Georgette Heyer -Georgette Heyer

Georgette Heyer
Født	( 16-08-1902 )16. august 1902 London, England
Døde	4. juli 1974 (1974-07-04)(71 år) London, England
Pennavn	Georgette Heyer, Stella Martin
Beskæftigelse	Forfatter
Periode	1921–1974
Genre	Regency romance , detektiv fiktion
Ægtefælle	George Ronald Rougier , , ( m.  1925 ) .

Georgette Heyer ( / ˈh eɪ . _ _ _ _ _ _ Hendes forfatterkarriere begyndte i 1921, da hun forvandlede en historie til sin yngre bror til romanen Den sorte møl . I 1925 giftede Heyer sig med George Ronald Rougier, en mineingeniør. Parret tilbragte flere år i Tanganyika-territoriet og Makedonien , før de vendte tilbage til England i 1929. Efter hendes roman These Old Shades blev populær trods dens udgivelse under generalstrejken, fastslog Heyer, at omtale ikke var nødvendigt for et godt salg. Resten af ​​sit liv nægtede hun at give interviews og fortalte en ven: "Mit privatliv angår ingen andre end mig selv og min familie."

Heyer etablerede i det væsentlige den historiske romantikgenre og dens undergenre Regency-romance . Hendes Regencies var inspireret af Jane Austen . For at sikre nøjagtighed indsamlede Heyer opslagsværker og førte detaljerede noter om alle aspekter af Regency-livet. Mens nogle kritikere mente, at romanerne var for detaljerede, anså andre detaljeringsgraden for at være Heyers største aktiv. Hendes omhyggelige natur var også tydelig i hendes historiske romaner ; Heyer genskabte endda William Erobrerens krydsning til England for sin roman Erobreren .

Fra 1932 udgav Heyer en romansk roman og en thriller hvert år. Hendes mand leverede ofte grundlæggende skitser til plottene i hendes thrillere, hvilket efterlod Heyer til at udvikle karakterrelationer og dialog for at bringe historien til live. Selvom mange kritikere beskriver Heyers detektivromaner som uoriginale, roser andre som Nancy Wingate dem "for deres vid og komik såvel som for deres velvævede plot".

Hendes succes blev nogle gange overskygget af problemer med skatteinspektører og påståede plagiater. Heyer valgte ikke at anlægge sag mod de formodede litterære tyve, men prøvede flere måder at minimere hendes skattepligt. Tvunget til at lægge værkerne til side, hun kaldte sit "magnum opus" (en trilogi, der dækker House of Lancaster ) for at skrive mere kommercielt succesrige værker, oprettede Heyer til sidst et selskab med begrænset ansvar til at administrere rettighederne til hendes romaner. Hun blev flere gange beskyldt for at yde en alt for stor løn til sig selv, og i 1966 solgte hun virksomheden og rettighederne til sytten af ​​sine romaner til Booker-McConnell . Heyer fortsatte med at skrive indtil sin død i juli 1974. På det tidspunkt var 48 af hendes romaner stadig på tryk; hendes sidste bog, My Lord John , blev udgivet posthumt.

Tidlige år

Georgette Heyer blev født i Wimbledon, London , i 1902. Hun blev opkaldt efter sin far, George Heyer. Hendes mor, Sylvia Watkins, studerede både cello og klaver og var en af ​​de tre bedste elever i sin klasse på Royal College of Music . Heyers farfar var emigreret fra Rusland, mens hendes bedsteforældre ejede slæbebåde på Themsen .

Heyer var den ældste af tre børn; hendes brødre, George Boris (kendt som Boris) og Frank, var fire og ni år yngre end hun. I en del af hendes barndom boede familien i Paris, men de vendte tilbage til England kort efter 1. Verdenskrig brød ud i 1914. Selvom familiens efternavn var blevet udtalt "højere", førte krigens indtog hendes far til at skifte til udtalen "hår" "så de ikke ville blive forvekslet med tyskere. Under krigen tjente hendes far som rekvisitionsofficer for den britiske hær i Frankrig. Efter krigen blev han udnævnt til medlem af Order of the British Empire (MBE). Han forlod hæren i 1920 med rang af kaptajn , underviste på King's College London og skrev nogle gange for The Granta .

George Heyer opfordrede kraftigt sine børn til at læse og forbød aldrig nogen bog. Georgette læste meget og mødte ofte sine venner Joanna Cannan og Carola Oman for at diskutere bøger. Heyer og Oman delte senere deres igangværende værker med hinanden og tilbød kritik.

Da hun var 17 begyndte Heyer en seriehistorie for at more sin bror Boris, som led af en form for hæmofili og ofte var svag. Hendes far nød at lytte til hendes historie og bad hende forberede den til udgivelse. Hans agent fandt et forlag til hendes bog, og The Black Moth , om eventyrene for en ung mand, der tog ansvaret for sin brors kortsnyd, blev udgivet i 1921. Ifølge hendes biograf, Jane Aiken Hodge , indeholdt romanen mange af de elementer, der ville blive standard for Heyers romaner, den "saturniske mandlige hovedrolle, ægteskabet i fare, den ekstravagante hustru og gruppen af ​​ledige, underholdende unge mænd". Året efter blev en af ​​hendes nutidige noveller , "A Proposal to Cicely", offentliggjort i Happy Magazine .

Ægteskab

Mens hun holdt ferie med sin familie i december 1920 mødte Heyer George Ronald Rougier, som var to år ældre end hende. De to blev faste dansepartnere, mens Rougier studerede på Royal School of Mines for at blive mineingeniør. I foråret 1925, kort efter udgivelsen af ​​hendes femte roman, blev de forlovede. En måned senere døde Heyers far af et hjerteanfald. Han efterlod sig ingen pension, og Heyer påtog sig det økonomiske ansvar for sine brødre på 19 og 14 år. To måneder efter hendes fars død, den 18. august, giftede Heyer og Rougier sig ved en simpel ceremoni.

I oktober 1925 blev Rougier sendt til at arbejde i Kaukasusbjergene , blandt andet fordi han havde lært russisk som barn. Heyer blev hjemme og fortsatte med at skrive. I 1926 udgav hun These Old Shades , hvor hertugen af ​​Avon bejler til sin egen afdeling . I modsætning til hendes første roman fokuserede These Old Shades mere på personlige forhold end på eventyr. Bogen udkom midt under generalstrejken i Det Forenede Kongerige i 1926 ; som et resultat fik romanen ingen avisdækning, anmeldelser eller reklamer. Ikke desto mindre solgte bogen 190.000 eksemplarer. Fordi den manglende omtale ikke havde skadet romanens salg, nægtede Heyer resten af ​​sit liv at promovere sine bøger, selvom hendes forlag ofte bad hende om at give interviews. Hun skrev engang til en ven, at "med hensyn til at blive fotograferet på arbejde eller i min gamle verdenshave, det er den type omtale, som jeg finder kvalmende og ret unødvendig. Mit privatliv angår ingen andre end mig selv og min familie."

Rougier vendte hjem i sommeren 1926, men inden for måneder blev han sendt til det østafrikanske område Tanganyika . Heyer sluttede sig til ham der året efter. De boede i en hytte lavet af elefantgræs i busken ; Heyer var den første hvide kvinde, hendes tjenere nogensinde havde set. Mens han var i Tanganyika, skrev Heyer The Masqueraders ; bogen udspiller sig i 1745 og følger de romantiske eventyr af søskende, der foregiver at være af det modsatte køn for at beskytte deres familie, alle tidligere jakobitter . Selvom Heyer ikke havde adgang til alt hendes referencemateriale, indeholdt bogen kun én anakronisme: hun placerede åbningen af ​​White's et år for tidligt. Hun skrev også en beretning om sine eventyr med titlen 'The Horned Beast of Africa', som blev offentliggjort i 1929 i avisen The Sphere .

I 1928 fulgte Heyer sin mand til Makedonien , hvor hun næsten døde, efter at en tandlæge uretmæssigt havde givet et bedøvelsesmiddel. Hun insisterede på, at de vendte tilbage til England, før de stiftede familie. Året efter forlod Rougier sit job, hvilket gjorde Heyer til den primære forsørger. Efter et mislykket eksperiment med at drive et gas-, koks- og belysningsfirma købte Rougier en sportsbutik i Horsham med penge, de lånte af Heyers tanter. Heyers bror Boris boede over butikken og hjalp Rougier, mens Heyer fortsatte med at levere størstedelen af ​​familiens indtjening med hendes forfatterskab.

Regency romancer

Heyers tidligste værker var romanske romaner , de fleste udspillet før 1800. I 1935 udgav hun Regency Buck , hendes første roman, der foregår i Regency - perioden. Denne bestsellerroman etablerede i det væsentlige genren af ​​Regency-romantik . I modsætning til periodens romantiske fiktion af andre forfattere, fremhævede Heyers romaner omgivelserne som et plotredskab. Mange af hendes karakterer udviste nutidige følsomheder; mere konventionelle karakterer i romanerne ville påpege heltindens eccentriciteter, såsom at ville gifte sig af kærlighed. Bøgerne foregik næsten udelukkende i den rige overklasses verden og nævner kun lejlighedsvis fattigdom, religion eller politik.

Heyer hævdede, at hvert ord, der blev udtalt af hertugen af ​​Wellington i hendes roman An Infamous Army , blev talt eller skrevet af ham i det virkelige liv.

Selvom det britiske regentskab kun varede fra 1811 til 1820, foregik Heyers romancer mellem 1752 og 1825. Ifølge litteraturkritikeren Kay Mussell kredsede bøgerne om et "struktureret socialt ritual - ægteskabsmarkedet repræsenteret af London-sæsonen ", hvor "alle er i fare for udstødelse på grund af upassende adfærd". Hendes Regency-romancer var inspireret af Jane Austens skrifter , hvis romaner var sat i samme tidsalder. Austens værker var dog nutidige romaner, der beskrev den tid, hun levede i. Ifølge Pamela Regis i hendes værk A Natural History of the Romance Novel , fordi Heyers historier fandt sted midt i begivenheder, der var sket mere end 100 år tidligere, var hun nødt til at inkludere flere detaljer om perioden, for at hendes læsere kunne forstå det. Mens Austen kunne ignorere "minutae af kjole og indretning", inkluderede Heyer disse detaljer "for at investere romanerne ... med 'tidens tone'". Senere anmeldere, såsom Lillian Robinson , kritiserede Heyers "passion for det specifikke faktum uden bekymring for dets betydning", og Marghanita Laski skrev, at "disse aspekter, som Heyer er så afhængig af for sin skabelse af atmosfære, er netop dem, som Jane Austen ... . kun henvist til, når hun ønskede at vise, at en karakter var vulgær eller latterlig". Andre, herunder AS Byatt , mener, at Heyers "bevidsthed om denne atmosfære - både om de små detaljer om de sociale sysler i hendes fritidsklasser og om den følelsesmæssige struktur bag den fiktion, den producerede - er hendes største aktiv".

Fast besluttet på at gøre sine romaner så nøjagtige som muligt, indsamlede Heyer opslagsværker og forskningsmateriale til at bruge, mens hun skrev. På tidspunktet for sin død ejede hun mere end 1.000 historiske opslagsbøger, inklusive Debretts og en ordbog fra House of Lords fra 1808 . Ud over de almindelige historiske værker om middelalderen og det attende århundrede, omfattede hendes bibliotek historier om snusdåser , skilte og kostumer . Hun klippede ofte illustrationer fra magasinartikler og noterede interessante ordforråd eller fakta ned på notekort, men hun registrerede sjældent, hvor hun fandt informationen. Hendes notater blev sorteret i kategorier, såsom skønhed, farver, kjole, hatte, husholdning, priser og butikker, og inkluderede endda detaljer såsom prisen på stearinlys i et bestemt år. Andre notesbøger indeholdt lister over sætninger, der dækkede emner som "Mad og porcelæn", "Endearments" og "Tiltaleformer." En af hendes udgivere, Max Reinhardt , forsøgte engang at komme med redaktionelle forslag om sproget i en af ​​hendes bøger, men blev straks informeret af et medlem af hans personale om, at ingen i England vidste mere om Regency-sproget end Heyer.

Af hensyn til nøjagtigheden købte Heyer engang et brev skrevet af hertugen af ​​Wellington , så hun præcist kunne bruge hans skrivestil. Hun hævdede, at hvert ord, der blev tilskrevet Wellington i An Infamous Army , faktisk blev talt eller skrevet af ham i det virkelige liv. Hendes viden om perioden var så omfattende, at Heyer sjældent nævnte datoer eksplicit i sine bøger; i stedet placerede hun historien ved henkastet at henvise til tidens større og mindre begivenheder.

Karaktertyper

Heyer specialiserede sig i to typer romantiske mandlige hovedroller, som hun kaldte Mark I og Mark II. Mark I, med overtoner af hr. Rochester , var (med hendes ord) "uhøflig, anmassende og ofte en grænse". Mark II derimod var debonair, sofistikeret og ofte et stilikon. På samme måde faldt hendes heltinder (som afspejler Austens opdeling mellem livlig og blid) i to brede grupper: den høje og flotte, mandlige type og den stille mobbede type.

Når en Mark I-helt møder en Mark I-heltinde, som i Bath Tangle eller Faro's Daughter , opstår der højdrama, mens et interessant twist på det underliggende paradigme leveres af The Grand Sophy , hvor Mark I-helten betragter sig selv som en Mark II og har at blive udfordret for at hans sande natur kan komme frem.

Thrillere

Vilhelm Erobreren , afbildet i denne statue på vestfronten af ​​Lichfield Cathedral , var med i Heyers første roman om historisk fiktion .

Erobreren (1931) var Heyers første roman om historisk fiktion, der gav en fiktionaliseret beretning om virkelige historiske begivenheder. Hun undersøgte Vilhelm Erobrerens liv grundigt og rejste endda den rute, som Vilhelm tog, da hun krydsede ind i England. Året efter tog Heyers forfatterskab en endnu mere drastisk afvigelse fra hendes tidlige historiske romancer, da hendes første thriller, Footsteps in the Dark , blev udgivet. Romanens udseende faldt sammen med fødslen af ​​hendes eneste barn, Richard George Rougier , som hun kaldte sit "mest bemærkelsesværdige (faktisk jævnaldrende) arbejde". Senere i sit liv anmodede Heyer om, at hendes udgivere afholdt sig fra at genoptrykke Footsteps in the Dark og sagde: "Dette værk, der blev udgivet samtidig med min søn ... var den første af mine thrillere og blev foreviget, mens jeg var, som enhver Regency-karakter ville have gjort. sagde og steg. En mand og to ribbalde brødre havde alle fingre i det, og jeg hævder det ikke som et stort værk."

I de næste mange år udgav Heyer en romansk roman og en thriller hvert år. Romancerne var langt mere populære: De solgte normalt 115.000 eksemplarer, mens hendes thrillere solgte 16.000 eksemplarer. Ifølge hendes søn betragtede Heyer "skrivningen af ​​mysteriehistorier, snarere som vi ville betragte at tackle et krydsord – en intellektuel adspredelse, før livets sværere opgaver skal stå over for". Heyers mand var involveret i meget af hendes forfatterskab. Han læste ofte beviserne på hendes historiske romancer for at fange eventuelle fejl, som hun kunne have overset, og tjente som en samarbejdspartner for hendes thrillere. Han leverede plottene til detektivhistorierne, der beskrev handlingerne fra karaktererne "A" og "B". Heyer ville derefter skabe karaktererne og relationerne mellem dem og bringe plotpunkterne til live. Hun havde til tider svært ved at stole på andres planer; ved mindst én lejlighed, før hun skrev det sidste kapitel af en bog, bad hun Rougier om endnu en gang at forklare, hvordan mordet egentlig blev begået.

Hendes detektivhistorier, som ifølge kritikeren Earl F. Bargainnier "specialiserer [d] i overklassefamiliemord", var primært kendt for deres komedie, melodrama og romantik. Komedien stammede ikke fra handlingen, men fra karakterernes personligheder og dialog. I de fleste af disse romaner, som alle udspillede sig i den tid, de blev skrevet, var fokus primært afhængig af helten, med en mindre rolle for heltinden. Hendes tidlige mysterieromaner bød ofte på atletiske helte; da Heyers mand begyndte at forfølge sin livslange drøm om at blive advokat , begyndte romanerne at indeholde advokater og advokater i hovedroller.

I 1935 begyndte Heyers thrillere at følge et par detektiver ved navn superintendent Hannasyde og sergent (senere inspektør) Hemingway. De to var aldrig så populære som andre nutidige fiktive detektiver som Agatha Christies Hercule Poirot og Dorothy L. Sayers Lord Peter Wimsey . En af bøgerne med Heyers karakterer, Death in the Stocks , blev dramatiseret i New York City i 1937 som Merely Murder . Stykket fokuserede på komedien snarere end mysteriet, og selvom det havde et godt cast, inklusive Edward Fielding som Hannasyde, lukkede det efter tre nætter.

Ifølge kritikeren Nancy Wingate indeholdt Heyers detektivromaner, den sidst skrevet i 1953, ofte uoriginale metoder, motiver og karakterer, hvor syv af dem brugte arv som motiv. Romanerne foregik altid i London, en lille landsby eller til en husfest. Kritikeren Erik Routley betegnede mange af hendes karakterer som klicheer, inklusive den uuddannede politimand, en eksotisk spansk danser og en landspræst med en neurotisk kone. I en af ​​hendes romaner var personernes efternavne endda i alfabetisk rækkefølge efter den rækkefølge, de blev introduceret. Ifølge Wingate udviste Heyers detektivhistorier ligesom mange af tidens andre et udpræget snobberi over for udlændinge og de lavere klasser. Hendes middelklassemænd var ofte grove og dumme, mens kvinderne enten var utroligt praktiske eller udviste dårlig dømmekraft, som regel brugte dårlig grammatik, der kunne blive ond. Trods stereotyperne fastholder Routley dog, at Heyer havde "en ganske bemærkelsesværdig gave til at gengive den sprøde og ironiske samtale fra den øvre middelklasse englændere i den alder (umiddelbart før 1940)". Wingate nævner yderligere, at Heyers thrillere var kendt "for deres vid og komedie såvel som for deres velvævede plots".

Økonomiske problemer

I 1939 blev Rougier kaldt til baren , og familien flyttede først til Brighton , derefter til Hove , så Rougier nemt kunne pendle til London. Året efter sendte de deres søn til en forberedende skole, hvilket skabte en ekstra udgift for Heyer. Blitzbombningen i 1940-41 forstyrrede togrejsen i Storbritannien, hvilket fik Heyer og hendes familie til at flytte til London i 1942, så Rougier ville være tættere på sit arbejde.

Efter at have spist frokost med en repræsentant fra Hodder & Stoughton , som udgav hendes detektivhistorier, følte Heyer, at hendes vært havde formyndet hende. Virksomheden havde en option på hendes næste bog; for at få dem til at bryde hendes kontrakt, skrev hun Penhallow , som Book Review Digest fra 1944 beskrev som "en mordhistorie, men ikke en mysteriehistorie". Hodder & Stoughton afviste bogen og afsluttede dermed deres tilknytning til Heyer, og Heinemann gik med til at udgive den i stedet. Hendes udgiver i USA, Doubleday , kunne også ikke lide bogen og afsluttede deres forhold til Heyer efter udgivelsen.

Under Anden Verdenskrig tjente hendes brødre i de væbnede styrker, hvilket lindrede en af ​​hendes pengeproblemer. Hendes mand gjorde i mellemtiden tjeneste i hjemmeværnet , udover at han fortsatte som advokat. Da han var ny i sin karriere, tjente Rougier ikke mange penge, og papirrationering under krigen forårsagede lavere salg af Heyers bøger. For at dække deres udgifter solgte Heyer Commonwealth - rettighederne for These Old Shades , Devil's Cub og Regency Buck til sin udgiver, Heinemann , for £750. En kontakt på forlaget, hendes nære ven AS Frere, tilbød senere at give hende rettighederne tilbage for det samme beløb, som hun fik udbetalt. Heyer nægtede at acceptere aftalen og forklarede, at hun havde givet sit ord for at overføre rettighederne. Heyer anmeldte også bøger for Heinemann og tjente 2  guineas for hver anmeldelse, og hun tillod, at hendes romaner blev serieført i Women's Journal, før de blev udgivet som hardcover-bøger. Udseendet af en Heyer-roman fik normalt magasinet til at sælge fuldstændigt ud, men hun klagede over, at de "altid kunne lide mit værste arbejde".

For at minimere hendes skattepligt, dannede Heyer et aktieselskab kaldet Heron Enterprises omkring 1950. Royalties fra nye titler ville blive udbetalt til virksomheden, som derefter ville levere Heyers løn og betale bestyrelseshonorarer til hendes familie. Hun ville fortsætte med at modtage royalties fra hendes tidligere titler, og udenlandske royalties – bortset fra dem fra USA – ville gå til hendes mor. Inden for flere år fandt en skatteinspektør dog ud af, at Heyer trak for mange penge ud af virksomheden. Inspektøren betragtede de ekstra midler som uoplyst udbytte, hvilket betyder, at hun skyldte yderligere £3.000 i skat. For at betale skatteregningen skrev Heyer to artikler, "Bøger om Brontës" og "How to be a Literary Writer", der blev offentliggjort i magasinet Punch . Hun skrev engang til en veninde: "Jeg er ved at blive så træt af at skrive bøger til fordel for statskassen, og jeg kan ikke fortælle dig, hvor meget jeg ærgrer mig over at have spildt mine penge på så ulækre ting som uddannelse og gøre livet nemt og Luksuriøst for såkaldte arbejdere."

Dette våbenskjold tilhørte John, Duke of Bedford , som Heyer havde til hensigt at vise i hendes "magnum opus".

I 1950 begyndte Heyer at arbejde på, hvad hun kaldte "the magnum opus of my last years", en middelaldertrilogi, der skulle dække House of Lancaster mellem 1393 og 1435. Hun vurderede, at hun ville bruge fem år på at færdiggøre værkerne. Hendes utålmodige læsere råbte konstant efter nye bøger; For at tilfredsstille dem og hendes skatteforpligtelser afbrød Heyer sig selv for at skrive Regency-romancer. Manuskriptet til bind et af serien, My Lord John , blev udgivet posthumt.

Selskabet med begrænset ansvar fortsatte med at irritere Heyer, og i 1966, efter at skatteinspektører fandt ud af, at hun skyldte virksomheden 20.000 pund, fyrede hun endelig sine revisorer. Hun bad derefter om, at rettighederne til hendes nyeste bog, Black Sheep , blev udstedt til hende personligt. I modsætning til hendes andre romaner fokuserede Black Sheep ikke på medlemmer af aristokratiet. I stedet fulgte den "den pengestærke middelklasse", med finans som et dominerende tema i romanen.

Heyers nye revisorer opfordrede hende til at opgive Heron Enterprises; efter to år gik hun endelig med til at sælge virksomheden til Booker-McConnell , som allerede ejede rettighederne til romanforfatterne Ian Fleming og Agatha Christie. Booker-McConnell betalte hende cirka 85.000 £ for rettighederne til de 17 Heyer-titler, der ejes af virksomheden. Dette beløb blev beskattet med den lavere kapitaloverførselssats frem for den højere indkomstskattesats.

Efterlignere

Efterhånden som Heyers popularitet steg, begyndte andre forfattere at efterligne hendes stil. I maj 1950 meddelte en af ​​hendes læsere hende, at Barbara Cartland havde skrevet adskillige romaner i en stil, der ligner Heyers, ved at genbruge navne, karaktertræk og plotpunkter og omskrevet beskrivelser fra hendes bøger, især A Hazard of Hearts , som lånte karakterer fra fredagens Child , og The Knove of Hearts , der tog disse gamle nuancer af . Heyer gennemførte en detaljeret analyse af de påståede plagiater for hendes advokater, og selvom sagen aldrig kom for retten, og der ikke blev modtaget nogen undskyldning, ophørte kopieringen. Hendes advokater foreslog, at hun skulle lække kopieringen til pressen. Heyer nægtede.

I 1961 skrev en anden læser om ligheder fundet i Kathleen Lindsays værker , især romanen Winsome Lass . Romanerne lånte plotpunkter, karakterer, efternavne og rigeligt Regency-slang. Efter at fans anklagede Heyer for at "udgive elendige ting under et pseudonym", skrev Heyer til den anden udgiver for at klage. Da forfatteren tog afstand fra anklagerne, lavede Heyer en grundig liste over lån og historiske fejl i bøgerne. Blandt disse var gentagne brug af udtrykket "at lave en kage af sig selv", som Heyer havde opdaget i en privat trykt erindringsbog, der ikke var tilgængelig for offentligheden. I et andet tilfælde refererede forfatteren til en historisk hændelse, som Heyer havde opfundet i en tidligere roman. Heyers advokater anbefalede et forbud, men hun besluttede i sidste ende ikke at sagsøge.

Senere år

I 1959 blev Rougier en Queen's Counsel . Året efter blev deres søn Richard forelsket i en bekendts fremmedgjorte kone. Richard hjalp kvinden, Susanna Flint, med at forlade sin mand, og parret giftede sig efter hendes skilsmisse var afsluttet. Heyer var chokeret over uretfærdigheden, men kom hurtigt til at elske sin svigerdatter og beskrev hende senere som "den datter, vi aldrig havde og troede, vi ikke ville have". Richard og hans kone opdrog hendes to sønner fra hendes første ægteskab og forsynede Heyer med sit eneste biologiske barnebarn i 1966, da deres søn Nicholas Rougier blev født.

Da Heyer blev ældre, begyndte hun at lide hyppigere helbredsproblemer. I juni 1964 blev hun opereret for at fjerne en nyresten. Selvom lægerne oprindeligt forudsagde seks ugers bedring, forudså de efter to måneder, at der kunne gå et år eller længere, før hun følte sig helt rask. Året efter fik hun et myggestik, der blev septisk, hvilket fik lægerne til at tilbyde hudtransplantationer. I juli 1973 fik hun et let slagtilfælde og tilbragte tre uger på et plejehjem. Da hendes bror Boris døde senere samme år, var Heyer for syg til at rejse til sin begravelse. Hun fik endnu et slagtilfælde i februar 1974. Tre måneder senere blev hun diagnosticeret med lungekræft, som hendes biograf tilskrev de 60-80 cigaretter med korkspidser, som Heyer røg hver dag (selvom hun sagde, at hun ikke inhalerede). Den 4. juli 1974 døde Heyer. Hendes fans lærte hendes gifte navn for første gang fra hendes nekrologer.

Eftermæle

Edmund Blair Leighton malede "On the Threshold (of a Proposal)", nu i Manchester Art Gallery . Det skildrer et frieri i Regency England , svarende til dem, der er beskrevet i Heyers historiske romancer .

Udover hendes succes i Storbritannien, var Heyers romaner meget populære i USA og Tyskland og opnåede et respektabelt salg i Tjekkoslovakiet . En første trykning af en af ​​hendes romaner i Commonwealth bestod ofte af 65.000-75.000 eksemplarer, og hendes romaner solgte samlet over 100.000 eksemplarer i hardback hvert år. Hendes paperbacks solgte normalt over 500.000 eksemplarer hver. På tidspunktet for hendes død var 48 af hendes bøger stadig på tryk, inklusive hendes første roman, The Black Moth .

Hendes bøger var meget populære under den store depression og Anden Verdenskrig. Hendes romaner, som journalist Lesley McDowell beskrev som indeholdende "derring-do, dashing blades, and maids in peril", gav læserne mulighed for at flygte fra de verdslige og vanskelige elementer i deres liv. I et brev, der beskrev hendes roman Friday's Child , kommenterede Heyer: "'Jeg synes selv, jeg burde blive skudt for at skrive sådan noget sludder ... Men det er utvivlsomt god eskapistisk litteratur, og jeg tror, ​​jeg hellere ville kunne lide det, hvis jeg sad i en ly eller ved at komme sig efter influenza."

Heyer opfandt i det væsentlige den historiske romantik og skabte undergenren til Regency-romantikken . Da hendes romaner først blev udgivet som papirbøger på massemarkedet i USA i 1966, blev hendes romaner beskrevet som værende "i traditionen fra Jane Austen". Da andre romanforfattere begyndte at efterligne hendes stil og fortsætte med at udvikle Regency-romantikken, er deres romaner blevet beskrevet som "følgende i Georgette Heyers romantiske tradition". Ifølge Kay Mussell, "stort set alle Regency-forfattere begærer [den] anerkendelse".

Heyer er blevet kritiseret for antisemitisme, især en scene i The Grand Sophy (udgivet i 1950). Jennifer Kloesters undersøgelse af familiepapirer bekræfter, at hun havde fordomsfulde personlige meninger.

På trods af sin popularitet og succes blev Heyer stort set ignoreret af andre kritikere end Dorothy L. Sayers , der anmeldte An Unfinished Clue and Death in the Stocks for The Sunday Times . Selvom ingen af ​​hendes romaner nogensinde blev anmeldt i en seriøs avis, ifølge Duff Hart-Davis , "bekymrede fraværet af lange eller seriøse anmeldelser hende aldrig. Det, der betød, var det faktum, at hendes historier solgte i stadigt stigende antal". Heyer blev også overset af Encyclopædia Britannica . 1974-udgaven af ​​leksikonet, udgivet kort efter hendes død, indeholdt indlæg om populære forfattere Agatha Christie og Sayers, men nævnte ikke Heyer.

Se også

• Liste over værker af Georgette Heyer
• Dandy
• Fop

Fodnoter

Referencer

Yderligere læsning

• Chris, Teresa (1989). Georgette Heyers Regency England . Sidgwick & Jackson Ltd, ISBN  0-283-99832-6
• Kloester, Jennifer (2005). Georgette Heyers Regency World . London: Heinemann, ISBN  0-434-01329-3
• Kloester, Jennifer (2013). Georgette Heyer . Naperville, IL: Sourcebooks, ISBN  1-402-27175-1

eksterne links

• Georgette Heyers hjemmeside
• Noter om Heyer-konferencen 2009
• Værker af Georgette Heyer på Project Gutenberg
• Værker af eller om Georgette Heyer på Internet Archive
• Værker af Georgette Heyer på LibriVox (lydbøger i det offentlige domæne)