Giovanni Pacini - Giovanni Pacini

Giovanni Pacini c. 1835 (original ætsning af G. Gazzini)

Giovanni Pacini (17. februar 1796 - 6. december 1867) var en italiensk komponist , bedst kendt for sine operaer . Pacini blev født i Catania , Sicilien , søn af buffoen Luigi Pacini , der skulle optræde i premiere på mange af Giovannis operaer. Familien var af toscansk oprindelse og boede i Catania, da komponisten blev født.

Hans første omkring 25 operaer blev skrevet, da Gioachino Rossini dominerede den italienske opera. Men Pacinis operaer var "temmelig overfladiske", en kendsgerning, som han senere oprigtigt indrømmede i sine erindringer . I nogle år havde han stillingen som "direktør for Teatro San Carlo i Napoli." Senere, da han trak sig tilbage til Viareggio for at grundlægge en musikskole, tog Pacini sig tid til at vurdere tilstanden af ​​opera i Italien, og i løbet af en femårsperiode, hvor han stoppede med at komponere, lagde han sine ideer i sine erindringer. Ligesom Saverio Mercadante , som også revurderede styrken og svaghederne i denne periode i operaen, ændrede Pacinis stil sig, men han blev hurtigt formørket af Giuseppe Verdis stigende indflydelse på den italienske operascene, og mange af hans operaer syntes at være gammeldags. og sjældent, hvis nogensinde, dukkede op uden for Italien. ”Pacinis arbejde er stort set glemt i dag, selvom der findes nogle optagelser.

Karriere som komponist

I løbet af sin levetid skrev Pacini omkring 74 operaer. Dette er mindre end tidligere skøn, der varierede fra 80 til 90, da det nu er blevet konstateret, at mange bare var alternative titler for andre værker. Det er blevet bemærket, at han "generede lidt om harmoni og instrumentering", en kendsgerning understøttet af Rossini, der engang sagde: "Gud hjælper os, hvis han kendte musik. Ingen kunne modstå ham". Bestemt anerkendte Pacini Rossinis styrker og hans dominans i denne periode: "Alle fulgte den samme skole, de samme mode, og som et resultat var de alle efterlignere af den store lysstyrke ... Hvis jeg var en tilhænger af den store mand fra Pesaro, så var alle andre "

Den sidste scene af L'ultimo giorno di Pompei ved hjælp af et sæt designet af Alessandro Sanquirico

Efter Rossini flyttede til Paris i 1824 begyndte Pacini og hans samtidige ( Giacomo Meyerbeer , Nicola Vaccai , Michele Carafa , Carlo Coccia , Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti , brødrene Federico og Luigi Ricci og Saverio Mercadante ) kollektivt at ændre italiensk karakter. opera og tog bel canto sang i en ny retning. Orkestrering blev tungere, coloratura blev reduceret, især for mænds stemmer, og mere vægt blev lagt på lyrisk patos. Mens der var undtagelser, blev romantiske kundeemner tildelt tenorer (på Rossinis tid blev de ofte sunget af alt- eller mezzosoprankvinder). Skurke blev basser eller senere barytoner (mens de ofte var tenorer for Rossini). Over tid blev der lagt langt større vægt på dramaet.

Den rolle, som Pacini spillede for at indføre disse ændringer, begynder først nu at blive anerkendt. Der er ringe tvivl om, at Pacini og hans nutidige Nicola Vaccai udøvede en stærkere indflydelse på Bellini end tidligere blevet krediteret. Denne holdningsændring kan krediteres genoplivningen af ​​to nøgleværker: Vaccais Giulietta e Romeo og Pacinis L'ultimo giorno di Pompei , begge komponeret i 1825 inden for få uger fra hinanden.

Døtre af Pacini, Giovannina og Amazilia, 1832, af Karl Bryullov .

Succesen med mange af Pacinis lettere operaer, især Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele og La schiava i Bagdad (alt komponeret mellem 1818 og 1820), gjorde Pacini til en af ​​de mest fremtrædende komponister i Italien. Hans position blev kraftigt forbedret af de hurtige succeser med Alessandro nelle Indie (Napoli, 1824, revideret, Milan, 1826; givet og indspillet i London i november 2006), Amazilia (Napoli 1824, revideret, Wien, 1827) og tidligere nævnt L'Ultimo giorno di Pompei (Napoli, 1825).

I Alessandro nelle Indie blev titelrollen Alessandro skabt af en baritonal tenor, Andrea Nozzari , men den blev sunget af den meget lettere stemme Giovanni David ved Milan vækkelse, hvilket indikerer Pacinis ønske om at gå i en ny retning. Arabi nelle Gallie (Milano, 1827) nåede mange af verdens vigtigste scener og var den første Pacini-opera, der blev givet i USA. Det blev iscenesat ofte i Italien, og det var først i 1830, at Bellinis første succes, Il pirata (også Milano, 1827) passerede Gli arabi nelle Gallie i antal forestillinger på Teatro alla Scala. Selvom dette ikke generelt anerkendes, var det Pacini snarere end Donizetti, Mercadante eller Bellini, der gav Rossini den hårdeste konkurrence i Italien i 1820'erne.

Mange operaer fulgte, der næsten er glemt. Imidlertid blev en af ​​disse, Il corsaro (Rom, 1831) genoplivet 173 år senere, i 2004, omend kun med klaverakkompagnement. Dette arbejde adskiller sig på mange måder fra Verdis senere opera med samme navn. Titlerollen, Corrado, er en musico- rolle for en alt, og den skurke Seid er en tenor.

Men først Bellini og derefter Donizetti overgik Pacini i berømmelse. Mange af hans senere operaer, såsom Carlo di Borgogna fra 1835, var fiaskoer, men dette er en af ​​de få Pacini-operaer, der i øjeblikket findes på CD, og ​​den har fået mange varme anmeldelser. Pacini selv var den første til at anerkende sit tilsyneladende nederlag, der blev bemærket i erindringer: "Jeg begyndte at indse, at jeg måtte trække mig ud af marken. Bellini, den guddommelige Bellini, har overgået mig." Nogle år senere genoptog han komponeringen, og efter endnu et tilbageslag nød han sin største sejr med Saffo (Napoli, 1840).

Efter Saffo gik Pacini ind i en anden periode med fremtrædende plads. Donizetti var rejst til Paris, Bellini var død, og Mercadantes store succeser var bag ham, og derfor tilbød Verdi den eneste vigtige konkurrence. Pacinis succeser i denne periode inkluderer La fidanzata corsa (Napoli, 1842), Maria, regina d'Inghilterra (Palermo, 1843), Medea (Palermo, 1843 med flere senere revisioner, hvoraf den sidste var i Napoli i 1853), Lorenzino de 'Medici (Venedig, 1845), Bondelmonte (Firenze, 1845), Stella di Napoli (Napoli, 1845) og La regina di Cipro (Torino, 1846). Allan Cameron (Venedig, 1848) er bemærkelsesværdig, fordi den beskæftiger sig med kong Charles IIs ungdom , før han blev kronet til konge af England. I modsætning hertil - i 1844 - havde Verdi skrevet Nabucco , I Lombardi og Ernani og dermed overgået Pacini.

Denne periode med præstationer blev efterfulgt af en lang, men langsom tilbagegang, der kun var præget af de moderate succeser fra La punizione (Venedig, 1854), Il saltimbanco (Rom, 1858) og Niccolò de 'Lapi (Firenze, 1873).

Pacini døde i Pescia , Toscana i 1867. I løbet af sin levetid producerede han meget musik af høj kaliber. Hans produktion af mere end 70 sceneværker er forbløffende, selv sammenlignet med Rossini (41 operaer) og Händel (43 operaer), og han vil altid blive husket med Donizetti, som en af ​​de mest produktive komponister i operahistorien.

Operaer

Piazzale adorno d'alberi all'esterno di un villaggio: è il dì della festa , scenografi til Il Saltimbanco akt 1 scene 1 (1858).

Referencer

Bemærkninger

Kilder

  • Balthazar, Scott L .; Michael Rose (1998), "Pacini, Giovanni", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , bind. Tre, s. 808–812. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Budden, Julian (1984), Verdis operaer , bind 1, London: Cassell. ISBN  0-304-31058-1
  • Capra, Marco (2003). Intorno a Giovanni Pacini . Pisa: Edizioni ETS.
  • Kaufman, Tom (sommer 2000). "Giovanni Pacini - En komponist i årtusindet". Opera kvartalsvis . 16 (3). doi : 10.1093 / oq / 16.3.349 .
  • Pacini, Giovanni (1875). Le mie memorie artistiche (2. udgave). Sala Bolognese: Arnaldo Forni.
  • Rose, Michael (2001), i Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-140-29312-4 . s. 649-650

eksterne links