Don Giovanni -Don Giovanni

For den legendariske fiktive karakter, se Don Juan . For anden anvendelse, se Don Giovanni (disambiguation) .
Don Giovanni
Opera af WA Mozart
Max Slevogt - Der Sänger Francisco d'Andrade als Don Giovanni i Mozarts Oper - Google Art Project.jpg
Portræt af Francisco D'Andrade i titelrollen af Max Slevogt , 1912
Anden titel Il resoluto punito, ossia il Don Giovanni
Librettist Lorenzo Da Ponte
Sprog Italiensk
Baseret på Legenden om Don Juan
Premiere
29. oktober 1787 ( 1787-10-29 )
Estates Theatre , Prag

Don Giovanni ( italiensk udtale:  [dɔn dʒoˈvanni] ; K. 527 ; komplet titel: Il resoluto punito, ossia il Don Giovanni , bogstaveligt talt The Rake Punished, eller Don Giovanni eller The Libertine Punished ) er en opera i to akter med musik af Wolfgang Amadeus Mozart og italiensk libretto af Lorenzo Da Ponte . Den er baseret på legenderne om Don Juan , en fiktiv libertiner og forfører, skrevet af Tirso de Molina . Den havde premiere på den italienske opera i Prag på Nationalteatret (i Bøhmen), nu kaldet Estates Theatre , den 29. oktober 1787. Da Pontes libretto blev faktureret som en dramma giocoso , en fælles betegnelse for sin tid, der betegner en blanding af alvorlige og komisk handling. Mozart skrev værket ind i sit katalog som en opera buffa . Selvom det undertiden er klassificeret som tegneserie, blander det komedie, melodrama og overnaturlige elementer.

Don Giovanni betragtes generelt som en af ​​Mozarts ypperste præstationer og en af ​​de største operaer nogensinde, og det har vist sig at være et frugtbart emne for forfattere og filosoffer. Som en hæfteklammer i det normale opera -repertoire er det blevet beskrevet af kritiker Fiona Maddocks som en af ​​Mozarts "trio af mesterværker med libretti af Ponte".

Komposition og premiere

Den Estates Theatre i Prag, mødestedet for verdenspremieren på Don Giovanni i 1787

Operaen blev bestilt efter succesen med Mozarts tur til Prag i januar og februar 1787. Emnet kan have været valgt på grund af genren fra det attende århundrede Don Juan opera, der stammer fra Prag.

Lorenzo Da Pontes libretto er baseret på Giovanni Bertatis for operaen Don Giovanni Tenorio , der havde premiere i Venedig tidligt i 1787. To vigtige elementer, han kopierede, var åbningen af ​​dramaet med mordet på Commendatore og ikke at angive Sevilla som indstilling. For Bertati var rammerne Villena , Spanien , mens Da Ponte bruger en "by i Spanien".

Don Giovanni var planlagt at få premiere den 14. oktober 1787 for ærkehertuginden Maria Theresa af Østrigs besøg. Da produktionen ikke var klar, blev Le nozze di Figaro i stedet erstattet. Scoren blev afsluttet den 28. eller 29. oktober 1787.

Mozart indspillede afslutningen af ​​operaen den 28. oktober. Nogle siger, at overturen blev afsluttet dagen før premieren, nogle på selve dagen.

Partituret kræver dobbelt træblæsere , to horn , to trompeter , tre tromboner (alt, tenor, bas), pauker , basso continuo for recitativerne og den sædvanlige strygesektion . Komponisten specificerede også lejlighedsvis særlige musikalske effekter. Til balsalen i slutningen af ​​første akt opfordrer Mozart til to ensembler på scenen til at spille separat dansemusik i synkronisering med pitorkesteret, hver af de tre grupper spiller i sin egen meter (en 3/4 menuet , en 2/ 4 kontradans og en hurtig 3/8 bondedans), der ledsager dansen af ​​hovedpersonerne. I akt 2 ses Giovanni spille mandolin , ledsaget af pizzicato -strenge. I samme akt ledsages to af Commendatores interventioner (" Di rider finirai pria dell'aurora " og " Ribaldo, audace, lascia a 'morti la pace ") af en koral af oboer, klarinetter, fagoner og tromboner (med celloer og basser, der spiller fra strygesektionen).

Operaen blev første gang opført den 29. oktober 1787 i Prag under dens fulde titel Il resoluto punito ossia il Don Giovanni - Dramma giocoso in due atti (Raken straffet, eller Don Giovanni , en dramma giocoso i to akter). Værket blev henrykt modtaget, som det ofte var tilfældet for Mozarts arbejde i Prag . Den Prager Oberpostamtzeitung rapporteret, "Kendere og musikere sige, at Prag aldrig har hørt lignende," og "operaen ... er yderst vanskeligt at udføre." Den Provincialnachrichten af Wien rapporteret, "Herr Mozart gennemført i person og blev hilst velkommen med glæde og jublende af de mange indsamling."

Revision for Wien

Original playbill til Wien -premieren på Don Giovanni

Mozart havde også tilsyn med Wien -premieren på værket, der fandt sted den 7. maj 1788 . Til denne produktion skrev han to nye arier med tilhørende recitativer - Don Ottavios aria " Dalla sua tempo " (K. 540a, komponeret den 24. april for tenoren Francesco Morella), Elviras aria " In quali eccessi ... Mi tradì quell ' alma ingrata "(K. 540c, komponeret den 30. april for sopranen Caterina Cavalieri ) - og duetten mellem Leporello og Zerlina" Per queste tue manine "(K. 540b, komponeret den 28. april). Han lavede også nogle nedskæringer i finalen for at gøre den kortere og mere skarp, hvoraf den vigtigste er sektionen, hvor Anna og Ottavio, Elvira, Zerlina og Masetto, Leporello afslører deres planer for fremtiden (" Or che tutti, o mio tesoro "). For at forbinde " Ah, certo è l'ombra che l'incontrò " ("Det må have været det spøgelse, hun mødte") direkte til moralen i historien " Questo è il fin di chi fa mal " ("Dette er den ende, der rammer onde syndere "), sammensatte Mozart en anden version af" Resti dunque quel birbon fra Proserpina e Pluton! "(" Så elendigheden kan blive dernede med Proserpina og Pluto! "). Disse nedskæringer udføres meget sjældent i teatre eller optagelser.

Senere performancetraditioner

Operaens sidste ensemble blev generelt udeladt indtil begyndelsen af ​​det 20. århundrede, en tradition, der tilsyneladende begyndte meget tidligt. Ifølge den bohemske memoirist Wilhelm Kuhe fra det 19. århundrede blev det sidste ensemble først præsenteret ved den allerførste forestilling i Prag, hvorefter det aldrig blev hørt igen under det originale løb. Den optræder ikke i wieners libretto fra 1788; dermed kan afslutningen på den første forestilling i Wien uden ensemblet som afbildet i filmen Amadeus være en præcis fremstilling. Ikke desto mindre udføres det sidste ensemble næsten uafbrudt fuldt ud i dag.

Moderne produktioner inkluderer undertiden både den originale aria for Don Ottavio, " Il mio tesoro ", og dens udskiftning fra den første produktion i Wien, der blev designet til at passe til evnen hos tenoren Francesco Morella, " Dalla sua tempo ". Elviras " In quali eccessi, o Numi ... Mi tradi per l'alma ingrata " bevares normalt også. Duetten " Per queste tue manine " og hele den tilhørende scene, der involverer Zerlina og Leporello fra den wienerske version, er næsten aldrig inkluderet.

Selvom den samme sanger spillede både Masetto- og Commendatore-rollerne i både Prag- og Wien-premiererne, indtages rollerne i moderne produktioner typisk af forskellige sangere (medmindre det er begrænset af f.eks. Finansiering eller øvelse tid og rum). Slutscenens kor af dæmoner efter Commendatorens exit giver sangeren tid til et kostumeændring, inden han går ind som Masetto for seksten, dog ikke meget tid.

Roller

Roller, stemmetyper, premierekaster
Rolle Stemmetype Prag premiere cast,
29. oktober 1787
Dirigent: WA Mozart 		Wien premiere cast,
7. maj 1788
Dirigent: WA Mozart
Don Giovanni , en ung, ekstremt sløv adelsmand baryton Luigi Bassi Francesco Albertarelli
Il Commendatore (Don Pedro) bas Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Donna Anna, hans datter sopran Teresa Saporiti Aloysia Weber
Don Ottavio, Donna Annas forlovede tenor Antonio Baglioni Francesco Morella
Donna Elvira, en dame i Burgos forladt af Don Giovanni sopran Katherina Micelli Caterina Cavalieri
Leporello, Don Giovannis tjener bas Felice Ponziani Francesco Benucci
Masetto, en bonde bas Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Zerlina, Masettos forlovede sopran Caterina Bondini Luisa Mombelli
Kor: bønder, tjenere, unge damer, musikere, dæmoner

Instrumentering

Instrumenteringen er:

Oversigt

Don Giovanni, en ung, arrogant og seksuelt promiskuøs adelsmand, misbruger og forarger alle andre i rollelisten, indtil han støder på noget, han ikke kan dræbe, slå, undvige eller overliste.

Lov 1

Den Ouverturen begynder med en tordnende D mol kadence, efterfulgt af en kort misterioso sekvens, som fører ind i en munter D-dur allegro.

Commendatores have

Leporello, Don Giovannis tjener, brokker sig over sin krævende mester og dagdrømme om at være fri for ham (" Notte e giorno faticar " - "Nat og dag slaver jeg væk"). Han holder vagt, mens Don Giovanni er i Commendatores hus og forsøger at forføre eller voldtage Commendatores datter, Donna Anna. Don Giovanni kommer ind i haven inde fra huset, forfulgt af Donna Anna. Don Giovanni er maskeret, og Donna Anna forsøger at holde ham og afmaske ham og råbe om hjælp. (Trio: " Non sperar, se non m'uccidi, Ch'io ti lasci fuggir mai! " - "Håber ikke, medmindre du dræber mig, at jeg nogensinde vil lade dig løbe væk!"). Han bryder fri, og hun stikker af, da Commendatore kommer ind i haven. Commendatore blokerer Don Giovannis vej og tvinger ham til at kæmpe mod en duel. Don Giovanni dræber Commendatore med sit sværd og flygter med Leporello. Donna Anna, der vender tilbage med sin forlovede, Don Ottavio, er forfærdet over at se hendes far ligge død i en pool af sit eget blod. Hun får Don Ottavio til at bande hævn over den ukendte morder. (Duet: " Ah, vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor! " - "Ah, svær at hævne det blod, hvis du kan!")

En offentlig plads uden for Don Giovannis palads
Ildebrando D'Arcangelo som Don Giovanni, Salzburg Festival 2014

Leporello fortæller Don Giovanni, at han (Giovanni) lever et råddent liv; Don Giovanni reagerer vredt. De hører en kvinde (Donna Elvira) synge om at være blevet forladt af sin elsker, på hvem hun søger hævn (" Ah, chi mi dice mai " - "Ah, der nogensinde kunne fortælle mig"). Don Giovanni begynder at flirte med hende, men det viser sig, at han er den tidligere elsker, hun leder efter. De to genkender hinanden, og hun bebrejder ham bittert. Han skubber Leporello frem og beordrer ham til at fortælle Donna Elvira sandheden om ham og skynder sig derefter væk.

Leporello fortæller Donna Elvira, at Don Giovanni ikke er hendes følelser værd for ham. Han er utro mod alle; hans erobringer omfatter 640 kvinder og piger i Italien, 231 i Tyskland, 100 i Frankrig, 91 i Tyrkiet, men i Spanien, 1.003 (" Madamina, il catalogo è questo " - "Min kære dame, dette er kataloget"). I en ofte udskåret recitativ lover Donna Elvira hævn.

Det åbne land

Et ægteskabsoptog med Masetto og Zerlina træder ind. Don Giovanni og Leporello ankommer kort tid efter. Don Giovanni tiltrækkes straks af Zerlina, og han forsøger at fjerne den jaloux Masetto ved at tilbyde at være vært for en bryllupsfest på hans slot. Da han indså, at Don Giovanni betyder at blive tilbage med Zerlina, bliver Masetto vred (" Ho capito! Signor, sì " - "jeg forstår! Ja, min herre!") Men tvinges til at gå. Don Giovanni og Zerlina er snart alene, og han begynder straks sin forførende kunst (Duet: " Là ci darem la mano " - "Der vil vi flette vores hænder").

Donna Elvira ankommer og modvirker forførelsen (" Ah, fuggi il traditor " - "Flygt fra forræderen!"). Hun tager af sted med Zerlina. Don Ottavio og Donna Anna træder ind og planlægger hævn over den stadig ukendte morder på Donna Annas far. Donna Anna, uvidende om, at hun taler til sin angriber, beder om Don Giovannis hjælp. Don Giovanni, lettet over at han ikke blev genkendt, lover det let og spørger, hvem der har forstyrret hendes fred. Inden hun kan svare, vender Donna Elvira tilbage og fortæller Donna Anna og Don Ottavio, at Don Giovanni er en falskhjertet forfører. Don Giovanni forsøger at overbevise Don Ottavio og Donna Anna om, at Donna Elvira er sindssyg (Kvartet: " Non ti fidar, o misera " - "Stol ikke på ham, åh sørgelige"). Da Don Giovanni forlader, genkender Donna Anna ham pludselig som sin fars morder og fortæller Don Ottavio historien om hans indtrængen og hævder, at hun først blev bedraget, fordi hun ventede et natbesøg af Don Ottavio selv, men det lykkedes at bekæmpe Don Giovanni efter at have opdaget bedrageren (lang recitativ udveksling mellem Donna Anna og Don Ottavio). Hun gentager sit krav om, at han hævner hende og påpeger, at han også vil hævne sig selv (aria: "Eller sai chi l'onore Rapire a me volse" - "Nu ved du, hvem der ville frarøve mig min ære"). I Wien -versionen beslutter Don Ottavio, endnu ikke overbevist (Donna Anna, der kun havde genkendt Don Giovannis stemme, ikke havde set hans ansigt), at holde øje med sin ven (" Dalla sua pace la mia dipende " - "På hendes fred min fred afhænger ").

Leporello informerer Don Giovanni om, at alle gæsterne til bondebrylluppet er i Don Giovannis hus, og at han distraherede Masetto fra sin jalousi, men at Zerlina, der vendte tilbage med Donna Elvira, lavede en scene og ødelagde alt. Imidlertid forbliver Don Giovanni munter og fortæller Leporello at organisere en fest og invitere hver pige, han kan finde. (Don Giovannis "Champagne Aria": " Fin ch'han dal vino calda la testa " - "Till they are tipsy"). De skynder sig til hans palads.

En have udenfor Don Giovannis palads

Zerlina følger den jaloux Masetto og forsøger at pacificere ham (" Batti, batti o bel Masetto " - "Beat, O beat me, handsome Masetto"), men ligesom hun formår at overtale ham til sin uskyld, Don Giovannis stemme fra scenen skræmmer og skræmmer hende. Masetto gemmer sig og beslutter sig for selv at se, hvad Zerlina vil gøre, når Don Giovanni ankommer. Zerlina forsøger at skjule sig for Don Giovanni, men han finder hende og forsøger at fortsætte forførelsen, indtil han snubler over Masettos skjulested. Forvirret, men hurtigt ved at komme sig, bebrejder Don Giovanni Masetto, fordi han forlod Zerlina alene, og returnerer hende midlertidigt til ham. Don Giovanni fører derefter begge offstage til sin balsal. Tre maskerede gæster - den forklædte Don Ottavio, Donna Anna og Donna Elvira - kommer ind i haven. Fra en balkon inviterer Leporello dem til sin herres fest. De tager imod invitationen, og Leporello forlader balkonen. Alene, Don Ottavio og Donna Anna beder om beskyttelse, Donna Elvira om hævn (Trio: " Protegga il giusto cielo " - "Må de retfærdige himle beskytte os").

Luigi Bassi i titelrollen som Don Giovanni i 1787. Mandolinemusikken til premiereopførelsen blev spillet af JB Kucharz .
Don Giovannis balsal

Som munterheden med tre separate kammerorkestre på scenen fortsætter Leporello distraheret Masetto ved at danse med ham, mens Don Giovanni fører Zerlina uden for scenen til et privat rum og forsøger at angribe hende. Da Zerlina skriger efter hjælp, trækker Don Giovanni Leporello på scenen fra rummet, anklager Leporello for at have overfaldet Zerlina selv og truer med at dræbe ham. De andre bliver ikke narret. Don Ottavio producerer en pistol og retter den mod Don Giovanni, og de tre gæster afslører og erklærer, at de ved alt. Men på trods af at han er fordømt og truet fra alle sider, forbliver Don Giovanni rolig og undslipper - for øjeblikket.

Lov 2

Udenfor Donna Elviras hus

Leporello truer med at forlade Don Giovanni, men hans herre beroliger ham med et fredsoffer af penge (Duet: "Eh via buffone" - "Fortsæt, fjols"). Don Giovanni beordrer Leporello til at forføre Donna Elviras stuepige og tro på, at hun vil stole bedre på ham, hvis han optræder i tøj i lavere klasse, og Leporello skal bytte kappe og hat med ham. Donna Elvira kommer til sit vindue (Trio: "Ah taci, ingiusto core" - "Ah, be quiet unjust heart"). Da han ser en mulighed for et spil, gemmer Don Giovanni sig og sender Leporello ud i det fri iført Don Giovannis kappe og hat. Fra sit skjul synger Don Giovanni et løfte om omvendelse, der udtrykker et ønske om at vende tilbage til hende og truer med at begå selvmord, hvis hun ikke tager ham tilbage, mens Leporello udgør sig som Don Giovanni og forsøger at holde fra at grine. Donna Elvira, overbevist, stiger ned på gaden. Leporello, der fortsat poserer som Don Giovanni, fører hende væk for at holde hende besat, mens Don Giovanni serenaderer sin tjenestepige med sin mandolin . ("Deh, vieni alla finestra" - "Ah, kom til vinduet").

Inden Don Giovanni kan fuldføre sin forførelse af stuepigen, ankommer Masetto og hans venner og leder efter Don Giovanni for at dræbe ham. Don Giovanni udgør sig som Leporello (hvis tøj han stadig har på) og slutter sig til posen, idet han lader som om, at han også hader Don Giovanni. Efter snedigt at have spredt Masettos venner (Don Giovanni aria: "Metà di voi qua vadano" - "Halvdelen af ​​jer går denne vej. De andre, gå den vej"), tager Don Giovanni Masettos våben væk, slår ham og løber af sted, griner. Zerlina ankommer og trøster den forslåede og forslåede Masetto ("Vedrai carino" - "Du vil se, min kære").

En mørk gård

Leporello opgiver Donna Elvira. (Sekstet: "Sola, sola in buio loco" - "Helt alene på dette mørke sted"). Da han forsøger at flygte, støder han på Don Ottavio og Donna Anna. Zerlina og Masetto kommer også ind på scenen. Alle tager fejl af Leporello for Don Giovanni, hvis tøj han stadig har på. De omgiver Leporello og truer med at dræbe ham. Donna Elvira forsøger at beskytte manden, som hun tror er Don Giovanni, hævder ham som sin mand og tigger de andre om at skåne ham. Leporello tager Don Giovannis kappe af og afslører sin sande identitet. Han tigger om barmhjertighed og når han ser en mulighed, stikker han af (Leporello aria: "Ah pietà signori miei" - "Ah, have barmhjertighed, mine herrer"). Don Ottavio er nu overbevist om, at Don Giovanni myrdede Donna Annas far (den afdøde Commendatore). Han sværger hævn (" Il mio tesoro " - "Min skat" - selvom dette i Wien -versionen blev skåret).

I Wien -produktionen af ​​operaen følger Zerlina Leporello og genoptager ham. Hun truer ham med en barbermaskine og binder ham til en skammel. Han forsøger at snakke med hende for ikke at såre ham. (Duet: "Per queste tue manine" - "Til dine hænder"). Zerlina går for at finde Masetto og de andre; Leporello flygter igen, før hun vender tilbage. Denne scene, præget af lav komedie, udføres sjældent i dag. Også i Wien -produktionen er Donna Elvira stadig rasende på Don Giovanni for at have forrådt hende, men hun synes også synd på ham. ("Mi tradì quell'alma ingrata" - "Den utakknemlige elendige forrådte mig").

Kirkegårds scene af akt 2 (Prag, sandsynligvis 1790'erne), det tidligste kendte scenograf til operaen
En kirkegård med statuen af ​​Commendatore

Don Giovanni vandrer ind på en kirkegård. Leporello sker sammen, og de to genforenes. Leporello fortæller Don Giovanni om sin børste med fare, og Don Giovanni håner ham grinende og siger, at han udnyttede sin forklædning som Leporello ved at forsøge at forføre en af ​​Leporellos veninder. Statens stemme afbryder og advarer Don Giovanni om, at hans latter ikke vil vare længere end solopgang. På kommando af sin herre læser Leporello indskriften på statuens base: "Her venter jeg på hævn mod skurken, der dræbte mig" ("Dell'empio che mi trasse al passo estremo qui attendo la vendetta"). Tjeneren ryster, men Don Giovanni beordrer ham hånligt til at invitere statuen til middag og truer med at dræbe ham, hvis han ikke gør det. Leporello gør flere forsøg på at invitere statuen til middag, men er for bange for at fuldføre invitationen (Duet: "O, statua gentilissima" - "Oh mest ædle statue"). Don Giovanni inviterer statuen til middag selv. Til stor overraskelse nikker statuen hovedet og reagerer bekræftende.

Donna Annas værelse

Don Ottavio presser Donna Anna til at gifte sig med ham, men hun synes, det er upassende så kort tid efter hendes fars død. Han beskylder hende for at være grusom, og hun forsikrer ham om, at hun elsker ham og er trofast ("Non mi dir" - "Fortæl mig det ikke").

Don Giovanni konfronterer stengæsten; maleri af Alexandre-Évariste Fragonard , ca. 1830–35
Don Giovannis kamre

Don Giovanni nyder luksusen af ​​et godt måltid, serveret af Leporello, og musikalsk underholdning, hvor orkestret spiller musik fra populære (dengang) operaer fra slutningen af ​​det 18. århundrede: "O quanto un sì bel giubilo" fra Vicente Martín y Soler 's Una cosa rara (1786), "Kom un agnello" fra Giuseppe Sarti ' s fra i grund litiganti il terzo gode (1782) og endelig, " Non più andrai " fra Mozarts egen Figaros bryllup (1786). Leporello kommenterer, at han alt for godt kender den sidste melodi. (Finale "Già la mensa preparata" - "Allerede bordet er klargjort"). Donna Elvira går ind og siger, at hun ikke længere føler harme over for Don Giovanni, kun medlidenhed med ham. ("L'ultima prova dell'amor mio" - "Det sidste bevis på min kærlighed"). Don Giovanni overrasket spørger, hvad hun vil, og hun tigger ham om at ændre sit liv. Don Giovanni håner hende og vender sig derefter væk og roser vin og kvinder som "menneskehedens støtte og ære" ( sostegno e gloria d'umanità ). Såret og vred giver Donna Elvira op og går. På scenen skriger hun i pludselig skræk. Don Giovanni beordrer Leporello til at se, hvad der har forstyrret hende; når han gør det, græder han også og løber tilbage i rummet og stammer over, at statuen har vist sig som lovet. Et ildevarslende banke lyder på døren. Leporello, lammet af frygt, kan ikke svare på det, så Don Giovanni åbner den selv og afslører statuen af ​​Commendatore. Med ouverturens rytmiske akkorder, nu genharmoniseret med djævelske formindskede syvende, der ledsager Commendatore ("Don Giovanni! A cenar teco m'invitasti" - "Don Giovanni! Du inviterede mig til at spise med dig"), spørger statuen om Don Giovanni vil nu tage imod hans invitation til middag. Don Giovanni accepterer frimodigt og ryster statuens hånd, kun for at falde sammen, da han bliver overvundet af pludselige kulderystelser. Statuen giver ham en sidste chance for at omvende sig, da døden nærmer sig, men Don Giovanni nægter bestemt. Statuen forsvinder, og Don Giovanni råber af smerte og skræk, da han er omgivet af et kor af dæmoner, der fører ham ned til Helvede. Leporello, der ser under bordet, råber også af frygt.

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina og Masetto ankommer og leder efter skurken. De finder i stedet Leporello gemme sig under bordet, rystet over den overnaturlige rædsel, han har været vidne til. Han forsikrer dem om, at ingen nogensinde vil se Don Giovanni igen. De resterende karakterer meddeler deres planer for fremtiden: Donna Anna og Don Ottavio gifter sig, når Donna Annas sorgår er forbi; Donna Elvira vil trække sig ud af samfundet resten af ​​sit liv; Zerlina og Masetto tager endelig hjem til middag; og Leporello vil gå til værtshuset for at finde en bedre mester.

Det afsluttende ensemble leverer operaens moral - "Sådan er ondskabens ende: en synders død afspejler altid hans liv" ( Questo è il fin di chi fa mal, e de 'perfidi la morte alla vita è semper ugual ). Som nævnt ovenfor udeladt produktioner i over et århundrede - begyndende med det originale løb i Prag - sædvanligvis det sidste ensemble, men det dukkede ofte op igen i det 20. århundrede, og produktioner af operaen inkluderede det normalt nu. Tilbagevenden til D -dur og den uskyldige enkelhed i de sidste par barer afslutter operaen.

Optagelser

Hovedartikel: Don Giovanni diskografi

Paul Czinner instrueret en indspilningen af Salzburg Festival præsentationen i 1954. En skærm tilpasning blev instrueret af Joseph Losey i 1979.

Kulturel indflydelse

Tegning til forsiden af ​​en libretto (1800 -tallet)

Den danske filosof Søren Kierkegaard skrev et langt essay i sin bog Enten - Eller , hvor han argumenterer under pseudonymet af sin karakter "A", at "blandt alle klassiske værker står Don Giovanni højest." Charles Gounod skrev, at Mozarts Don Giovanni er "et værk uden skavanker, af uafbrudt perfektion." Finalen, hvor Don Giovanni nægter at omvende sig , har været et fængslende filosofisk og kunstnerisk emne for mange forfattere, herunder George Bernard Shaw , der i Man og Superman parodierede operaen (med eksplicit omtale af Mozart -partituret for slutscenen mellem Commendatore og Don Giovanni). Gustave Flaubert kaldte Don Giovanni sammen med Hamlet og havet for "de tre fineste ting, Gud nogensinde har lavet." ETA Hoffmann skrev også en novelle afledt af operaen, "Don Juan", hvor fortælleren møder Donna Anna og beskriver Don Juan som en æstetisk helt, der gør oprør mod Gud og samfundet.

På nogle germanske og andre sprog gav Leporellos " Catalogue Aria " navnet " Leporello- liste" for sammenklappede tryksager, som bruges til brochurer, fotoalbum, computerudskrifter og andre kontinuerlige papirvarer .

Dramatiker Peter Shaffer brugte Don Giovanni til et centralt plot i sit stykke Amadeus , en fiktiv biografi om dens komponist. Heri bemærker Antonio Salieri, hvordan Mozart komponerede operaen, mens han blev tortureret efter sin imponerende far Leopolds død , og bruger oplysningerne til psykisk at torturere Mozart yderligere.

Don Giovanni og andre komponister

Don Giovannis vedvarende popularitet har resulteret i omfattende lån og arrangementer af originalen. Den mest berømte og sandsynligvis den mest musikalsk betydningsfulde er operafantasien , Réminiscences de Don Juan af Franz Liszt . Den menuet fra finalen af akt 1, transskriberet af Moritz Moszkowski , gør også en inkongruent optræden i manuskriptet af Liszts Fantasy på temaer fra Mozarts Figaro og Don Juan , og Sigismund Thalberg bruger den samme menuet, sammen med " Deh, Vieni alla finestra ", i hans Grand Fantaisie sur la serenade et le Minuet de Don Juan , Op. 42. " Deh, Vieni alla finestra " gør også en udseende i Klavierübung af Ferruccio Busoni , under titlen Variationer-Studie nach Mozart ( Variation undersøgelse efter Mozart). Chopin skrev variationer om "Là ci darem la mano" (duetten mellem Don Giovanni og Zerlina) for klaver og orkester. Beethoven og Danzi skrev også variationer over det samme tema. Og Beethoven, i hans Diabelli Variationer , citerer Leporello arie " Notte e giorno faticar " i variation 22. kalkuner i Chabrier 's "Ballade des Gros dindons" (1889) afslutte hvert vers efterligne mandolin akkompagnement af Serenade.

Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij betragtede altid Don Giovanni - og dens komponist - med ærefrygt. I 1855 var Mozarts originale manuskript blevet købt i London af mezzosopranen Pauline Viardot , der var lærer for Tchaikovskys engang uofficielle forlovede Désirée Artôt (som Viardot måske har overtalt til ikke at gå igennem med sin plan om at gifte sig med komponisten) . Viardot opbevarede manuskriptet i en helligdom i sit hjem i Paris, hvor det blev besøgt af mange mennesker. Tjajkovskij besøgte hende, da han var i Paris i juni 1886, og sagde, at når han så på manuskriptet, var han "i nærvær af guddommelighed". Så det er ikke overraskende, at operaens hundredeår i 1887 ville inspirere ham til at skrive noget, der hedrer Mozart. I stedet for at tage temaer fra Don Giovanni tog han dog fire mindre kendte værker af Mozart og arrangerede dem i sin fjerde orkestersuite , som han kaldte Mozarti ana . Barytonen, der sang titelrollen i Don Giovannis hundredeårsforestilling i Prag det år, var Mariano Padilla y Ramos , manden Désirée Artôt giftede sig i stedet for Tchaikovsky.

Michael Nymans populære, korte bandstykke In Re Don Giovanni (1981, med senere tilpasninger og revisioner) er konstrueret på en fremtrædende 15-takts sætning i akkompagnementet til Leporellos katalog-aria.

Ud over instrumentale værker, hentydninger til Don Giovanni også vises i en række operaer: Nicklausse af Offenbach 's Hoffmanns eventyr synger en stump af Leporello s ' Notte e giorno ', og Rossini citater fra samme arie i duettino mellem Selim og Fiorilla efter førstnævntes cavatina i akt 1 af Il turco i Italia .

Ramón Carnicers opera Don Giovanni Tenorio  [ es ] (1822) er en ejendommelig omarbejdning af Mozarts opera for at tilpasse den til Rossinsk mode. Den omfatter ny musik af Carnicer på en ny tekst (f.eks. Første halvdel af akt 1), ny musik på Da Pontes tekst (f.eks. Leporellos aria) eller på en blanding af begge (f.eks. Den nye trio til scenen på kirkegården); hele samlet med omfattende citater eller hele sektioner lånt direkte fra Mozart (f.eks. Finale 1 og Finale 2, og endda noget musik fra Le nozze di Figaro ), dog normalt lidt omarbejdet og omorganiseret.

Se også

Noter og referencer

Noter

Referencer

Kilder

Yderligere læsning

  • Allanbrook, WJ (1983). Rytmisk gestus i Mozart: Le nozze di Figaro og Don Giovanni Chicago. (gennemgået i Platoff, John. "Untitled." The Journal of Musicology , bind 4, nr. 4 (1986), s. 535–538).
  • Baker, Even A. (1993): Alfred Rollers produktion af Mozarts Don Giovanni - A Break in the Scenic Traditions of the Vienna Court Opera . New York University .
  • Da Ponte, Lorenzo . Mozarts Don Giovanni . Dover Publications, New York, 1985. (gennemgået i GS "Untitled." Music & Letters , bind 19, nr. 2 (april 1938). S. 216–218)
  • Goehr, Lydia; Herwitz, Daniel A. (2006). Don Giovanni -øjeblikket: Essays om arven fra en opera . Columbia Press University, New York.
  • Kaminsky, Peter (1996). "Sådan gør du ting med ord og musik: Mod en analyse af udvalgte ensembler i Mozarts Don Giovanni." Teori og praksis
  • Melitz, Leo (1921): Opera Goers komplette guide
  • McClatchy, JD (2010). Syv Mozart -libretter . New York: WW Norton. ISBN 978-0-393-06609-8.
  • Noske, FR " Don Giovanni : Musical Affinities and Dramatic Structure." SMH , xii (1970), 167–203; repr. i Teaterforskning viii (1973), 60–74 og i Noske, 1977, 39–75
  • Rushton, Julian G. (1981). WA Mozart: Don Giovanni "Cambridge. (Anmeldt i Sternfeld, FW" Untitled. " Music & Letters , bind 65, nr. 4 (oktober 1984) s. 377–378)
  • Schünemann, Georg og Soldan, Kurt (oversat af Stanley Appelbaum) Don Giovanni: Komplet orkester- og vokalpartitur Dover 1974
  • Tyson, Alan . "Nogle træk ved autografens score til Don Giovanni ", Israel Studies in Musicology (1990), 7-26

eksterne links