Elizabeth Siddal -Elizabeth Siddal

Elizabeth Siddal
Siddal-foto.jpg
Siddal, omkring 1860
Født
Elizabeth Eleanor Siddall

( 25-07-1829 )25 juli 1829
London, England
Døde 11. februar 1862 (11-02-1862)(32 år)
Beskæftigelse(r) kunstner, digter, kunstnermodel
Ægtefælle Dante Gabriel Rossetti

Elizabeth Eleanor Siddall (25. juli 1829 – 11. februar 1862), bedre kendt som Elizabeth Siddal , var en engelsk kunstner, digter og kunstnermodel . Betydelige samlinger af hendes kunstværker kan findes på Wightwick Manor og Ashmolean . Siddal blev malet og tegnet i vid udstrækning af kunstnere fra det prærafaelitiske broderskab , herunder Walter Deverell , William Holman Hunt , John Everett Millais (inklusive hans bemærkelsesværdige maleri Ophelia fra 1852 ), og især af hendes mand, Dante Gabriel Rossetti .

Tidligt liv

Elizabeth Eleanor Siddall, opkaldt efter sin mor, blev født den 25. juli 1829 i familiens hjem på 7 Charles Street, Hatton Garden . Hendes forældre var Charles Crooke Siddall og Elizabeth Eleanor Evans, fra en familie af engelsk og walisisk afstamning. Hun havde to ældre søskende, Ann og Charles Robert. På tidspunktet for hendes fødsel havde hendes far en bestikvirksomhed.

Omkring 1831 flyttede Siddalls til den mindre velhavende bydel Southwark i det sydlige London. Resten af ​​Siddals søskende var født i Southwark; Lydia, som hun var særlig tæt på; Mary, Clara, James og Henry. Siddal "modtog en almindelig uddannelse, der passede til hendes tilstand i livet" og læste først Tennyson ved at finde et eller to digte af ham på et stykke papir", der var viklet rundt om noget smør. Dette affødte en kærlighed til poesi, mens hun var ung, og inspirerede hende til at skrive sit eget.

Prærafaelitisk model

Walter Deverell, Twelfth Night, Act II, Scene IV , 1850
John Everett Millais, Ophelia (1851-52)

I 1849, mens Siddal arbejdede på et mølleri i Cranbourne Alley, London, stiftede Siddal bekendtskab med Walter Deverell . Beretningerne er forskellige afhængigt af omstændighederne ved deres møde: I en beretning bemærkede William Allingham hende, da han kom for at beundre en kollega, og anbefalede hende derefter som en mulig model til sin ven Deverell, som kæmpede med et stort oliemaleri baseret på Shakespeare - skuespillet Twelfth Night . En anden beretning har Deverell, der ledsager sin mor til mølleriet, hvor han lagde mærke til Siddal bagerst i butikken. I begge tilfælde beskrev Deverell senere Siddal som "storslået høj, med en dejlig figur og et ansigt af den mest delikate og færdige model ... hun har grå øjne, og hendes hår er som blændende kobber og skinner af glans." Deverell ansatte efterfølgende Siddal som model og introducerede hende til prærafaelitterne.

Som med de andre prærafaelitter hentede Deverell sin inspiration direkte fra livet snarere end fra en idealiseret klassisk figur. I sit Tolvte Nat -maleri baserede han Orsino på sig selv, Feste på sin ven Dante Gabriel Rossetti og Viola/Cesario på Siddal. Det var første gang Siddal sad som model. Ifølge William Michael Rossetti , Dante Gabriels bror, "tog Deverell en anden bratsch fra hende, i en radering til The Germ ." Elaine Shefer hævder, at Deverell portrætterede Siddal i A Pet and The Grey Parrot .

William Holman Hunt malede hende i A Converted British Family Shelting a Christian Missionary from the Persecution of the Druids (1849-1850) and Two Gentlemen of Verona, Valentine Rescuing Sylvia From Proteus (1850 eller 1851).

Til Millais' Ophelia flød Siddal i et badekar fyldt med vand for at portrættere den druknende Ophelia. Millais malede dagligt gennem vinteren og satte olielamper under karret for at varme vandet op. Ved en lejlighed gik lamperne ud, og vandet blev iskoldt. Millais, optaget af sit maleri, lagde ikke mærke til det, og Siddal klagede ikke. Herefter blev hun syg med en alvorlig forkølelse eller lungebetændelse . Hendes far holdt Millais ansvarlig, og under trussel om retslige skridt betalte Millais hendes læges regninger.

Forholdet til Rossetti

Dante Gabriel Rossetti mødte Siddal i 1849, sandsynligvis mens de begge modellerede for Deverell. Rossetti gav Siddal tilnavnet "Lizzie", da hun trådte ind i det prærafaelitiske broderskabskreds, og "diminutivt forstærkede hendes ungdommelige, afhængige rolle." I 1851 var hun blevet Rossettis muse , og han begyndte at male hende med udelukkelse af næsten alle andre. Han stoppede også Siddal fra at stå model for andre.

Rossettis tegning fra 1852 af Siddals maleri

I 1852 begyndte hun at studere hos Rossetti. Samme år blev Siddal kærester med Rossetti og flyttede ind i hans Chatham Place-bolig. De blev efterfølgende asociale og opslugt af hinandens følelser. De opfandt kærlige kælenavne for hinanden, såsom "Guggums" eller "Gug" og "Dove", sidstnævnte et af Rossettis navne for Siddal. Han forkortede også stavemåden af ​​hendes navn til Siddal og droppede det andet 'l'.

Rossettis måske mest rigelige og personlige værker var hans idealiserede blyantskitser af Siddal derhjemme, hvoraf de fleste blot gav titlen "Elizabeth Siddal". I disse skitser portrætterede han Siddal som en kvinde af fritid, klasse og skønhed, ofte placeret i komfortable omgivelser. Hun blev også genstand for meget af Rossettis poesi. Et digt, En sidste bekendelse , lovpriser hans kærlighed til Siddal, som han personificerer som heltinden med øjne "som af hav og himmel på en grå dag."

Fra 1853 brugte Rossetti Siddal som model for en række malerier med Dante-tema, herunder The First Anniversary of the Death of Beatrice (1852), Beatrice Meeting Dante at a Marriage Feast, Denies him her Salutation (1851), Dantes Vision af Rachel og Leah (1855), og måske hans mest berømte portræt af hende, Beata Beatrix (1864-1870), som han malede som et mindesmærke efter hendes død.

Det er blevet anslået, at der er tusindvis af Rossettis tegninger, malerier og digte, hvor Siddal var et emne.

Arbejde

Elizabeth Siddal, selvportræt, 1854

Siddal malede i 1854 et selvportræt, der adskilte sig fra den typiske prærafaelitiske idealiserede skønhed. I 1855 begyndte kunstkritikeren John Ruskin at subsidiere sin karriere og betalte 150 pund om året i bytte for alle de tegninger og malerier, hun producerede. Hun producerede mange skitser, tegninger og akvareller samt et oliemaleri. Hendes skitser ligner andre prærafaelitiske kompositioner, der illustrerer Arthur-legenden og andre idealiserede middelaldertemaer , og hun udstillede sammen med prærafaeliterne på sommerudstillingen på Russell Place i 1857.

I løbet af Siddals karriere som kunstner og digter fra 1852 til 1861 producerede hun over 100 værker. Siddal digtede også i denne periode, ofte med mørke temaer om tabt kærlighed eller umuligheden af ​​ægte kærlighed. "Hendes vers var lige så enkle og bevægende som gamle ballader; hendes tegninger var lige så ægte i deres middelalderlige ånd som meget mere færdige og kompetente værker af prærafaelittisk kunst," skrev kritikeren William Gaunt . Både Rossetti og Ford Madox Brown støttede og beundrede hendes arbejde.

Forholdet til Rossettis familie og ægteskab

Regina Cordium , Rossettis ægteskabsportræt fra 1860 af Siddal

Da Siddal kom fra en arbejderfamilie, frygtede Rossetti at præsentere hende for sine forældre. Siddal blev udsat for hård kritik fra sine søstre. Viden om, at hans familie ikke ville godkende, bidrog til, at Rossetti forsinkede ægteskabet. Siddal ser ud til at have troet, med en vis begrundelse, at Rossetti altid søgte at erstatte hende med en yngre muse, hvilket bidrog til hendes senere depressive perioder og sygdom.

Kort før deres ægteskab producerede Rossetti et berømt portræt af Siddal, Regina Cordium eller Hjertedronningen (1860). Dette maleri er en nærbillede, levende farvet afbildning af Siddal.

Siddal og Rossetti giftede sig onsdag den 23. maj 1860 i St. Clements Kirke i kystbyen Hastings . Der var ingen familie eller venner til stede, kun et par vidner, som de havde spurgt i Hastings.

Dårligt helbred og død

I Elizabeth Siddals grundlov var der en forbrugssmag . Dette kan, formoder jeg, være kommet fra faderen; thi moderen var en rask kvinde, der levede til over halvfems.

—  William Michael Rossetti , Dante Gabriels bror

Man troede, at hun led af tuberkulose , men nogle historikere mener, at en tarmsygdom var mere sandsynlig. Elbert Hubbard skrev, at "Hun led meget af neuralgi , og laudanum , der blev taget for at lindre smerten, var vokset til en nødvendighed." Andre har foreslået, at hun kunne have været anorektisk , mens andre tilskriver hendes dårlige helbred en laudanum-afhængighed eller en kombination af lidelser.

Siddal rejste til Paris og Nice i flere år for sit helbred. På tidspunktet for sit bryllup var hun så skrøbelig og syg, at hun måtte bæres til kirken, på trods af at det var fem minutters gang fra hvor hun opholdt sig. Hun blev alvorligt deprimeret , og hendes lange sygdom gav hende adgang til laudanum, som hun blev afhængig af. I 1861 blev Siddal gravid, hvilket endte med fødslen af ​​en dødfødt datter. Dødfødslen efterlod Siddal med en fødselsdepression . Hun blev gravid for anden gang i slutningen af ​​1861. Siddal overdosis af laudanum den 10. februar 1862. Hun, Rossetti og hans ven Algernon Charles Swinburne havde spist sammen på et nærliggende hotel. Efter at have taget Siddal hjem, deltog Rossetti i hans ugentlige forelæsning på Arbejderhøjskolen . Da han kom hjem fra undervisningen, fandt Rossetti Siddal bevidstløs i sengen og kunne ikke genoplive hende. Den første læge, Rossetti ringede til, hævdede, at han ikke var i stand til at redde hende, hvorefter Rossetti sendte bud efter yderligere tre læger. Der blev brugt mavepumpe, men uden held. Hun døde kl. 7:20 den 11. februar 1862 i deres hjem på Chatham Place 14. Ligsynsmanden beskrev hendes død som tilfældig; der er dog forslag om, at Rossetti fandt et selvmordsbrev med ordene "Please pas Harry" (hendes invalide bror, som kan have haft et let intellektuelt handicap), angiveligt "stiftet ... på brystet af hendes natskjorte ." Opslugt af sorg og skyldfølelse gik Rossetti angiveligt for at se Ford Madox Brown , som skulle have instrueret ham om at brænde sedlen. Da selvmord var ulovligt og betragtes som umoralsk, ville det have bragt skandale over familien og udelukket Siddal fra en kristen begravelse.

Efter Siddals død

Siddals grav på Highgate Cemetery (vestsiden)
Rossetti færdiggjorde Beata Beatrix et år efter Siddals død

Siddal blev begravet sammen med sin svigerfar Gabriele den 17. februar 1862 i Rossetti-familiegraven på den vestlige side af Highgate Cemetery . Senere begravelser i samme grav er hendes svigermor Frances Rossetti (1886), Christina Georgina Rossetti (1895) og William Michael Rossetti (1919).

I august 1869 bemyndigede Rossetti Charles Howell til at skille hendes kiste ad for at hente en håndskrevet bog med Rossettis digte, som han havde lagt ved siden af ​​hendes hoved før begravelsen. Med hjælp fra en Dr. Llewelyn Williams og to andre opnåede Howell dette i oktober 1869. Dr. Williams desinficerede efterfølgende bogen. Rossetti udgav derefter indholdet i Digte (1870).

Disse blev en del af Rossettis sonetsekvens med titlen The House of Life. Denne sekvens indeholdt digtet "Uden hende", en refleksion over livet, når kærligheden er gået.

Hvad med hendes glas uden hende? Den blanke grå
Der hvor bassinet er blind for månens ansigt.
Hendes kjole uden hende? Det slyngede tomme rum
af sky-rack, hvorfra månen er gået bort.
Hendes veje uden hende? Dagens udnævnte sway
tilranet sig af øde nat. Hendes pudested
Uden hende? Tårer, åh mig! For kærlighedens gode nåde,
og kold glemsel af nat eller dag.

Hvad med hjertet uden hende? Nej, stakkels hjerte,
hvilket ord er tilbage af dig, før talen bliver stille?
En vejfarende ad golde veje og kulde,
Stejle veje og træt, uden hende er du,
Hvor den lange sky, den lange skovs modstykke,
Skur dobbelt op mørke op ad arbejdsbakken.

Eftermæle

Deres hjem på 14 Chatham Place blev revet ned og er nu dækket af Blackfriars Station .

Udstillinger og samlinger

Elizabeth Siddal, Lady Clare , 1857

Den første soloudstilling af Siddals værker blev kurateret af Jan Marsh i 1991 på Ruskin Gallery i Sheffield .

Rosalie Glynn Grylls og Geoffrey Mander betalte en rekordsum for hendes arbejde i 1960'erne og donerede kunsten til National Trust. En 2018-udstilling, "Beyond Ophelia", kurateret af National Trust Assistant Curator Hannah Squire, kørte på Wightwick Manor i ni måneder og indeholdt tolv kunstværker af Siddal og ejet af National Trust. Kun den anden soloudstilling af hendes arbejde, udstillingen undersøgte Siddals karriere, kunstneriske stil, emne og de fordomme, hun mødte som kvindelig kunstner, samtidig med at hun udforskede Manders of Wightwick som banebrydende samlere.

Oliemaleriet Selvportræt (1853-54) og akvarellen Lady Clare (1857) er i øjeblikket i private samlinger.

Lady Affixing a Pennant to a Knight's Spear (1856) , Sir Patrick Spens (1856) og The Quest of the Holy Grail (1855) er alle blevet udstillet i Tate Gallery i London.

De færdige tegninger The Lady of Shalott og Pippa Passes (1854) vises henholdsvis i JS Maas Collection og Ashmolean Museum i Oxford.

Siddals malerier omfatter også Clerk Saunders (1857), The Haunted Wood og Madonna and Child with an Angel (ca. 1856).

Værker inspireret af Siddal

Litteratur

Et af tre overlevende blade fra digtbogen begravet sammen med Elizabeth Siddal.

I litteraturen og erindringerne i 1880'erne og 90'erne blev Elizabeth Siddal afbildet som "et fantasisex"-objekt på en måde af nysgerrig kult. Hendes beundrere omfatter digteren Swinburne og Oscar Wilde . Kunstneren og æstetikken Charles Ricketts tilstod, at "Åh, vi har alle, som unge, været forelskede i Miss Siddal." Mens i 1920'erne og 30'erne, på grund af de fremherskende paradigmer inden for moderne psykologi og "sexologi", begyndte billedet af Siddal i fiktion og digte at ændre sig ved denne genetablering af seksualitetsmiljøet. Hun blev således betragtet som "en morbid, hysterisk, selvmorderisk kvinde, der klamrede sig til sin mødom og vredt jaloux på sine rivaler."

Mollie Hardwick (forfatter til Upstairs, Downstairs ) skrev en mysterieroman med titlen The Dreaming Damozel i 1990. Plottet følger antikvitetshandleren Doran Fairweather, som glæder sig over at finde et lille oliemaleri, hun mener er af Elizabeth Siddal, men bliver chokeret, da hun sker. på liget af en pige, der flyder død i en dam. Dødsscenen efterligner Millais-maleriet af Ophelia med Elizabeth Siddal. Doran' begejstret over tilfældighederne og mystikken ignorerer rådene fra sin mand, der advarer hende om historien om Rossetti, og Siddal var plaget af ulykke.

Elizabeth Siddal, Dante Gabriel Rossetti og Algernon Charles Swinburne er emnerne for den korte tegneseriehistorie How They Met Themselves , en del af The Sandman -serien af ​​Neil Gaiman , tegnet af Michael Zulli , og udgivet i Vertigo: Winter's Edge #3 (2000) . I den genopliver en døende Lizzie bedøvet med laudanum den sidste nytårsdag, hvor trioen havde en togtur til en magisk skov ejet af Desire . Titlen henviser til Rossetti's dobbeltgænger -maleri fra 1864, How They Met Themselves .

Fiona Mountains mysterieroman fra 2002, Pale as the Dead, centrerer sig om et "genealogisk mysterium" omkring de fiktive efterkommere af Elizabeth Siddal og Dante Gabriel Rossetti.

Sleep, Pale Sister , en gotisk roman fra 2004, der foregår i den victorianske kunstverden af ​​forfatteren Joanne Harris , trækker i høj grad på Siddals karakter og hendes forhold til Rossetti.

I Tim Powers ' roman fra 2012, Hide Me Among the Graves , er Siddal et offer for vampyren John Polidori , hendes mands onkel og forfatter til, hvad der sandsynligvis er den første vampyrhistorie. Dette bliver en forklaring på hendes sygdom og død, samt på hendes mands opgravning af hendes grav, hvilket ikke er for at genvinde hans digte, men er en del af en strategi for at besejre vampyren.

Ophelia's Muse er en historisk roman fra 2015 af Rita Cameron. Den fortæller historien om Siddal og prærafelitterne.

Lizzie Siddal , et teaterstykke skrevet af Jeremy Green, blev opført på Arcola Theatre, London i 2013.

Television

Rossettis forhold til Siddal har været genstand for tv-dramaer, især Dantes Inferno (1967), af Ken Russell , hvor hun blev spillet af Judith Paris  [ Wikidata ] og Rossetti af Oliver Reed ; The Love School (1975), hvor hun blev spillet af Patricia Quinn ; og Desperate Romantics (2009), hvor hun blev spillet af Amy Manson .

Kunst

Holly Trostle Brigham har skabt værker, der portrætterer og er inspireret af Siddal, udstillet i 2022 på Delaware Art Museum , som også har en betydelig præraphaellitisk samling.

Galleri

Værker af Siddal

Arbejder med Siddal som model

Bibliografi

  • —— (2018). Trowbridge, Serena (red.). My Ladys Soul: The Poems of Elizabeth Eleanor Siddall . Brighton, Storbritannien: Victorian Secrets Limited. ISBN 978-1-906469-62-7. OCLC  1054934095 .
  • —— (1979). Han & hun & engle tre: tre digte . London: Eric og Joan Stevens. OCLC  6043505 .

Se også

Noter

Referencer

Kilder

Yderligere læsning

eksterne links