Gavebog - Gift book

Omslag til The Liberty Bell, 1848

Gavebøger , litterære etårige eller erindringer var bøger fra 1800-tallet, ofte overdådigt dekorerede, som samlede essays, kort skønlitteratur og poesi. De blev primært udgivet i efteråret, i tide til feriesæsonen og var beregnet til at blive givet væk i stedet for at blive læst af køberen. De blev ofte trykt med datoen for det kommende nytår, men ophavsretligt beskyttet med det faktiske udgivelsesår.

Historie

Gavebøger dukkede først op i England i 1820'erne. De blev modelleret efter de veletablerede litterære almanakker udgivet i Frankrig og Tyskland som de Almanach des Muses (1765-1833) og Schiller 's Musen-Almanach (1796-1800), men manglede nogle af de kritiske prestige deres Continental modparter . Den første kendte eksempel er Rudolph Ackermann 's Forget Me Not med undertitlen en jul og nytår Present for 1823 , der blev offentliggjort i november 1822. Det blev decoratively bundet og kom i en slipcase . Det lykkedes, og i 1832 udkom der treogtres forskellige årlige gavebøger i England. I 1826 blev The Atlantic Souvenir den første amerikanske årlige udgivelse.

Mange gavebøger var blandt de første tidsskrifter, der regelmæssigt betalte bidragydere og redaktører. Dette var uafgjort for mange forfattere, hvoraf mange skræddersyede deres arbejde til at passe til læserne af denne type publikationer.

Nogle af de mere vigtige enårige tiden var det Opal , Talisman , den Magnolia , den gave , det Liberty Bell (en afskaffelse arbejde) og Token . Gavebogens æra overlevede ikke 1800 -tallet; i England ophørte de fleste med at offentliggøre før 1860.

The Illustrated London News- parodierne fra 1842 (bind 1, s. 521) fokuserede deres angreb på fire populære etårige: Friendship's Offerings , The Book of Beauty , Forget-Me-Not og The Keepsake og efterlignede disse bøgeres poesi og omvendte stemningen og vridning af illustrationerne. ("Min smukke blå klokke, jeg vil fortælle ..." i stedet for "Min smukke blå klokke, jeg vil aldrig fortælle ...") The American Book of Beauty havde bidraget til den årlige død , ved at inkludere en historie om tortur tortur efterfulgt af en ætsning af en velklædt kvinde, der holder en skødhund. De udgav denne bog flere gange, nogle gange med raderinger i forskellige ordrer eller inklusive yderligere William Henry Mote raderinger.

Det victorianske gavebogmarked opstod i en tid med masseproduktion, øget læsefærdighed og stigende efterspørgsel fra middelklasse-købere. De fleste gavebøger blev lavet fra 1855 til 1875, 'guldalderen' af trægraveret illustration. Disse bøger - eksplicit beregnet til at blive givet som gaver - blev normalt udgivet i slutningen af november i tide til jul. På trods af deres hensigt som julegaver var sæsonbetonet indhold ikke hovedkriteriet for gavebøger, men snarere kendetegnet ved prydbindinger og indviklede illustrationer.

Gavebogsbindinger er ofte lyse og omhyggeligt forgyldte. Gavebøger var en visning af kulturel kapital, og i mange tilfælde tog design præcedens over indhold, med vægt på mængderne, der blev set frem for at blive læst. Deres vægt på æstetisk form frem for indhold blev kritiseret af samtidige, men deres visuelle og materielle kvaliteter var en velkommen tilføjelse til mange mellemklassens hjemlige rum. En anonym kritiker for The Saturday Review skrev, at "Ingen forventer eller ønsker originalitet eller dybde eller læring i en julebog. Hallam eller Grote eller Milman eller Darwin er ikke, hvad en julebog er lavet af ..."

Næsten alle indeholdt stålgraveringer , en ny teknologi omkring 1820, der tillod masseproduktion, og hvoraf udgiften blev opvejet af potentialet for videresalg og genbrug. Akvarel blev populær i 1830'erne, og de sort-hvide ætsninger tillod folk med almindelig dygtighed at farve og vise disse bogplader, hvilket gav flere ben til mode. I 1844 var der en artikel, der omtalte den som imbecilisk mani, og til sidst dukkede en "Nekrolog for den årlige" op i Art Journal fra 1857. De nye billigere illustrationsteknikker fra 1860'erne kunne ikke producere de samme illustrationer (normalt velklædte kvinder, med lange kjoler med skarpe ansigtsdetaljer).

Redaktører

Mange af de mest populære og kendte gavebøger blev redigeret af kvinder, herunder Sarah Josepha Hale , Maria Weston Chapman , Lydia Maria Child , Alice og Phoebe Cary , grevinden af Blessington og Lydia Sigourney . Det årlige The Token , der begyndte i 1828 og varede i femten år, blev redigeret af Samuel Griswold Goodrich . På grund af udbredelsen og populariteten af gavebøger omtalte han tidsperioden som "Årlig alder".

Funktioner

Materialet i bøgerne havde en tendens til at være helt "ordentlig" prosa og poesi, normalt af sentimental eller religiøs karakter, ofte af velkendte datidens forfattere, såsom (i England) Mary Shelley , Charles Dickens , Lord Byron , Letitia Elizabeth Landon , Robert Southey , Walter Scott , William Wordsworth og Robert Browning , og (i Amerika) forfattere som Nathaniel Hawthorne , Lydia Maria Child , Edgar Allan Poe , John Greenleaf Whittier , Ralph Waldo Emerson , Frances S. Osgood og Henry Wadsworth Longfellow .

Et bemærkelsesværdigt træk ved gavebøger var deres dekorative aspekt. De fremhævede stadig mere overdådige bindinger, lige fra glaseret papir til præget silke eller præget og indlagt læder med perlemor . Deres størrelse steg med tiden såvel som deres indretning. Siderne havde ofte blomsterrige kanter, og bøgerne blev rigeligt illustreret med graveringer eller farvede plader. En indskriftsplade blev ofte inkluderet, så gavegiveren kunne skrive til modtageren.

Det inkluderede materiale var normalt originalt, men nogle gange i de billigere mængder kan det være blevet genoptrykt. Normalt inkluderede bøgerne året i titlen, men i nogle tilfælde blev dette udeladt, og forlaget ville sælge mængdernes rester det næste år. I nogle tilfælde ville en gammel årgang blive genoptrykt med et nyt navn, eller med bare hovedartiklen og nogle illustrationsplader ændret, eller endda omdøbt ved hjælp af et mere populært navn fra en rivaliserende udgiver. Denne praksis gør det nogle gange vanskeligt at konstruere korrekte bibliografier, og kan have været en af grundene til at "hele stammen af etårige faldt i foragt."

Illustratorer

Bogillustrationer før 1860'erne involverede både en kunstner og en graver. Både kunstnernes arbejde og graverernes "kopi" havde ophavsretlig beskyttelse i England. Nogle gange var kunstneren og graveren den samme person. Ny teknologi gjorde erhvervet med gravering forældet (undtagen valuta) omkring 1860.

Kunstnere, hvis arbejde illustrerede disse bind, omfattede William Turner , Edwin Henry Landseer , Charles Lock Eastlake , John Cheney og John Sartain . Mange af illustrationerne gengav værker af europæiske renæssancekunstnere og senere epoker og tjente til at gøre disse kunstneres værker kendt for et meget bredere publikum.

Gravører havde deres egen kunst at tage et farvemaleri og konvertere det til en sort -hvid stålgravering (og også vende det). Disse gravere arbejdede ofte 12- til 16-timers dage, og hver linje blev ridset i hånden på blød stålplade med et forstørrelsesglas i den ene hånd. En fejl kan ødelægge en hel tallerken. Der var en halv snes gravere i England, der fik dette til at se let ud, baseret på mængden af producerede ætsninger. Et par af disse populære gravere blev optaget på Royal Academy , herunder William Henry Mote . Her blev graveren imidlertid sarkastisk kaldt en "kopimaskine" og var således begrænset til Royal Academy -rang som associeret; de blev også advaret mod "piratkopiering". Graveren var imidlertid den bedst betalte enhed i en bogproduktion (men baseret på arbejdstimer var han den lavest betalte). De fleste etårige havde graveringer af portrætter. I dag, som i 1800 -tallet, får graverne ikke meget kredit, og deres "kunst" kan nu udføres i fotoredigeringssoftware. Wall Street Journal bruger en fotoetsningsteknik til at sætte raderinger i hver udgave. Disse gamle graveringer bliver ofte usolgt på eBay i dag, men i 1836 -auktionen af nogle plader var det vindende bud 420.000 pund (justeret til inflationen i 2010). Nogle af disse plader er fundet i antikke butikker i London og eksisterer stadig i dag, og er meget billigere i dag end i 1836. Nogle er blevet skrottet for metalskrot, da de gamle plader måske vejer 50 kg eller mere.