Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis

Portræt af Giuseppina de Begnis som Fatima i Rossinis oratorium Pietro L 'Eremita , London 1828, af Alfred Chalon

Giuseppina Ronzi de Begnis (født Giuseppina Ronzi , Milano 11 januar 1800 - døde, Firenze, den 7. juni 1853) var en italiensk sopran opera sanger berømt for de roller, skrevet til hende af de prominente komponister 1820'erne og 1830'erne. Hendes far, Gaspare, var en fremtrædende balletdanser og koreograf, og hendes mor, Antonia, en ballerina. Hendes brødre Stanislao og Pollione var operasangere. Som sangerinde debuterede hun i Napoli på Teatro dei Fiorentini i 1814 i Giovanni Cordellas L'Avaro , efterfulgt af vigtige engagementer i Bologna i 1816, også med i Genova , Firenze ; i 1817 som Giulia La Vestale og i Bergamo . Hun giftede sig med den italienske bas Giuseppe de Begnis (1793–1849), da hun kun var 16. Ægteskabet varede kun få år, og de to blev adskilt i 1825.

Personlighed

Giuseppina Ronzi de Begnis af Karl Briullov

Hendes figur er blevet beskrevet af hendes samtidige, herunder Donizetti, som fede og vellystige; en kritiker af Teatri di Milano skrev, at "Ronzi ikke desto mindre var en meget smuk figur på scenen, og for dem, der ikke er kødets fjender, var hun meget smuk."

Kort efter hendes ankomst til Paris, i august 1819, blev hun oprørt, da hun fik at vide, at hun forventedes at synge Donna Anna i den kommende produktion af Don Giovanni i operaen i stedet for Zerlina. Ronzi var også kendt for sine lunefulde holdninger og for at have konfrontationer og argumenter med kvindelige kolleger, herunder den berømte skænderi med Anna Del Sere under repetitionerne af Maria Stuarda . De to førende damer tog den hede kamp mellem de to kronede hoveder et skridt videre, og da Ronzi overbelastede sit svar på Elisabetta med den berømte ”Vil bastarda” fornærmelse, fulgte en voldsom kamp. Donizetti kunne have fremskyndet fjendskabet mellem de to primadonnas, da han som svar på en overhørt kommentar fra Ronzi om, at han ”beskyttede den ludere i en Del Sere”, at han beskyttede ingen af ​​dem. Bagefter tilføjer, at "de to dronninger var ludere, og I to er lige ludere":

Den uhyrlige Ronzi De Begnis følte sig lidt skamfuld, men svarede ikke på Maestros bemærkninger, og øvelsen fortsatte. Nogle rapporter udgivet af et teatermagasin vil få os til at tro, at Del Sere blev hårdt forslået under kampen og havde brug for at komme i to uger. Uanset hvad det var, hjalp disse konfrontationer, selv om de i forskellige grader blev forvrænget af nutidens medier og senere af forfattere og biografer, ikke iscenesættelsen af ​​den nye opera i Napoli. "

Hændelsen blev meget omtalt og genererede en skandale, der fik censurerne til at forbyde librettoen, der tvang Donizetti til at foretage en sidste øjebliksændring i libretto og story-line for at tilpasse hans musik til en historie om florentinske fejder i 1200'erne med titlen Buondelmonte. .

Til trods for hendes temperament var komponister som Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini og Gaetano Donizetti glade for hende. I en sonet dedikeret til "La Ronza" bekræfter den meget roste romerske digter Giuseppe Gioachino Belli , som var blevet tryllebundet af hendes Norma, hendes vellystighed og dens forførende virkning på offentligheden og konkluderede, at hele teatret syntes at vakle: "Velsignet være denne heks, der fortryller os ".

Kort efter sin mands død i New York trak hun sig tilbage fra scenen. Hun døde i Firenze , i 1853 i alderen 53, og efterlod en betydelig arv til sit eneste barn Clotilde, som i 1843 havde giftet sig med tenoren Gaetano Fraschini . Clotilde blev sandsynligvis født i midten af ​​1820'erne pause.

Operatisk karriere

Tidligt møde med Rossini

I 1818 sikrede Rossini hende som Ninetta i sin La gazza ladra til den store indvielse af det nybyggede Teatro Nuovo i Pesaro. Rossini havde store ideer til lejligheden, og han ville have Isabella Colbran og Andrea Nozzari til en kolossal produktion af sin Armida ; men budgetbegrænsninger tvang ham til at nedskære sine drømme, men da et forsøg på at sikre sin ven Rosa Morandi for La gazza ladra mislykkedes, forlovede han Giuseppina Ronzi de Begnis og mod et reduceret gebyr hendes mand Giuseppe de Begnis som borgmester. Dette træk efterlod ham med nok penge til at engagere en førsteklasses tenor som Alberico Curioni.

Tidlige år i Paris og London

I januar 1819 flyttede Giuseppina og hendes mand til Paris, hvor de sang for genåbningen af Théâtre Italien i den parisiske premiere af Ferdinando Paers dramma semi-serio I Fuoriusciti di Firenze den 20. marts. Operaen fik en god anmeldelse i Le Moniteur Universel , og Journal de Paris roste Giuseppe for hans Uberto og Giuseppina for hendes Isabella. I mellemtiden var Rossini blevet informeret om, at de Begnises var sikret for La gazza ladra . Udsigterne var opmuntrende, og den 5. maj sang parret i Pietro Alessandro Guglielmis La pastorella nobile . Positive anmeldelser mødte parret i løbet af sommeren samme år, da de sang i Il matrimonio segreto og Rossinis Il turco i Italia . I Paris optrådte hun som Susanna i Le Nozze di Figaro og Rosina i Il barbiere di Siviglia . Hun udnyttede sin parisiske ophold og fandt tid til at studere sammen med Pierre Garat, der udskærede buffo-roller Paisiello og Mozart.

I 1822 tog hun til London, hvor hun opnåede strålende succeser på Kongens Teater , navnlig i Pietro l'Eremita (et oratorium version af Mose i Egitto ) den 30. januar 1822, Rossini 's La donna del Lago og titelrollen i hans Matilde di Shabran . Andre Rossini-succeser i London omfattede Fiorilla i Il Turco i Italia og Amenaide i Tancredi .

I Italien

Ronzi vendte tilbage til Italien i 1825, hendes ægteskab faldt sammen, og hun kunne have haft problemer med sin stemme. I de næste fem år arbejdede hun hårdt for at forfine sin teknik og forlængelse, indtil hun blev en sopran sfogato som Grisi, Ungher, Malibran og Pasta. Den 13. april 1831 meddelte den milanesiske avis L'Eco , at hun vendte tilbage til Napoli for at genstarte sin operakarriere. Hun blev forlovet i San Carlo i Napoli, hvor hun også vandt betydelig anerkendelse i roller, som Donizetti skrev specifikt til hende. Ronzi største triumf i Napoli var hendes præstationer som titlen karakter i Rossini 's Semiramide ; i Rom i 1834 fik hun en lige så bemærkelsesværdig succes i sin første Norma i Teatro Apollo. Hendes debut på Milanos La Scala fandt sted i 1834, da hun med succes sang titelrollen i Donizettis Gemma di Vergy . Hun havde gentagne gardinkald, og en kritiker skrev, at hendes "opførsel var ædel, naturlig og værdig uden overdrivelse og påvirkning, hendes accent var smuk, skarp og udtryksfuld; hun sang alt italiensk og af den bedste skole."

1834 var muligvis hendes mest mindeværdige år, fordi hun også havde en stor succes i Rom i sin første Anna Bolena , og i Firenze charmerede hun offentligheden med sin Romeo i Bellinis I Capuleti ei Montecchi samt Desdemona i Rossinis Otello - en rolle hun havde allerede sunget i Napoli.

Arbejde med Donizetti

Donizetti skabte hovedrollerne i fem meget vigtige operaer specifikt for hende: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy og Roberto Devereux . Hendes Elisabetta i Roberto Devereux modtog strålende anmeldelser, og den anden nat, 15. november 1837, skrev en kritiker, at "bifaldene startede med Ronzi de Begnis 'indgang og sluttede med rondò i slutningen af ​​operaen." Hendes repertoire omfattede andre operaer af Donizetti såsom L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de 'Tolomei og Belisario .

Ved siden af Henriette Sontag blev Ronzi betragtet som den bedste Donna Anna og den bedste Norma efter Giuditta Pasta . Faktisk var hun i næsten et årti (1834–1843) en mest succesrig og pålidelig Norma. Bellini var ganske tilfreds med sin teknik, og i 1834 overvejede han at skrive en opera til San Carlo med Ronzi de Begnis i hovedrollen.

Referencer

Bemærkninger

Citerede kilder

  • Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , i Donizetti Society Newsletter nr. 61 og 62, januar og maj 1994
  • Belli, Giuseppe Gioachino, (Ed) G. Vigolo, (1982), "Sonnet No. 1065", i Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Milan: Mondadori.
  • Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Brev fra Bellini til Florimo, Paris, 30. november 1834)
  • Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern, Peter Lang
  • L'Interprete Commerciale (1837), Napoli 20. november 1837, år 1, nr. 44
  • Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: Fra urolig begyndelse til skinnende perle af belcanto renæssance , i Maria Stuarda liner noter, Nightingale Classics, Zürich.
  • Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, New York.
  • Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milano 1836.

Andre kilder

  • Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (på fransk) Paris: Fayard. ISBN  2-213-01563-5
  • Mancini, F .; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (på italiensk) Napoli: Electa
  • Riggs, Geoffrey S. (2003), The Assoluta Voice in Opera, 1797–1847 , McFarland. s. 137–144