Gnossiennes -Gnossiennes

Erik Satie (1891), af Ramon Casas

Den Gnossiennes ( fransk udtale: [ɡnosjɛn] ) er flere klaverstykker skrevet af den franske komponist Erik Satie i slutningen af det 19. århundrede. Værkerne er for det meste i fritiden (mangler tidssignaturer eller barinddelinger) og stærkt eksperimenterende med form, rytme og akkordstruktur. Formen samt udtrykket blev opfundet af Satie.

Etymologi

Saties opfindelse af ordet gnossienne var en af ​​de sjældne tilfælde, hvor en komponist brugte et nyt udtryk til at angive en ny "type" komposition. Satie brugte mange nye navne til sine kompositioner ( irritationer , croquis et agaceries og så videre). Ogive er for eksempel navnet på et arkitektonisk element, der blev brugt af Satie som navnet på en sammensætning, Ogiverne . Gnossienne var imidlertid et ord, der ikke fandtes, før Satie brugte det som en titel på en komposition. Ordet ser ud til at stamme fra gnosis . Satie var involveret i gnostiske sekter og bevægelser på det tidspunkt, hvor han begyndte at komponere Gnossiennes . Nogle offentliggjorte versioner hævder imidlertid, at ordet stammer fra kretensiske " knossos " eller "gnossus"; denne fortolkning understøtter teorien, der forbinder Gnossiennes med myten om Theseus , Ariadne og Minotauren . Flere arkæologiske steder vedrørende dette tema blev berømt udgravet omkring det tidspunkt, hvor Satie komponerede Gnossiennes .

Egenskaber

De Gnossiennes blev komponeret af Satie i årti efter sammensætningen af Sarabandes (1887) og Trois Gymnopédies (1888). Ligesom disse Sarabandes og Gymnopédies betragtes Gnossiennes ofte som danse . Det er ikke sikkert, at denne kvalifikation kommer fra Satie selv - sarabande og gymnopaedia var i det mindste historisk kendt som danse.

Gnossiennes musikalske ordforråd er en fortsættelse af Gymnopédiernes (en udvikling, der var startet med 1886 -Ogiverne og Sarabanderne ), der senere førte til mere harmoniske eksperimenter i kompositioner som Danses -gotikken (1893). Disse serier af kompositioner er alle kernen i Saties karakteristiske slutning af det 19. århundrede, og adskiller sig i denne forstand fra hans tidlige salonsammensætninger (som 1885 "Waltz" -kompositionerne udgivet i 1887), hans cabaret-sange ved århundredskiftet ( Je te veux ) og hans solo-kompositioner efter Schola Cantorum klaver, der starter med Préludes-kolberne (pour un chien) i 1912.

Et år efter at gnosticismen var blevet genetableret i 1890, blev Satie introduceret til den rosicruciske sekt af sin ven Joséphin Péladan . Værket er påvirket af okkultisme og esotericisme , som spredte sig i Frankrig i slutningen af ​​1800 -tallet.

Trois Gnossiennes

Disse tre Gnossiennes blev komponeret omkring 1890 og første gang udgivet i 1893. En revision inden udgivelsen i 1893 er ikke usandsynlig; den 2. Gnossienne kan endda være komponeret i det år (den har "april 1893" som dato på manuskriptet). Pianosoloversionerne af de tre første Gnossiennes er uden tidssignaturer eller streglinjer, som er kendt som fritid .

Disse Gnossiennes blev først udgivet i Le Figaro musical nr. 24 i september 1893 ( Gnossiennes nr. 1 og 3, den sidste af disse dengang stadig "nr. 2") og i Le Cœur nr. 6–7 i september – oktober 1893 ( Gnossienne nr. 2 trykt som fax , derefter nummereret "nr. 6").

Den første grupperede publikation, nummereret som kendt fremover, fulgte i 1913. På dette tidspunkt havde Satie angivet 1890 som sammensætningsdato for alle tre. Den første Gnossienne blev dedikeret til Alexis Roland-Manuel i genoptryk i 1913. Faksimileudskriften fra 1893 af 2. Gnossienne indeholdt en dedikation til Antoine de La Rochefoucauld , ikke gentaget i 1913 -trykket. Denne de La Rochefoucauld havde været medstifter af Joséphin Péladans Ordre de la Rose-Croix Catholique et Esthetique du Temple et du Graal i 1891. Ved den anden udgivelse af det første sæt af tre Gnossiennes havde Satie brudt allerede for en lang tid med alle Rosicrucian -bestræbelser .

Også med hensyn til tempoet disse Gnossiennes følge Gymnopédies linje: langsomme tempi, henholdsvis fasten (fransk for Lento / langsom), avec étonnement ( "med forbavselse"), og igen fasten .

En skitse, der kun indeholder to ufuldstændige søjler, dateret omkring 1890, viser Satie, der begynder at orkestrere den 3. Gnossienne .

Den første og tredje Gnossiennes deler en lignende akkordstrukturer, rytme og deler reference til hinandens tematiske materiale.

Gnossiennes nr. 4–7

De Gnossiennes nr. 4-6 blev først offentliggjort i 1968, længe efter Satie død. Ingen af ​​disse ser ud til at være blevet nummereret eller endda betegnet som "Gnossienne" af Satie selv. Sekvensen af ​​disse tre Gnossiennes i publikationen fra 1968 af Robert Caby stemmer ikke overens med den kronologiske sammensætningsrækkefølge. Det er yderst usandsynligt, at Satie ville have set disse kompositioner som tre medlemmer af et enkelt sæt.

Gnossienne nr. 4

Fastelavn . Dato for sammensætning på manuskriptet: 22. januar 1891.

En faksimile af de fire manuskriptsider i denne sammensætning kan ses på denne side på Nicolas Fogwalls websted .

Komponeret tonalt i d -moll, selvom dens nøglesignatur er tom, har stykket en baslinje centreret om dens mindre nøgle, der lyder D, A, D, F, A, D, F, D, A, F, D, A, D. Basdelen transponerer derefter til en c -moll -akkord I ostinato efter mønsteret C, G, C, E ♭ , G, C, E ♭ , C, G, E ♭ , C, G, C. Afsnit B, betragtes normalt som et meget inspireret afsnit, bruger semiklaver til at kontrastere den mindre melodi i afsnit A.

Gnossienne nr. 5

Modéré (fransk for Moderato ). Dateret 8. juli 1889, dette var sandsynligvis Satiees første sammensætning efter Gymnopédierne i 1888 : under alle omstændigheder går det forud for alle andre kendte Gnossiennes (inklusive de tre udgivet i 1893). Værket er noget ukarakteristisk for de andre Gnossiennes, ikke kun i sin optimistiske stil, rytmer og mindre eksotiske akkordstrukturer, men også i brugen af ​​tidssignaturer og barinddelinger.

Gnossienne nr. 6

Avec conviction et avec une tristesse rigoureuse ("med overbevisning og med en streng sorg"). Komponeret næsten 8 år efter den første, i januar 1897.

Le Fils des étoiles - Trois morceaux en forme de poire

Den Le Fils des Etoiles ( "Søn af stjernerne") tilfældige musik (komponeret 1891) indeholder en Gnossienne i første akt. For denne er navngivningen som "Gnossienne" bestemt af Satie (som det fremgår af korrespondancen med hans udgiver). Som følge heraf er denne musik undertiden kendt som den 7. Gnossienne . Den del af Le Fils des étoiles- musikken blev genbrugt som Manière de commencement ("En måde at begynde på"), den første af de syv satser i Trois morceaux en forme de poire ("Tre stykker i form af en pære ").

Referencer

Noter

Kilder

  • Coppens, Claude , programnotater til den integrerede udførelse af Saties klaverværk ( Gent , De Rode Pomp, 1-2 december 1995).
  • Gillmor, Alan M., Erik Satie (Twayne Pub., 1988, genudgivet 1992; 387 sider) ISBN  0-393-30810-3
  • G. Hengeveld udgave af Gnossiennes udgivet af Broekmans & Van Poppel nr. 1227 inkluderer minotaur etymologi
  • Todd Niquette fra Le rideau se leve sur un os , Revue International de la Musique Française , bind. 8, nr. 23, 1987) - kapitlet "Gnossiennes" i denne publikation indeholder telefaxen til den 2. Gnossienne som første gang udgivet i 1893.

eksterne links