meget forskellige tilgange til denne stil: FJ Lamports oversættelse fra 1979, udgivet i Penguin-udgaven, følger Schillers første episke- størrelse version og forbliver tæt på originalsproget, observerer sætningsstrukturer, finder bogstavelige oversættelser, der understreger det melodramatiske aspekt af Schillers værk. I modsætning hertil inkluderer Robert MacDonalds oversættelse fra 1995, skrevet til en forestilling af Citizen's Company på Edinburgh Festival, nogle af Schillers egne revisioner, moderniserer sproget for at finde ækvivalenser for at nå sine britiske målgrupper.Mens Lamport retter sin oversættelse mod et publikum, der forventer klassikere så autentiske som muligt, modelleret på originalen, vælger McDonald en forestillingsoversættelse, der klipper teksten og fortolker mange af de følelsesmæssige øjeblikke, der er mindre klare i am malm bogstavelig oversættelse. "

Michael Billington skrev i 2005, at Robert MacDonald "gjorde mere end nogen anden for at redde Schiller fra britisk omsorgssvigt."

Tilpasninger

Lieder

Referencer

eksterne links