Evelyn De Morgan - Evelyn De Morgan

Evelyn De Morgan
Evelyn De Morgan
Evelyn De Morgan
Født
Mary Evelyn Pickering

( 1855-08-30 )30. august 1855
London, England
Døde 2. maj 1919 (1919-05-02)(63 år)
London, England
Hvilested Brookwood kirkegård
Nationalitet engelsk
Uddannelse Slade Kunstskole
Kendt for maleri
Bemærkelsesværdigt arbejde
Stil Pre-Raphaelite , symbolist
Bevægelse Pre-Raphaelites
Ægtefælle William De Morgan

Evelyn De Morgan (30. august 1855-2. maj 1919), f. Pickering, var en engelsk maler, der tidligt i sin karriere var forbundet med den senere fase af præ-raphaelitbevægelsen og arbejdede i en række forskellige stilarter, herunder æstetik og symbolik . Hendes malerier er figurelle og foregriber kvindekroppen ved brug af åndelige, mytologiske og allegoriske temaer. De stoler på en række metaforer (såsom lys og mørke, transformation og trældom) for at udtrykke, hvad flere forskere har identificeret som spiritualistisk og feministisk indhold. Hun boykottede Det Kongelige Akademi og underskrev erklæringen til fordel for kvinders stemmeret i 1889. Hendes senere værker omhandler også temaer om krig fra et pacifistisk perspektiv, der engagerer sig i konflikter som Anden Boerkrig og Første Verdenskrig .

Tidligt liv

Hun blev født Mary Evelyn Pickering på Grosvenor Street 6, til forældre i middelklassen Percival Pickering QC, Recorder of Pontefract , og Anna Maria Wilhelmina Spencer Stanhope , søsteren til kunstneren John Roddam Spencer Stanhope og en efterkommer af Coke of Norfolk, der var en jarl af Leicester.

De Morgan blev uddannet derhjemme; ifølge hendes søster og biograf, Anna Wilhelmina Stirling , insisterede deres mor på, at "fra den første Evelyn [skulle] profitere [t] af den samme instruktion som hendes bror." Hun studerede græsk, latin, fransk, tysk og italiensk samt klassisk litteratur og mytologi og blev også i en ung alder udsat for historiebøger og videnskabelige tekster.

Personlige liv

Evelyn og William De Morgan

I august 1883 mødte Evelyn keramikeren William De Morgan (sønnen til matematikeren Augustus De Morgan ), og den 5. marts 1887 giftede de sig. De tilbragte deres liv sammen i London og besøgte Firenze i et halvt år hvert år fra 1895 til udbruddet af 1. verdenskrig i 1914. Evelyn De Morgan støttede valgretsbevægelsen , og hun optræder som underskriver på erklæringen til fordel for kvinders stemmeret fra 1889 . Hun var også pacifist og udtrykte sin rædsel ved Første Verdenskrig og Boerkrig i over femten krigsmalerier, herunder Røde Kors og SOS . I 1916 holdt hun en fordeludstilling af disse værker i sit atelier i Edith Grove til støtte for Røde Kors og italienske Croce Rossa .

I første halvdel af deres ægteskab brugte De Morgan overskuddet fra salget af hendes arbejde til økonomisk at støtte sin mands keramikvirksomhed; hun bidrog også aktivt med ideer til hans keramikdesign. De Morgans opnåede endelig økonomisk sikkerhed i 1906 efter udgivelsen af ​​Williams første roman, Joseph Vance .

De Morgan og hendes mand var begge spiritualister , og De Morgans søster og biograf AMW Stirling krediterer dem som de anonyme forfattere til en 1909 -udgivelse af automatiske skrifter - kommunikation med åndelige væsener - med titlen Resultatet af et eksperiment . Indledningen til denne bog beskriver parret som at øve automatisk at skrive sammen hver nat i mange år af deres ægteskab. Da kostbart lille primært materiale i Evelyn De Morgans egen hånd har overlevet, giver denne tekst vigtig information om hendes tro og hendes tilgang til en række spørgsmål, lige fra hendes forståelse af den ultimative virkelighed til hendes tro om kunstens rolle i at fange ånd. Fra det øjeblik de Morgan stødte på spiritualisme, syntes hendes perspektiv at ændre sig, og hendes værker begyndte at afspejle flere ideer om mørke og død. De Morgan bruger en række motiver til at repræsentere åndelige ideer. Et par eksempler er renæssancesengle, himmelske auraer, en markant kontrast mellem lys og mørke og den symbolske brug af farver. De Morgan bruger komplekse allegorier til at skildre hendes sociale kommentarer og åndelige overbevisninger. Og ikonografien i disse værker afspejler flere åndelige temaer som åndens fremskridt, livets materialisme på jorden og sjælens fængsel i det jordiske legeme.  

Evelyn De Morgan døde den 2. maj 1919 i London, to år efter hendes mands død, og blev begravet på Brookwood Cemetery , nær Woking, Surrey. Deres gravsten bærer en indskrift fra Resultatet af et eksperiment : "Sorgen er kun af kødet / Åndens liv er glæde".

Karriere

Evelyn De Morgan, Flora (1894)

Evelyn de Morgan (født Mary Evelyn Pickering) blev født den 30. august 1855 i en overklassefamilie i London. Evelyn var veluddannet, og ifølge hendes søster AMW Stirling nød hun et rigt studieprogram: “[...] fra den første Evelyn tjente på samme instruktion som hendes bror; hun lærte græsk og latin, udover fransk, tysk og italiensk; hun studerede klassisk litteratur og blev dybt bevandret i mytologi [...] ”. Denne interesse for klassisk mytologi ville fortsat spille en vigtig rolle i hele hendes kunstneriske liv. Imidlertid begyndte Evelyn af alle grene af hendes uddannelse i sidste ende at negligere alt undtagen maleriet. De Morgan begyndte at tegne lektioner, da hun var 15, og var fra begyndelsen dedikeret til sit håndværk. Om morgenen på hendes syttende fødselsdag skrev hun i sin dagbog: "Kunsten er evig, men livet er kort ..." - "Jeg vil gøre op med det nu, jeg har ikke et øjeblik at tabe." Denne dagbog, der blev opgivet efter et par måneder, afslører hendes hengivenhed for sit arbejde. Hun registrerer timer efter timer med "fast arbejde" og tugtede sig selv for "spild [tid] gennem daglige opgaver som at gå til te og skifte kjole. Ifølge Stirling var De Morgan interesseret i lidt andet end maleri og kæmpede hårdt for at blive betragtet seriøst som kunstner. Hun gjorde oprør mod enhver bestræbelse på at gøre hende til en "inaktiv" kvinde, og da hendes mor foreslog, at hun blev præsenteret for samfundet, meldte De Morgan sig igen: "Jeg går til tegnestuen, hvis du vil ... men hvis jeg går, Jeg sparker til dronningen! ". Stirling fortæller om en anden hændelse, hvor De Morgan afviste yderligere forsøg på at introducere hende for samfundet: "Det blev ... foreslået til Evelyn, at hun kunne lide at gå ind i samfundet og se lidt af verden, men hun hoppede til en konklusion med respekt for dette proces, der klart var uforsvarlig i hendes tilfælde. "Ingen må slæbe mig ud med en grime om halsen for at sælge mig!" var hendes kompromisløse duplik. "

I 1872 blev hun indskrevet på South Kensington National Art Training School (i dag Royal College of Art ) og flyttede i 1873 til Slade School of Art , hvor kvinder først for nylig var begyndt at blive optaget. På Slade blev hun tildelt det prestigefyldte Slade -legat og vandt flere priser: Prisen og sølvmedaljen for maleri fra det antikke; Første certifikat til tegning fra antikken; og tredje lige certifikat for sammensætning. Til sidst forlod hun Slade for at arbejde mere selvstændigt.

De Morgan var kendt af George Frederic Watts fra barndommen, og mens hun udviklede sig som kunstner, ville hun ofte besøge ham i hans studiehjem, Little Holland House . Hun studerede også under Watts elev, hendes onkel John Roddam Spencer Stanhope, der havde stor indflydelse på hendes visuelle stil. Fra 1875 besøgte Evelyn ham ofte i Firenze, hvor han boede. Dette gjorde det muligt for hende at studere renæssancens store kunstnere, og indflydelsen fra Quattrocento -kunstnere som Botticelli er især synlig i hendes værker fra dette tidspunkt og fremefter. Efter denne periode begyndte De Morgans kunst at bevæge sig væk fra de mere traditionelle, klassiske fag og stil begunstiget af Slade -skolen mod en udvikling af hendes egen særlige, modne stil. Gennem Stanhope udviklede De Morgan også venskaber med præ-raphaelitiske malere Dante Gabriel Rossetti og William Holman Hunt . Hun var også venlig med andre nøglepersoner i den victorianske litterære og kunstneriske verden, som forfatteren Vernon Lee .

De Morgan udstillede først i 1876 på Dudley Gallery, og derefter et år senere på den første Grosvenor Gallery -udstilling i London. Hun udstillede regelmæssigt indtil 1907, herunder et en-kvinde-show i Wolverhampton Municipal Art Gallery and Museum , hvor 25 værker blev vist, heraf 14 til salg. Efter 1907 stoppede hun regelmæssigt med at udstille; EL Smith teoretiserer, at dette skyldtes den økonomiske sikkerhed, der kom fra succesen med hendes mands første roman, hvilket betyder, at hun ikke længere var forpligtet til at sælge sine malerier.

Langt de fleste af De Morgans værker, især fra midten af ​​1880'erne og frem, skildrer indhold eller temaer, der kan beskrives som stort set spiritualistiske. Disse temaer når uden tvivl deres højdepunkt i hendes senere værker som Daughters of the Mist (ca. 1905–10), der bruger et symbolistisk allegorisk register til at foreslå deres dybt mystiske indhold ved forslag frem for eksplicit erklæring.

Arbejder

Queen Eleanor & Fair Rosamund
Nat og søvn (1878)
Stormånderne , ca. 1900, De Morgan -samlingen
Kærlighedsdrikken , 1903

I august 1875 solgte De Morgan sit første værk, Tobias og englen. Hendes første udstillede maleri, St Catherine of Alexandria blev vist på Dudley Gallery i 1876.

I oktober 1991 blev seksten lærred ødelagt ved en brand på Bourlets lager.

Aurora Triumphans , ca. 1886

Malerier

Samlinger

Hendes værker afholdes i Walker Art Gallery , Liverpool; National Trust ejendomme Wightwick Manor og Knightshayes Court ; Russell-Cotes Art Gallery and Museum , National Portrait Gallery ; Southwark Art Collection .

Referencer

Yderligere læsning

eksterne links

Medier relateret til Evelyn de Morgan på Wikimedia Commons