Edgardo Cozarinsky - Edgardo Cozarinsky

Edgardo Cozarinsky i 2015.

Edgardo Cozarinsky ( spansk udtale:  [eðˈɣaɾðo kosaˈɾinski] ; født 1939 i Buenos Aires, Argentina) er forfatter og filmskaber . Han er bedst kendt for sin spansksproget roman Vudú urbano .

Liv

Cozarinsky blev født i en argentinsk familie af ukrainsk-jødisk afstamning. Hans navn afspejler hans mors begejstring for Edgar Allan Poes skrifter , mens hans efternavn stammer fra hans bedsteforældre, ukrainske jødiske immigranter, der ankom til Argentina fra Kiev og Odessa i slutningen af ​​1800 -tallet.

Efter en ungdomsår i biografer i kvarteret, der viste dobbeltsedler af gamle Hollywood -film og læste en overdreven mængde fiktion på spansk, engelsk og fransk (yndlingsforfattere - Robert Louis Stevenson , Joseph Conrad , Henry James ), studerede han litteratur ved Buenos Aires University , skrev til lokale og spanske cinephile magasiner og udgav et tidligt essay om James, som han udviklede fra sit universitetsafhandling - El laberinto de la apariencia ( The Labyrinth of Appearance , 1964), en bog, som han senere undertrykte. I begyndelsen af ​​tyverne stiftede han bekendtskab med Jorge Luis Borges , Adolfo Bioy Casares og Silvina Ocampo i Buenos Aires . I 1973 vandt han en litterær pris for sit essay om sladder som fortællemiddel i James og Prousts skrifter . I 1974 udgav han Borges y el cine , en bog, som han udvidede i hvert genoptryk (Spanien, 1978 og 2002 og oversættelser). Siden da har han også afvist at få denne bog genoptrykt.

Cozarinsky besøgte Europa fra september 1966 til juni 1967 og stoppede for et besøg i New York City, da han vendte tilbage til Buenos Aires. Da han kom hjem, forpligtede han sig mere fuldstændigt til sit forfatterskab. Han skrev til kultursektioner i de argentinske ugeblade Primera Plana og Panorama, derefter producerede han sin første film. Det var et underjordisk indslag, der blev skudt i weekenden i løbet af et år, vel vidende at det ikke kunne passere periodens lokale censur. Det blev ikke desto mindre vist på festivaler i hele Europa og USA. Dens titel var allerede en udfordring - ... ( Puntos suspensivos - Dot Dot Dot).

Under urolighederne i Argentinas beskidte krig forlod Cozarinsky Buenos Aires til Paris, hvor han koncentrerede sig om sin filmskabelse. Han producerede fiktionsfilm og "essays" og blandede dokumentarisk materiale med personlige refleksioner over materialet. Den mest fornemme af disse er La Guerre d'un seul homme ( One Man's War , 1981), en konfrontation mellem Ernst Jüngers krigstidsdagbøger og franske avisromaner fra besættelsestiden . På et tidspunkt, hvor europæiske tv -netværk var villige til at støtte sådanne projekter, var Cozarinsky i stand til at udvikle denne tilgang i en række originale værker.

I perioden 1970-1990 udgav Cozarinsky lidt. Imidlertid fik hans eneste roman fra perioden et bredt publikum - Vudú urbano (Urban voodoo, 1985), en blanding af fiktion og essay ikke ulig hans filmarbejde, med prologer af Susan Sontag og den cubanske forfatter Guillermo Cabrera Infante .

Cozarinsky vendte tilbage til Buenos Aires for et kort ophold efter afslutningen af ​​Argentinas militærjunta. Han vendte derefter tilbage tre år senere for at producere Guerreros y cautivas ( Warriors and Captive Women ), filmet i landets yderste sydlige rækkevidde. Han besøgte Argentina flere gange efter det og filmede indimellem segmenter eller baggrunde til hans film. Hans mest eventyrlige senere film var Rothschild's Violin and Ghosts of Tangier , begge lavet mellem 1995 og 1996.

Cozarinsky blev diagnosticeret med kræft i 1999. Dette motiverede ham til at dedikere sin resterende tid til at skrive. Mens han stadig var på hospitalet efter sin diagnose, skrev han de to første historier til La novia de Odessa ( Bruden fra Odessa ). Fra den dato blev hans filmarbejde sparsomt, og han begyndte at udgive "alle de bøger, jeg ikke havde lagt på papir", fiktion mest, men også essays og kronikker. Han blev etableret som en spansksproget forfatter, og hans værker blev også oversat til flere andre sprog.

I denne periode tilbragte han det meste af sin tid i Buenos Aires og vendte tilbage til Paris for regelmæssige korte ophold. I 2005 skrev og instruerede han et teaterstykke ( Squash ) og skrev en mini-opera Raptos ( Raptures ). I det år optrådte han også på den alternative scene sammen med sin læge i et af Vivi Tellas '"dokumentariske teater" ventures - Cozarinsky y su médico . I 2008 startede han arbejdet med librettoen til en kammeropera med musikeren Pablo Mainetti - Ultramarina , baseret på motiver fra hans egen roman El rufián moldavo (The Moldavian Pimp).

Cozarinsky har filmet på forskellige steder som Budapest, Rotterdam, Tallinn, Tanger, Wien, Granada, Sankt Petersborg, Sevilla og Patagonien. Han veksler i øjeblikket det meste af sin tid mellem Buenos Aires og Paris.

Delvis bibliografi

  • Vudú urbano (Urban Voodoo), historier, essays, erindringer (1985)
  • La novia de Odessa (Bruden fra Odessa), noveller (2001) (Første præmie til et bind med noveller, Byen Buenos Aires; Platinpris til et bind med noveller, Konex Foundation)
  • El pase del testigo (Passing the stafetten / The Witness Goes By), essays og kronikker (2001)
  • El rufián moldavo (The Moldavian Pimp), roman (2004)
  • Museo del chisme (Museum for sladder), essay og historier (2005)
  • Tres fronteras (Three Frontiers), noveller (2006)
  • Palacios plebeyos (Plebeian Palaces), krøniker og en novelle (2006)
  • Maniobras nocturnas (natmanøvrer), roman (2007)
  • Milongas, krøniker og noveller (2007)
  • Burundanga, noveller (2009)
  • Lejos de dónde (Langt fra hvor), roman (2009) (Pris for bedste roman 2008–2010, Academia Argentina de Letras)
  • Blues, krøniker og minder (2010)
  • La tercera mañana (Den tredje morgen), roman (2010 Spanien) (2011 Argentina)
  • Dinero para fantasmas (Money for Ghosts), roman, (2012 Argentina) (2013 Spanien)
  • Nuevo museo del chisme (New Gossip Museum), essay og historier (2013)
  • En ausencia de guerra (In Absence of War), roman (2014)
  • Disparos en la oscuridad (Shots in the Dark), essays (2015)
  • Dark, novel (2016)
  • Niño enterrado (begravet barn), minder og krøniker (2016)

Filmarbejde (spillefilm og kortfilm, fiktion og "essays")

  • ... ( Puntos suspensivos ) (Dot Dot Dot) (1971)
  • Les Apprentis Sorciers  [ fr ] (The Apprentice Sorcerers) (1976)
  • La Guerre d'un seul homme (One Man's War) (1981)
  • Autoportrait d'un inconnu-Jean Cocteau (Selvportræt af en ukendt mand-Jean Cocteau) (1983)
  • Haute Mer (High Seas) (1984)
  • Pour Memoire - Les Klarsfeld, une famille dans l'Histoire (For at huske - The Klarsfelds, a family in History) (1985)
  • Sarah (1988)
  • Guerreros y cautivas (Warriors and Captive Women) (1989)
  • BoulevardS du crépuscule (Sunset BoulevardS) (1992)
  • Scarlatti à Séville (1994)
  • Citizen Langlois (1994)
  • La barraca: Lorca sur les chemins de l'Espagne (La barraca: Lorca på vejen i Spanien) (1995)
  • Le Violon de Rothschild ( Rothschild's Violin ), kort opera (1996)
  • Fantômes de Tanger (Ghosts of Tangier) (1997)
  • Le Cinéma des Cahiers (The Cinema of Cahiers) (2000)
  • Tango-Désir (Tango Desire) (2002)
  • Dans le Rouge du Couchant (Red Dusk) (2003)
  • Rond Nocturna (natvagt) (2005)
  • Apuntes para una biografía imaginaria (Noter til en imaginær biografi) (2010)
  • Nocturnos (2011)
  • Carta a un padre (Letter to a Father) (2013)

Referencer

  • (flere forfattere). El Ansia bind 2, Buenos Aires, (2015)
  • Enrique Vila Matas. París no se acaba nunca (Paris Never Sleeps), Barcelona (2003)
  • David Oubiña. Los bordes del silencio (The Edges of Silence), Buenos Aires (2011)
  • Juan José Sebreli. Cozarinsky: sobre exilios y ruinas (Cozarinsky: on Exiles and Ruins), Cuadernos Hispanoamericanos, s. 613–4 (juli – august 2001)
  • Jason Weiss. The Lights of Home , New York (2002)
  • Jonathan Rosenbaum. Tvetydige beviser: Cozarinskys "Cinéma indirekte" . Film Comment, New York (september 1995)
  • Heinz-Peter Schwerfel. Buenos Aires Intensiv , Köln (2008)
  • Dominique Païni. Le Cinéma, un art moderne , Paris (1997)
  • Henry Taylor. Krieg eines einzelnen Zürich (1995)
  • Emilio Toibero. [1] Abecedario Cozarinsky
  • Ignacio López Vicuña: La perspectiva excéntrica de Cozarinsky . Revista Hispánica Moderna (juni 2013)