Faustina Bordoni - Faustina Bordoni
Faustina Bordoni (30. marts 1697-4. november 1781) var en italiensk mezzosopran .
I Hamburg , Tyskland , er Johann Adolph Hasse -museet dedikeret til sin mand og til dels til Bordoni.
Tidlig karriere
Hun blev født i Venedig og opvokset under beskyttelse af de aristokratiske broderkomponister Alessandro og Benedetto Marcello . Hendes sanglærer var en anden komponist, Michelangelo Gasparini . For mange år i tjeneste for kurfyrsten Palatine , gjorde hun sin opera debut på Venedig i 1716 i Carlo Francesco Pollarolo 's Ariodante , synge i sit hjem byen indtil 1725 i operaer af Albinoni , de Gasparini brødre, Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , Pollarolos, far og søn, og Leonardo Vinci , blandt andre. I 1718 og 1719 i Venedig sang hun sammen med Francesca Cuzzoni , senere for at blive hendes store rival. I denne periode optrådte hun også flere gange i Reggio nell'Emilia, Napoli og Parma, og mindst en gang i Milano, Modena og Firenze. Efter hendes tyske debut i 1723, synge i Pietro Torri 's Griselda ved München, hun var en stor favorit nord for Alperne i løbet af 1720'erne, også nyder stor succes i Wien (1725-1726). Hendes kaldenavn var den "nye sirene", og hun var almindeligt kendt som "Faustina".
"The Rival Queens"
Hendes London -debut, som Rossane i Händels Alessandro , fandt sted den 5. maj 1726 sammen med Senesino og Cuzzoni. I løbet af de næste to sæsoner skabte hun yderligere fire Handel -roller: Alceste i Admeto og Pulcheria i Riccardo Primo (begge 1727) og Emira i Siroe og Elisa i Tolomeo (1728). Hun sang også i en genoplivning af Radamisto og i operaer af Ariosti og Giovanni Bononcini . I en forestilling af sidstnævntes Astianatte den 6. juni 1727 udbrød der optøjer i tilhørerne mellem hendes tilhængere og dem fra hendes 'rival' Cuzzoni i King's Theatre, Haymarket , foran Caroline, prinsesse af Wales. Denne furore greb den offentlige fantasi og en stor journalistisk overdrivelse - pjecen John Arbuthnot udgav "THE DEVIL to pay at St. JAMES's: Or A full and true Account of a most gruful and bloody BATTLE between Madam FAUSTINA and Madam CUZZONI", hvor han lammede de to damer: "TO af en handel er sjældent eller nogensinde enig ... Men hvem ville have troet, at infektionen skulle nå Hay-markedet og inspirere to syngende damer til at trække hinandens Coiffs til direktørernes ikke-lille uro. , som (Gud hjælpe dem) har nok at gøre for at bevare fred og stilhed mellem dem ... Jeg bestemmer ikke, hvem der er aggressoren, men tager den sikrere side og udtaler dem klogt i fejl; for det er bestemt en tilsyneladende skam at to sådanne velavlede damer skulle ringe til tæve og luder, skulle skælde ud og kæmpe som enhver Billingsgates . " Nyere forskning har imidlertid vist, at det var sangernes tilhængere, der opførte sig dårligt, frem for sangerne selv, der havde arbejdet sammen før i Italien og fortsat arbejdede sammen for Royal Academy, indtil direktørerne blev tvunget til at opløse det i 1728 på grund af stigende gæld.
Senere karriere
I modsætning til Cuzzoni vendte Faustina aldrig tilbage til England. I årene 1728–1732 var hun igen meget bevidst om stadierne i de store italienske byer, især Venedig. I 1730 giftede hun sig med den tyske komponist, Johann Adolf Hasse , og året efter blev parret indkaldt til domstolen i Augustus den Stærke i Dresden, hvor Faustina nød en stor succes i sin mands opera Cleofide . De blev beskrevet af den berømte librettist Metastasio som "virkelig et udsøgt par".
Hasse blev ved det saksiske hof i mere end tredive år, og hans kone sang i mindst femten af de operaer, han komponerede mellem Caio Fabricio i 1734 og Ciro riconosciuto (1751). Faustina fik imidlertid lov til at foretage mange lange ture til Italien, der igen dukkede op i Napoli, Venedig, Parma og andre steder i operaer af Pergolesi , Porpora og Vinci , sammen med hendes mands. Selvom hun trak sig tilbage fra teatret i 1751, beholdt Faustina sin løn og titel for virtuosa da camera til kurfyrsten indtil Augustus 'efterfølger, Frederick Augustus II, døde i 1763.
På dette tidspunkt flyttede hun og hendes mand til Wien, inden de endelig flyttede til Venedig i 1773. De havde to døtre, begge uddannede sangere. Ved et besøg i 1772 beskrev Charles Burney Faustina som "en kort, brun, fornuftig og livlig gammel kvinde ... med gode rester ... af den skønhed, som hun blev fejret så meget for i sin ungdom." I modsætning til sin rival Cuzzoni, der døde i fattigdom, havde Faustina en glad og velstående alderdom.
Bordoni som kunstner
Komponisten Quantz gav en beskrivelse af Bordonis kvaliteter, som givet til Charles Burney:
Faustina havde en mezzosopranstemme, der var mindre klar end at trænge ind. Hendes kompas nu var kun fra B flad til G i alt; men efter denne tid forlængede hun sine grænser nedad. Hun besad, hvad italienerne kalder un cantar granito ; hendes henrettelse var velformuleret og genial. Hun havde en flydende tunge til at udtale ord hurtigt og tydeligt og en fleksibel hals for opdelinger med en så smuk rystelse, at hun satte den i gang med kort varsel, lige da hun ville. Passagerne kan være glatte eller med spring eller bestå af iterationer af den samme note; deres henrettelse var lige så let for hende som for ethvert instrument uanset hvad. Hun var uden tvivl den første, der med succes introducerede en hurtig gentagelse af den samme note. Hun sang adagios med stor lidenskab og udtryk, men var ikke lige vellykket, hvis en så dyb sorg skulle blive imponeret på tilhøreren, som det kunne kræve at trække, glide eller noter af synkopation og tempo rubato . Hun havde en meget glad hukommelse i vilkårlige ændringer og udsmykninger, og en klar og hurtig dom i at give ord deres fulde værdi og udtryk. I sin handling var hun meget glad; og da hendes præstation besad den fleksibilitet i muskler og ansigtsspil, der udgør udtryk, lykkedes det lige så godt for rasende, ømme og amorøse dele. Kort sagt blev hun født til sang og skuespil.
Burney bemærkede selv styrken af noten E (E5) i hendes stemme, og det er værd at bemærke, at halvdelen af arier skrevet til hende af Handel er i E eller A (mineur eller dur), nøgler, der kunne give denne note særlig fremtrædende.
Referencer
Yderligere læsning
- J. Arbuthnot, The Miscellaneous Works of the Late Dr. Arbuthnot (London, 1751), s. 213–214
- C. Burney, Musikkens nuværende tilstand i Tyskland, Holland og De Forenede Provinser (1773)
- C. Burney, A General History of Music (London, 1789), bind. 4
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni: de rivaliserende dronninger?" 'Handel og divaernes' udstillingskatalog, Handel House Museum, (London, 2008), s. 3-7
- F. Rogers, "Handel og Five Prima Donnas" i The Musical Quarterly , bind. 29, nr. 2 (april 1943), s. 214–224
- Dean, W. (2001). "Bordoni, Faustina". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni: de rivaliserende dronninger?" 'Handel og divaernes' udstillingskatalog, Handel House Museum, (London, 2008), s. 3-7
- Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Biographie - Vokalprofil - Rezeption , (Frankfurt 2009)