Eugène Scribe -Eugène Scribe

Skriver af Nadar

Augustin Eugène Scribe ( fransk:  [oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib] ; 24. december 1791 – 20. februar 1861) var en fransk dramatiker og librettist . Han er kendt for at skrive " vellavede skuespil " ("pièces bien faites"), en grundpille i populært teater i over 100 år, og som librettist af mange af de mest succesrige store operaer og opéra-komikere .

Født af en parisisk middelklassefamilie var Scribe tiltænkt en juridisk karriere, men blev tiltrukket af teatret og begyndte at skrive skuespil, mens han stadig var i teenageårene. Hans første år som dramatiker var mislykkede, men fra 1815 og frem trivedes han. Han skrev, normalt med en eller flere samarbejdspartnere, og producerede flere hundrede sceneværker. Han skrev for at underholde offentligheden i stedet for at uddanne den. Mange af hans skuespil blev skrevet på en formel måde, der sigtede på et pænt plot og fokus på dramatisk hændelse snarere end naturalisme, karakteriseringsdybde eller intellektuel substans. For dette blev han meget kritiseret af intellektuelle, men det "vellavede stykke" forblev etableret i teatret i Frankrig og andre steder længe efter hans død.

I 1813 skrev Scribe sin første opera-libretto. Fra 1822 til sin død var han tæt knyttet til komponisten Daniel Auber , for hvem han skrev eller medforfattede 39 librettoer, blandt dem til den første franske store opera , La Muette de Portici (1828). Hans næsthyppigste musikalske partner var Giacomo Meyerbeer , som tog grand opera videre og gjorde den til et dominerende træk i det franske musikliv. Blandt de andre komponister, som Scribe arbejdede med, var Adolphe Adam , Adrien Boieldieu , Gaetano Donizetti , Fromental Halévy , Jacques Offenbach og Giuseppe Verdi .

Scribes librettoer opføres stadig i operahuse rundt om i verden, og selvom kun få af hans ikke-musikalske skuespil er blevet genoplivet hyppigt i det 20. eller 21. århundrede, var hans indflydelse på efterfølgende generationer af dramatikere i Frankrig og andre steder dyb og varig.

Liv og karriere

Tidlige år

Scribe blev født i Paris den 24. december 1791 i familiens hus i Rue Saint-Denis nær Les Halles . Hans far, en silkehandler, døde, mens drengen var spæd, men forlod sin enke komfortabelt. Scribe blev uddannet på det prestigefyldte Collège Sainte-Barbe , hvor han var en fremragende elev, vandt kollegiets toppris i sit sidste år og blev ceremonielt kronet med en laurbærkrans på Académie Française . Hans mor havde til hensigt, at han skulle forfølge en karriere i advokatbranchen, og sendte ham for at studere hos Louis-Ferdinand Bonnet, en førende parisisk advokat.

Skriver som ung mand

Skønt han var pligtopfyldende i sine studier, var Scribes ambition at skrive for teatret, og da hans mor døde i 1807 vendte han sig fra loven, og sammen med sin tidligere klassekammerat Germain Delavigne satte han sig for en teaterkarriere . Hans første værk, en enakters vaudeville Le Prétendu par hasard , blev produceret anonymt på Théâtre des Variétés i januar 1810 og var en fiasko. Talrige andre skuespil, skrevet i samarbejde med Delavigne og andre, fulgte; men i de næste fem år tjente Scribe kun lidt på teatret og var afhængig af sin arv. Han havde beskedne succeser med Les Derviches (1811) og L'Auberge (1812), begge skrevet sammen med Delavigne til Théâtre du Vaudeville . I 1813 skrev han det første af tre melodramaer , hvoraf det tredje, Les Frères invisibles , klarede sig rimeligt godt på Théâtre de la Porte Saint-Martin . Samme år skrev han sin første opera-libretto til Luc Guénées opéra comique La Chambre à coucher .

Scribes første betydelige succes kom i 1815 med komedien Une Nuit de la garde nationale ( A Night at the National Guard ), et samarbejde med hans ven Charles Delestre-Poirson . I løbet af de næste fem år opbyggede Scribe en stilling som dramatiker, idet han skrev under sit eget navn eller pseudonymer, normalt i samarbejde med andre. I 1820 etablerede Delestre-Poirson Théâtre du Gymnase og åbnede den 23. december med Le Boulevard Bonne-Nouvelle af Scribe og to venner, der også havde forladt loven for teatret, Baron Anne-Honoré-Joseph Duveyrier, som skrev under pennenavnet Mélesville og Charles Moreau. Delestre-Poirson gav Scribe en vederlagskontrakt, der i virkeligheden gjorde ham til teatrets herboende dramatiker, hvor Gymnase først havde brug for hans tjenester.

1820'erne

Mellem 1820 og 1830 skrev Scribe mere end hundrede skuespil til Gymnase, og librettoer og skuespil til Comédie-Française , Opéra , Opéra-Comique og syv andre teatre. I 1822 indledte han et samarbejde med komponisten Daniel Auber , der varede i 41 år og producerede 39 operaer. Aubers biograf Robert Letellier skriver, at navnene på Scribe og Auber blev lige så forbundne i franske sind, som dem på Gilbert og Sullivan senere var i britiske. Partnernes første samarbejde var Leicester, ou Le château de Kenilworth , en tre-akters opéra comique , med et plot, som Scribe i samarbejde med Mélesville udledte af Walter Scotts historiske romantik Kenilworth . Som med hans skuespil skrev Scribe sædvanligvis sine librettoer i samarbejde med andre forfattere. For Auber arbejdede han med blandt andre XB Saintine , E.-J.-E. Mazères og Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges samt Mélesville og Delavigne. Letellier skriver, at "en del af Scribes geni lå i hans omhyggelige udvælgelse af sine samarbejdspartnere". Der voksede en historie om, at Scribe ville hyre én mand til at skrive fortællingen, en anden til dialogen, en tredje til vittighederne, en fjerde til teksterne og så videre. Historien var apokryf, men litterært samarbejde var en fransk tradition, hvor Scribe var grundigt hjemme:

Le Comte Ory , 1828

I løbet af sin karriere arbejdede Scribe med mere end 60 medforfattere, ud over at skrive mere end 130 sceneværker på egen hånd. Han skrev eller co-skrev librettoer for 48 komponister. I løbet af 1820'erne samarbejdede Scribe med Adrien Boieldieu om La Dame blanche (1825), en romantisk opera baseret på historier af Walter Scott. Scribes libretto var en af ​​de første, der introducerede det overnaturlige i et operaplot. Stykket var enormt populært og nåede sin tusinde opførelse på Opéra-Comique kort efter Scribes død. I 1827 skrev Scribe scenariet til La Somnambule , en ballet med musik af Ferdinand Hérold , til Paris Opéra. Det var et skelsættende – første gang, Opéraen præsenterede en ballet med et scenarie af en førende dramatiker. Indtil da havde historien og iscenesættelsen af ​​en ballet været overladt til den interne chef de danse . Dette var forløberen for fusionen af ​​opera og ballet i den første franske grand opera , givet året efter - La Muette de Portici , med musik af Auber og libretto af Scribe og Delavigne.

I 1828 samarbejdede Scribe med Gioachino Rossini om Le Comte Ory , et usædvanligt foretagende, da ordene for omkring halvdelen af ​​numrene skulle skrives for at passe til eksisterende musik, genbrugt af Rossini fra Il viaggio a Reims , et stykke lejlighed komponeret tre år tidligere . Operaen var en succes og blev set i London inden for seks måneder efter premieren i Paris og i New York i 1831.

1830'erne

I 1830'erne blev Scribes værker to gange bearbejdet af andre til nye operaer, der blev velkendte. Hans scenarie for La Somnambule blev brugt af Felice Romani som grundlag for Vincenzo Bellinis opera La sonnambula fra 1831 ; hans libretto til Aubers Le Philtre (1831) blev bearbejdet af Romani til Gaetano Donizettis L' elisir d'amore (1832). Opéra-Comique bestilte en storslået opera, Robert le diable , fra Scribe, Delavigne og Giacomo Meyerbeer . Af musikpolitiske årsager blev værket uropført af Paris Opéra på Salle Le Peletier i 1831 efter omfattende omskrivning. Inden for tre år nåede den op på 100 forestillinger på Opéraens scene, og i 1835 var den blevet set i 77 huse i ti forskellige lande.

Til det ikke-musikalske teater skrev Scribe Bertrand et Raton ou l'art de conspirer (The School for Politicians, 1830) en "seriøs" fem-akters komedie til Comedie-Française. Dette begyndte en række historiske eller politiske komedier, som, som Pierre Larousse kommenterer, ikke har meget at gøre med virkelig politik og historie, men som blev modellerne for en ny genre. Serien fortsatte med L'Ambitieux (1834), La Camaraderie (1836), Les Indépendants (1837), La Calomnie (1840) og Le Verre d'eau (1840), alle komedier i fem akter, der udviklede en mere eller mindre original tema. I 1836 blev Scribe valgt til Académie Française, og i 1839 giftede han sig i en alder af 48 år. Hans kone, som han havde kendt i flere år, var enke efter en vinhandler. Hun bekymrede sig om hans tendens til at overanstrenge sig og forsøgte, med kun begrænset succes, at få ham til at bremse. Hans arbejdsvaner varierede lidt gennem hans liv. Han begyndte at arbejde klokken fem om morgenen om sommeren og klokken seks om vinteren og skrev til middag. Han brugte resten af ​​dagen på at planlægge nyt arbejde, deltage i prøver af hans skuespil eller operaer og om aftenen på at besøge venner eller gå i teatret.

Scribes landsted ved Séricourt

I løbet af 1830'erne introducerede Scribe sociale spørgsmål i sine skuespil, selvom han aldrig mistede sit hovedformål, som var at underholde af syne. På dette tidspunkt i sin karriere havde han finpudset sine evner som dramatiker og udviklet det, der blev kendt som det " vellavede skuespil " – la pièce bien faite – kendetegnet ved kortfattet plot, overbevisende fortælling og en stort set standardiseret struktur, med ringe vægt på karakterisering og intellektuelle ideer. Med en litteraturkritikers ord:

Et af Scribes nøgleinstrumenter var quiproquoen , hvor to eller flere karakterer fortolker et ord, en situation eller en persons identitet på forskellige måder, hele tiden under forudsætning af, at deres fortolkninger er de samme. Dette vigtige træk ved Scribes "vellavede skuespil" blev løftet til sine største højder af Georges Feydeau senere i det 19. århundrede.

Scribes indtjening fra hans skuespil og librettoer var betydelige, og han samlede en stor formue. Han var en god forretningsmand: han kommenterede en tvist om betaling med Léon Pillet , direktøren for Opéraen, i 1841, og sagde, at han ønskede at blive betalt for sine librettoer "i henhold til hvad de bringer ind, det vil sige en stor Den nuværende direktør vil kun betale for dem efter, hvad de er værd, det vil sige meget lidt". Han købte et palæ i den fashionable Rue Olivier-Saint-Georges og to landejendomme. Han var diskret generøs over for fortjente sager; blandt hans gaver var en fond for fattige musikere og teaterfolk, hvortil han indbetalte 13.000 francs (ca. 125.000 € i 2015-værdier) om året.

Senere år

Bataille de dames , 1851

Les Diamants de la couronne , 1851

Efter Larousses opfattelse var den sidste del af Scribes karriere, fra 1840 til 1861, "lige så fuld og så herlig som den første". Larousse fremhævede fra den lange liste af Scribes skuespil til Théâtre Français: Une chaîne (1841), Le Puff (1848), Adrienne Lecouvreur (1819), Les Contes de la reine de Navarre (1850), Bataille de dames (1851) og La Czarine (1855). Af disse er Bataille de dames – damernes kamp – blevet set af litteraturkritikere, herunder Brander Matthews og Stephen Stanton, som blandt de bedste og mest karakteristiske af Scribes skuespil. Den kombinerer en historie om en ung mands succesfulde forsøg på at undslippe officielle forsøg på at arrestere ham på en politisk anklage med skildringen af ​​den kærlighed, to kvinder har til ham. Den kombinerer action, romantik og en glad, omend bitter-sød afslutning. Henrik Ibsen tænkte højt om værket og trak på det i sit eget tidlige forfatterskab; Bernard Shaw tegnede også på det, i hans Arms and the Man .

Af Scribes senere librettoer til Opéraen eller Opéra-comique er Larousse opført som blandt de mest bemærkelsesværdige: Les Diamants de la couronne , La Part du diable og Haydée (med Auber, 1841, 1843 og 1847) og Le Prophète og L'Etoile du Nord (med Meyerbeer, 1849 og 1854). I 1855 havde Scribe sit eneste direkte samarbejde med Giuseppe Verdi . (Librettoen til sidstnævntes Un ballo in maschera (1859) blev oversat fra Scribes libretto til Aubers Gustave III, ou Le bal masqué (1833), men Scribe var ikke involveret i bearbejdelsen.) Scribe og Charles Duveyrier forsynede Verdi med librettoen. for Les Vêpres siciliennes , der havde premiere i Opéraen i juni. Det blev godt modtaget; Hector Berlioz vurderede det som en perfekt blanding af franske og italienske sensibiliteter, men det blev ikke en kernedel af det Verdianske opera-repertoire.

Scribe var genstand for konstant kritik fra highbrow forfattere. Théophile Gautier og Théodore de Banville beskyldte ham for at være "den ultimative inden for borgerlig kunst og filistinisme, at glæde masserne og skrive théâtre vide " – tomme skuespil. Gautier spurgte: "Hvordan kan det være, at en forfatter uden poesi, lyrik, stil, filosofi, sandhed og naturlighed kunne være blevet den mest fashionable dramatiske forfatter i en æra?" Scribes svar på spørgsmålet var:

Scribe uddybede sine synspunkter i en tale til Académie Française: "Jeg mener ikke, at tegneserieforfatteren skal være historiker: det er ikke hans mission. Jeg tror ikke, at selv i Molière selv kan man genvinde vores lands historie" . I en undersøgelse fra 2012 skriver David Conway om Scribes historiske operaer:

På Académie fortsatte Scribe med at give sine synspunkter om formålet med teatret i sin egen tid, idet han fastholdt, at publikum ikke længere gik til teatret for at blive instrueret - som det havde været teorien i det 18. århundrede - men for at blive omdirigeret og underholdt.

Skriver gik aldrig på pension. Han arbejdede på librettoen til Meyerbeers sidste opera, L'Africaine , da han pludselig døde af et slagtilfælde den 20. februar 1861 i sin vogn på vej hjem fra et møde i Société des auteurs et compositeurs dramatiques. Han blev begravet på Père Lachaise-kirkegården .

Arbejder

Se også Vellavet skuespil , Kategori: Libretti af Eugène Scribe og Kategori: Skuespil af Eugène Scribe

Skønnene varierer betydeligt over antallet af sceneværker Scribe skrev eller co-skrev. Den offentliggjorte udgave af hans kendte værker løb til 76 bind, men den er uundgåeligt ufuldstændig, da han er kendt for at have skrevet pseudonymt og endda anonymt. Hans samlede produktion af sceneværker regnes forskelligt som mellem 300 og næsten 500. De kendte værker omfatter mere end 120 librettoer for 48 komponister, samarbejder inden for musikalsk og ikke-musikalsk teater med mere end 60 medforfattere, og over 130 sceniske værker skrevet solo.

Blandt de mange senere dramatikere, der tog udgangspunkt i Scribes forskrifter for det vellavede stykke, var Alexandre Dumas fils , Victorien Sardou og Georges Feydeau i Frankrig, WS Gilbert , Oscar Wilde , Noël Coward og Alan Ayckbourn i Storbritannien, og Lillian Hellman og Arthur Miller i OS.

Librettoer

Blandt de mest kendte operaer, som Scribe bidrog til librettoen, er:

Blandt de andre komponister, som Scribe arbejdede med, var Adolphe Adam , Michael Balfe , Luigi Cherubini , Charles Gounod , Ferdinand Hérold og Ambroise Thomas .

Filmatiseringer

Der har været mindst 30 film baseret på værker af Scribe, fra den tavse The Dumb Girl of Portici fra 1916 , instrueret af Phillips Smalley og Lois Weber til A Glass of Water (1960), baseret på Le Verre d'eau .

Noter, referencer og kilder

Noter

Referencer

Kilder

• Carlson, Marvin (1984). Teatrets teorier: En historisk og kritisk undersøgelse fra grækerne til nutiden . Ithaca og London: Cornell University Press. ISBN 978-0-80-141678-1.
• Conway, David (2012). Jødedom i musik: Indgang til erhvervet fra oplysningstiden til Richard Wagner . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-10-701538-8.
• Conway, David (2021). "Den 'obligatoriske' ballet i Grand Opéra: Dengang og nu". I Isolde Schmid-Reiter; Aviel Cahn (red.). Musikteater i bevægelse: Refleksioner over dans i opera . Regensburg: ConBrio. ISBN 978-3-940768-96-4.
• Debré, Patrice (2018). Robert Debré: Une vocation française . Paris: Odile Jacob. ISBN 978-2-7381-4140-8.
• Gidel, Henry (1991). Georges Feydeau (på fransk). Paris: Flammarion. ISBN 978-2-08-066280-4.
• Gossett, Philip ; Brauner, Patricia (1997). "Rossini". I Holden, Amanda (red.). The Penguin Opera Guide . London: Pingvin. ISBN 978-0-14-051385-1.
• Koon, Helene; Richard Switzer (1980). Eugène Scribe . Boston: Twayne. ISBN 978-0-80-576390-4.
• Lacombe, Hervé (2001). Nøglerne til fransk opera i det nittende århundrede . Berkeley og London: University of California Press. ISBN 978-0-52-021719-5.
• Larousse, Pierre (1875). Stort ordbog Universel du XIXe siècle . Vol. XIV. Paris: Stort ordbog Universel. OCLC  1170460660 .
• Meyer, Peter (2003). "Introduktion". Feydeau . London: Oberon. ISBN 978-1-84943-993-0.
• Osborne, Richard (2004). "Rossinis liv". I Senici, Emanuele (red.). Cambridge-ledsageren til Rossini . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-00195-3.
• Roberts, John H. (4. september 2003). "Meyerbeer: Le Prophéte og L'Africaine ". Cambridge Companion til Grand Opera . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-52-164683-3.
• Taylor, John Russell (1967). Det vellavede skuespils stigning og fald . Oxford og New York: Routledge. ISBN 978-0-41-572333-6.
• Tolles, Winton (1940). Tom Taylor og det victorianske drama . New York: Columbia University Press. OCLC  504217641 .

eksterne links

• Værker af Eugène Scribe på Project Gutenberg
• Værker af eller om Eugène Scribe på Internet Archive
• Værker af Eugène Scribe på LibriVox (lydbøger i det offentlige domæne)
• Scribes værker på www.intratext.com : tekst, konkordanser og frekvensliste
• Nekrolog: New York Times 11. marts 1861
• Warner biblioteket. Redaktører: John W. Cunliffe, Ashley H. Thorndike. 1917 s. 13083ff