Henri Duponchel - Henri Duponchel

Henri Duponchel

Henri Duponchel (28. juli 1794 - 8. april 1868) var igen en fransk arkitekt, indretningsarkitekt, kostumedesigner , scenedesigner, scenedirektør , administrerende direktør for Paris Opera og en sølvsmed . Han er ofte blevet forvekslet med Charles-Edmond Duponchel , en samtid, der også boede og arbejdede i Paris.

Tidligt liv og uddannelse som maler

Han blev født Henry Duponchel i rue des Lombards i Paris til Pierre-Henry Duponchel (ca. 1752 - 18. oktober 1821), der drev en købmand-jernvareforretning og Marie-Geneviève-Victoire Théronenne (d. 8. august 1842). Familien flyttede efterfølgende til rue Sainte-Croix de la Bretonnerie. Ifølge tidlige biografier tog Duponchel lektioner fra maleren og teaterentusiasten Pierre Guérin og var medstuderende hos Eugène Delacroix . Duponchel og Delacroix forblev gode venner, og mange år senere, i 1831, anbefalede Duponchel Delacroix som rejsekammerat og kunstner til en udvidet tur til Marokko med diplomaten Count Charles de Mornay. Duponchel, som ikke selv kendte Mornay, havde en vis indflydelse gennem sit venskab med skuespillerinden Mademoiselle Mars , som var Mornays elskerinde. Efter hjemkomsten fra turen skabte Delacroix et af hans mere berømte malerier, Women of Algiers (1834).

Arkitekt og indretningsarkitekt

Design til et nyt operahus af Botrel, Crépinet og Duponchel (februar 1861)

Tidlige biografer siger også, at Duponchel deltog i kurser i arkitektur på École des Beaux-Arts , men dette skal ses med forsigtighed, da der ikke er nogen registrering af det i studenterregistrene. På tidspunktet for sin fars død i 1821 var han faktisk blevet arkitekt, men nogle kilder rejste tvivl om dette og sagde, at han var en amatør og uvidende om den tekniske side af emnet. Senere, i februar 1861, samarbejdede Duponchel med to andre mere veletablerede arkitekter, Botrel og Alphonse-Nicolas Crépinet  [ fr ] , og sendte et arkitektonisk projekt i en konkurrence om design af et nyt operahus. G. Bourdin skrev ugunstigt i Le Figaro , at designene var bemærkelsesværdige, da de afslørede, at mens Duponchel havde studeret emnet, var det ikke sandsynligt, at han havde afsluttet et eksamensbevis, og at det var en overdrivelse at kalde ham arkitekt. Han påpegede også, at Duponchel i hele sin karriere sædvanligvis havde gavn af samarbejde med andre. Men da resultaterne blev meddelt, vandt Duponchel og hans samarbejdspartnere andenpladsprisen på 4.000 franc ud af 170 deltagere.

De første registreringer af Duponchels arbejdsaktiviteter er inden for områderne arkitektur og indretning. I slutningen af ​​1818 var han tilknyttet en ung arkitekt ved navn Léonard-Ferdinand Verneuil, men i hvilken egenskab er det ikke klart. Verneuils svigerfar var direktør for Théâtre de la Porte-Saint-Martin , og det kan have været en vigtig indflydelse. Duponchel har muligvis også tjent med Camille Piron som arkitekt for baron James de Rothschilds hotel particulier (byhus) , og det er enigt om, at han som minimum leverede neoklassisk indretning til balsalen og neo- Pompeian til billardrummet. Pierre Cicéri og Lebe-Gigun, scenemalere på Opéra, lavede det dekorative maleri, der indledte relationer, der skulle vise sig at være vigtige for Duponchels efterfølgende karriere. Arbejdet indviede også en vigtig protektion fra Baronen. Fortsætter sit samarbejde med Piron, Duponchel også henrettet i 1821 en neo-pompejansk indretning for hôtel af skuespilleren Talma på Rue de la Tour-des-Dames. I 1826 overvågede han opførelsen af ​​et elegant, lille hotel i italiensk renæssancestil på et usædvanligt sted beliggende mellem haven og retten til Hôtel de Bourrienne på rue d'Hauteville.

Scenedesigner og instruktør

Scene af "Ballet of the Dead Nuns" i Robert le diable (1831), et co-design af Cicéri og Duponchel

Duponchel arbejdede som scenedesigner på Comédie-Française , hvor han i 1827 samarbejdede som kostumedesigner med Cicéri som scenograf for at skabe en ramme fra det 15. århundrede for Jean-Marie Mély-Janins stykke Louis XI (15. februar 1827). Snart derefter sluttede Duponchel sig til Cicéri ved Opéra. Den 8. august 1827 skabte Duponchel ved ballerina Marie Taglionis sjette og sidste optræden i sin debut ved Paris Opera i balletten Le Sicilien (23. juli) en ny tradition ved at kaste en krone af hvide roser på scenen på hende gardinkald, første gang blomster nogensinde var kastet på scenen i det teater.

Duponchel blev også en sceneinstruktør, der arbejder på næsten alle produktioner på Opéra fra omkring 1828 op til 1849, der begynder med Auber 's La Muette de Portici og herunder Halévy ' s La juive , Meyerbeer 's Les huguenotter (en produktion koster 160.000 franc ), og slutter med Meyerbeer's Le prophète . Alphonse Royer kaldte ham "Alexander fra mise-en-scène ." Han var en innovativ scenedesigner, der fremmede introduktionen af ​​"lokal farve", der ikke tidligere var karakteristisk for produktioner i Operaen. Sammen med Cicéri designede han scenografi til Filippo Taglionis spøgelsesagtige "Ballet of the Dead Nuns" i akt 3 i Meyerbeers opera Robert le diable (1831). (Marie Taglioni dansede Hélèna, moderoverlegen.) Balletscenariet var Duponchels eget forslag, der erstattede det tidligere tilsigtede tidsbegrænsede scenarie, der blev sat på Olympus . Duponchel havde også introduceret nye tekniske tricks, herunder engelske fælder til spøgelsernes pludselige udseende og forsvinden. Denne scene blev så berømt, at den blev husket indtil slutningen af ​​århundredet. Meyebeer begyndte endda at klage over, at skuespillet var for meget og skubbede hans musik i baggrunden. Pressen opfandt udtrykket "Duponchellerie" for at henvise til naturskønne briller, der blev anset for overdrevne. Duponchel samarbejdede også med Hygin-Auguste Cavé om at skrive libretto fra Halévy's 1832 'ballet-opéra' La tentation .

Impresario

Duponchels soveværelse ved Opéras Salle Le Peletier , designet af Jean-Jacques Feuchère (1836)

Duponchels officielle stillinger ved Opéra havde inkluderet Inspecteur du matériel de la scène (1829–31) og Directeur de la scène (1831–1835), men efter at Louis Véron gik på pension i 1835, blev Duponchel eneste directeur den 1. september 1835 og fælles directeur med Édouard Monnais den 1. december 1835. Det var en økonomisk vanskelig periode på Opéra efter Louis Vérons pensionering. Statsstøtten til teatret var faldet fra et højt niveau på 870.000 franc om året til så lavt som 620.000 franc, ca. en tredjedel af det årlige budget. Duponchel dannede en alliance med Marie-Alexander Aguado , som hjalp med at tegne underskuddet. Fortsat at have vanskeligheder dannede Duponchel et co-directorhip med Léon Pillet den 1. juni 1840, men de to mænd havde en skænderi, og Duponchel trak sig tilbage og vendte tilbage til sin tidligere stilling som scenisk direktør i oktober 1841. Aguado døde i 1842 og skabte yderligere økonomiske problemer, og Pillet dannede et intimt forhold til sangerinden Rosine Stoltz , der favoriserede hende i udvælgelsen af ​​roller på Opéra og forårsagede uenighed i virksomheden og med offentligheden. Efter at være blevet alvorligt angrebet i pressen, og med hans tab stigende, blev han tvunget til at gå på pension i oktober 1847. Duponchel sluttede sig derefter op til administrationen af ​​Opéra igen i et co-direktørskab med Nestor Roqueplan . Duponchel trak sig tilbage fra alle typer arbejde i operaen i november 1849.

Premiere (undtagen som nævnt) i Duponchels to perioder som direktør for Opéra omfattede:

  • Første bestyrelsesposter (1. september 1835 - oktober 1841)
    • Meyerbeer's Les Huguenots , grand opera i 5 akter (29. februar 1836)
    • Adams La fille du Danube , pantomime-ballet i 2 akter (21. september 1836)
    • Bertins La Esmeralda , grand opera i 4 akter (14. november 1836)
    • Niedermeyers Stradella , grand opera i 5 akter (3. marts 1837)
    • Halévy's Guido et Ginevra , grand opera i 5 akter (5. marts 1838)
    • Berlioz's Benvenuto Cellini , opera i 2 akter (10. september 1838)
    • Aubers Le lac des fées , grand opera i 5 akter (1. april 1839)
    • Donizettis Les martyrer , grand opera i 4 akter (10. april 1840)
    • Donizettis La favorit , grand opera i 4 akter (2. december 1840)
    • Webers Le Freyschutz , romantisk opera i 3 akter som tilpasset af Berlioz (7. juni 1841)
    • Adams Giselle , fantastisk ballet i 2 akter (28. juni 1841)
  • Andet bestyrelsesposter (oktober 1847 - november 1849)
    • Verdis Jérusalem , grand opera i 4 akter (26. november 1847)
    • Meyerbeer's Le prophète , grand opera i 5 akter (16. april 1849)

Guld- og sølvforhandler og producent

Portræt af Madame Duponchel, design af Jean-Jacques Feuchère til en miniaturesætning i ædle metaller

Den 11. februar 1842, ikke længe efter at Duponchel først sluttede som direktør for Opéra, underskrev han en kontrakt med sølvsmed og lapidary , Jean-Valentin Morel , der tidligere havde været i værkstedet for Jean-Baptiste Fossin . Duponchel var fuldstændig uvidende om sølvsmed og bragte virksomheden smag og energi samt betydelig kapital erhvervet fra salget af sin opera privilège til Pillet for 500.000 franc. Efter at have været i London i 1825, 1836 og 1838 var han overbevist om, at sølvsmedearbejdet i Frankrig var sammenligneligt med det i England. Deres venture, der blev oprettet i en lejlighed i Neueve-Saint-Augustin 39 og kaldet Morel & Cie, blev meget succesrig. På udstillingen i 1844 modtog Morel en guldmedalje.

Ved udgangen af ​​1846 var der imidlertid sket uenigheder mellem de to associerede selskaber, hvilket resulterede i en retssag, der blev vundet af Duponchel, hvilket medførte partnerskabets opløsning og tildelte ham enerettens ejendom og varer. Morel blev forbudt at fortsætte med sølvsmedarbejde i Paris og flyttede sin forretning til London i et partnerskab med Fossins søn Jules. I mellemtiden havde Duponchel genvundet sit bestyrelsesposter i Opéra, hvor han forblev indtil den 13. november 1849, men fortsatte også med succes at drive guld- og sølvvirksomheden med andre associerede virksomheder, som det fremgår af deres deltagelse i udstillingen af ​​1849.

Minerve af Simart og Duponchel (1855)

Virksomhedens mesterværk er den elfenbens- og sølvkryselefantinske skulptur Minerve , bestilt af hertugen af ​​Luynes til salle des fêtes i hans slotte i Dampierre . Statuen er en reproduktion af den antikke græske billedhugger Phidias's Athena Parthenos , kendt for romerne som Minerva . Billedhuggeren Pierre-Charles Simart begyndte at skabe modellen i foråret 1844, og Maison Duponchel begyndte sin henrettelse i 1846 og sluttede i 1851. Sølv blev brugt til gudindenes tunika og skjold og bronze til slangen og våbenet. Elfenben blev brugt til kødområderne: gudindens ansigt, hals, arme og fødder; Sejrens torso (holdt i gudindeens hånd); og lederen af Medusa på skjoldet. Den konkave side af skjoldet viser kampen mellem Amazonerne og Athenerne og den konvekse side, en kamp mellem Kæmperne og Guderne. Sandalerne skildrer Centaurernes strid med Lapiths . Den optryk blev gjort ved Delagrange de Lagny. Statuen står på en marmorpiedestal med basrelieffer, der viser Pandora modtage gaver fra guderne. Den færdige statue inklusive piedestal er mere end 9 meter høj, og den blev udstillet på Paris International Exhibition i 1855 . Til Duponchels store irritation krævede arrangørerne, at han udstillede værket i Palais des Beaux-Arts snarere end Palais de l'Industrie , der tiltrak langt større folkemængder. På trods af dette tiltrak stykket stor opmærksomhed, både på udstillingen og i pressen, og det vandt en æresmedalje.

Senere karriere

Henri Duponchels grav på Père Lachaise kirkegård

Duponchels guld- og sølvvirksomhed forblev vellykket, men arkitektur og opera tiltrak ham fortsat. Han samarbejdede lejlighedsvis med flere af hans designerkolleger fra Opéra, herunder Charles-Antoine Cambon , Pierre Cicéri, Jules Diéterle og Édouard Desplechin samt Jean-Baptiste-Jules Klagmann  [ fr ] . I 1854 var han igen kandidat til direktør for Opéra, men blev ikke valgt.

I 1861 sluttede Duponchel sig til Théâtre du Vaudeville som en naturskøn designer med JJ Dormeuil som kunstnerisk leder og iværksætteren Benou med ansvar for den økonomiske side. Han forsøgte ikke at genskabe de spektakulære udstillinger, han havde brugt på Opéra, men fortsatte snarere med at udvikle de realistiske rammer, som allerede var blevet etableret på det teater i det foregående årti.

Duponchel blev beskrevet af Heinrich Heine som "en tynd, gul mand med et ansigt som en undertager." Han døde i Paris i en alder af 73 år og forsøgte at overlade sin guldvirksomhed, som var meget værdifuld, til sin søn, Ludovic-Maxime (født 15. oktober 1832). Ludovics mor Marie-Joséphine Blanchard (1810–1896) fik imidlertid kontrol over det i november 1869, og det forsvandt snart. Duponchel er begravet på Père Lachaise kirkegård .

Ære

Bemærkninger

Bibliografi

  • Boudin, Amédée (1868). Le Panthéon de la Légion d'Honneur. Tome II , nekrolog om Duponchel. Paris: Bureauer, 5 passager Chausson.
  • Bouilhet, Henri (1910). L 'orfèvrerie française aux XVIIIe et XIXe siècles. Vol. 2: L 'orfèvrerie française au XIXe siècle. Première période . Paris: Laurens. Seinternetarkivet .
  • Bourdin, G. (14. februar 1861). "Concours public pour la nouvelle salle d'opéra", Le Figaro .
  • Brault, Élie; Du Bois, Alexandre ([1893]). Les Architectes par leurs oeuvres (3 bind, på fransk). Paris: H. Laurens. OCLC  457134263 . Elibron Classics (2005-2006 genoptryk): OCLC  226396637 .
  • Brzoska, Matthias (2003) "Meyerbeer: Robert le Diable and Les Huguenots ", oversat af Christopher Smith, i Charlton 2003, s. 189–207.
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Bind to. Trældom og storhed 1832–1869 . London: Allen Lane. Penguin Press. ISBN  978-0-7139-9386-8 .
  • Carlson, Marvin (1972). Den franske scene i det nittende århundrede . Metuchen, New Jersey: Fugleskræmselpressen. ISBN  978-0-8108-0516-3 .
  • Carnegy, Patrick (2006). Wagner og teatrets kunst . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10695-4 .
  • Charlton, David, redaktør (2003). Cambridge Companion til Grand Opera . Cambridge, Storbritannien: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64118-0 .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France (på fransk). Paris: Didot. SeGoogle Books .
  • Delaire, E. (1907). 1793–1907: Les Architectes élèves de l'école des Beaux-Arts , anden udgave. Paris: Librairie de la Construction moderne. SeGoogle Books .
  • Dion-Tenenbaum, Anne (1997). "Multiple Duponchel" , i Revue de l'Art , bind 116, s. 66–75. ISSN  0035-1326 .
  • Énault, Louis (12. april 1868). La Vogue parisienne , 3. år, nr. 17.
  • Gerhard, Anselm (1998). The Urbanization of Opera: Musikteater i Paris i det nittende århundrede , oversat fra tysk til engelsk af Mary Whittall. Chicago: University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-28857-4 .
  • Gæst, Ivor (1956). Fanny Cerrito: Livet i en romantisk ballerina . London: Phoenix House. OCLC  4506387 .
  • Gæst, Ivor, redaktør (1981). Brev fra en balletmester: Korrespondancen fra Arthur Saint-Léon . London: Dansebøger. ISBN  978-0-903102-58-2 .
  • Gæst, Ivor (2008). Den romantiske ballet i Paris . Alton, Hampshire, UK: Dansebøger. ISBN  978-1-85273-119-9 .
  • Holomon, D. Kern (1992). "Berlioz, Hector" i Sadie 1992, bind. 1, s. 434-439.
  • Huebner, Steven (1992). "Duponchel, Charles (Edmond)" i Sadie 1992, bind. 1, s. 1279.
  • Huebner, Steven (1992). "Robert le diable" i Sadie 1992, bind. 3, s. 1357–9.
  • Jacques, Annie (1986). La carrière de l'architecte au XIX e siècle . Exposition-dossier du musée d'Orsay. Paris. NoteringMusée d'Orsay- webstedet.
  • Johnston, William R. (1985). "II Later Ivories" i Randall 1985, s. 281–289.
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). Første aften i operaen . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10044-0 .
  • Lacombe, Hervé (2001). Nøglerne til den franske opera i det nittende århundrede , oversat af Edward Schneider. Berkeley: University of California Press. ISBN  978-0-520-21719-5 .
  • Lacombe, Hervé (2003). "'Maskinen' og staten", oversat af Christopher Smith, i Charlton 2003, s. 21–42.
  • Larousse, Pierre (1870). Grand dictionnaire universel du XIX e siècle , vol. 6. Paris. Seinternetarkivet .
  • Ledru-Rollin; Levesque, JA (1847). Journal du Palais. Recueil le plus complete de jurisprudence française. Tome II . Paris: Bureaux, rue des Grands-Augustins, 7. VisGoogle Books .
  • Letellier, Robert Ignatius (2007). Giacomo Meyerbeer: En læser . Newcastle, Storbritannien: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-388-0 .
  • Marrinan, Michael (2009). Romantisk Paris: Historier om et kulturlandskab, 1800–1850 . Stanford, Californien: Stanford University Press. ISBN  978-0-8047-5062-2 .
  • Mead, Christopher Curtis (1991). Charles Garniers Paris Opéra: Architectural Empathy and the Renaissance of French Classicism , s. 185. New York: The Architectural History Foundation. Cambridge, Massachusetts: MIT Press. ISBN  978-0-262-13275-6 .
  • Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: En encyklopædi over operaer, balletter, komponister og kunstnere. Vækst og storhed, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Randall, Richard H., Jr. (1985). Mesterværker af elfenben fra Walters Art Gallery . New York: Hudson Hills Press. ISBN  978-0-933920-42-2 .
  • Sadie, Stanley , redaktør (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 bind). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Smith, Marian (2003). 'Dans og dansere' i Charlton (2003), s. 93-108.
  • Tamvaco, Jean-Louis (2000). Les Cancans de l'Opéra. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre, à Paris sous les deux restaurations (2 bind, på fransk). Paris: CNRS-udgaver. ISBN  978-2-271-05685-6 .
  • Turner, Jane (redaktør, 1998). The Dictionary of Art , genoptrykt med mindre korrektioner, 34 bind. New York: Grove. ISBN  978-1-884446-00-9 .
  • Vapereau, G. (1858). Dictionnaire universel des contemporains . Paris: Hachette. Seinternetarkivet .
  • Walsh, TJ (1981). Anden Empire Opera: Théâtre Lyrique Paris 1851–1870 . New York: Riverrun Press. ISBN  978-0-7145-3659-0 .
  • Whiteley, John (1998). "Guérin, Pierre (-Narcisse)" i Turner 1998, bind. 13, s. 791–795.
  • Williams, Simon (2003). "Fortidens skuespil i grand opera" i Charlton 2003, s. 58–75.
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (på tysk). Berlin: Parthas. ISBN  978-3-932529-23-8 .

eksterne links