Giovanni Battista Tiepolo -Giovanni Battista Tiepolo
Giovanni Battista Tiepolo | |
---|---|
Født |
|
5. marts 1696
Døde | 27. marts 1770
Madrid , Spanien
|
(74 år)
Nationalitet | italiensk |
Andre navne | Gianbattista Tiepolo, Giambattista Tiepolo |
Kendt for | Maleri |
Bevægelse | Rokoko |
Giovanni Battista Tiepolo ( / t i ˈ ɛ p ə l oʊ / tee- EP -ə-loh , italiensk: [dʒoˈvanni batˈtista ˈtjɛːpolo, ˈtjeː- ] ; 5. marts 1696 – 1. marts 27, også kendt som Giambatist , 7. marts Gianbattista ) Tiepolo , var en italiensk maler og grafiker fra Republikken Venedig , der malede i rokokostilen , betragtet som et vigtigt medlem af den venetianske skole fra det 18. århundrede . Han var produktiv og arbejdede ikke kun i Italien, men også i Tyskland og Spanien.
Giovan Battista Tiepolo, sammen med Giambattista Pittoni , Canaletto , Giovan Battista Piazzetta , Giuseppe Maria Crespi og Francesco Guardi betragtes som de traditionelle gamle mestre fra den periode.
Med succes fra begyndelsen af sin karriere er han blevet beskrevet af Michael Levey som "den største dekorative maler i det attende århundredes Europa, såvel som dens dygtigste håndværker."
Biografi
Tidligt liv (1696-1726)
Han blev født i Venedig og var den yngste af seks børn af Domenico og Orsetta Tiepolo. Hans far var en lille skibshandler, som tilhørte en familie, der bar det prestigefyldte patriciernavn Tiepolo uden at hævde nogen adelig afstamning. Nogle af børnene fik adelige faddere, og Giambattista blev oprindeligt opkaldt efter sin gudfar, en venetiansk adelsmand ved navn Giovanni Battista Dorià. Han blev døbt den 16. april 1696 i den lokale kirke, San Pietro di Castello (dengang stadig officielt katedralen i Venedig). Hans far døde omkring et år senere og efterlod sin mor for at opdrage en familie med små børn, formentlig under lidt vanskelige omstændigheder.
I 1710 blev han elev af Gregorio Lazzarini , en succesrig maler med en eklektisk stil. Han var dog mindst lige så stærkt påvirket af hans undersøgelse af værker af andre nutidige kunstnere som Sebastiano Ricci og Giovanni Battista Piazzetta og værker af hans venetianske forgængere, især Tintoretto og Veronese . En biografi om hans lærer, udgivet i 1732, siger, at Tiepolo "forlod [Lazzarinis] studerede måde at male på og, al ånd og ild, omfavnede en hurtig og resolut stil". Hans tidligst kendte værker er afbildninger af apostlene, malet i spandeller som en del af udsmykningen af kirken Ospedoletto i Venedig i 1715-6. Omtrent samtidig blev han maler for dogen, Giovanni II Cornaro , og forestod ophængningen af billeder på sit palads, ligesom han selv malede mange værker, hvoraf kun to portrætter er blevet identificeret. Han malede sin første fresco i 1716 på loftet af en kirke i Biadene , nær Treviso . Han forlod sandsynligvis Lazzarinis atelier i 1717, det år han blev modtaget i Fraglia eller malerlauget.
Omkring 1719-20 malede han et skema af fresker til den velhavende og for nylig adlede forlægger Giambattista Baglione i hallen til sin villa i Massanzago nær Padua. Tiepolo skildrede Auroras triumf på loftet og Myten om Phaethon på væggene, hvilket skabte den slags flydende rumlige illusion, som skulle blive et tilbagevendende tema i hans værk.
I 1722 var han en af tolv kunstnere, der blev bestilt til at bidrage med et maleri på lærred af en af apostlene som en del af en dekorativ plan for skibet San Stae i Venedig. De andre involverede kunstnere omfattede Ricci, Piazetta og Pellegrini.
Ægteskab og børn
I 1719 giftede Tiepolo sig med adelskvinden Maria Cecilia Guardi, søster til to samtidige venetianske malere, Francesco og Giovanni Antonio Guardi . Tiepolo og hans kone havde ni børn, hvoraf fire døtre og tre sønner overlevede til voksenalderen. To af hans sønner, Domenico og Lorenzo , malede med ham som hans assistenter og opnåede senere en vis uafhængig anerkendelse, især Giovanni Domenico Tiepolo . Hans børn malede figurer med et design, der ligner deres fars, men med karakteristiske, herunder genre, stilarter. Hans tredje søn blev præst. Fabio Canal , Francesco Lorenzi og Domenico Pasquini var blandt hans elever.
Tidligt modent arbejde (1726-1750)
Nogle store kommissioner kom fra den patricierske Dolfin-familie. Dionisio Dolfin, ærkebiskoppen af Udine i Friuli ansatte ham til at dekorere et kapel i katedralen i Udine og derefter til at male en anden cyklus, der skildrer episoder fra Abrahams og hans efterkommeres liv fra Første Mosebog i hans ærkebiskopale palads ("Arcivescovado") ") (fuldført 1726–1728). På trods af deres høje motiv er de lyse i farverne og lette i stemningen: Michael Levey beskriver malerierne på paladset som "et glitrende sæt tableauer, fuld af vid og elegance". Tiepolo brugte en meget køligere palet end tidligere venetianske malere for at skabe en overbevisende effekt af dagslys. Hans første mesterværker i Venedig var en cyklus af ti enorme lærreder malet for at dekorere et stort receptionslokale i Ca' Dolfin på Canal Grande i Venedig (ca. 1726-1729), der skildrer slag og triumfer fra det antikke Roms historie.
Disse tidlige mesterværker , innovative blandt venetianske fresker på grund af deres lysstyrke, gav ham mange opgaver. Han malede lærreder til kirker som Verolanuovas (1735-1740), til Scuola dei Carmini (1740-1747), i Cannaregio , et loft til Palazzi Archinto og Casati-Dugnani i Milano (1731), Colleoni-kapellet i Bergamo (1732–1733), et loft til Gesuati (Santa Maria del Rosario) i Venedig af St. Dominic, der indstifter rosenkransen (1737–1739), Palazzo Clerici, Milano (1740), dekorationer til Villa Cordellina Molin, et loft for Chiesa degli Scalzi (1743–1744); nu ødelagt (genopbygning :), Villa Cordellina, i Montecchio Maggiore (1743–1744) og til balsalen i Palazzo Labia i Venedig (nu et tv-studie), der viser historien om Cleopatra (1745–1750).
Raderinger
Tiepolo producerede to sæt raderinger, Capricci (ca. 1740-1742) og Scherzi di fantasia (ca. 1743-1757). De ti capricci blev først udgivet af Anton Maria Zanetti , indarbejdet i tredje udgave af en samling af træsnit efter Parmigiano. De blev først udgivet separat i 1785. Emnet er ofte bizart og fantastisk, og værkerne skylder i høj grad eksemplet med Salvator Rosa og Giovanni Benedetto Castiglione . De 23 Scherzi blev ætset over mere end ti år og cirkuleret privat, først kommercielt udgivet efter Tiepolos død, med numre og titler tilføjet af hans søn, Giandomenico. Emner inkluderer mystiske østlige figurer og, i nogle af de senere tryk, scener med nekromanti .
Würzburg Residenz (1750-1753)
I 1750 var Tiepolos ry solidt etableret i hele Europa, med hjælp fra hans ven Francesco Algarotti , en kunsthandler, kritiker og samler. Det år rejste han på foranledning af prins biskop Karl Philip von Greiffenklau til Würzburg , hvor han ankom i november 1750. Han blev der i tre år, hvorunder han udførte loftmalerier i New Residenz- paladset (færdiggjort 1744). Han malede Kaisersaal-salonen i samarbejde med sine sønner Giandomenico og Lorenzo og blev derefter inviteret til at levere et design til den storslåede indgangstrappe ( Treppenhaus ) designet af Balthasar Neumann . Det er en massiv loftfresco på 7287 kvadratfod ( 677 m 2 ) og blev færdig i november 1753. Hans Allegory of the Planets and Continents skildrer Apollo, der begiver sig ud på sin daglige kurs; guddomme omkring ham symboliserer planeterne; allegoriske figurer (på gesimsen) repræsenterer de fire kontinenter. Han inkluderede flere portrætter i Europa-delen af denne fresco, herunder et selvportræt; en af hans søn Giandomenico; en af prinsbiskoppen von Greiffenklau; en af maleren Antonio Bossi; og en af arkitekterne, Balthasar Neumann .
Vend tilbage til Venedig og Veneto (1753-1770)
Tiepolo vendte tilbage til Venedig i 1753. Han var nu efterspurgt lokalt såvel som i udlandet, hvor han blev valgt til præsident for Akademiet i Padua . Han fortsatte med at færdiggøre teatralske fresker til kirker; troens triumf for Chiesa della Pietà ; panelfresker til Ca' Rezzonico (som nu også rummer hans loftfresko fra Palazzo Barbarigo ); og malerier til patriciervillaer i det venetianske landskab, såsom Villa Valmarana i Vicenza og et udførligt panegyrisk loft til Villa Pisani i Stra .
I nogle berømte kalkmalerier på Palazzo Labia skildrede han to scener fra Kleopatras liv: Mødet mellem Antonius og Kleopatra [1] og Kleopatras banket , samt, i en central loftfresko, Bellerophons triumf over tid . Her samarbejdede han med Girolamo Mengozzi Colonna . Denne forbindelse med Colonna, der også tegnede kulisser til opera, fremhæver den stigende tendens til komposition som iscenesat fiktion i Tiepolos fresker. Arkitekturen på bankettens fresko minder også om Veroneses bryllup i Cana . I 1757 malede han et altertavle til Thiene-familien, der repræsenterede Saint Cajetans apoteose . Det er i kirken Hamlet Rampazzo i Camisano Vicentino .
Madrid
I 1761 bestilte Charles III Tiepolo til at skabe en loftfresko til at dekorere tronsalen i det kongelige palads i Madrid . Det panegyriske tema er Spaniens Apotheosis og har allegoriske afbildninger, der minder om Spaniens dominans i Amerika og over hele kloden.
Han malede også to andre lofter i paladset og udførte mange private opgaver i Spanien. Men han led af jalousi og den bitre modstand fra den stigende forkæmper for nyklassicisme , Anton Raphael Mengs ; på foranledning af Mengs' tilhænger, kongens skriftefader Joaquim de Electa , fik Tiepolos serie af lærreder til kirken S. Pascual i Aranjuez erstattet af værker af hans favorit.
Tiepolo døde i Madrid den 27. marts 1770.
Efter hans død førte fremkomsten af en streng nyklassicisme og enevældens postrevolutionære tilbagegang til den langsomme tilbagegang af rokokostilen, der var forbundet med hans navn, men det lykkedes ikke at sænke hans omdømme. I 1772 blev Tiepolos søn tilstrækkelig respekteret til at være maler for Doge Giovanni II Cornaro , der var ansvarlig for udsmykningen af Palazzo Mocenigo i San Polo , Venedig .
Galleri
Satyrinde med en Putto , ca. 1740–1742, Norton Simon Museum
The Empire of Flora , ca. 1743, Fine Arts Museums of San Francisco
Liste over værker
Malerier før 1740
Arbejde | Dato | Beliggenhed | Link |
---|---|---|---|
Scipio Africanus Frigør Massiva | mellem 1719 og 1721 | Walters Art Museum , Baltimore, USA | |
Sankt Bartolomæus' martyrium | 1722 | San Stae , Venedig | |
St. Dominics herlighed | 1723 | Gallerie dell'Accademia , Venedig | |
Europas voldtægt | c. 1725 | Gallerie dell'Accademia , Venedig | |
Allegori om veltalenhedens kraft | c. 1725 | Courtauld Institute , Modello for Palazzo Sandi, Venedig | |
Fresker | 1726 | Bispepaladset, Udine | |
Ca' Dolfin Tiepolos | 1726-1729 | Metropolitan Museum of Art , New York; Eremitagemuseet , Skt. Petersborg; Kunsthistorisk Museum , Wien | |
Perseus og Andromeda | 1730 | Frick samling | |
Uddannelse af Jomfruen | 1732 | Santa Maria della Consolazione (Fava), Venedig | |
Engel redder Hagar | 1732 | Scuola di San Rocco , Venedig | |
Johannes Døberen prædiker | 1732–1733 | Cappella Colleoni , Bergamo | |
Halshugning af Johannes Døberen | 1732–1733 | Cappella Colleoni , Bergamo | |
Slangernes svøbe | 1732–1735 | Gallerie dell'Accademia , Venedig | |
Josef modtager ring fra farao | 1732–1735 | Dulwich Billedgalleri | |
Triumf af Zephyr og Flora | 1734–1735 | Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico , Venedig | |
Jupiter og Danaë | 1736 | Universitet Konsthistoriska Institutionen , Stockholm | |
Fundet af Moses | 1736–1738 | National Gallery of Scotland , Edinburgh | |
Pave Skt. Clemens tilbeder Treenigheden | 1737–1738 | Alte Pinakothek, München | |
Saint Augustin, Saint Louis af Frankrig, Saint John the Evangelist og en biskop | 1737–1738 | Palais des Beaux-Arts de Lille | |
Rosenkransens institution | 1737–1739 | Gesuati -kirken , Venedig | |
Kristus bærer korset | 1737–1738 | Sant'Alvise , Venedig | |
Madonnaen af Mount Carmel | 1730'erne | Pinacoteca di Brera , Milano | |
Jomfru med seks hellige | 1737–1740 | Museum of Fine Arts, Budapest |
Arbejder fra 1740-1750
Arbejde | Dato | Beliggenhed | Link |
---|---|---|---|
Jomfruen med 3 kvindelige dominikanske hellige | 1739–1748 | Gesuati -kirken , Venedig | |
Alexander den Store og Campaspe i Studio of Apelles | 1740 | Getty Center , Los Angeles | |
Jomfruen viser sig for St. Philip Neri | 1740 | Museo Diocesano, Camerino | |
Indsamlingen af Manna | 1740–1742 | Parrocchiale, Verolanuova | |
Melkisedeks offer | 1740–1742 | Parrocchial kirke, Verolanuova | |
Fundet af Moses | 1740–1745 | National Gallery of Victoria , Melbourne | [2] |
Rinaldo fortryllet af Armida | 1742 | Art Institute of Chicago | |
Rinaldo og Armida i hendes have | 1742 | Art Institute of Chicago | |
Armida forladt af Rinaldo | 1742 | Art Institute of Chicago | |
Rinaldo og Magus fra Ascalon | 1742 | Art Institute of Chicago | |
Dydens og adelens triumf over uvidenhed | 1743 | Norton Simon Museum , (Pasadena, CA) | |
Empire of Flora | 1743 | The Legion of Honor , (San Francisco, CA) | |
Tid, der afslører sandhed | c. 1743 | Museo Civico Palazzo Chiericati , Vicenza | |
Kleopatras banket | 1743–1744 | National Gallery of Victoria , Melbourne | [3] |
Tilbedere | 1743–1745 | Gallerie dell'Accademia , Venedig | |
Apollo og Daphne | 1755–1760 | National Gallery of Art , Washington DC | [4] |
Opdagelsen af det sande kors | c. 1745 | Gallerie dell'Accademia , Venedig | |
Tid, der afslører sandhed | c. 1745 –1750 | Museum of Fine Arts , Boston | [5] |
Fresker af historien om Cleopatra | 1746 | Palazzo Labia , Venedig | |
Saint Patrick, biskop af Irland | 1746 | Musei Civici di Padova , Padova | |
Sidste nadver af St. Lucy | 1747–1748 | Santi Apostoli , Venedig | |
Festmiddagen for Kleopatra og Antonius | 1747–1750 | North Carolina Museum of Art , Raleigh, North Carolina, USA | |
Forherligelsen af Barbaro-familien | 1749–1750 | Metropolitan Museum of Art , New York, USA | |
St. Jakob den Store erobrer maurerne | 1749–1750 | Museum of Fine Arts, Budapest , Ungarn | |
Bacchus og Ariadne | 1743–1745 | National Gallery of Art , Washington, DC, USA |
Arbejder efter 1750
Arbejde | Dato | Beliggenhed | Link |
---|---|---|---|
Fresker | 1751–1753 | Residenz, Würzburg | [6] [7] |
Samler Manna | c. 1751 | Serbiens Nationalmuseum , Beograd | |
Allegori over planeter og kontinenter | 1752 | Metropolitan Museum of Art , New York | [8] |
Hyacintens død | 1752–1753 | Thyssen-Bornemisza-samlingen, Madrid | |
Tilbedelse af Magi | 1753 | Alte Pinakothek, München | |
Jomfruens kroning | 1754 | Kimbell Art Museum , Dallas (model for Ospedale della Pietà ) | |
Indgangen af Gonfaloniere Piero Soderini til Firenze i 1502 (L'ingresso di gonfaloniere Piero Soderini i Firenze nel 1502) | 1754 | Schweiziske ambassade, Roma, Italien | [9] |
En Allegori med Venus og Tid | 1754–1758 | National Gallery, London , England | |
Kalkmalerier fra romersk mytologi | 1757 | Villa Valmarana , Vicenza | |
En siddende mand og en pige med en kande | c. 1755 | National Gallery, London | |
De teologiske Dyder | c. 1755 | Belgiens kongelige kunstmuseer , Bruxelles | |
St. Agathas martyrium | c. 1756 | Staatliche Museen, Berlin , Tyskland | |
Allegori om fortjeneste ledsaget af adel og dyd | 1757–1758 | Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico , Venedig | |
Santa Tecla beder om Estes befrielse fra pesten | 1759 | Santa Tecla-kirken, Este | |
Pave St. Sylvester døber kejser Konstantin den Store | 1759 | Chiesa di San Silvestro , Brescia | |
Sankt Annes vision | 1759 | Gemäldegalerie, Dresden | |
Dyd og Adel kroner Kærlighed | 1759–1761 | Museum for Skønne Kunster | |
Modeller til Pisani-familiens apoteose | 1760 | Musée des Beaux-Arts d'Angers | |
Madonna af Guldfinken | c. 1760 | National Gallery of Art, Washington | |
Kvinde med en papegøje | 1760–1761 | Ashmolean Museum , Oxford | |
Pisani-familiens apoteose | 1761–1762 | Villa Pisani , Stra | |
San Carlo Borromeo | 1767–1769 | Cincinnati kunstmuseum | |
Den ubesmittede undfangelse | 1767–1769 | Museo del Prado , Madrid | |
Spaniens herlighed | 1762–1766 | Tronesalen i det kongelige palads i Madrid | |
Det spanske monarkis apoteose | 1762–1766 | Dronningens forkammer, Palacio Real, Madrid | |
Venus og Vulcan | 1762–1766 | Helleberdiers værelse, Palacio Real, Madrid | |
Kristi begravelse | 1769–1770 | Nationalmuseet for antik kunst , Lissabon | [10] |
Flugten til Egypten | 1765-1770 | Nationalmuseet for antik kunst , Lissabon | [11] |
Referencer
Kilder
- Giambattista Tiepolo 1698–1770 (Udstillingskatalog). New York: Metropolitan Museum of Art. 1996. ISBN 9780870998119.
- Levey, Michael (1980). Maleri i det attende århundredes Venedig (revideret udg.). Cornell University Press. s. 225-230 . ISBN 9780801413315.
- Wittkower, Rudolf (1993). Kunst og arkitektur i Italien .
Yderligere læsning
- Barcham, William L. (1992). Giambattista Tiepolo . Thames og Hudson. ISBN 0-500-08054-2.
- Baxandall, Michael; Alpers, Svetlana (1994). Tiepolo og den billedlige efterretning . New Haven: Yale University Press. ISBN 9780300059786.
- Rizzi, Aldo (1971). Raderingerne af Tiepoloerne . Electa. ISBN 0-7148-1499-7.
- Aldo Rizzi, Il Tiepolo all'Arcivescovado di Udine , Milano 1965.
- Aldo Rizzi, Tiepolo a Udine , Milano 1969.
- Aldo Rizzi, le acqueforti dei Tiepolo , Milano, 1970.
- Aldo Rizzi, La grafica del Tiepolo: le acqueforti , Milano 1971.
- Aldo Rizzi, La mostra del Tiepolo , Milano 1971.
- Aldo Rizzi, Giambattista Tiepolo , Milano 1990.
- Aldo Rizzi, I Tiepolo a Udine , Milano 1996.
- Adelheid M. Gealt og George Knox, Domenico Tiepolo: A New Testament , Bloomington, IN, Indiana UP, 2006.
- Christiansen, Keith. Giambattista Tiepolo, 1696–1770 , New York: Metropolitan Museum of Art, 1996. ISBN 9780870998119 .
- Boorsch, Suzanne. Venetianske tryk og bøger i Tiepolos tidsalder , New York: Metropolitan Museum of Art, 1997. ISBN 9780300203271 .
eksterne links
- 37 kunstværker af eller efter Giovanni Battista Tiepolo på Art UK- stedet
- Udine, IT, Tiepolos by
- Mange værker af Tiepolo
- Arbejder i Udine Arkiveret 2010-03-09 på Wayback Machine
- Kort biografi
- Illustreret biografi og diskussion af berømte værker
- Aldo Rizzi
- Referencer til Giambattista Tiepolo i europæiske historiske aviser