Gabriel von Wayditch - Gabriel von Wayditch

Gabriel von Wayditch (28. december 1888, Budapest  - 28. juli 1969 New York City ) var en ungarsk- amerikansk komponist, hvis produktion primært bestod af 14 store operaer . Søn af Dr. Aloysious (Lajos) von Wayditch von Verbovac (Verbovác), en adelsmand og opfinder, der havde undervist i fysik ved University of Pécs , og Helena von Dönhoff, en preussisk baronesse, Gabriel (Wayditch Gabor) blev født i Budapest. Han studerede klaver, dirigering og komposition ved National Hungarian Academy of Music (nu Franz Liszt Academy of Music ), hvor hans lærere omfattede Franz Liszts elev Emil von Sauer og Hans von Koessler , som også var lærer for komponister Béla Bartók. , Zoltán Kodály , Ernő Dohnányi og Emmerich Kálmán .

Liv og karriere

I 1910, Gabriel von Wayditch begyndte at komponere sin første opera, Opium Álmok ( ungarsk til ' Opium Dreams ' ), som han også skrev sin egen ungarsk libretto. Men efter at hans forældre skiltes ud, emigrerede han til USA med sin far, inden han afsluttede det og ankom til New York havn i 1911. I New York City arbejdede Wayditch som teaterdirigent, mens han afsluttede Ópium Álmok , som varer 4 timer og kræver en orkester med omkring 110 spillere. Efter afslutningen var der ingen udførelse af det. Wayditch afledte efterfølgende to orkestersuiter og hans eneste klaverkomposition, Reminscences from Opium Dreams , fra det tematiske materiale i operaen. Men ingen af ​​disse værker fik heller ikke offentlige forestillinger.

Under resten af årtiet komponerede han to ekstra operaer, både noget kortere selvom kræve den samme massive orkestrering: Suh Es Sah ( kaliffens Magician ) (1917), og Jezus Herodes elött ( Jesus Før Herodes ) (1918). Selvom begge disse værker blev udført efter hans død, hørte han hverken i løbet af sin levetid. I løbet af 1920'erne og 1930'erne komponerede han seks ekstra operaer, de fleste varede næsten fem timer og alle med sine egne librettoer på ungarsk og et meget stort orkester, alle uden drivkraft for en forestående produktion, der arbejdede i næsten fuldstændig isolation i en lejlighed i Bronx . Ud over at kræve et meget stort orkester og blive skrevet på ungarsk, et sprog der tales af få amerikanere (selvom Wayditch også leverede en alternativ engelsk tekst), indeholder mange af Wayditchs operaer andre upraktiske egenskaber. De fleste varer næsten fem timer, mange kræver hyppige sceneskift, og alle har plot, der involverer indviklede historiske myter, der finder sted i eksotiske lande, i oldtiden eller på andre planeter. Selvom de tidlige operaer var postromantiske i stil, er de senere værker meget mere moderne og stærkt dissonante. For hver opera noterede Wayditch med hånden en fuld orkesterscore og en klaverreduktion, skønt han ikke producerede separate dele til individuelle spillere.

Den eneste opera, der blev iscenesat i hans levetid, var den gamle egyptiske-tema Horus , som blev præsenteret af Philadelphia La Scala Opera Company på Academy of Music i Philadelphia den 5. januar 1939 med Fritz Mahler dirigerende. Forestillingen modtog en negativ anmeldelse i Philadelphia Inquirer fra Henry Pleasants , en hård kritiker af moderne musik, der senere skrev en ofte refereret anti-moderne musikpolemik, The Agony of Modern Music . Imidlertid blev denne forestilling af Horus inkluderet af Nicolas Slonimsky i hans kompendium af vigtige musikalske begivenheder i det 20. århundrede, Music since 1900 .

I 1940'erne komponerede Wayditch yderligere fire store operaer, stadig uden løfte om eventuel optræden. I 1950'erne fungerede han som pianist for Morningside Trio, der samledes i hele New York City og også underviste i musikundervisning i et studie nær hans lejlighed. På trods af hans evner som pianist komponerede Wayditch aldrig yderligere kompositioner til klaveret og bortset fra to sange til stemme og klaver og et kvintetarrangement, Lullaby, afledt af hans opera Mária Testvér fra 1925 , komponerede han ingen kammermusik. I de næste 20 år var den eneste anden komposition, han arbejdede med resten af ​​sit liv, en massiv otte timer lang opera, Eretnekek ( The Kættere ), som han afsluttede en klaver-vokal score for. Wayditch døde, mens han skrev den 2.850. side af orkesterscore for det arbejde. Alligevel er The Heretics citeret i Guinness Book of World Records som den længste opera nogensinde skrevet.

Selvom Wayditchs vidunderlige produktion næsten var ukendt i løbet af hans levetid, har der været en vis interesse for hans musik i de sidste årtier. To af hans tidlige operaer - Kalifens tryllekunstner (1917) og Jesus Before Herod (1918) - blev udgivet på LP-optagelser af Musical Heritage Society i 1970'erne. Den tidligere indeholdt orkester, kor og solister fra Budapest Opera dirigeret af Andras Korodi og blev sunget ved hjælp af Wayditchs originale ungarske tekst. Sidstnævnte blev sunget i en engelsk oversættelse i en produktion med San Diego Symphony Orchestra and Chorus dirigeret af Peter Eros. Mormon Tabernacle Choir sang Wayditch's Prayer fra Maria Testver i en national tv-udsendelse. I 1984, på det femtende års jubilæum for hans død, blev alle de kommercielt udgivne optagelser af Wayditchs musik sammen med private optagelser af uddrag og uddrag fra andre værker omtalt i Gabriel Von Wayditch Memorial Broadcast sendt på WKCR-FM, radiostationen i Columbia University. I 1990'erne blev de tre MHS LP'er genudgivet i en 2 CD-pakke af VAI. I oktober 2009 monterede det ungarske kulturcenter en præsentation om Wayditch på Brooklyn Museum med en forestilling af Reminscences from Opium Dreams af pianisten Lloyd Arriola , en kort ballet med uddrag fra de to indspillede operaer og en tale af Frank J. Oteri, der skrev opslaget om Gabriel von Wayditch til Revised New Grove Dictionary of Music and Musicians .

Arbejder

Operatisk

• Ópium Álmok ( Opium Dreams ) (1910–1914) - 586pp klaverreduktion; 1200pp orkestralscore
• Suh és Sah ( Kalifens tryllekunstner ) (1917) - 163pp klaverreduktion; 483pp orkesterscore
• Jezus Herodes elött ( Jesus Før Herodes ) (1918) - 91pp klaver reduktion; 186pp orkesterscore
• Enyészet országa ( Land of Death ) (1920) - 424pp klaver reduktion; 846pp orkesterscore
• Mária Testvér ( søster Maria ) (1925) - 486pp klaverpartitur; 1251pp orkestralscore
• Föld lelke a Vénuszon ( Venus Dwellers ) (1925) - 873pp klaverreduktion; 917pp orkestralscore
• Horus (1931) - 296pp klaverreduktion med sceneretninger; 480? Pp orkesterscore
• Maria Magdolna ( Mary Magdalene ) (1934) - 246pp klaverreduktion; 444pp orkestralscore
• Buddha (1935) - 534pp klaverreduktion; 936pp orkesterscore
• Nereida (1940) - 282pp klaverreduktion; 637pp orkestralscore
• Páduai Szerit Antal ( Anthony of Padua ) (1942) - 617pp klaverreduktion; 1279pp orkestralscore
• Rezesztények ( Katakomber ) (1945) - 241pp klaverreduktion; 633pp orkestralscore
• Álmok ( Fisherman's Dreams ) (1948) - 490? Pp klaverreduktion; 1479pp orkestpartitur (2 vls)
• Eretnekek ( Den Kættere ) (1949-1969) - 1531pp klaver reduktion; 2850pp orkestralscore, ufuldstændig

Andet

• Reminscences fra Opium Dreams til solo klaver
• Opium Dreams Suite, del 1 og 2 til orkester
• Vuggevise fra Maria Testver for fløjte og strygekvartet
• Bøn fra Maria Testver om kor og orgel
• "Hudson River", sang (på engelsk) til stemme og klaver
• "Bedbug Serenade", sang (på engelsk) til stemme og klaver

Se også

• Vajdič

Referencer