Gustav Stickley - Gustav Stickley

Gustav Stickley
Gustav Stickley.jpg
Født ( 1858-03-09 )9. marts 1858
Døde 21. april 1942 (1942-04-21)(84 år)
Nationalitet amerikansk
Kendt for Møbel design
Bemærkelsesværdigt arbejde
Håndværkermøbler
Bevægelse Kunst og håndværk bevægelse
Ægtefælle Eda Ann Simmons

Gustav Stickley (9. marts 1858 - 21. april 1942) var en amerikansk møbelproducent, designleder, forlag og en ledende stemme i bevægelsen American Arts and Crafts . Stickleys designfilosofi var en stor indflydelse på amerikansk håndværksarkitektur .

Tidligt liv

Et af elleve børn af tyske emigranter Leopold og Barbara Schlager Stoeckel, Gustav Stickley blev født Gustavus Stoeckel den 9. marts 1858 i Osceola, Wisconsin . Den ældste overlevende søn, Stickley, oplevede livets strabadser ved at vokse op på en lille gård i Midtvesten, og opgav sin formelle uddannelse i 1870 for at fortsætte arbejdet inden for sin fars stenhuggerfelt og hjælpe med at støtte sin kæmpende familie. I begyndelsen af ​​1876 flyttede Stickleys mor og søskende til Brandt, Pennsylvania, hvor Gustav arbejdede i sin onkels stolfabrik - hans første formelle uddannelse i møbelindustrien.

Tidlig karriere

Med sine brødre Charles og Albert dannede Gustav Stickley Brothers & Company i 1883, samme år som han giftede sig med Eda Ann Simmons. Inden for fem år blev virksomheden opløst, og Stickleys ambitioner førte ham til at samarbejde med Elgin Simonds, en sælger inden for møbelhandel, for at danne firmaet Stickley & Simonds i Binghamton, New York . I løbet af 1890'erne delte Stickley sin indsats mellem sin nye virksomhed og Auburn State Prison. I fængslet tjente han og hans bror Leopold som formænd for møbeloperationer. I 1898 organiserede han fjernelsen af ​​sin forretningspartner og dannede Gustave Stickley Company (han droppede brugen af ​​"e" fra sit fornavn i 1903).

I sommeren 1900 arbejdede han sammen med Henry Wilkinson og muligvis LaMont A. Warner (snart hans første stabsdesigner) for at skabe sine første Arts and Crafts -værker i en eksperimentel linje kaldet de nye møbler. I 1901 ændrede han navnet på hans firma til De Forenede håndværk, udstedt et nyt katalog skrevet af Syracuse University professor Irene Sargent , og begyndte at tilbyde middelklasse forbrugerne et væld af progressiv møbeldesigns i ammoniak-røget quartersawn hvid eg , samt som andre for det meste indfødte skove.

Håndværkeren

I oktober 1901 udgav Stickley det første nummer af magasinet The Craftsman , et vigtigt redskab til at fremme kunst- og håndværksfilosofi samt produkterne fra hans fabrik inden for rammerne af artikler, anmeldelser og reklamer for en række produkter af interesse for husmor. Blyartikler i de to første numre hyldede to påvirkere af Stickley og Sargents designfilosofier: William Morris og John Ruskin .

Næsten alle de første tre numre af The Craftsman blev skrevet af Sargent, som derefter skrev hvert nummers hovedartikel, fungerede som administrerende redaktør og designede bladets layout. Bladet indeholdt også artikler af libertariske socialister.

Møbel design

Justerbar rygstol nr. 2342, Gustav Stickley, 1900.

Stickleys nye møbler afspejlede hans idealer om enkelhed, ærlighed i konstruktionen og sandheden til materialer. Upyntede, glatte overflader blev levendegjort ved omhyggelig anvendelse af farvestoffer for ikke at tilsløre træets korn og murværk og tømmerværk blev udsat for at understrege de strukturelle kvaliteter ved værkerne. Hamret metalbeslag, i rustning-lyst poleret jern eller patineret kobber understregede de håndlavede kvaliteter af møbler, der blev fremstillet ved hjælp af både håndarbejdsteknikker og moderne træbearbejdningsmaskiner inden for Stickleys Eastwood, New York, fabrik (nu en del af Syracuse, New York ). Farvet læder, lærred, frotté og andre polstermaterialer supplerede designet.

Disse idealer - enkelhed, ærlighed, sandhed - afspejlede sig i hans varemærke, der inkluderer den flamske sætning Als Ik Kan inde i et snedkerkompas. Sætningen oversættes generelt 'efter bedste evne.'

Hans virksomheds arbejde, både nostalgisk i fremkaldelsen af ​​kunsthåndværk og den præindustrielle æra og proto-moderne i sin funktionelle enkelhed, blev populært omtalt som værende i missionsstil , selvom Stickley foragtede udtrykket som vildledende. I 1903 ændrede han navnet på sit firma igen til Craftsman Workshops og begyndte en fælles indsats for at markedsføre sine værker - ved at inkludere møbler såvel som tekstiler, belysning og metalarbejde - som håndværkerprodukter. I sidste ende repræsenterede over 100 forhandlere i hele USA Craftsman Workshops.

I 1902 blev den senere verdenskendte billedhugger Jerome Connor ansat til at stå i spidsen for Stickleys metalarbejde. I maj 1903 hyrede Stickley Rochester -arkitekten Harvey Ellis . Selvom Ellis døde kun få måneder senere, i januar 1904, havde han en umiddelbar og dybtgående effekt på designet af magasinet The Craftsman , dets arkitektoniske tilbud og de møbler, Stickley producerede, hvilket forstærkede forbindelserne mellem Stickleys arbejde og engelsk og glaswegiansk designere. I løbet af dette år udviklede Stickleys møbler sig fra solide, monumentale former til lettere former, lettet af buer, tilspidsede ben og - i en ny eksperimentel linje - indlæg som dekoration. Inden for et år ville indlægsdesignerne næsten være faldet fra produktionen undtagen særlige ordrer, men den bredere vægt på mindre massive former ville forblive. I tråd med denne nye vægt begyndte Stickley også at tilbyde møbler i pil som supplement til de tungere egetræsdesign. For at fremme udviklingen af ​​sit koncept for håndværkerhjemmet annoncerede han i slutningen af ​​1903 dannelsen af ​​Craftsman Home Builders Club for at levere arkitektoniske planer fra The Craftsman til dets abonnenter. Boligerne blev udbudt i en række arketyper, der var velkendte for amerikansk offentlighed - blandt andet stuehuset, byhuset, sommerhuset og bungalowen. Naturmaterialer og bløde farver dominerede, og interiører blev altid foreskrevet til at omfatte forenklede lister, bejdset træ og karakteristiske træk, såsom indbyggede skabe og pejse med inglenooks til siddepladser. Selvom disse boliger kun sjældent var innovative med hensyn til progressiv stil, afspejlede designs nuværende tilgange til åbne grundplaner, funktionsøkonomi og brug af nye materialer til vægge, tage og overfladebehandlinger.

Håndværkergårde

Stickley flyttede sit hovedkvarter til New York City i 1905 og begyndte i 1907 at erhverve ejendom for at etablere en kostskole for drenge i Morris Plains, New Jersey (hvad der nu er Parsippany, New Jersey ). Craftsman Farms blev designet til at omfatte grøntsagshaver, frugtplantager, malkekøer og kyllinger. Hovedhuset der er konstrueret af kastanjestammer og sten fundet på ejendommen. Som han skrev i The Craftsman :

Der er elementer af iboende skønhed i forenklingen af ​​et hus bygget på bjælkehytteideen. For det første er der den skønhed ved selve stammerne med deres lange linjer og faste kurver. Så er der den åbne charme filt af de strukturelle træk, som ikke er skjult under gips og ornament, men tydeligt afsløres, en charme mærket i japansk arkitektur. ... Den rolige rytmiske monoton på træstens væg fylder en med den rustikke fred i en afsondret krog i skoven.

Selvom hovedhuset på Craftsman Farms oprindeligt blev opfattet som et klubhus for studerende, fik mangel på interesse for skolen Stickley til at bo der sammen med sin familie i stedet. Den planlagte skole blev aldrig en realitet. I 1913 begyndte skiftende smag og den økonomiske belastning i hans nye tolv-etagers håndværksbygning på Manhattan, opfattet som et stormagasin, at tage deres vej; i 1915 begærede han konkurs , stoppede udgivelsen af The Craftsman i december 1916 og solgte Craftsman Farms i 1917.

Eftermæle

Gustav Stickley døde den 21. april 1942. Han er begravet på Oakwood Cemetery i Syracuse, New York.

I de seneste årtier er Stickley og hans arbejde igen blevet populært anerkendt. Det er især hans tidlige møbler, produceret mellem 1900 og 1904, der ofte ses som tiltrækkende for samlere. I 1988 betalte Barbra Streisand $ 363.000 for en Stickley skænk fra Gustav Stickley House i Syracuse; magasiner som Style 1900 (udgået fra januar 2013) og American Bungalow henvender sig til dem, der er interesseret i Arts and Crafts -bevægelsen . En større turnéudstilling arrangeret af Dallas Museum of Art , Gustav Stickley og American Arts & Crafts Movement , åbnede på Newark Museum den 15. september 2010. Udstillingen åbnede derefter på Dallas Museum of Art den 18. februar 2011 og forblev synlig indtil 8. maj 2011, før den åbnede på San Diego Museum of Art den 18. juni 2011, efterfølgende lukkede den 11. september 2011.

Gustavs brødre Leopold Stickley (Lee), Albert Stickley , Charles Stickley og John George Stickley producerede også kunst- og håndværksmøbler. Selvom den ikke længere ejes af Stickley -familien, fortsætter efterfølgerfirmaet til L. & JG Stickley Company med at operere i Manlius, New York, og producerer en række forskellige stilarter, herunder mange originale Gustav Stickley Arts and Crafts -designs. Virksomheden driver et museum, der ligger i den originale L & JG -fabriksbygning. Det indeholder Stickley -brødrenes arbejde og ligger i nærheden af ​​det nuværende fabrikssted.

Se også

Referencer

Yderligere læsning

  • Cathers, David M. (1981). Møbler til American Arts and Crafts Movement . The New American Library, Inc. ISBN  0-453-00397-4 .
  • Cathers, David M. (2003). Gustav Stickley . Phaidon Press. ISBN  0-7148-4030-0 .
  • Hewitt, Mark Alan. (2001). Gustav Stickleys Craftsman Farms: The Quest for an Arts and Crafts Utopia . Syracuse University Press. ISBN  0-8156-0689-3 .
  • Smith, Mary Ann. (1992). Gustav Stickley: Håndværkeren . Dover Publications. ISBN  0-486-27210-9 .
  • Stubblebine, Ray. (2006). Gustav Stickleys håndværkerhjem: planer, tegning, fotografier. Gibbs Smith. ISBN  1-58685-379-1 .
  • Tucker, Kevin W. (2010). Gustav Stickley og American Arts & Crafts Movement . Yale University Press. ISBN  978-0-300-11802-5

eksterne links