Heinrich Ignaz Franz Biber - Heinrich Ignaz Franz Biber

Et portræt af komponisten, indgraveret af Paulus Seel til Bibers Sonatae Violino solo (1681)

Heinrich Ignaz Franz Biber ( døbt den 12. august 1644 - 3. maj 1704) var en bøhmisk-østrigsk komponist og violinist. Født i den lille bøhmiske by Wartenberg (nu Stráž pod Ralskem) arbejdede Biber i Graz og Kremsier (nu Kroměříž), før han ulovligt forlod sin Kremsier-arbejdsgiver, prinsbiskop Carl Liechtenstein-Kastelkorn , og bosatte sig i Salzburg . Han forblev der resten af ​​sit liv og offentliggjorde meget af sin musik, men tilsyneladende sjældent, hvis nogensinde, holdt han koncertture.

Biber var blandt de største komponister for violin i instrumentets historie. Hans egen teknik tillod ham let at nå 6. og 7. position , anvende flere stop i indviklede polyfoniske passager og udforske de forskellige muligheder for scordatura- tuning. Blandt andre stykker skrev Biber operaer, hellig musik og musik til kammerensemble. Han skrev også et af de tidligste kendte stykker for solo-violin, den monumentale passacaglia af Mystery Sonatas . I løbet af Bibers levetid var hans musik kendt og efterlignet i hele Europa. I slutningen af ​​det 18. århundrede blev han udnævnt til den bedste violin komponist i det 17. århundrede af musikhistorikeren Charles Burney . I slutningen af ​​det 20. århundrede nød Bibers musik, især Mystery Sonatas , en renæssance. I dag udføres det og optages bredt.

Biografi

Et panorama af Salzburg c.1712, af JB Homann

Biber blev født i Wartenberg , Bohemia (nu Stráž pod Ralskem , Tjekkiet ). Der vides ikke meget om hans tidlige uddannelse, bortset fra at han måske har studeret på et jesuitgymnasium i Troppau i Bøhmen, og at han måske har haft musikalsk uddannelse af en lokal organist. Før 1668 arbejdede Biber ved hoffet af prins Johann Seyfried von Eggenberg i Graz , og derefter blev han ansat af biskoppen af Olmütz , Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn , i Kremsier . Bibers medarbejder fra begyndelsen af ​​1660'erne, Pavel Josef Vejvanovský , arbejdede der som direktør for Kapelle. Biber havde tilsyneladende et godt omdømme, og hans violinafspilningsevner blev meget højt respekteret.

Et monument over Biber i hans hjemby, Wartenberg .

I sommeren 1670 sendte Karl II Biber til Absam nær Innsbruck for at forhandle med den berømte instrumentproducent Jacob Stainer om køb af nye instrumenter til Kapelle. Biber nåede imidlertid aldrig Stainer og kom i stedet til ærkebiskop i Salzburg , Maximilian Gandolph von Kuenburg. Fordi Karl og Maximilian var venner, afstod Bibers tidligere arbejdsgiver fra at foretage sig noget; han blev imidlertid meget såret af komponistens beslutning og ventede indtil 1676 med officielt at udstede sine frigivelsespapirer. Det er ikke tilfældigt, at de fleste autografkompositioner, som Biber sendte til Kremsier, stammer fra begyndelsen af ​​1670'erne. Biber forblev i Salzburg resten af ​​sit liv.

Hans musikalske og sociale karriere blomstrede: han begyndte at udgive sin musik i 1676, optrådte før kejser Leopold I (og blev belønnet af ham) i 1677, blev stedfortrædende Kapellmeister i Salzburg i 1679 og Kapellmeister i 1684. I 1690 blev Biber rejst til adel af kejseren med titlen Biber von Bibern. Endelig udnævnte den nye ærkebiskop i Salzburg, Johann Ernst, grev Thun, Biber-herren til højt forvalter, den højeste sociale rang, som Biber ville opnå.

Mindeplade ved Bibers grav i Petersfriedhof .

Komponisten blev gift den 30. maj 1672 på biskopens sommerresidens, Hellbrunn Palace , lige uden for Salzburg. Hans kone Maria Weiss var datter af en købmand, borger og handelsmand i Salzburg, Peter Weiss. Sammen havde de 11 børn, hvoraf fire overlevede til voksenalderen. Alle var musikalsk begavede. Anton Heinrich (1679–1742) og Carl Heinrich (1681–1749) tjente begge som violinister ved Salzburgs domstol, og sidstnævnte blev forfremmet til Kapellmeister i 1743. Døtre Maria Cäcilia (født 1674) og Anna Magdalena (1677–1742) blev nonner i henholdsvis Santa Clara, Merano og Nonnberg Abbey . Anna Magdalena var altsanger og violinist og blev i 1727 direktør for koret og kapellet i klosteret.

Den 3. november 1692 blev Biber udnævnt til steward af sin ærkebiskop Johann Ernst. Han modtog derefter sit våbenskjold .

Biber døde i Salzburg i 1704. Hans grav ligger i Petersfriedhof .

Arbejder

Bibers symbolske omkonfiguration af violin til opstandelsessonaten fra Mystery Sonatas

Bibers violinmusik var muligvis påvirket på den ene side af den italienske tradition af Marco Uccellini og Carlo Farina og på den anden side af den daværende spirende tyske polyfoniske tradition som eksemplificeret af Johann Heinrich Schmelzer , som måske har været Bibers lærer. Bibers præstationer omfattede videreudvikling af violinteknik - han var i stand til at nå 6. og 7. position , og hans venstrehånds- og bueteknikker var langt mere avancerede end nutidens italienske komponisters. Han udmærket sig også ved kontrapunkt og skrev ofte fuldt polyfoniske strukturer med meget brug af flere stop . Endnu et andet område, hvor Biber bidrog væsentligt, var kunsten at scordatura , dvs. musik til alternative tuninger af instrumentet. Endelig en stor del af Biber musik beskæftiger forskellige former for nummer symbolik , affekten , programmatiske enheder mv, som det ses i den symbolske genindstilling af violin til opstandelsen sonate af Mystery Sonatas .

I sidste halvdel af det 17. århundrede blev Biber sammen med komponisterne fra Dresden-skolen ( Johann Jakob Walther og Johann Paul von Westhoff ) betragtet som en af ​​de bedste og mest indflydelsesrige violinister i Europa. Men kort efter hans død begyndte tyske violinister at følge stilen med Arcangelo Corelli og hans efterlignere.

Instrumental musik

Bibers fineste scordatura-skrivning er repræsenteret i to samlinger. Den første stammer fra ca. 1676 og er kendt forskelligt som Mystery Sonatas , Rosary Sonatas ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Copper-Plate Gravering Sonatas osv., Der forbliver upubliceret i løbet af komponistens levetid. Den består af seksten stykker: femten sonater til violin og kontinuerlig portrættering af de femten Mysteries of the Rosary og en lang passacaglia til solo-violin. I den eksisterende kopi af samlingen ledsages hvert stykke af en lille gravering, der skildrer det mysterium, det skildrer, mens billedet (en blæktegning) foran passacaglia skildrer en skytsengel med et barn. Kun den første og den sidste brik bruger normal tuning; alle andre anvender en eller anden form for scordatura :

Sonaterne blev dedikeret til Maximilian Gandolph von Khuenburg, som Biber henvender sig i forordet: "Jeg har helliget helheden til ære for de XV hellige mysterier, som du fremmer så stærkt." Selvom de ikke er udgivet i løbet af komponistens levetid, er disse værker hans mest populære stykker i dag og en af ​​grundene til genoplivningen af ​​interessen for hans musik. Hele sættet er blevet indspillet af adskillige violinister som John Holloway , Andrew Manze og mange andre. Sonata 15 er berømt for et af sine temaer, der næsten matcher temaet for Paganini 's Caprice No. 24 ; det er muligt, at Paganini blev inspireret af Biber, ligesom Franz Liszt , Johannes Brahms og Sergei Rachmaninoff senere blev inspireret af Paganini's Caprice.

Det andet værk, hvor Biber udforskede scordatura-teknikker, er Harmonia artificioso-ariosa (1696), hans sidst kendte publicerede samling instrumentalmusik. Den indeholder syv partitas til to instrumenter og basso continuo: fem til to violer, en til to viola d'amore og en til violin og viola. Seks af partitas kræver scordatura-tuninger, inklusive dem til viola og to viola d'amore; Biber udnytter det fulde potentiale i teknikken, herunder alle muligheder for kompleks polyfoni: nogle af stykkerne er i fem dele, hvor begge de melodiske instrumenter bærer to. Ingen andre kammerværker af Biber bruger sådanne apparater, og de eneste andre stykker, der bruger scordatura, er to af sonaterne, der er inkluderet i Sonatae violino solo fra 1681. Denne samling består af otte sonater til violin og basso continuo, alt sammen bemærket af Charles Burney i slutningen af ​​det 18. århundrede til de strålende virtuose passager og detaljerede strukturer. I modsætning til både Mystery Sonatas og Harmonia består disse værker hovedsageligt af stykker i frie former (prelude, aria) eller variationer snarere end dans.

Bibers andre offentliggjorte samlinger af instrumentalmusik er Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) og Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris indeholder sonater i fem, seks eller otte dele; nogle af dem bruger kun strengeinstrumenter, andre inkluderer en eller to trompeter. Mensa sonora er et sæt på seks partitas til en eller to violer, viola, cello og basso continuo, og Fidicinium sacro profanum består af tolv sonater til en eller to violer, to violer og continuo. Endelig inkluderer manuskriptskilder adskillige andre stykker: fantasier, balletti, sonater osv. Blandt disse er Battalia , et programmatisk "kamp" stykke, der foregriber sådanne teknikker som polytonalitet og col legno- spil, og Sonata representativa , en anden typisk Stykke fra det 17. århundrede svarende til værker af Walther og Farina, der efterligner forskellige fugle og dyr. Et eksempel på Bibers alsidighed inden for instrumentalmusik er Sonata S Polycarpi , som er scoret for otte trompeter og pauker.

Hellig musik

I modsætning til de fleste komponister til violinen begrænsede Biber sig ikke til musik til instrumentet. Han var også en produktiv komponist af hellige vokale værker: masser , rekvisitter , motetter osv. Mange af dem var polychoral og beskæftigede med store instrumentale kræfter, inspireret af mulighederne i det rummelige indre af Salzburg-katedralen . Blandt de polykorale værker er Missa Salisburgensis (1682) den mest kendte. En ekspansiv indstilling af messen for seksten stemmer og 37 instrumentalister (dvs. 53 dele i alt), blev tidligere tilskrevet Orazio Benevoli , men i dag er Bibers forfatterskab sikkert. Instrumenteringen omfatter ikke kun string ensembler, men også oboer , cornetts , trompeter og pauker . Blandt hans mange polykorale værker er Plaudite tympana à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) og Missa Sancti Henrici (1697), som blev komponeret i anledning af at sløret blev taget af sin anden datter, Anna Magdalena ved Nonnberg Abbey i Salzburg. Som hyldest til kejser Henry II , klostrets anden grundlæggende helgen , tog hun navnet Maria Rosa Henrica, da hendes novitiat begyndte i 1696. Hellige Henriksmessen scorer for et femstemmigt kor med to sopranlinjer og et orkester. af to violer, tre violer , to trompeter, pauker og continuo med valgfri ekstra trompeter og sackbuts for at fordoble stemmedelene.

Selvom Biber er bedst kendt for de massive polychoralværker, var han også i stand til at skrive for mindre kræfter. Missa quadragesimalis er en simpel a cappella- indstilling (med kun en kontinuerlig del leveret) til fire stemmer, ligesom Stabat Mater .

Liste over værker

Se også

• Pavel Josef Vejvanovský
• Andreas Hofer
• Jan Křtitel Tolar
• Vinzenz Fux
• Stylus fantasticus

Valgte optagelser

• Requiem à 15 Vesperae à 32 , Els Bongers , Anne Grimm, Kai Wessel , Peter de Groot, Marcel Reyans, Simon Davies, René Steur, Kees-Jan de Koning, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir , Ton Koopman [1]
• Missa Bruxellensis - Jordi Savall, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
• Requiem / Battalia - Jordi Savall, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations - Alia Vox 9825
• "Sonata Representativa for violin & continuo in A major", The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix - Basilcia Records BA 005
• "Mensa sonora og Sonata representativa", Reinhard Goebel , Musica Antiqua Köln - Archiv Produktion (DG) 423701
• "The Rosary Sonatas", Richard Egarr , Andrew Manze , Alison McGillivray, Harmonia Mundi 907321

Referencer

Yderligere læsning

• Dann, Elias & Sehnal, Jiří (2001). "Heinrich Ignaz Franz von Biber". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press., Hentet 25. juli 2009

eksterne links

• Heinrich Biber hjemmeside (inkluderer diskografi)
• Gratis scores af Heinrich Ignaz Franz Biber ved International Music Score Library Project (IMSLP)
• Gratis scores af Heinrich Ignaz Franz Biber i Choral Public Domain Library (ChoralWiki)