Haute-contre - Haute-contre

Den haute-contre (flertal Hautes-contre) var den primære franske opera tenor stemme, fremherskende i fransk barok og klassisk opera , fra midten af det syttende århundrede, indtil den sidste del af det attende århundrede.

Historie

Denne stemme var overvejende brugt i mandlige solo roller, typisk heroiske og amatory dem, men også i komiske dele, selv da travesti (se apropos portrættet gengivet nedenfor og repræsenterer Pierre Jélyotte eller Jean-Paul Spesoller de Latour  [ det ] består for kvindelig titelrolle for Rameau 's Platée ). Lully skrev 8 ud af 14 førende mandlige roller for stemmen; Charpentier , der selv var en haute-contre, komponerede i vid udstrækning til stemmepartiet, ligesom Rameau og senere Gluck gjorde .

Den førende hautes-contre af Académie Royale de Musique, der skabte hovedrollerne for Lullys operaer i slutningen af ​​det syttende århundrede, var Bernard Clédière (som startede som en taille , en lavere Tenor- stemmetype ) og Louis Gaulard Dumesny . Bemærkelsesværdige hautes-contre fra det attende århundredes første halvdel omfattede først Jacques Cochereau , Louis / Claude Murayre og Denis-François Tribou , der genoplivet Lully-stil og operaer i tyverne og i trediverne, derefter den nævnte Pierre Jélyotte og hans stedfortrædere, François Poirier et Jean-Paul Spesoller de Latour, som alle sang Rameaus operaer og Lullys vækkelser for Académie Royale de Musique , og til sidst Marc-François Bêche , der hovedsagelig var engageret i forestillinger ved retten. Efter disse kom Joseph Legros , for hvem Gluck skrev sine vigtigste haute-contre- roller, som omfattede titelrollen i 1774-versionen af Orphée et Eurydice og Achilles i Iphigénie en Aulide . Der er også et omfattende repertoire af musik til denne stemme i fransk airs de cour og i franske solokantater fra barokperioden; hautes-contre sang også i kor og tog delen over halskæden .

Jélyotte i titelrollen på Rameau's Platée , af Charles-Antoine Coypel c.1745

Vokale funktioner

Arten af haute-contre stemme har været genstand for megen debat. Historisk har engelske forfattere oversat udtrykket som " countertenor ", hvilket ikke er særlig nyttigt, da betydningen af ​​sidstnævnte udtryk også har været genstand for betydelig musikologisk kontrovers; begge udtryk er i sidste ende afledt af den latinske contratenor (se countertenor ). Det er nu almindeligt accepteret, at hautes-contre sang i den stemme, som forskere kalder "modal" (dvs. "talende" stemme), måske ved hjælp af falsetto til deres højeste toner. Et typisk solointerval for denne stemme var C 3 til D 5 i betragtning af at den franske tonehøjde fra det 18. århundrede var så meget som en hel tone lavere end i dag. Selvom dette høje rækkevidde kan få en til at tænke på haute-contre som en lys stemme, understøtter historisk bevis ikke dette: Jélyotte blev meget rost for styrken i sit høje register, astronomen og rejsende Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande kommenterer, at "man har større glæde ved at høre en stor stemme end en lille." Lalande erklærede, at Jélyottes rækkevidde var identisk med den berømte tenor Angelo Amorevoli . Han bemærkede også, at "alle dem, der efterfulgte Legros, måtte råbe for at nå frem til tonerne i en haute-contre, bortset fra Rousseau  [ it ] , men han havde den mindste lyd."

Den haute-contre betragtes af nogle myndigheder som ligner eller endog er identisk med den voice-typen beskrevet i italiensk som Tenore contraltino . Selvom det ikke er ukendt på et tidligere tidspunkt (f.eks titlen-rolle i Mozarts 's Mitridate ), roller for denne stemme var særligt talrige i begyndelsen af det nittende århundrede: for eksempel Lindoro i Rossinis ' s L'italiana in Algeri eller Rodrigo i Otello . Rossini skrev også roller på fransk for denne type stemme, hvilket således kan betragtes som en direkte fortsættelse af den tidligere haute-contre- tradition. Disse inkluderer hovedpersonen i Le Comte Ory , Néocles i Le siège de Corinthe og Arnold i Guillaume Tell , som alle blev skrevet til den store franske tenor Adolphe Nourrit .

Moderne forestillinger

For nylig, med en genoplivning af interessen for og udførelsen af ​​fransk barokrepertoire, er flere høje tenorer kommet til fremtrædende plads i haute-contre repertoire. Disse inkluderer Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew og Cyril Auvity . Ingen af ​​disse synger det franske barokrepertoire med udelukkelse af alle andre, og alle er i større eller mindre grad involveret i udførelsen af ​​det almindelige tenorrepertoire.

Repertoire

Se liste over franske haute-contre-roller

Referencer

  • Cyr, M: "Om at udføre Haute-Contre-roller fra det 18. århundrede", Musical Times , bind 118, 1997, s. 291–5, senere gengivet i Cyr, M., Essays on the Performance of Baroque Music. Opera og kammermusik i Frankrig og England , Ashgate Variorum, Aldeshot (UK) / Burlington, VT (USA), 2008, ISBN  978-0-7546-5926-6 (essay nr. IX)
  • Sawkins, Lionel (2001). "Haute-contre". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.[Stanley Sadie (red), The new Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, bind. 4]
  • Philip Weller, "Tribou, Denis-François", i Sadie, Stanley (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, ISBN  978-0-19-522186-2 ( IV, s.808)