Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull ved den årlige FMX -konference i 2012
Født
Douglas Huntley Trumbull

( 1942-04-08 )8. april 1942 (79 år)
Los Angeles, Californien
Nationalitet amerikansk
Beskæftigelse Filminstruktør, producent, skribent, specialeffekter
Forældre)

Douglas Huntley Trumbull ( / t r ʌ m b əl / ; Født den 8. april, 1942) er en amerikansk filminstruktør, særlige effekter vejleder, og opfinder. Han bidrog til, eller var ansvarlig for, de særlige fotografiske effekter af 2001: A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner og The Tree of Life , og instruerede filmene Silent Running og Brainstorm .

Tidligt liv

Trumbull blev født i Los Angeles. Som barn kunne han lide at konstruere mekaniske og elektriske apparater som f.eks. Krystalsættede radioer og nød at se fremmede invasionfilm. Han ønskede oprindeligt at være arkitekt, hvilket fik ham til at tage undervisning i illustration. Hans evner til at skabe fotorealistisk kunst førte til et job hos Graphic Films, der producerede kortfilm for NASA og Air Force. Douglas Trumbull er søn af Donald Trumbull , der skabte visuelle effekter til filmen The Wizard of Oz fra 1939 .

Karriere

1960'erne

Douglas Trumbulls tidlige arbejde var på Graphic Films i Los Angeles. Det lille animations- og grafikstudie producerede en film kaldet To the Moon and Beyond om rumfart til verdensudstillingen i New York 1964 . Trumbull, søn af en maskiningeniør og en kunstner, arbejdede hos Graphic Films som illustrator og airbrush -kunstner. Rumfartsfilmen fangede instruktøren Stanley Kubrick , der begyndte at arbejde på det projekt, der ville blive 2001: A Space Odyssey . Kubrick hyrede instruktør Con Pederson fra Graphic Films, og virksomheden skulle arbejde med visuelle effekter til filmen. Da Kubrick besluttede at flytte al produktion til England, annullerede han kontrakten med Graphic Films. Trumbull ønskede at blive ved med at arbejde på filmen, da han allerede havde udført et betydeligt præproduktionsarbejde, så han kaldte til Kubrick efter at have fået instruktørens hjemmetelefonnummer fra Pederson. Kubrick hyrede Trumbull og fløj ham til London til produktionen af 2001: A Space Odyssey . Trumbulls første opgave var at oprette snesevis af animationer, der blev set på datavisningsskærmene i Vædderens månebus og Discovery . De lignede computergrafik, men de blev skabt ved at fotografere og animere gengivelser af diagrammer og grafer fra tekniske publikationer. Trumbull skabte i første omgang skudene ved hjælp af en række Rube Goldberg -lignende udstyr, han byggede med gear og motorer bestilt fra et videnskabeligt udstyrsforsyningshus. Kubrick gav den unge effekttekniker kreativ frihed og opmuntring: "Han ville sige ... 'Hvad har du brug for for at gøre det?' og jeg ville have fuldstændig carte blanche, som var vild som en ung fyr ”, huskede Trumbull. "Jeg var 23–24, da jeg startede filmen, og var 25, da jeg lavede Star Gate. Han ville sige: 'Hvad har du brug for?' og jeg ville sige, 'Jamen, jeg skal ind i byen og købe nogle underlige lejer og nogle ting', og han ville sende mig afsted til byen i sin Bentley med en chauffør til London. Det var fantastisk! "

Trumbulls ansvar og talenter voksede, efterhånden som produktionen fortsatte, og han blev en af ​​fire specialeffekter -tilsynsførende på filmen (de andre var andre Graphic Films -alumnus Con Pederson sammen med Tom Howard og Wally Veevers.) Trumbulls mest mindeværdige bidrag var udviklingen af den slids-scan fotografering proces, anvendes i "Stargate" sekvens. "... Jeg var bare tilfældigvis på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt ... Vi kæmpede med Star Gate. Ingen vidste, hvad en Star Gate var; men jeg kom med nogle ideer, som jeg ikke engang havde ved dengang var baseret på nogle ting, jeg lærte som ung om gadefotografering og underlige fototeknikker ... ". Arbejdet med 2001 tilsluttede Trumbull konceptet med at producere fordybende filmoplevelser på enorme skærme - ironisk nok på et tidspunkt, hvor branchen var på vej mod multiplexering af teatre med mindre skærme.

Selvom Trumbulls tilknytning til Kubrick var et kæmpe løft for hans karriere, svor han bagefter, at han "aldrig ville arbejde for en anden igen", blandt andet fordi Kubrick "var et helvede af en taskmaster ... hans niveau af kvalitetskontrol grænser til perfektionisme. "

Trumbull blev ofte forkert krediteret i print som værende den eneste specialeffekter-skaber for 2001 . Når dette skete, modtog han normalt kort efter et opkald fra en irriteret Kubrick. Selvom dette skabte et anstrengt forhold i mange år, sagde Trumbull efter Kubricks død, at Kubrick "var et geni", en som Trumbull savnede frygteligt.

I 1969 optog Trumbull den årlige Flying Saucer Convention i Giant Rock California. Dette udviklede sig til et projekt i fuld længde, der oprindeligt hed Giant Rock, Rutabaga Deluxe og derefter Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . Filmens stjerne var en fem-årig Jason Jones, der var søn af Brian Jones , af Rolling Stones berømmelse. Historien indebar, at Jones mistede sin mor på en kæmpe skraldespand og vandrede en øde planet på udkig efter hende, mens han blev truet af gasmaskerede skraldemænd og hjulpet af en fe-gudmor i en paillet cowgirl-skabelse af Nudie . Nogle optagelser inkluderer en kamp med en Grøn Baret og en Viet Cong i et supermarked. Trumbulls partner på filmen var Anthony Foutz. Et firma ved navn Dimension V overtog filmens opbakning.

1970–1974

Efter at have vendt tilbage til Hollywood, oprettede Trumbull sit eget firma og efterfølgende budde på jobbet om at producere specialeffekter til science-fiction-filmen The Andromeda Strain . ("Jeg var en ung fyr og meget naiv", huskede han senere, "Og jeg underbød for alvor jobbet - jeg anede ikke, hvad disse ting skulle koste. Jeg gik næsten konkurs som følge heraf!") Trumbull og medarbejder James Shourt producerede snesevis af skud, herunder "elektronmikroskop" -billederne af Andromeda-organismen og forskellige aflæsninger på skærmen. Selvom mange af disse lignede computergrafik, blev de skabt ved hjælp af teknikker, Trumbull havde brugt i 2001. Forfatter Michael Crichton og instruktør Robert Wise var meget imponeret over Trumbulls arbejde.

Trumbulls deltagelse og succes på Andromeda satte ham i stand til at instruere filmen Silent Running fra 1971 med et manuskript baseret på hans originale behandling: Amerikas sidste store skove bevares og sendes ud i rummet inde i store geodesiske kupler i håb om, at de en dag kan blive vendte tilbage til en jord, der igen kan opretholde dem. Når ordre udstedes af ansigtsløse bureaukrater om at opgive og ødelægge kuplerne, gør skibets botaniker ( Bruce Dern ) oprør og overtager skibet, hjulpet af tre antropomorfe "drone" robotter. Han styrer skibet væk fra flåden og gemmer sig blandt ringene på Saturn , uden kontakt (stille løb), og forsøger at holde skoven ved godt helbred, alene bortset fra de droner, der følger ham rundt som kæledyr.

Silent Running blev produceret af Universal til et budget på mindst en million dollars, en tiendedel af budgettet for 2001 . Filmen brugte en række specialeffektteknikker, som Trumbull havde hjulpet med at udvikle. Rumfartøjets interiør blev skudt ombord på et mølkuglet hangarskib , der lånte sit navn til filmen rumfartøj Valley Forge . Trumbull var oprindeligt ikke beregnet til at styre, men da produktionsstarten truede, blev han det oplagte valg. (Andre tilflyttere omfattede manuskriptholdet af Deric Washburn og Michael Cimino , som senere skulle samarbejde om The Deer Hunter sammen med forfatteren Steven Bochco fra Hill Street Blues og LA Law fame.)

Da Silent Running blev frigivet, var insidere overraskede over, at den færdige film var blevet produceret for så få penge. Hovedskuespiller Bruce Dern sammenlignede Trumbulls kreative vision med Alfred Hitchcocks , med hvem Dern også havde arbejdet. Trumbull blev set som en af ​​Hollywoods nye og kommende instruktører.

Selvom det var en kritisk succes, var Silent Running et flop i billetkontoret. Trumbull huskede, at "Det var bare en fantastisk oplevelse for mig som filmskaber, men jeg vidste ikke, at jeg var en del af et eksperiment af Universal Studios ... for at se, om det var muligt at få en film til at overleve på ord af munden alene uden en reklamekampagne. " Det var det ikke, men Silent Running 's miljøbudskab slog hårdt, og filmen er siden blevet en kultklassiker .

Efter Silent Running udviklede Trumbull en række filmprojekter, men en række uheld og uheld forhindrede dem i at komme ud over det indledende udviklingsstadium. Et projekt kom næsten i produktion og blev allerede støbt, da det pludselig blev stoppet - investoren havde besluttet at opgive filmbranchen og i stedet bygge et kasino i Las Vegas. Trumbull beskrev denne periode af sin karriere som " udviklingshelvede ". Ude af stand til at leve af udviklingsgebyrer alene og have brug for penge, vendte Trumbull tilbage til at skabe specialeffekter, herunder noget ukrediteret arbejde ved hjælp af blue screen -teknikker på filmen The Towering Inferno fra 1974 , et kæmpe kommercielt hit.

1975–1980

I 1975 afslog Trumbull et tilbud om at levere effekterne til George Lucas ' Star Wars på grund af andre forpligtelser, men i 1977 bidrog han med effekter til Close Encounters of the Third Kind . I slutningen af ​​1978 blev Trumbull's Future General Corporation, et hus til forskning/specialeffekter, der blev finansieret af Gulf + Western og Paramount Pictures, tilbudt jobbet med at producere specialeffekterne til Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, der allerede var dybt involveret i Close Encounters , nægtede og ville i stedet fokusere sin indsats på sin patenterede Showscan- proces, en højhastighedsfilmproces i stort format, der gav enestående visuel klarhed. Paramount tildelte kontrakten til effekterhuset Robert Abel og Associates , og i et træk, der blev set af nogle som tilbagebetaling for Trumbulls nægtelse af at påtage sig projektet, lukkede de bare Future General.

Robert Abel havde produceret mange avancerede, visuelt avancerede reklamer for kunder som 7-Up, men det blev hurtigt klart, at deres valg af teknologi, der havde softwarestyrede kamerarigge og grafiske billeddannelsessystemer meget avancerede for dagen, simpelthen ikke kunne skaleres ikke op til den nødvendige mængde materiale. I august 1978, med rygter om en forestående nedsmeltning ved Abel, der hvirvlede, henvendte Trumbull sig til Paramount, der tilbød at træde til og gøre virkningerne med partneren Richard Yuricich . Paramount afviste i håb om, at Abel stadig kunne udføre et mirakel.

Tidligt i 1979, og da hovedfotografien var næsten færdig og en udgivelsesdato i december truede, blev Abel fyret efter ikke at have produceret selv et par sekunder brugbare optagelser. Paramount henvendte sig til Trumbull for at overtage effektproduktion, hvilket Trumbull gjorde efter at have sikret sig en aftale om at blive frigivet fra sin kontrakt hos Paramount efter filmens afslutning. "På det tidspunkt", huskede han, "jeg tror, ​​de ville have underholdt alle, der kunne have trukket dem ud af marmeladen." Trumbull genmonterede sit Future General -team, genopbyggede sit anlæg, som Paramount næsten havde slettet, og med bare seks måneder til at skabe de hundredvis af effekter, der var nødvendige, virkede det næsten døgnet rundt i flere måneder. Hans hold lavede datoen, men deres interne kampråb blev "... beskær det, flopp det eller slip det!" (Det vil sige, at genbruge en del af en eksisterende scene, tage en eksisterende scene og "floppe" den over, så et højre-til-venstre-skud af skibet nu spiller den anden vej, eller "slip" skuddet fra scriptet helt.)

Modellen af Enterprise , der allerede var bygget, da Trumbulls team overtog, viste sig at være særlig vanskelig. Mens Discovery -modellen i "2001" var over 50 fod lang og indeholdt et væld af detaljer (fra dele hentet fra blandt andet hundredvis af plastmodeltanksæt), var Enterprise -modellen kun syv fod lang, hvilket stærkt begrænsede de fotografiske muligheder. Andre kompromiser skulle overvindes. Trumbull havde flere ideer til ukonventionelle effekter - såsom en modificeret slitscan -teknik til at producere fantastiske striber, når Enterprise gik i kædekørsel , men mange måtte skrinlægges på grund af tidsbegrænsninger. Trumbull leverede også flere bidrag til historien, i samarbejde igen med sin Andromeda Strain -direktør Robert Wise.

Som Trumbull fortalte Wolfram Hannemann fra in70mm.com, "Der var lige så mange skud [i filmen] som" Close Encounters "og" Star Wars "tilsammen ... Der var 650 skud, som skulle afsluttes på seks måneder .. . og vi arbejdede alle 24 timer i døgnet i seks måneder. Syv dage om ugen døgnet rundt for at få den film færdig ... Jeg endte på hospitalet - det var en stor bedring. Jeg havde sår, alle slags udmattelse, fordi jeg arbejdede syv dage om ugen, næsten boede i studiet og ikke fik nok søvn. "

1980–1990’erne

I 1981 instruerede Trumbull specialeffekterne for Ridley Scott -filmen Blade Runner . På dette tidspunkt havde Trumbull svoret at lave specialeffekter for andre instruktører, men blev lokket til projektet ved muligheden for at arbejde med Scott og en chance for at skabe noget andet end sterilt, gråt og hvidt rumfartøj. "En af de ting, der tiltalte mig om projektet", huskede Trumbull i et interview i magasinet Cinefex , "at det IKKE var en rumfilm . Jeg er bare rigtig træt af at lave rumskibe mod stjernebaggrund." Faktisk blev de ikoniske billeder af et forurenet, dystopisk Los Angeles, der mere lignede et olieraffinaderi end en metropol og komplet med elektroniske billboards i bygningsstørrelse og en bulbous blimp, der cirkler over reklamer for "Off World" -jobmuligheder, filmens visuelle varemærker. (På trods af Trumbulls disciples erfaring og professionalisme gik ikke alt gnidningsløst. Ifølge magasinet Cinefex gav en ung modelproducent sin kæreste en rundvisning i effektbutikken, og han bemærkede, at en stor model af en bygning blev fotograferet i " smoke room " - et forseglet rum specielt konstrueret til at give en røgfyldt atmosfære - brændte voldsomt. Tænk på, at dette bare var en anden effekt, han nævnte det i forbifarten til en tilsynsførende, der straks tog en slukker og løb for at slukke ilden. Plasten og glasfibermodel var blevet monteret for tæt på et kraftigt lys, som til sidst satte den i brand.)

Trumbull fuldførte ikke Blade Runner (David Dryer overtog specialeffektlederen) og forlod filmen som aftalt halvvejs for at koncentrere sig om præproduktion til sin næste instruktion, Brainstorm , en historie om to geniale forskere, der udvikler en revolutionerende enhed at registrere og opleve andre menneskers følelser og opfattelser, en enhed militæret forsøger at stjæle til sine egne formål.

Brainstorm skulle være et udstillingsvindue for Trumbulls " Showscan " -proces, som brugte specielle kameraer og projektorer til at fange og projektere 70 mm film med 60 billeder i sekundet. I sidste øjeblik blev Showscan -processen ikke brugt, fordi teaterejere afviste tanken om at installere dyrt nyt projektionsudstyr. Filmen blev optaget konventionelt med 24 billeder i sekundet på 35 mm film, selvom Trumbull fortsatte sin proces med optagelse af effekter i 70 mm. "I film laver folk ofte flashbacks og synspunkter som et sløvt, mystisk, fjernt billede", huskede Trumbull, "Og jeg ville gøre det modsatte, hvilket var at gøre sindets materiale endnu mere reel og stor indflydelse end 'virkelighed' ".

Filmen blev næsten ødelagt af Natalie Woods mystiske druknedød under en produktionspause. MGM lukkede øjeblikkeligt produktionen og ville oprindeligt dumpe Brainstorm (og indsamle forsikringen på den ufærdige film). Trumbull argumenterede for, at filmen let kunne være færdig - Natalie Woods forestilling var allerede "i dåsen", og kun få scener skulle genoptages. Advokater og forsikringsselskaber kæmpede om, hvorvidt de overhovedet skulle fuldføre filmen. Filmen blev endelig færdig to år senere, da forsikringsselskabet leverede pengene til at afslutte produktionen. Trumbull havde presset hele tiden på for at studiet skulle afslutte og udgive sin film. "Jeg kan dette", huskede Trumbull i et interview med GreenCine , "jeg har al dækning ... Alt du skal gøre er at lade mig komme ind i redigeringslokalet, så viser jeg dig. De sagde, 'Nej , du kan ikke komme tilbage, vi vil ikke have dig i skærerummet, du kan ikke afslutte denne film. '"På grund af hans beslutsomhed om at afslutte sin film blev Trumbull persona non grata på MGM i processen. Til sidst udgivet på et lille antal skærme og med lidt omtale (selvom Trumbull huskede i Greencine -interviewet, at filmen blev "Citat, Natalie Woods sidste film, uden citat") Brainstorm blev godt modtaget kritisk, men en kommerciel fiasko i billetkontoret.

Udmattet fra sine kampe med Hollywood -systemet ("Filmbranchen er så totalt skruet på, at jeg bare ikke har energi til at investere tre eller fire år i en spillefilm"), trak Trumbull sig tilbage til Berkshire Hills i det vestlige Massachusetts , at undslippe "advokaterne, forsikringsagenterne, krybene", omdirigere sin karriere væk fra traditionelle Hollywood-projekter og i stedet koncentrere sig om at udvikle ny teknologi til filmproduktion og til udstillingsindustrien og forlystelsesparker, såsom Back to the Future Ride i Universal Studios Theme Park. Indtil for nylig kunne Trumbull's Showscan-teknologi ses på en forlystelsespark på Luxor Hotel i Las Vegas.

I 1994 var Trumbull kortvarigt næstformand for IMAX Corporation og præsident for dets Ridefilm-division gennem sit engagement i den samtidige kombination og overtagelse af det canadiske private firma Imax Corp. og Trumbull Co.

2000 - nu

Trumbull tilbragte næsten to årtier i Berkshire -bakkerne i det vestlige Massachusetts og startede og drev en række virksomheder, der var involveret i effektproduktion og innovation.

I 2010 brugte Trumbull sociale medier til at offentliggøre en video på Vimeo og YouTube, der demonstrerede en opfindelse, der havde til formål at dække BP -olieudslippet med en stærk vakuumforsegling. Selvom videoen "gik viral" næsten med det samme, hørte Trumbull aldrig fra BP eller nogen af ​​de amerikanske regeringsorganer, der kæmpede for at inddæmme spildet, hvilket gjorde ham forvirret og let irriteret. "Jeg gjorde det ikke med håb om kompensation", sagde han senere, "jeg gjorde det, fordi jeg troede, det var det moralske."

Efter næsten tredive år væk fra Hollywood bidrog Trumbull til specialeffekter på Terrence Malicks 2011 film The Tree of Life . Malick, angiveligt en Trumbull-fan, henvendte sig til ham om effekterne og nævnte, at han ikke kunne lide udseendet af computergenererede effekter. Efter sigende spurgte Trumbull: "Hvorfor ikke gøre det, som vi gjorde det i 2001?" Nylige sammensætningsprogrammer som Nuke tillader, at praktiske scener, der er optaget på film, kombineres med færre af hovedpine i "traditionelt" effektarbejde, såsom optagelse af flere kamerapasseringer på et enkelt stykke film, matte pasninger og lignende. Trumbull meldte sig til sidst ind som specialeffektkonsulent i samarbejde med filmens effektleder, Dan Glass. Mange af de "organiske" effektprocesser, der blev brugt i 2001 og Close Encounters, blev genoplivet, såsom fotografering af kemiske interaktioner i petriskåle og frigivelse af maling i vandtanke. "Det var et arbejdsmiljø, der er næsten umuligt at komme forbi i disse dage", sagde Trumbull til avisen The Guardian i juli 2011. "Terry ville skabe mulighed for, at det uventede skulle opstå før kameraet, og derefter gøre noget ud af det. Han gjorde ikke ' t ville bruge en meget streng designproces, han ønskede at det uventede fænomen skulle opstå - og brug det. "

I marts 2011 annoncerede instruktør James Cameron planer om at filme hans næste Avatar -type 3D -funktion i en digital version af Showscan . Cameron har presset på for, at biograferne skulle optage højere billedfrekvenser for at opretholde 3D-effekten under scener, der involverer højhastighedsbevægelse (f.eks. Eksplosioner). Ved fireogtyve billeder i sekundet nedbrydes 3D-effekten, mens den ved otteogfyrre eller tres billeder i sekundet fastholdes. 60 billeder pr. Sekund er svært at opnå med konventionel film på grund af belastningen på selve mediet; optagelse af tres billeder i sekundet med et digitalkamera er almindeligt.

Trumbull diskuterer billedfrekvenser med Ray Feeney (til venstre) og Bill Desowitz på FMX 2012

I 2012 sagde Trumbull, at han arbejdede på et nyt science-fiction-projekt, som han hævdede var "langt ud over alt, hvad Peter Jackson og James Cameron har gjort", som sandsynligvis vil blive optaget med et kamera, der er i stand til at optage 120 billeder i sekundet, to gange hastigheden på sin forfader, Showscan.

Trumbull var gæstetaler ved Massachusetts Production Coalition i februar 2013.

Siden 2013 har Trumbull vedligeholdt et værksted og et studie på sin ejendom i Berkshire-bakkerne i Massachusetts, hvor han fortsætter med at udvikle nye værktøjer til filmskabere. Han rejser ofte til filmvisninger og seminarer og nyder en genopblomstring af sin berømthed blandt film- og visuelle effekter -entusiaster. Trumbull virker taknemmelig for anerkendelsen og ærbødigheden, som hans tilhængere tillægger. "De holder mig virkelig i gang", sagde han til den australske avis i februar 2011. "De forstærker en vis entusiasme for mit arbejde. Det er meget svært at holde mig i gang, for tilbageslagene [var] virkelig tragiske og vanskelige." Da han blev spurgt af en reporter, hvordan han havde formået at holde ud i modgang, lo Trumbull og svarede, at han ikke vidste det, og "Måske er jeg bare ude af sind!"

I 2014 meddelte Trumbull, at han havde udviklet et nyt digitalt optagelses- og projektionssystem kaldet Magi. Det skyder og projekterer native 3D i 4K ved 120 fps ved hjælp af en innovativ teknik, han kalder "kadence", som aldrig havde været brugt i tidligere 3D -systemer: "Vi optog 60 [billeder] pr. Øje, projektoren gik 120 - venstre øje , højre øje, venstre øje, højre øje. Du skyder på samme måde som du vil projektere det. Og det er, når denne magi sker. Det er kun et blitz pr. billede, og sekvensen er faktisk tidsmæssigt korrekt. Der er i faktisk 120 forskellige positioner. Alt, der bevæger sig foran kameraet, vil have 120 forskellige positioner. " Det år producerede han også en kort dramatisk film, UFOTOG, for at fremhæve Magi -systemets muligheder. Historien handler om en mand, der har udviklet et sofistikeret 3D fotografisk system til at spore UFO'er og bevise deres eksistens, på trods af indblanding fra et skyggefuldt regeringsorgan. Filmen er blevet vist på filmfestivaler og branchekonferencer og til filmskabere og studieledere.

I 2016 fortalte han Science & Film: "Jeg planlægger at lave en film i længden, der næsten udelukkende vil være miniaturer, men den vil være fotorealistisk, i fuld skala, episk i kvalitet og have den slags ting, jeg kan lide om Blade Runner og 2001. "

I 2018 leverede Trumbull de visuelle effekter til og producerede filmen The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot . Samme år deltog han i dokumentarfilmen Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) dedikeret til ham og hans univers.

Æresbevisninger

Trumbull er blevet hædret af Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) ved to separate lejligheder. Senest modtog han Progress -medaljen som anerkendelse for sine mange bidrag til fotografiske processer og teknologier inden for visuelle effekter (VFX) og HFR -kinematografi. Trumbull foretog banebrydende biometrisk forskning om publikumsrespons på HFR -billeddannelse og udviklede en ny filmisk proces ved hjælp af 65 mm film med 60 billeder i sekundet, der resulterede i et "Giant Screen" 70 mm billede med ekstraordinært høj definition sammen med glattere og mere realistisk bevægelsesgengivelse. Hans arbejde fortsætter med at fremme stereoskopisk 3D og digital HFR-billeddannelse, herunder hans 120FPS Magi single-camera/single projector "lens-to-lens" -system, der udnytter eksisterende kameraer, efterproduktionsværktøjer og projektorer til at levere billeder og lyd, der næsten ikke kan skelnes fra virkeligheden. Progress-medaljen er den mest prestigefyldte SMPTE-pris, og den anerkender fremragende tekniske bidrag til fremskridt inden for ingeniørfaser i film-, fjernsyns- eller bevægelsesindustrien. Æren blev tildelt Trumbull ved SMPTE Centennial Gala den 28. oktober 2016 på Ray Dolby Ballroom i Hollywood. I 2011 modtog han SMPTE Presidential Proclamation, som anerkender personer med etableret og enestående status og ry i film-, tv- og filmindustrien verden over. Trumbull blev hædret for sine mere end 45 års banebrydende arbejde inden for fotografering af visuelle effekter og banebrydende innovation inden for filmteknologier.

Trumbull blev optaget af Science Fiction Hall of Fame i 2010 og citerede først sin statur som "innovativ mester i specialeffekter". Han har været nomineret til Academy Awards ved tre lejligheder og har modtaget American Society of Cinematographer's Lifetime Achievement Award.

Trumbull modtog International Press Academy's Tesla -pris i december 2011, opkaldt til ære for Nikola Tesla , en opfinder, videnskabsmand og ingeniør, der, Trumbull noterede tørt i et landingsinterview, "Død uden penge, efter at mange mennesker tog æren for hans arbejde. " Han sagde videre, at han håber, det ikke bliver sådan for ham. Trumbull modtog også Gordon E. Sawyer -prisen i februar 2012, en æres -Oscar uddelt til en "person i filmindustrien, hvis teknologiske bidrag har bragt kredit til industrien", samt Georges Méliès -prisen fra Visual Effects Society i samme måned.

Se også

Referencer

eksterne links