Giulio Cesare -Giulio Cesare

For anden anvendelse, se Giulio Cesare (disambiguation) .
Første udgave af juli 1724 trykt af Cluer og Creake

Giulio Cesare i Egitto ( udtales  [ˈdʒuːljo ˈtʃeːzare i eˈdʒitto, - ˈtʃɛː-] ; italiensk for '"Julius Cæsar i Egypten' ', HWV 17), almindeligvis kendt som Giulio Cesare , er et drama per musica ( opera seria ) i tre akter komponeret af George Frideric Handel for Royal Academy of Music i 1724. Libretto blev skrevet af Nicola Francesco Haym, der brugte en tidligere libretto af Giacomo Francesco Bussani , som var blevet sat til musik af Antonio Sartorio (1676). Operaen var en succes ved sine første forestillinger, blev ofte genoplivet af Handel i hans efterfølgende operasæsoner og er nu en af ​​de mest opførte barokoperaer.

Operaens plot er løst baseret på historiske begivenheder under den romerske borgerkrig 49–45 f.Kr.

Sammensætningshistorie

George Frideric Handel
Senesino, Cuzzoni og Berenstadt, sandsynligvis i en scene fra Flavio

Giulio Cesare i Egitto blev første gang opført på King's Theatre i Haymarket , London den 20. februar 1724. Operaen blev en umiddelbar succes. En samtid skrev i et brev den 10. marts 1724:

... operaen er også i fuld gang, siden Hendells nye, kaldet Jules César - hvor Cenesino og Cozzuna lyser ud over al kritik - er blevet sat på. Huset var lige så fuldt ved den syvende forestilling som ved den første.

Händel genoplivede operaen (med forskellige ændringer) tre gange i løbet af sin levetid: i 1725, 1730 og 1732.

Rollerne som Cesare og Cleopatra blev oprindeligt sunget af henholdsvis castrato Senesino og den berømte sopran Francesca Cuzzoni . Händel komponerede otte arier og to recitative akkompagnatier for hver sanger og udnyttede dermed fuldt ud deres stemmekapacitet. Curio og Nireno fik ikke tildelt nogen arier i den originale version, kun sang i recitativer, selvom de deltog i de første og sidste omkvæd. Händel komponerede imidlertid en aria for Nireno til en senere genoplivning i 1730.

Selvom det er en karikatur, giver den nutidige gravering af Senesino til venstre, Francesca Cuzzoni og castrato Gaetano Berenstadt til højre, værdifuld information om det visuelle aspekt af de originale opførelser af Handel -operaer. Illustrationen er sandsynligvis af en scene fra Händels Flavio , præsenteret af Royal Academy of Music i 1723, selvom den undertiden er blevet identificeret som en scene fra Giulio Cesare . De langstrakte kroppe af castrati tårner over Cuzzoni, der blev beskrevet af Horace Walpole som "kort og squat". Sættet er arkitektonisk og generisk, ikke en bestemt lokalitet, og kostumerne til mændene er også generiske, med lidt inspiration fra det gamle romerske militærtøj; brystplader, pansrede nederdele og benpanser, kombineret med fjer på hovedbeklædningerne. Sådanne kostumer blev båret af de førende mænd i Händels operaer, uanset om omgivelserne var det gamle Rom eller det gotiske Europa. Cuzzoni bærer derimod en moderne kjole, som kunne have været egnet til præsentation ved retten , med en dværg til at tjene som hendes togbærer.

Roller

Roller, stemmetyper og premiere cast
Rolle Stemmetype Første forestilling, 20. februar 1724
Giulio Cesare ( Julius Cæsar ) alt castrato Francesco Bernardi (" Senesino ")
Cleopatra , dronning af Egypten sopran Francesca Cuzzoni
Tolomeo , hendes bror, konge af Egypten alt castrato Gaetano Berenstadt
Cornelia , enke efter Pompeius contralto Anastasia Robinson
Sesto , hendes stedsøn sopran ( en travesti ) Margherita Durastanti
Achilla , Tolomeos general bas Giuseppe Maria Boschi
Curio , en praetor , Cæsars general bas John Lagarde
Nireno, Cleopatras og Tolomeos tjener alt castrato Giuseppe Bigonzi

For de første forestillinger i 1724 Giulio Cesare blev scoret til 4 horn , 2 obo , 2 alto optagere , 2 fagotter , tværfløjte , første, andet og tredje violiner , violaer , cello , viola da gamba , harpe , theorbo og basso continuo

Oversigt

Sted: Egypten
Tid: 48–47 f.Kr.

Som med de fleste af hans andre operaer foretog Handel flere ændringer af partituret af Giulio Cesare til vækkelser, tilføjede nye arier og skar andre. Fortegnelsen over arier i denne synopsis gælder for den originale 1724 -version.

Forkortet grund

Cesare har i jagten på sin fjende Pompeo fulgt ham til Egypten. Pompeos kone Cornelia beder Cesare om at skåne sin mand. Han er ved at give hende anbringende, da egypterne ledet af deres dreng konge Tolomeo bringer ham hovedet på Pompeo. Cornelia og Pompeos søn Sesto lover at hævne hans død. Tolomeos søster Cleopatra ønsker at afsætte sin bror for at blive den eneste hersker over Egypten. Hun slutter sig til Cornelia og Sesto i deres planer om hævn og beder Cesare om at hjælpe hende. Efter hendes overtures bliver Cesare forelsket i Cleopatra. Hendes bror forsøger at myrde Cesare, men han flygter. Det rapporteres til Cleopatra, at Cesare er druknet under flyvningen. Hun bliver taget til fange af sin bror. Cesare, der er undsluppet at drukne, går ind for at befri sin elskede. Tolomeo bliver dræbt af Sesto, fordi han tvang sig på Cornelia mod hendes vilje. Cesare gør Cleopatra til dronning af Egypten og vender tilbage til Rom.

Lov 1

Librettisten Nicola Francesco Haym siddende ved cembalo, Marco Ricci , c 1709

Efter ouverturen samles hele castet, undtagen Giulio Cesare, på scenen til åbningskoret. (Omkvæd: Viva, viva il nostro Alcide ). Giulio Cesare og hans sejrrige tropper ankommer på bredden af ​​Nilen efter at have besejret Pompeos styrker. (Aria: Presti omai l'Egizia terra ). Pompeos anden kone, Cornelia, beder om barmhjertighed for sin mands liv. Cesare er enig, men på betingelse af at Pompeo skal se ham personligt. Achilla, lederen for den egyptiske hær, overrækker Cesare en kiste, der indeholder Pompeos hoved. Det er et tegn på støtte fra Tolomeo, medherskeren i Egypten (sammen med Cleopatra, hans søster). Cornelia besvimer, og Cesare er rasende over Tolomeos grusomhed. (Aria: Empio, dirò, tu sei ). Cesares assistent, Curio, tilbyder at hævne Cornelia i håb om, at hun vil falde for ham og gifte sig med ham. Cornelia afviser tilbuddet i sorg og siger, at en anden død ikke ville lindre hendes smerte. (Aria: Priva, son d'ogni conforto ). Sesto, søn af Cornelia og Pompeo, sværger at tage hævn for sin fars død. (Aria: Svegliatevi nel core ). Cleopatra beslutter sig for at bruge sin charme til at forføre Cesare. (Aria: Non disperar, chi sà? ) Achilla bringer nyheden til Tolomeo om, at Cesare var rasende over mordet på Pompeo. Tolomeo sværger til at dræbe Cesare for at beskytte sit herredømme over riget. (Aria: L'empio, sleale, indegno ). Cleopatra (i forklædning) går for at møde Cesare i sin lejr i håb om, at han vil støtte hende som dronningen i Egypten. Cesare er forbløffet over hendes skønhed. (Aria: Non è si vago e bello ). Nireno bemærker, at forførelsen var vellykket. (Aria: Tutto può donna vezzosa ). Imens fortsætter Cornelia med at sørge over tabet af sin mand. (Arioso: Nel tuo seno, amico sasso ). Cornelia forbereder sig på at dræbe Tolomeo for at hævne Pompeos død, men bliver stoppet af Sesto, der lover at gøre det i stedet. Cesare, Cornelia og Sesto tager til det egyptiske palads for at møde Tolomeo. (Aria: Cara speme, questo core ). Cleopatra mener nu, at da hun har vendt Cesare, Cornelia og Sesto mod Tolomeo med succes, bliver vægten tippet til hendes fordel. (Aria: Tu la mia stella sei ). Cesare møder Tolomeo, der tilbyder ham et værelse i de kongelige lejligheder, selvom Cesare fortæller Curio, at han forventer, at Tolomeo forråder ham. (Aria: Va tacito e nascosto ). Tolomeo er fascineret af Cornelias skønhed, men har lovet Achilla, at han kunne få hende. (Aria: Tu sei il cor di questo core ). Sesto forsøger at udfordre Tolomeo, men det er uden held. Da Cornelia afviser Achilla, beordrer han soldaterne til at arrestere Sesto. (Duet: Son nata a lagrimar ).

Lov 2

I Cleopatras palads, mens hun var forklædt som "Lidia", bruger hun sin charme til at forføre Cesare. (Aria: V'adoro, pupille ). Hun synger roser af Amors dart og Cesare er henrykt. Cesare er slået med Cleopatra, og Nireno fortæller Cesare, at "Lidia" venter på ham. (Aria: Se in fiorito ameno prato ). I Tolomeos palads beklager Cornelia sin skæbne. (Arioso: Deh piangete, oh mesti lumi ). Achilla beder Cornelia om at tage imod ham, men hun afviser ham. (Aria: Se a me non sei crudele ) Da han forlader, prøver Tolomeo også at vinde hende, men bliver også afvist. (Aria: Sì spietata, il tuo rigore ). Cornelia tænker på, at der ikke er håb, og prøver at tage sit eget liv, men bliver stoppet af Sesto, der ledsages af Nireno. Nireno afslører den dårlige nyhed, at Tolomeo har givet ordre til, at Cornelia skal sendes til sit harem. Nireno kommer dog også med en plan om at snige Sesto ind i haremet sammen med Cornelia, så Sesto kan dræbe Tolomeo, når han er alene og ubevæbnet. (Aria: Cessa omai di sospirare ). Sesto går ind i paladsets have og ønsker at kæmpe Tolomeo for at dræbe sin far. (Aria: L'angue offeso mai riposa ). I mellemtiden venter Cleopatra på, at Cesare ankommer til sit palads. (Aria: Venere bella ). Stadig slået med hende ankommer Cesare til Cleopatras palads. Curio bryder dog pludselig ind og advarer Cesare om, at han er blevet forrådt, og fjender nærmer sig Cesares kamre og synger "Death to Cesare". Cleopatra afslører sin identitet, og efter at have hørt fjenderne på vej mod dem beder Cesare om at flygte, men han beslutter sig for at kæmpe. (Aria: Al lampo dell'armi ). (Omkvæd: Morà, Cesare morà ). Cleopatra, der er blevet forelsket i Cesare, beder guderne om at velsigne ham. (Aria: Se pietà di me non senti ). I Tolomeos palads forbereder Tolomeo sig på at komme ind i hans harem. (Arioso: Belle dee di questo core ). Da Tolomeo forsøger at forføre Cornelia, skynder Sesto sig ind for at dræbe Tolomeo, men bliver stoppet af Achilla. Achilla meddeler, at Cesare (i forsøget på at flygte fra soldater) er sprunget ud af paladsvinduet og døde. Achilla beder igen om Cornelias hånd i ægteskab, men bliver afvist af Tolomeo. Rasende, forlader Achilla. Sesto føler sig ødelagt og forsøger at dræbe sig selv, men er forhindret i at gøre det af sin mor; han gentager sit løfte om at dræbe Tolomeo. (Aria: L'aure che spira ).

Lov 3

Rasende på Tolomeo for at være utaknemmelig over for ham trods sin loyalitet, planlægger Achilla at hoppe til Cleopatras side (Aria: Dal fulgor di questa spada ), men Tolomeo stikker ham, før han gør det. Da kampen ringer mellem Tolomeos og Cleopatras hære, fejrer Tolomeo sin tilsyneladende sejr mod Cleopatra (Aria: Domerò la tua fierezza ). Cleopatra beklager over at miste både slaget og Cesare (Aria: Piangerò la sorte mia ). Cesare er dog ikke død: han overlevede sit spring og vandrer rundt i ørkenen på jagt efter sine tropper (Aria: Aure, deh, per pietà ). Mens han leder efter Tolomeo, finder Sesto den sårede, næsten døde Achilla, der giver Sesto et segl, der giver ham tilladelse til at kommandere over sine hære. Cesare dukker op og kræver seglet og lover, at han enten vil redde både Cornelia og Cleopatra eller dø (Aria: Quel torrente, che cade dal monte ). Med Cesare i live og Achilla død, løfter Sestos ånder sig, og han lover at kæmpe videre (Aria: La giustizia ha già sull'arco ). Cesare fortsætter til Cleopatras lejr, hvor en klagende Cleopatra er henrykt glad for at se ham. (Aria: Da tempeste il legno infranto ).

I paladset finder Sesto Tolomeo forsøger at voldtage Cornelia og dræber ham. Efter at have haft succes med at hævne Pompeo, fejrer Cornelia og Sesto Tolomeos død. (Aria: Non ha più che temere ). Den sejrrige Cesare og Cleopatra kommer ind i Alexandria, og Cesare udråber Cleopatra til at være dronning af Egypten og lover sin støtte til hende og hendes land. De erklærer deres kærlighed til hinanden (Duet: Caro! Bella! Più amabile beltà ). Cesare forkynder derefter Egyptens befrielse fra tyranni og ønsker, at Roms herlighed skal sprede sig vidt og bredt. Til det sidste omkvæd samles hele rollelisten (inklusive de døde Achilla og Tolomeo) på scenen for at fejre kærlighedens magt og det gode triumf over det onde ( omkvæd : Ritorni omai nel nostro core ).

Musikalsk beskrivelse

Struktur

Senesino, der skabte rollen som Giulio Cesare

Opførelsen af ​​musikalske numre følger 1800 -tallets udgave af Friedrich Chrysander .

Lov 1

Scene 1

  • 1. Coro - Viva il nostro Alcide
  • 2. Aria (Cesare) - Presti omai l'egizia terra

Scene 3

  • 3. Aria (Cesare) - Empio, dirò, tu sei, togliti

Scene 4

Scene 5

  • 6. Aria (Cleopatra) - Ikke disperar; chi sa? se al regno

Scene 6

  • 7. Aria (Tolomeo) - L'empio, sleale, indegno

Scene 7

  • 8. Recitativo companagnato (Cesare) - Alma del gran Pompeo
  • 9. Aria (Cesare) - Non è sì vago e bello il fior nel prato
  • 10. Aria (Cleopatra) - Tutto può donna vezzosa

Scene 8, del 1

  • 11. Arioso (Cornelia) - Nel tuo seno, amico sasso
  • 12. Aria (Sesto) - Cara speme, questo core tu cominci a lusingar
  • 13. Aria (Cleopatra) - Tu la mia stella sei

Scene 9

Scene 11

  • 15. Aria (Achilla) - Tu sei il cor di questo core
  • 16. Duetto (Cornelia, Sesto) - Son nata a lagrimar

Lov 2

Francesca Cuzzoni, der skabte rollen som Cleopatra

Scene 2

  • 17. Sinfonia e recitativo (Cesare, Nireno) - Taci / Cieli
  • 18. Sinfonia e recitativo (Cesare) - Giulio, che miri
  • 19. Aria (Cleopatra) - V'adoro pupille
  • 20. Aria (Cesare) - Se in fiorito ameno prato

Scene 3

  • 21. Arioso (Cornelia) - Deh piangete, oh mesti lumi

Scene 4

  • 22. Aria (Achilla) - Se a me non sei crudele
  • 23. Aria (Tolomeo) - Sì spietata, il tuo rigore sveglia

Scene 6

  • 24. Aria (Cornelia) - Cessa omai di sospirare!
  • 25. Aria (Sesto) - L'angue offeso mai riposa

Scene 7

  • 26. Aria (Cleopatra) - Venere bella, per un instante

Scene 8

  • 27. Aria e Coro (Cesare) - Al lampo dell'armi / Morrà, Cesare, morrà
  • 28. Recitativo companagnato (Cleopatra) - Che sento? Åh Dio!
  • 29. Aria (Cleopatra) - Se pietà di me non senti

Scene 9

  • 30. Arioso (Tolomeo) - Belle dee di questo core

Scene 11

  • 31. Aria (Sesto) - L'aure che spira tiranno e fiero

Lov 3

Anastasia Robinson , grevinde af Peterborough, der skabte rollen som Cornelia kort før hendes pensionering, British Museum

Scene 1

  • 32. Aria (Achilla) - Dal fulgor di questa spada

Scene 2

  • 33. Sinfonia
  • 34. Aria (Tolomeo) - Domerò la tua fierezza

Scene 3

  • 35. Aria (Cleopatra) - Piangerò la sorte mia

Scene 4

  • 36. Recitativo companagnato e Aria (Cesare) - Dall'ondoso periglio / Aure, deh, per pietà spirate

Scene 5

  • 37. Aria (Cesare) - Quel torrente, che cade dal monte

Scene 6

  • 38. Aria (Sesto) - La giustizia ha già sull'arco

Scene 7

  • 39. Recitativo companagnato (Cleopatra) - Voi, che mie fide ancelle
  • 40. Aria (Cleopatra) - Da tempeste il legno infranto

Scene 9

  • 41. Aria (Cornelia) - Non ha più che temere quest'alma

Scene 10

  • 42. Sinfonia / La Marche
  • 43. Duetto (Cleopatra, Cesare) - Caro! - Bella! - Più amabile beltà '
  • 44. Coro - Ritorni omai nel nostro core

Karakterisering af roller

Karikatur af Gaetano Berenstadt , der skabte rollen som Tolomeo

Rollerne som Cesare og Cleopatra , sunget af henholdsvis castrato Senesino og den berømte sopran Francesca Cuzzoni , og som omfatter otte arier og to recitativer ledsager hver, udnytter fuldt ud sangernes evner. Cornelia og Sesto er mere statiske tegn, fordi de er fuldstændig taget af deres primære følelser, hun med smerter på grund af sin mands død og konstant er tvunget til at forsvare sig mod Achillas og Tolomeos fremskridt, og han blev fortæret af hævn for sin fars død.

Cleopatra er derimod en mangefacetteret karakter: hun bruger i første omgang sine kvindelige viljer til at forføre Cesare og få tronen i Egypten , og bliver derefter totalt engageret i kærlighedsforholdet til Cesare. Hun har store arier med enorm dramatisk intensitet Se pietà di me non senti (II, 8) og Piangerò la sorte mia (III, 3). Hendes sanselige karakter beskrives storslået i aria V'adoro, pupille , hvor Cleopatra, i dække af Lidia, fremstår for Cesare omgivet af Muses of Parnassus (II, 2). Dette nummer kræver to orkestre : den ene er en lille gruppe, der skal spille bag scenen med strygere med sordino , obo , tiorba , harpe , fagoner og viola da gamba concertante.

Curio og Nireno får ikke nogen arier i den originale version, kun syngende recitativer, selvom de deltager i de første og sidste omkvæd. Händel komponerede imidlertid en aria for Nireno til en senere genoplivning i 1730.

Instrumentering

Slutningen af ​​sinfonia og begyndelsen på Cleopatras aria "V'adoro, pupille", akt 2, scene 2, autograf manuskript, 1723, British Library
Del af sidste kor og duet i molnøgle for Cesare og Cleopatra, akt 3, autograf manuskript

Operaen er scoret for tværfløjte, to altoptagere, to oboer, to fagoner, fire horn, viola da gamba, harpe, teorbo, strygere og continuo . Grundorkesteret består af oboer, strygere og continuo. Hornene, opdelt i fire dele, bruges i åbnings- og lukkekoret. Andre obbligato -instrumenter bruges til at tilføje orkestral farve til individuelle arier: et jagthorn efter Cesares aria "Va tacito"; opdelte altoptagere til den centrale largo sektion af Sestos "Svegliativi nel core"; solo concertato violin og delte fagotter i Cesare arie "Se i fierto"; altoptagere i fællesskab for Cornelias aria "Cesa omai"; en soloviolin til Cleopatras aria "Venere bella"; vedvarende fagoner i fællesskab for Cleopatras aria "Se pieta"; tværfløjte, første violiner og obbligato cello for Cleopatras aria "Piangero"; delte strenge til Cesares arioso-aria "Aure de per pieta". Det sidste kor for fuldt orkester med delte horn har et centralt mellemspil i mollnøglen med en duet for Cesare og Cleopatra ledsaget af oboer og continuo. Det indledes efter en anden duet for Cesare og Cleopatra og en orkestermarch med obbligato -trompet (ikke i autografmanuskriptet og ikke altid udført).

Den mest udførlige og betagende orkestrering finder sted i begyndelsen af ​​akt 2 i Cleopatras aria "V'adoro, pupille" sunget i skikkelse af Lidia for at forføre Cesare. På scenen er der et bord af Dydens Tempel, nedenfor Parnassus -bjerget med et andet orkester eller "symfoni" med ni instrumenter spillet af muserne, med dæmpede strygere i gruben. Himmelske instrumenter-obo, fagot, viola da gamba, harpe, teorbo og strygere-høres første gang uden for scenen i en sinfoni bag scenen i, hvad Cesare tager for at være "sfærernes musik", før tablået afsløres den -scene som musikken, med rige arpeggioer i harpen, dobbelt stop på viola da gamba og strumming på theorbo.

Performancehistorik og modtagelse

Attende århundrede

England

King's Theatre, London, hvor Giulio Cesare havde sin første forestilling

For Händels tidligere London -operaer var partiturerne og udvalgte arier blevet gjort tilgængelige for offentligheden af ​​printeren og forlaget John Walsh . Disse havde vist sig at være populære og var en ekstra indtægtskilde. Selv når udskrevne kopier af Händels værker ikke var tilgængelige, ville Händel - gennem hans assistent Christopher Smiths kontorer på Dean Street - give tilladelse til kopier som svar på anmodninger fra musikalske selskaber, der ønskede at montere forestillinger. I tilfælde af Giulio Cesare, efter den positive offentlige reaktion på forestillingerne, besluttede Handel sig for at bruge printerne Cluer og Creake for at producere vokalstemmer og sangbøger i lommeformat i kobberstik af høj kvalitet, en tidskrævende proces. Cluer og Creake producerede en første officiel udgave af vokalpartituret i juli 1724. I maj 1724 var der imidlertid kommet en uautoriseret udgave trykt af Daniel Wright, der blev annonceret som tilgængelig i "Musick Shops": Wright, der sandsynligvis handler på vegne af Walsh , havde trykt partituret ved hjælp af en hurtigere, men ringere stempling proces på tin: som et blødere metal end kobber, kunne tin stemples uden at hæve dets temperatur.

Senere i 1724 blev flere arier eller "yndlingssange" fra operaen inkluderet i den anden af ​​to lommesangbøger, "A Pocket Companion for Gentlemen and Ladies", trykt af Cluer og Creake og redigeret af Richard Neale. Teksterne blev hovedsageligt forsynet med italiensk oversættelse af Carey på italiensk, så arier kunne synges, spilles på cembalo eller, i en transponeret version, på tværfløjten . De inkluderede arier var: Non e si bello e vago ("Med dig er al glæde ud over at udtrykke"); Non ha piu che temere ("Mit liv min eneste skat"); Cara speme ("grusomt væsen"); Spera ne ingannai ; La speranza all alma mia ("Håber forførende, smilende fornøjelser"); Chi perde un momento ("Mens Celia flyver"); Venere bella ("stirrer på mit idol"); Se pieta di me non senti ("Velkommen død, åh, slut min sorg"); V'adoro pupille ("klagende, klagende"); og Non disperar ("Åh hvor var jeg en fjols"). Igen producerede den rivaliserende udgiver og printer De foretrukne sange i Julius Cæsars opera og en efterfølger i 1724. Nogle af disse sange i Pocket Companion dukkede op igen i Peter Prelleurs "The Modern Musick-Master", en instruktionsmanual udgivet i 1730 for dem lære sang, cembalo, obo, fløjte eller violin.

William Hodges : The Pantheon , Oxford Street , designet af Richard Wyatt i 1772

I 1784, under hundredeårsmærket for Handel i Westminster Abbey og London Pantheon , indeholdt den anden af ​​fem koncerter, der blev afholdt den 27. maj i Pantheon, to numre til Cesare sunget af castrato Pacchierotti - jagtaarien "Va tacito" og den ledsagende recitative Alma del gran Pompeo . I sin beretning om forestillingen, deltaget af George III , skrev Charles Burney om arien:

Den, der er i stand til at læse en partitur og kender vanskeligheden ved at skrive i fem virkelige dele, skal beundre de ressourcer, som Handel har manifesteret i dette. Den fransk-horn-del, der næsten er et evigt ekko for stemmen, er aldrig blevet sidestillet i nogen luft, så ledsaget, at jeg husker det. Få store sangere er partielle i sange, hvor melodi og betydning er så ligeligt opdelt; men denne luft blev valgt til at ære Händels evner på en dag, hvor de skulle skinne i stor pragt. Og Signor Pacchierotti bidrog med sit fornuftige valg og fremragende præstation på én gang til branden i denne store komponists ry og hans eget.

Burney beskrev publikum i Pantheon som rastløse under recitationen (sunget på italiensk) og bemærkede, at det originale operahuspublikum var blevet betaget af den dramatiske musik. Han beskrev det som "det fineste stykke ledsaget recitativ, uden symfonier, som jeg kender. Modulationen er lært og så usædvanlig, at der næppe er en akkord, som øret forventer; og alligevel er ordene godt udtrykt, og sætningerne patetiske og glædelige. "

Denne mindehøjtidelighed, monteret på en kæmpe skala, viste sig så populær, at den blev gentaget i de efterfølgende år.

Formidlingen af ​​Händels musik fra Giulio Cesare til hjemmelavet musikfremstilling fortsatte, da et af Händels to arrangementer af ouverturen for cembalo-den mindre ornamenterede og polerede af de to-blev inkluderet i Walshs anden samling af Händel-ouverturer udgivet i 1727; omkvædet med horn var inkluderet som en dans. Selve ouverturen blev fremført separat i koncerter, herunder i London i 1729 og Manchester i 1745. Der var også et par koncerter i 1720'erne, hvor nogle af de mere populære arier blev fremført. I 1789, efter kulminationen på Händels Hukommelseskoncerter, udkom et yderligere bind af sange i London med titlen Händels sange udvalgt fra hans mest berømte operaer: for cembalo, stemme, hoboy eller tysk fløjte . Trykt af H. Wright i Catherine Street ud for Strand og uden engelske oversættelser indeholdt den arias Va tacito , Da tempeste , Non desperar og Venere bella samt duetten Caro, bella, piu amabile belta . På trods af populariteten og udbredelsen af ​​Händels musik resulterede ændringer i smag i, at Samuel Arnold iscenesatte en genoplivning af Giulio Cesare i 1787 som en " pasticcio " konstrueret fra den originale opera og andre operaer af Händel. I den ledsagende libretto udtalte Arnold: "Originalen, der dog byder på et stort antal uoverensstemmelser, både i sproget og i opførelsen, er adskillige materielle ændringer blevet anset for absolut nødvendige for at give stykket en dramatisk konsistens og passe det til forfining af et moderne publikum. "

Frankrig

I sommeren 1724, efter at den første runde af Giulio Cesare var afsluttet, gav London -castet en privat koncertopførelse i Paris på residensen af Pierre Crozat , pensioneret kongelig kasserer og kunstbeskytter. Forud for forestillingen havde Mercure de France rapporteret, at italienere i publikum i London havde bedømt operaen som et mesterværk. Turen, der varede fra juli til september, havde oprindeligt været planlagt i det foregående år, da der efter lignende gunstige avisreferater var blevet overvejet fuldt iscenesatte forestillinger af Ottone i Paris Opera med økonomisk støtte fra Louis XV . I givet fald blev disse planer opgivet, og Ottone blev også opført som en privat koncert. Senesino var faldet ud med virksomheden, og Anastasia Robinson kunne ikke deltage på grund af komplikationerne i hendes private liv, så en ny kvindelig sangerinde blev hentet ind for at fylde hullerne, de skabte, med Durastanti fordoblet nogle dele.

Tyskland

Inden for Händels levetid blev operaen også opført i Tyskland. I Braunschweig blev den først opført i 1725 med vækkelser i 1727 og 1733. Operaen blev sunget helt på italiensk ved hjælp af London -udgaven fra 1724, men med nogle af Cornelias arier ændret. Balletter blev også indsat for egyptere i slutningen af ​​akt 1 og for eunukker og konkubiner i slutningen af ​​akt 2.

Planlæg af Lediard til fyrværkeri på scenen i epilogen til skuespillet

I Hamborg, hvor Handel selv havde været violinist i operaorkesteret, blev arier sunget på italiensk, men recitativerne blev oversat til tysk af englænderen Thomas Lediard . Han designede også scenografien. Partituren blev ændret og forstærket af musikeren JG Linike: han tilføjede orkesterkompagnement i nogle af recitativerne og introducerede seks balletscener, en for Cleopatras ledsagere under Parnassus -scenen og en storballet før det sidste kor. I modsætning til Braunschweig -forestillingen og måske fordi Linike for nylig havde været i London, blev ikke alle mandlige roller sunget af tenorer og basser: Cesare blev sunget af en castrato og Sesto af en sopran. Operaen forblev i Hamburgs repertoire indtil 1737, kort før det svigtende selskabs død, selv om en forestilling i 1726 kun havde et publikum på tre, og en forestilling i 1735 blev aflyst på grund af manglende publikum.

Den 9. juni 1727 udformede Lediard en særlig forestilling til ære for George I 's 68 -års fødselsdag, som blev gentaget tre gange; kongen døde desværre to uger efter begivenheden. Skuespillet med titlen "The Joy and Happiness of the British Nation" involverede en langvarig sunget prolog med belysning og en epilog med fyrværkeri antændt i operateatret. Underholdningen blev musik af Georg Philipp Telemann med trompeter, horn og trommer spillet fra gallerierne, der stod i kontrast til fløjter og violiner, der fulgte med de romerske guder og nymfer på scenen til prologen. I bunden af ​​en stor skulptur af George I portrætterede passende klædte sangere Storbritannien, Irland, Frankrig, Amerika og Hannoverhuset . I epilogen guder vand og vind blev ledsaget af personificeringer af floderne Themsen og Isis , hvor baggrunden skiftede fra Oxfords drømmende spir til nattehimlen over London med skibe på floden. En "Martial Symphony" sluttede med affyring af 45 kanoner, der varslede fyrværkeri, hvorefter alle vinduer og ovenlysvinduer i teatret måtte åbnes for at frigive røgen.

Nittende århundrede

Friedrich Chrysander

I det nittende århundrede blev Breitkopf & Härtel udgivet af Händels komplette værker for Händel-Gesellschaft med Friedrich Chrysander som redaktør. Han producerede en omfattende fuld score i 1875 ved hjælp af alle tilgængelige kilder i London, herunder dem i Royal Collection ; Chrysanders bind gav alle varianterne i de forskellige vækkelser. Ligesom Händels andre værker inden for opera seria -genren var der imidlertid ingen offentlige forestillinger af Giulio Cesare i 1800 -tallet; opera seria var blevet fortrængt af oratorier på det engelske sprog med storstilet korskrift. I begyndelsen af ​​1800 -tallet var operaer med librettoer af Bussani eller musik af Handel blevet forældede; operaen Giulio Cesare i Egitto opført i Teatro Rgentina i Rom i 1821 var af Giovanni Pacini .

Af de 52 numre fra operaer og oratorier i "Royal Edition" valgt af William Thomas Best i 1880 med engelske oversættelser af de italienske tekster af Maria X. Hayes, kom der kun tre fra Giulio Cesare , alle for Cleopatra: Piangerò la sorte mia ("Håb, ikke mere dette hjertebærende"); V'adoro, pupille, saette d'amore ("I kære øjne så ømme"); og Da tempeste ("When by storms"). Chrysanders trofaste gengivelse af Händels originale partitur blev ledsaget i 1878 af et syv bind kompendium af opera- og oratoriesange udarbejdet til Breitkopf & Hārtel af Victorie Gervinus, enke efter Handel -lærden Georg Gottfried Gervinus. De mulige stemmetyper-sopran, mezzosopran, alt, tenor, bas-angives for hver aria eller recitativ. Alle tekster var på tysk uden henvisning til italiensk eller engelsk; og i alle de syv bind er der kun seks numre fra Giulio Cesare : Alma del gran Pompeo (bind 1), Priva son d'ogni conforta (bind 2), V'adoro pupille (bind 3), Svegliatevi nelkerne (Bind 4), Nel tuo seno, amico sasso og Tutto può donna vezzosa (bind 5).

Tyvende århundrede

Oskar Hagen, den tyske kunsthistoriker, hvis program med Handel -operaer i Göttingen førte til en international genoplivning i fremførelser af Handel -operaer
Thyra Leisner-Hagen, hustru til Oskar Hagen og søster til den berømte contralto Emmi Leisner, sang Cleopatra i Göttingen i 1922

Händels operaer blev genoplivet i det tyvende århundrede af Oskar Hagen og andre Handel -entusiaster i Göttingen , begyndende med Rodelinda i 1920 og Ottone i 1921. Den første forestilling af Giulo Cesare var den 5. juli 1922 med designs, der minder om ekspressionistisk kunst , Bauhaus og tavshed. film. Hagens optrædende udgave blev væsentligt ændret i forhold til Händels partitur: den blev oversat til tysk, stærkt redigeret og omarrangeret, med de mandlige castratoroller transponeret ned for baryton, tenor eller bas. En brønd som lokale sangere for koret, rollelisten omfattede Wilhelm Guttmann som Cesare, Thyra Hagen-Leisner som Cleopatra, Bruno Bergmann som Tolomeo, Eleanor Reynolds som Cornelia og GA Walter som Sesto. Hagens vokalscore blev udgivet af CF Peters, og versionen blev populær i hele Tyskland med optrædener på over 38 forskellige lokaliteter inden for 5 år: Hans Knappertsbusch og Karl Böhm dirigerede den begge i München i 1923; og den blev også opført i nabolande som Østrig (Wien), Schweiz (Basel, Zürich, Bern), Danmark (København) og Polen (Poznań).

Den første amerikanske forestilling fandt sted på Smith College of Music i Northampton, Massachusetts, i 1927. Den første britiske genoplivning af en Handel -opera var iscenesættelsen af Giulio Cesare på Scala Theatre i London i 1930 af London Festival Opera Company, sang på engelsk.

I 1966 genoplivede New York City Opera den dengang næsten ukendte operaserie med Norman Treigle som Cesare og Beverly Sills som Cleopatra. Sills optræden i produktionen og på den efterfølgende rolleindspilning gjorde hende til en international operastjerne.

Den første uklippede optræden i moderne tid med stemmerne ved korrekt tonehøjde fandt først sted i 1977 på Barber Institute of Fine Arts i Birmingham, England. Det har efterfølgende vist sig at være langt den mest populære af Händels operaer, med mere end to hundrede produktioner i mange lande.

I moderne produktioner synges titelrollen, skrevet til en castrato , af en contralto , mezzosopran eller oftere i de senere år en kontratenor . Rollerne som Tolomeo og Nireno synges normalt af modtenorer. Sestos rolle, skrevet til en sopran, synges nu normalt af en mezzosopran.

Værket betragtes af mange som en af ​​Händels fineste italienske operaer, muligvis endda det bedste i operaseriens historie. Den beundres for sin suveræne vokalskrivning, sin dramatiske effekt og sine behændige orkesterarrangementer.

Giulio Cesare udføres nu regelmæssigt.

Optagelser

Lydoptagelser

Diskografien herunder viser separat optagelser med Cesares titelrolle sunget på den originale tonehøjde (som mezzosopran eller kont tenoren ) og dem, der anvender den præhistorisk informerede performancepraksis for at transponere delen ned en oktav til bas-baryton .

Cesare ved original tonehøjde

Cæsar, der gav Cleopatra tronen i Egypten , Pietro da Cortona , 1637
Giulio Cesare diskografi, lydoptagelser med Cesare på original tonehøjde
År Medvirkende:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Etiket
1969 Huguette Tourangeau ,
Joan Sutherland ,
Cvetka Ahlin ,
Ursula Boese,
Lucia Popp ,
Tom Krause 		Richard Bonynge
Orchester der Hamburgische Staatsoper 		CD: operadepot.com
1984 Janet Baker ,
Valerie Masterson ,
James Bowman ,
Sarah Walker ,
Della Jones ,
John Tomlinson 		Charles Mackerras
English National Opera
sunget på engelsk. 		CD: Chandos Opera på engelsk
Kat: CHAN3019
1991 Jennifer Larmore ,
Barbara Schlick ,
Derek Lee Ragin ,
Bernarda Fink ,
Marianne Rørholm,
Furio Zanasi 		René Jacobs ,
Concerto Köln 		CD: Harmonia Mundi
Cat: HMC901385/87
2002 Marijana Mijanovic,
Magdalena Kožená ,
Bejun Mehta ,
Charlotte Hellekant ,
Anne Sofie von Otter ,
Alan Ewing 		Marc Minkowski ,
Les Musiciens du Louvre 		CD: Arkiv ,
Cat: 4742102
2010 Kristina Hammarström,
Emanuela Galli,
Irini Karaianni,
Mary-Ellen Nesi,
Romina Basso ,
Tassis Christoyannis 		George Petrou ,
Patras orkester 		CD: Md & G Records,
Cat: B0030CNQ4M
2012 Marie-Nicole Lemieux ,
Karina Gauvin ,
Romina Basso ,
Emőke Baráth,
Filippo Mineccia,
Johannes Weisser 		Alan Curtis ,
Il Complesso Barocco 		CD: Naiv ,
Cat: B008R5OJXE

Der er også en 1963 -optagelse af højdepunkter med Margreta Elkins (Cesare), Joan Sutherland (Cleopatra), Monica Sinclair (Tolomeo), Marilyn Horne (Cornelia), Richard Conrad (Sesto) og Richard Bonynge, der dirigerer New Symphonic Orchestra of London på Decca (kombineret med en komplet performance af Alcina ).

Cesare blev gennemført

Cæsars triumfer: vasebærerne , Andrea Mantegna , femtende århundrede, Royal Collection
Giulio Cesare diskografi, lydoptagelser med Cesare transponeret
År Medvirkende:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia,
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Etiket
1965 Walter Berry ,
Lucia Popp ,
Karl-Christian Kohn ,
Christa Ludwig ,
Fritz Wunderlich ,
Hans Günter Nöcker 		Ferdinand Leitner ,
Münchner Philharmoniker
Live optræden sunget på tysk. 		CD: Orfeo d'Or
Cat: C351943D
1967 Norman Treigle ,
Beverly Sills ,
Spiro Malas ,
Maureen Forrester ,
Beverly Wolff,
Dominic Cossa 		Julius Rudel
New York City Opera 		CD: RCA,
Cat: 6182
1969 Dietrich Fischer-Dieskau ,
Tatiana Troyanos ,
Franz Crass ,
Julia Hamari ,
Peter Schreier ,
Ernst Gerold Schramm 		Karl Richter ,
Münchner Bach-Orchester 		CD: DG Opera House
Cat: E4775647

Videooptagelser

Cæsarens triumfer: Billedbærerne af Andrea Mantegna , femtende århundrede, Royal Collection
Giulio Cesare diskografi, videooptagelser
År Medvirkende:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Scenechef Etiket
1984 Janet Baker ,
Valerie Masterson ,
James Bowman ,
Sarah Walker ,
Della Jones ,
John Tomlinson 		Charles Mackerras
English National Opera
sunget på engelsk. 		John Copley DVD: Arthaus Musik
100308
1990 Jeffrey Gall,
Susan Larson,
Drew Minter,
Mary Westbrook-Geha,
Lorraine Hunt Lieberson ,
James Maddalena 		Craig Smith,
Staatskapelle Dresden 		Peter Sellars DVD: Decca
Cat: 0714089
1994 Graham Pushee,
Yvonne Kenny ,
Andrew Dalton,
Rosemary Gunn,
Elizabeth Campbell,
Stephen Bennett 		Richard Hickox ,
Australian Opera 		Francisco Negrin DVD: EuroArts
Cat: 2053599
2004 Flavio Oliver,
Elena de la Merced,
Jordi Domènech,
Ewa Podleś ,
Maite Beaumont,
Oliver Zwarg 		Michael Hofstetter ,
Gran Teatre del Liceu 		Herbert Wernicke DVD: TDK
Cat: DVWW OPGCES
2005 Sarah Connolly ,
Danielle de Niese ,
Christophe Dumaux ,
Patricia Bardon,
Angelika Kirchschlager ,
Christopher Maltman 		William Christie , oplysningstidens
orkester 		David McVicar DVD: Opus Arte Glyndebourne
Kat: OABD7024D
2007 Andreas Scholl ,
Inger Dam-Jensen,
Christopher Robson,
Randi Steene,
Tuva Semmingsen ,
Palle Knudsen 		Lars Ulrik Mortensen
Concerto Copenhagen 		Francisco Negrin DVD: Harmonia Mundi
Cat: HMD9909008/09
2012 Lawrence Zazzo ,
Natalie Dessay ,
Christophe Dumaux,
Isabel Leonard ,
Nathan Berg 		Emmanuelle Haïm ,
Le Concert d'Astrée 		Laurent Pelly DVD: Virgin
Cat: 0709399

Referencer

Noter

Kilder

Yderligere læsning

eksterne links