Dong Qichang - Dong Qichang

I denne kinesiske navn , den efternavn er Dong .
Portræt af Dong Qichang

Dong Qichang ( kinesisk :董其昌; pinyin : Dǒng Qichang ; Wade-Giles : Tung Ch'i-ch'ang , høflighed navn Xuanzai (玄宰), 1555-1636), var en kinesisk maler, kalligraf , politiker, og kunst teoretiker af den senere periode i Ming-dynastiet .

Livet som lærd og kalligraf

Dong Qichang var en indfødt af Hua Ting (beliggende i det moderne Shanghai ), søn af en lærer og noget for tidlig som barn. Kl. 12 bestod han præfekturets embedseksamen og vandt et eftertragtet sted på præfekturskolen. Han tog først den kejserlige embedseksamen ved sytten, men placerede andenpladsen for en fætter, fordi hans kalligrafi var klodset. Dette fik ham til at træne, indtil han blev en kendt kalligraf. Når dette først skete, steg han op i rækken af ​​den kejserlige tjeneste og passerede det højeste niveau i en alder af 35 år. Han steg til en officiel stilling hos Rites Ministry .

Landskab med kalligrafi , Tokyo National Museum .

Hans positioner i bureaukratiet var ikke uden kontroverser. I 1605 holdt han eksamen, da kandidaterne demonstrerede imod ham og forårsagede hans midlertidige pensionering. I andre tilfælde fornærmede han og slog kvinder, der kom til hans hjem med klager. Det førte til, at hans hus blev brændt ned af en vred pøbel . Han havde også de spændte forbindelser med eunukkerne, der var fælles for det lærde bureaukrati. Dongs grav i Songjiang District blev vandaliseret under den kulturelle revolution , og hans krop klædt i officielle Ming-domstolskåber blev vanhelliget af de røde vagter.

Maler

Hans arbejde favoriserede udtryk frem for formel lighed. Han undgik også alt, hvad han anså for at være glat eller sentimental. Dette fik ham til at skabe landskaber med bevidst forvrængede rumlige træk. Stadig var hans arbejde på ingen måde abstrakt, da det tog elementer fra tidligere Yuan- mestre. Hans synspunkter om udtryk havde betydning for senere "individualistiske" malere.

Kunstteori

I sine kunstteoretiske skrifter udviklede Dong teorien om, at kinesisk maleri kunne opdeles i to skoler, den nordlige skole præget af fine linjer og farver, og den sydlige skole var kendt for sine hurtige kalligrafiske streger. Disse navne er vildledende, da de henviser til nordlige og sydlige skoler i Chan-buddhismen i stedet for geografiske områder. Derfor kunne en nordlig maler være geografisk fra syd og en sydlig maler geografisk fra nord. Under alle omstændigheder favoriserede han stærkt den sydlige skole og afskedigede den nordlige skole som overfladisk eller blot dekorativ.

Hans ideal for det sydlige skolemaleri var et, hvor kunstneren danner en ny stil med individualistisk maleri ved at bygge videre på og omdanne den traditionelle mesters stil. Dette skulle svare til pludselig oplysning, som begunstiget af den sydlige Chan-buddhisme. Han var en stor beundrer af Mi Fu og Ni Zan . Ved at forholde sig til de gamle mesters stil skal kunstnere skabe et sted for sig selv inden for traditionen, ikke blot ved efterligning, men ved at udvide og endda overgå fortidens kunst. Dongs teorier, der kombinerer ærbødighed for tidligere mestre med en kreativ fremadrettet gnist, ville være meget indflydelsesrige på Qing-dynastiets kunstnere såvel som samlere, "især nogle af de nyligt rige samlere i Sungchiang, Huichou i det sydlige Anhui, Yangchou og andre steder, hvor rigdom var koncentreret i denne periode ". Sammen med andre tidlige selvudnævnte smagskendere kendt som de ni venner hjalp han med at bestemme, hvilke malere der skulle betragtes som samlerobjekter (eller ej). Som Cahill påpegede, var sådanne mænd forløberne for nutidens kunsthistorikere. Hans klassifikationer var ret opmærksomme, og han krediteres for at være "den første kunsthistoriker, der gjorde mere end liste- og karakterkunstnere."

Galleri

  • Dong Qichang, kalligrafi i cursiv og semi-cursiv stil, 1603. Tokyo National Museum .

  • Dong Qichang, The Qingbian Mountains in the Manner of Tung Yuan , dateret 1617. Cleveland Museum of Art .

  • Dong Qichang, Wanluan stråtækt hal (婉 娈 草堂 图), 1597. Privat samling, Taipei.

  • Dong Qichang, Otte Views of Autumn Moods , dateret 1620. Album med otte blade, blad et. Shanghai Museum .

  • Dong Qichang, Otte Views of Autumn Moods , dateret 1620. Album med otte blade, blad fire. Shanghai Museum .

  • Dong Qichang, Otte Views of Autumn Moods , dateret 1620. Album med otte blade, blad fem. Shanghai Museum .

  • Dong Qichang, Otte Views of Autumn Moods , dateret 1620. Album med otte blade, blad syv. Shanghai Museum .

  • Dong Qichang, Landscapes in the Manner of Old Masters , dateret 1621-24. Album med ti blade, blad to. Nelson-Atkins Museum of Art .

  • Dong Qichang, efterår landskab . Privat samling.

  • Søger gammel i Fengjing (葑 泾 访古 图), blæk på papir, højde 80 cm, bredde 29,8 cm, National Palace Museum , Taipei .

  • Dong Qichang, træ om sommeren med skyggen , National Palace Museum , Taipei .

Referencer

  • Xiao, Yanyi, "Dong Qichang" . Encyclopedia of China , 1. udgave.
  • Mesterværker af kinesisk kunst (side 106 og 109), af Rhonda og Jeffrey Cooper, Todtri Productions, 1997. ISBN  1-57717-060-1
  • WWU-artikel
  • Bryant, Shelly. De klassiske haver i Shanghai . Hong Kong University Press, 2016. s. 26-40.
  • Hummel, Arthur W. Sr. , red. (1943). "Tung Ch'i-ch'ang"  . Kommende kinesere fra Ch'ing-perioden . US Government Printing Office .

Bemærkninger

eksterne links