Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

Fra Wikipedia, den gratis encyklopædi

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull på den årlige FMX-konference i 2012
Født
Douglas Huntley Trumbull

( 1942-04-08 ) 8. april 1942 (79 år)
Nationalitet amerikansk
Beskæftigelse Filmregissør , producent, forfatter, specialeffektvejleder
Forældre)

Douglas Huntley Trumbull ( / t r ʌ m b əl / ; Født den 8. april, 1942) er en amerikansk filminstruktør, særlige effekter vejleder, og opfinder. Han bidrog til eller var ansvarlig for de specielle fotografiske effekter fra 2001: A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner og The Tree of Life og instruerede filmene Silent Running og Brainstorm. .

Tidligt liv

Trumbull blev født i Los Angeles. Som barn kunne han lide at konstruere mekaniske og elektriske apparater som f.eks. Krystalindstillede radioer og nød at se film til fremmede invasioner. Han ønskede oprindeligt at være arkitekt, hvilket førte ham til at tage klasser i illustration. Hans evner til at skabe fotorealistisk kunst førte til et job hos Graphic Films, der producerede kortfilm til NASA og Air Force. Douglas Trumbull er søn af Donald Trumbull , der skabte visuelle effekter til filmen The Wizard of Oz fra 1939 .

Karriere

1960'erne

Douglas Trumbulls tidlige arbejde var på Graphic Films i Los Angeles. Det lille animations- og grafikstudie producerede en film kaldet To the Moon and Beyond om rumflyvning til verdensudstillingen i New York i 1964 . Trumbull, søn af en maskiningeniør og en kunstner, arbejdede hos Graphic Films som illustrator og airbrush artist. Rumfartsfilmen fik opmærksomhed fra instruktør Stanley Kubrick , der begyndte at arbejde på det projekt, der skulle blive 2001: A Space Odyssey . Kubrick hyrede instruktør Con Pederson fra Graphic Films, og virksomheden skulle arbejde på visuelle effekter til filmen. Da Kubrick besluttede at flytte al produktion til England, annullerede han kontrakten med Graphic Films. Trumbull ønskede at fortsætte med at arbejde på filmen, da han allerede havde gjort et betydeligt præproduktionsarbejde, så han kaldte Kubrick efter at have fået instruktørens telefonnummer fra Pederson. Kubrick hyrede Trumbull og fløj ham til London til produktionen i 2001: A Space Odyssey . Trumbulls første opgave var at skabe de snesevis af animationer, der blev set på dataskærmbillederne i Aries moon shuttle og Discovery . De lignede computergrafik, men de blev skabt ved at fotografere og animere reproduktioner af diagrammer og grafer fra tekniske publikationer. Trumbull oprettede oprindeligt skuddene ved hjælp af et antal Rube Goldberg- lignende ting, han byggede med gear og motorer bestilt fra et videnskabeligt udstyrsforsyningshus. Kubrick gav den unge effekttekniker kreativ frihed og opmuntring: "Han ville sige ... 'Hvad har du brug for for at gøre det?' og jeg ville have fuldstændig carte blanche, som var vild som en ung fyr ”, mindede Trumbull. "Jeg var 23–24, da jeg startede filmen, og var 25, da jeg lavede Star Gate. Han sagde: 'Hvad har du brug for?' og jeg vil sige, 'Nå, jeg er nødt til at gå ind i byen og købe nogle underlige lejer og nogle ting', og han ville sende mig til byen i sin Bentley med en chauffør til London. Det var dejligt! "

Trumbulls ansvar og talenter voksede, efterhånden som produktionen fortsatte, og han blev en af ​​fire tilsynsførere af specialeffekter på filmen (de andre var kollegaer til grafiske film Con Pederson sammen med Tom Howard og Wally Veevers.) Trumbulls mest mindeværdige bidrag var udviklingen af den slids-scan fotografering proces, anvendes i "Stargate" sekvens. "... Jeg var tilfældigvis på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt ... Vi kæmpede med Star Gate. Ingen vidste hvad Star Gate var; men jeg kom med nogle ideer, som jeg ikke engang havde ved på det tidspunkt var baseret på nogle ting, som jeg lærte som ung fyr om gadefotografering og underlige fotografiske teknikker ... ". I 2001 arbejdede Trumbull med konceptet med at producere fordybende filmoplevelser på store skærme - ironisk nok på et tidspunkt, hvor industrien bevægede sig mod multiplexing af teatre med mindre skærme.

Selvom Trumbulls tilknytning til Kubrick var et stort løft for hans karriere, svor han bagefter, at han "aldrig ville arbejde for en anden igen", delvis fordi Kubrick "var en helvede af en taskmaster ... hans niveau af kvalitetskontrol grænsede op til perfektionisme. "

Trumbull blev ofte forkert krediteret på tryk som værende den eneste skaber af specialeffekter i 2001 . Når dette skete, modtog han normalt et opkald kort derefter fra en irriteret Kubrick. Selvom dette skabte et anstrengt forhold i mange år, sagde Trumbull efter Kubricks død, at Kubrick "var et geni", en som Trumbull savnede frygteligt.

I 1969 filmede Trumbull den årlige Flying Saucer Convention i Giant Rock Californien. Dette udviklede sig til et projekt i fuld længde, der oprindeligt blev kaldt Giant Rock, Rutabaga Deluxe og derefter Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . Stjernen i filmen var en fem-årig Jason Jones, der var søn af Brian Jones , af Rolling Stones berømmelse. Historien involverede, at Jones mistede sin mor i en kæmpe skraldeplads og vandrede en øde planet på udkig efter hende, mens han blev truet af gasmaskerede skraldemænd og hjulpet af en fe gudmor i en sequined cowgirl skabelse af Nudie . Nogle optagelser inkluderer en kamp med en grøn baret og en Viet Cong i et supermarked. Trumbulls partner på filmen var Anthony Foutz. Et firma ved navn Dimension V overtog filmens opbakning.

1970–1974

Efter at være vendt tilbage til Hollywood, startede Trumbull sit eget firma og bad derefter jobbet om at producere specialeffekter til science-fiction-filmen Andromeda Strain . ("Jeg var en ung fyr og meget naiv", mindede han senere, "Og jeg overbudte jobbet alvorligt - jeg havde ingen idé om, hvad disse ting skulle koste. Jeg gik næsten konkurs som følge heraf!") Trumbull og medarbejder James Shourt producerede snesevis af skud, inklusive "elektronmikroskop" -billederne af Andromeda-organismen og forskellige aflæsninger på skærmen. Selvom mange af disse lignede computergrafik, blev de oprettet ved hjælp af teknikker, som Trumbull havde brugt i 2001. Forfatter Michael Crichton og instruktør Robert Wise var meget imponeret over Trumbulls arbejde.

Trumbulls deltagelse og succes på Andromeda satte ham i stand til at instruere filmen Silent Running fra 1971 med et script baseret på hans oprindelige behandling: Amerikas sidste store skove bevares og sendes ud i rummet inde i enorme geodesiske kupler i håb om, at de en dag kan være vendte tilbage til en jord, der igen kan opretholde dem. Når der udstedes ordrer fra ansigtsløse bureaukrater om at opgive og ødelægge kuplerne, gør skibets botaniker ( Bruce Dern ) oprør og overtager skibet, hjulpet af tre antropomorfe "drone" -robotter. Han styrer skibet væk fra flåden og gemmer sig mellem Saturnus ringe , uden kontakt (stille løb) og forsøger at holde skoven ved godt helbred, alene bortset fra dronerne, der følger ham rundt som kæledyr.

Silent Running blev produceret af Universal med et budget på en million dollars, en tiendedel af budgettet for 2001 . Filmen brugte en række specialeffektteknikker, som Trumbull havde hjulpet med at udvikle. Rumfartøjets interiør blev skudt ombord på et mølkuglet hangarskib , som udlånte sit navn til filmen rumfartøj Valley Forge . Trumbull var oprindeligt ikke bestemt til at dirigere, men da starten på produktionen truede, blev han det oplagte valg. (Andre nyankomne omfattede manuskriptteamet fra Deric Washburn og Michael Cimino , som senere ville samarbejde om The Deer Hunter sammen med forfatteren Steven Bochco fra Hill Street Blues og LA Law- berømmelse.)

Da Silent Running blev frigivet, blev insidere forbløffet over, at den færdige film var blevet produceret for så få penge. Hovedskuespilleren Bruce Dern sammenlignede Trumbulls kreative vision med Alfred Hitchcock , som Dern også havde arbejdet med. Trumbull blev set som en af ​​Hollywoods kommende unge instruktører.

Selvom det var en kritisk succes, var Silent Running et flop i billetkontoret. Trumbull mindede om, at "det var bare en stor oplevelse for mig som filmproducent, men jeg vidste ikke, at jeg var en del af et eksperiment fra Universal Studios ... for at se om det var muligt at få en film til at overleve med ordet munden alene uden en reklamekampagne. " Det var det ikke, men Silent Running 's miljøbesked ramte en akkord, og filmen er siden blevet en kultklassiker .

Efter Silent Running udviklede Trumbull en række filmprojekter, men en række ulykker og uheld forhindrede dem i at komme ud over det oprindelige udviklingsstadium. Et projekt kom næsten i produktion og blev allerede støbt, da det blev brat bragt - investoren havde besluttet at opgive filmbranchen og i stedet bygge et Las Vegas casino. Trumbull beskrev denne periode i sin karriere som " udviklingshelvede ." Da Trumbull ikke kunne leve af udviklingsgebyrer alene og havde brug for penge, vendte han tilbage til at skabe specialeffekter, herunder noget ukrediteret arbejde ved hjælp af blå skærmteknikker i 1974-filmen The Towering Inferno , et kæmpe kommercielt hit.

1975–1980

I 1975 afslog Trumbull et tilbud om at give effekterne til George Lucas ' Star Wars på grund af andre forpligtelser, men i 1977 bidrog han med effekter til Close Encounters of the Third Kind . I slutningen af ​​1978 blev Trumbulls Future General Corporation, et research / special effects-hus, der blev finansieret af Gulf + Western og Paramount Pictures, tilbudt jobbet til at producere specialeffekterne til Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, der allerede var dybt involveret i Close Encounters , nægtede og ville i stedet fokusere sin indsats på hans patenterede Showscan- proces, en hurtig filmprocesproces i stort format, der gav en hidtil uset visuel klarhed. Paramount tildelte kontrakten til effekterhuset Robert Abel og Associates , og i et træk betragtet af nogle som tilbagebetaling for Trumbulls nægtelse af at påtage sig projektet, lukkede Future General generelt.

Robert Abel havde produceret mange avancerede, visuelt avancerede reklamer til kunder som 7-Up, men det blev snart klart, at deres valg af teknologi, som indeholdt softwarestyrede kamerarigge og grafiske billeddannelsessystemer meget avanceret for dagen, simpelthen ikke kunne 't skalere op til det krævede materiale. I august 1978, med rygter om en forestående nedsmeltning ved Abel-hvirvling, henvendte Trumbull sig til Paramount, der tilbød at træde ind og gøre effekterne med partner Richard Yuricich . Paramount afviste i håb om, at Abel stadig kunne udføre et mirakel.

Tidligt i 1979, og med hovedfotografering næsten færdig og en udgivelsesdato i december truende, blev Abel fyret efter ikke at have produceret nogle få brugbare optagelser. Paramount henvendte sig til Trumbull for at overtage produktionen af ​​effekter, hvilket Trumbull gjorde efter at have sikret en aftale om at blive frigivet fra sin kontrakt hos Paramount efter afslutningen af ​​filmen. "På det tidspunkt" mindede han, "jeg tror, ​​de ville have underholdt enhver, der kunne have trukket dem ud af marmeladen." Trumbull samlede sit Future General-team igen, genopbyggede sin facilitet, som Paramount næsten havde ryddet, og med kun seks måneder for at skabe de hundredvis af effektbilleder, der var nødvendige, arbejdede næsten døgnet rundt i flere måneder. Hans hold lavede datoen, men deres in-house kamp råb blev "... beskær det, flop det, eller slip det!" (Det vil sige genbruge en del af en eksisterende scene, tag en eksisterende scene og "flop" den over, så et skud fra højre til venstre af skibet nu spiller den anden vej eller "slip" skuddet fra scriptet helt.)

Modellen af Enterprise , der allerede var bygget da Trumbulls hold overtog, viste sig at være særlig vanskelig. Mens Discovery- modellen i "2001" var over 50 fod lang og indeholdt et væld af detaljer (fra dele hentet fra blandt andet hundreder af tankmodeller af plastmodel), var modellen af Enterprise kun syv meter lang, hvilket alvorligt begrænsede de fotografiske muligheder. Andre kompromiser måtte overvindes. Trumbull havde flere ideer til ukonventionelle effekter - såsom en modificeret slitscan-teknik til at producere fantastiske striber, da Enterprise gik i kædedrev, men mange måtte hyldes på grund af tidsbegrænsninger. Trumbull leverede også flere bidrag til historien, i samarbejde med hans Andromeda Strain- direktør Robert Wise.

Som Trumbull fortalte Wolfram Hannemann fra in70mm.com , "Der var lige så mange skud [i filmen] som" Close Encounters "og" Star Wars "kombineret ... Der var 650 skud, som skulle afsluttes på seks måneder .. ... og vi arbejdede alle 24 timer i døgnet i seks måneder. Syv dage om ugen, døgnet rundt, for at få den film færdig ... Jeg endte på hospitalet - det var et stort opsving. Jeg havde sår, alle mulige slags udmattelse, fordi jeg arbejdede syv dage om ugen og næsten boede i studiet og ikke fik nok søvn. "

1980-1990'erne

I 1981 instruerede Trumbull specialeffekterne til Ridley Scott- filmen Blade Runner . På dette tidspunkt havde Trumbull svoret at lave specialeffekter for andre instruktører, men blev lokket til projektet af muligheden for at arbejde med Scott og en chance for at skabe noget andet end sterilt, gråt og hvidt rumfartøj. "En af de ting, der appellerede til mig om projektet", mindede Trumbull i et interview i Cinefex- magasinet, "var, at det IKKE var en rumfilm . Jeg er bare rigtig træt af at lave rumskibe mod stjernebaggrund." Faktisk blev de ikoniske billeder af et forurenet, dystopisk Los Angeles, der ligner mere et olieraffinaderi end en metropol, og komplet med elektroniske reklametavler i bygningsstørrelse og et pæret blimp, der cirkulerer over hovedannoncering af "Off World" jobmuligheder, blev filmens visuelle varemærker. (På trods af Trumbulls disciples erfaring og professionalisme gik ikke alt gnidningsløst. Ifølge magasinet Cinefex gav en ung modelproducent sin kæreste en rundtur i effekterbutikken, og han bemærkede, at en stor model af en bygning blev fotograferet i " smoke room "- et forseglet rum, der er specielt konstrueret til at give en røgfyldt atmosfære - brændte voldsomt. Da han tænkte, at dette bare var en anden effekt, nævnte han det i forbifarten til en tilsynsførende, der straks greb en ildslukker og løb for at slukke ilden. Plasten og glasfibermodel var blevet monteret for tæt på et kraftigt lys, der til sidst brændte det.)

Trumbull afsluttede ikke Blade Runner , (David Dryer overtog som supereffektvejleder) og efterlod filmen som aftalt halvvejs igennem for at koncentrere sig om præproduktion til hans næste instruktør, Brainstorm , en historie om to geniale forskere, der udvikler en revolutionerende enhed for at registrere og stedfortrædende opleve andres følelser og opfattelser, en enhed militæret forsøger at stjæle til sine egne formål.

Brainstorm skulle være et udstillingsvindue for Trumbulls " Showscan " -proces, der brugte specielle kameraer og projektorer til at fange og projicere 70 mm film med 60 billeder i sekundet. I sidste øjeblik blev Showscan-processen ikke brugt, fordi teaterejere strålede over ideen om at installere dyre nye projektionsudstyr. Filmen blev optaget konventionelt med 24 billeder i sekundet på 35 mm film, selvom Trumbull fortsatte sin proces med optagelse af effekter i 70 mm. "I film tager folk ofte flashbacks og point-of-view-optagelser som en uklar, mystisk, fjern slags billede", mindede Trumbull, "Og jeg ville gøre det modsatte, hvilket var at gøre sindets materiale endnu mere ægte og stor effekt end 'virkelighed' ".

Filmen blev næsten afsat af Natalie Woods mystiske drukningsdød under en pause i produktionen. MGM lukkede straks produktionen og ønskede oprindeligt at dumpe Brainstorm (og indsamle forsikringen på den ufærdige film). Trumbull hævdede, at filmen let kunne være færdig - Natalie Woods optræden var allerede "i dåsen", og kun et par scener skulle genoptages. Advokater og forsikringsselskaber kæmpede for, om filmen endda skulle færdiggøres. Filmen blev endelig færdig to år senere, da forsikringsselskabet leverede pengene for at afslutte produktionen. Trumbull havde skubbet hele tiden for at studiet skulle afslutte og frigive sin film. "Jeg kan gøre dette", mindede Trumbull i et interview med GreenCine , "Jeg har al dækning ... Alt du skal gøre er at lade mig komme i redigeringsrummet, så viser jeg dig. De sagde, 'Nej , du kan ikke komme tilbage, vi vil ikke have dig i opskæringsrummet, du kan ikke afslutte denne film. '"På grund af hans vilje til at afslutte sin film blev Trumbull persona non grata hos MGM i processen. Til sidst frigivet på et lille antal skærme og med lidt omtale (skønt Trumbull mindede om i Greencine-interviewet, at filmen blev "Citat, Natalie Woods sidste film, ikke-citat") Brainstorm blev kritisk modtaget positivt, men en kommerciel fiasko i billetkontoret.

Trumbull trak sig tilbage til Berkshire Hills i det vestlige Massachusetts , udmattet af sine kampe med Hollywood-systemet ("Filmbranchen er så fuldstændig ødelagt, at jeg bare ikke har energi til at investere tre eller fire år i en spillefilm") . for at undslippe "advokaterne, forsikringsagenterne, krybene", omdirigere hans karriere væk fra traditionelle Hollywood-projekter og i stedet koncentrere sig om at udvikle ny teknologi til filmproduktion og til udstillingsindustrien og forlystelsesparker, såsom Back to the Future Ride Universal Studios Theme Park. Indtil for nylig kunne Trumbulls Showscan-teknologi ses på en temapark-tur på Luxor Hotel i Las Vegas.

I 1994 var Trumbull kort tid næstformand for IMAX Corporation og præsident for Ridefilm-divisionen gennem hans engagement i den samtidige kombination og overtagelse af det canadiske private selskab Imax Corp. og Trumbull Co.

2000 – til stede

Trumbull tilbragte næsten to årtier i Berkshire bakkerne i det vestlige Massachusetts og startede og kørte en række virksomheder, der var involveret i effektproduktion og innovation.

I 2010 brugte Trumbull sociale medier til at offentliggøre en video på Vimeo og YouTube, der demonstrerede en opfindelse beregnet til at dække BP-olieudslippet med en stærk vakuumforsegling. Selvom videoen "blev viral" næsten med det samme, hørte Trumbull aldrig fra BP eller nogen af ​​de amerikanske regeringsorganer, der kæmpede for at begrænse udslippet, hvilket efterlod ham forvirret og mildt irriteret. "Jeg gjorde det ikke med håb om kompensation", sagde han senere, "jeg gjorde det, fordi jeg troede, det var den moralske ting at gøre."

Efter næsten tredive år væk fra Hollywood bidrog Trumbull til arbejdet med specialeffekter på Terrence Malicks film fra 2011 The Tree of Life . Malick, angiveligt en Trumbull-fan, henvendte sig til ham om effekterne og nævnte, at han ikke kunne lide udseendet af computergenererede effekter. Efter sigende spurgte Trumbull: "Hvorfor ikke gøre det, som vi gjorde det i 2001?" Nylige kompositeringsprogrammer som Nuke tillader, at praktiske scener, der er optaget på film, kombineres med færre af hovedpinen ved "traditionelt" effektarbejde, såsom optagelse af flere kamerapasseringer på et enkelt stykke film, matpasning og lignende. Trumbull sluttede til sidst på som specialeffektkonsulent og arbejdede med filmens effektvejleder, Dan Glass. Mange af de "organiske" effektprocesser, der blev brugt i 2001 og Close Encounters, blev genoplivet, såsom fotografering af kemiske interaktioner i petriskåle og frigivelse af maling i vandtanke. ”Det var et arbejdsmiljø, som det næsten er umuligt at komme forbi i disse dage”, fortalte Trumbull i avisen The Guardian i juli 2011. ”Terry ønskede at skabe mulighed for, at det uventede kunne ske før kameraet, så lav noget af det. Han gjorde det ikke” ikke ønsker at bruge en meget streng designproces, han ønskede at det uventede fænomen skulle forekomme - og bruge det. "

I marts 2011 annoncerede instruktør James Cameron planer om at filme sin næste Avatar- type 3D-funktion i en digital version af Showscan . Cameron har presset på for, at biografer vedtager højere billedhastigheder for at opretholde 3D-effekten under scener, der involverer højhastighedsbevægelse (såsom eksplosioner). Ved fireogtyve billeder i sekundet nedbrydes 3D-effekten, mens den ved otteogfyrre eller tres billeder i sekundet opretholdes. Tres billeder pr. Sekund er vanskelige at opnå med konventionel film på grund af belastningen på selve mediet; optagelse af tres billeder pr. sekund ved hjælp af et digitalt kamera er almindeligt.

Trumbull diskuterer billedhastigheder med Ray Feeney (til venstre) og Bill Desowitz på FMX 2012

I 2012 sagde Trumbull, at han arbejdede på et nyt science-fiction-projekt, som han hævdede er "langt ud over alt, hvad Peter Jackson og James Cameron har lavet", som sandsynligvis bliver optaget med et kamera, der er i stand til at optage 120 billeder i sekundet, to gange hastigheden på sin forfader, Showscan.

Trumbull var gæstetaler ved Massachusetts Production Coalition i februar 2013.

Siden 2013 har Trumbull opretholdt et værksted og studie på sin ejendom i Berkshire Hills i Massachusetts, hvor han fortsætter med at udvikle nye værktøjer til filmskabere. Han rejser ofte til filmvisninger og seminarer og nyder en genopblussen af ​​hans berømthed blandt film- og visuelle effekter-entusiaster. Trumbull synes taknemmelig for den anerkendelse og ærbødighed, som hans tilhængere giver. "De holder mig virkelig i gang", sagde han til den australske avis i februar 2011. "De styrker en vis begejstring for mit arbejde. Det er meget svært at holde mig i gang, fordi tilbageslagene [var] virkelig tragiske og vanskelige." Da en reporter blev spurgt om, hvordan det var lykkedes ham at holde ud over tilbageslag, lo Trumbull og svarede, at han ikke vidste det, og "Måske er jeg bare ude af mit sind!"

I 2014 meddelte Trumbull, at han havde udviklet et nyt digitalt fangst- og projektionssystem kaldet Magi. Det skyder og projicerer indfødt 3D i 4K ved 120 fps ved hjælp af en innovativ teknik, han kalder "kadence", som aldrig havde været brugt i tidligere 3D-systemer: "Vi skyder 60 [rammer] pr. Øje, projektoren gik 120 - venstre øje , højre øje, venstre øje, højre øje. Du skyder på samme måde, som du vil projicere det. Og det er, når denne magi sker. Det er kun en flash pr. ramme, og sekvensen er faktisk tidsmæssigt korrekt. Der er i faktisk 120 forskellige positioner. Alt, hvad der bevæger sig foran kameraet, vil have 120 forskellige positioner. " Det år producerede han også en kort dramatisk film, UFOTOG, for at fremhæve Magi-systemets muligheder. Historien handler om en mand, der har udviklet et sofistikeret 3D-fotografisk system til at spore UFO'er og bevise deres eksistens på trods af indblanding fra et skyggefuldt regeringsorgan. Filmen er blevet vist på filmfestivaler og branchekonferencer og til filmskabere og studieledere.

I 2016 fortalte han Science & Film , "Jeg planlægger at lave en spillefilm, der næsten udelukkende vil være miniaturer, men den vil være fotorealistisk, fuldskala, episk i kvalitet og have den slags ting, som jeg kan lide om Blade Runner og 2001. "

I 2018 leverede Trumbull de visuelle effekter til og executive producerede filmen The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot . Samme år deltog han i dokumentaren Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) viet til ham og hans univers.

Ære

Trumbull er blevet hædret af Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) ved to separate lejligheder. Senest modtog han Progress-medaljen som anerkendelse af sine mange bidrag til fotografiske processer og teknologier inden for visuelle effekter (VFX) og HFR-film. Trumbull gennemførte banebrydende biometrisk forskning om publikumsrespons på HFR-billeddannelse og udviklede en ny filmproces ved hjælp af 65 mm film ved 60 billeder i sekundet, hvilket resulterede i et "Giant Screen" 70 mm billede med ekstraordinært høj opløsning sammen med glattere og mere realistisk bevægelsesgengivelse. Hans arbejde fortsætter med at fremme stereoskopisk 3D og digital HFR-billeddannelse inklusive hans 120FPS Magi-enkeltkamera / enkeltprojektor "linse til objektiv" -system, der udnytter eksisterende kameraer, postproduktionsværktøjer og projektorer til at levere billeder og lyd, der næsten ikke kan skelnes fra virkeligheden. Fremskridtsmedaljen er den mest prestigefyldte SMPTE-pris, og den anerkender fremragende tekniske bidrag til fremskridt inden for ingeniørfaser i film-, tv- eller filmbilleder. Æren blev tildelt Trumbull ved SMPTE Centennial Gala den 28. oktober 2016 i Ray Dolby Ballroom i Hollywood. I 2011 modtog han SMPTE Presidential Proclamation , der anerkender enkeltpersoner med etableret og enestående status og omdømme i film-, tv- og filmindustrien verden over. Trumbull blev hædret for sit mere end 45 års banebrydende arbejde inden for fotografering af visuelle effekter og banebrydende innovation inden for filmteknologier.

Trumbull blev optaget af Science Fiction Hall of Fame i 2010 og citerede først sin statur som "innovativ mester i specialeffekter". Han er nomineret til Oscar ved tre lejligheder og har modtaget American Society of Cinematographer's Lifetime Achievement Award.

Trumbull modtog International Press Academys Tesla-pris i december 2011, udnævnt til ære for Nikola Tesla , en opfinder, videnskabsmand og ingeniør, som, Trumbull bemærkede tørt i et baneinterview, "Død uendelig, efter at mange mennesker tog æren for hans arbejde. " Han sagde videre, at han håber, at det ikke bliver sådan for ham. Trumbull modtog også Gordon E. Sawyer-prisen i februar 2012, en honorær Oscar-pris tildelt en "person i filmindustrien, hvis teknologiske bidrag har givet æren til branchen", samt Georges Méliès- prisen fra Visual Effects Society i samme måned.

Se også

Referencer

eksterne links