Idomeneo -Idomeneo

Idomeneo
Opera af WA Mozart
Forsiden af ​​en tosproget vokalscore
Librettist	Giambattista Varesco
Sprog	Italiensk
Baseret på	Antoine Danchet 's Idoménée
Premiere	29. januar 1781 ( 1781-01-29 ) Cuvilliés -teatret , München

Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante (italiensk for Idomeneus , konge af Kreta, eller, Ilia og Idamante; normalt blot omtalt som Idomeneo ,K.366) er en italiensksprogserieafWolfgang Amadeus Mozart. Denlibrettoblev tilpasset afGiambattista Varescofra en fransk tekst afAntoine Danchet, baseret på en 1705 skuespil afCrébillion père, som var blevet sat i musik afAndré Camprasom Idoménée i 1712. Mozart og Varesco blev bestilt i 1780 afKarl Theodor,Elector i Bayerntil et hofkarneval. Han har sandsynligvis valgt emnet, selvom det måske har været Mozart. Værket havde premiere den 29. januar 1781 påCuvilliés Theatrei München, Tyskland. Det betragtes nu som en af ​​de største operaer nogensinde.

Sammensætning

En side fra Mozarts originale partitur for Idomeneo , der viser aflysninger

Librettoen trækker klart inspiration fra Metastasio i sin overordnede layout, typen af karakter udvikling, og den meget poetiske sprog, der anvendes i de forskellige numre og de secco og stromentato recitativer . Stilen i kor, marcher, og balletter er meget fransk, og forliset scene mod slutningen af handling jeg er næsten identisk med den struktur og dramatiske arbejdsdygtige ud af en lignende scene i Gluck 's Iphigenia på Tauris . Offer- og orakelscenerne ligner Glucks Iphigénie en Aulide og Alceste .

Kurt Kramer har antydet, at Varesco kendte Calzabigi og derfor Glucks arbejde, især sidstnævntes Alceste ; meget af det, vi ser i Varescos mest dramatiske passager, er den nyeste franske stil, medieret af Calzabigi. Det er dog takket være Mozart, at denne blanding af franske stilarter (bortset fra et par omkvæd) bevæger sig væk fra Gluck og Frankrig og vender tilbage til sine mere italienske ( opera seria ) rødder; sangerne blev trods alt alle uddannet i klassisk italiensk stil, og recitativerne er alle klassisk italienske.

Balletmusik, K. 367

Ifølge fransk tradition bruger operaen ballet til sin fordel. Mozart skrev en, der skal udføres i operaen (K. 367), som han anså for mere af en Lullian divertissement . Det er i flere dele og varer omkring femten minutter.

Strukturen er som følger. De første fire danse går over i hinanden, mens de sidste tre er separate.

1. Chaconne ( Allegro ) i D -dur ,³
   ₄
2. Annonce ( Larghetto ) i B-dur ,³
   ₄
3. Chaconne qui reprenda (Allegro, starter i d -moll , går derefter til D -dur ),³
   ₄
4. Pas seul ( Largo ) i D -dur - Allegretto (attacca),³
   ₄ - Piu Allegro (attacca), ³
   ₄ - Piu allegro (attacca), ³
   ₄
5. Passepied i B-lejlighed,³
   ₈
6. Gavotte i G,²
   ₂
7. Passacaille i Es-dur ,³
   ₄ (ufærdig)

Balletten er scoret for operaens fulde orkester af fløjter, oboer, klarinetter (kun til stede i passacaille), fagot, horn, trompeter, pauker og strygere. Det viser de mange berømte teknikker fra Mannheim -orkesteret , herunder bedøvende crescendoer og tutti -passager. I hele manuskriptet skrev Mozart de dansere, der ville deltage i en bestemt del af balletten; id est, "Pas seul de Mad. Falgera" eller "Pas seul de Mr. [Jean-Pierre] Le Grand", der var hovedkoreograf ved operaens premiere i München.

Det er uklart, præcis hvor Mozart havde tænkt sig, at videresendelsen skulle finde sted i operaen. I Neue Mozart-Ausgabe , Harald Heckmann tyder på, at det blev udført efter første akt, men Daniel Heartz anført, at det skal være udført efter den endelige kor af den tredje og sidste akt, med henvisning til majestæt og opblæste af D-dur Pas seul , perfekt til afslutning af en opera.

Sammen med Chaconne op til Pas seul , som danner en konsekvent helhed via attacca -overgange, er manuskriptet bundet til tre andre danse; en passepied i B-flat, en gavotte i G (hvilket er temmelig berømt; Tchaikovsky dirigerede den ved en af ​​hans koncerter i Russian Musical Society ) og en ufærdig passacaille i E-flat. På grund af adskillelsen fra ballettens første halvdel samt den ufuldstændige status for dem spekulerer Daniel Heartz i, at de simpelthen aldrig blev udført.

For at bekræfte sin indflydelse fra Gluck begynder Mozart Chaconne med et musikalsk citat fra Glucks egen ballet fra Orfeo ed Euridice .

Performance historie

Det blev første gang opført på Cuvilliés -teatret i München Residenz den 29. januar 1781 under musikalsk ledelse af Christian Cannabich . Operaen skyldte tilsyneladende meget af sin succes ved sin første forestilling til scenografierne: en meddelelse i München -pressen omtalte ikke Mozart ved navn, men sagde (oversættelse): "Forfatteren, komponisten og oversætteren er alle indfødte i Salzburg; dekorationerne , blandt hvilke udsigten over havnen og Neptuns tempel var enestående, var mesterværker af vores berømte teaterdesigner, hofråd Lorenzo Quaglio , og alle beundrede dem enormt. " Idomeneo var Mozarts første modne opera, hvor han - unik blandt komponister - for første gang og fortsatte dette for alle sine efterfølgende operaer, sluttede værket i nøglen til ouverturen . Med Idomeneo demonstrerede han en beherskelse af orkestral farve, ledsaget recitativer og melodisk linje. Mozart kæmpede med librettisten, hoffpresten Varesco og foretog store nedskæringer og ændringer, selv ned til bestemte ord og vokaler, som sangerne ikke kunne lide (for mange "i" er i "rinvigorir", som på italiensk udtales som i b ee ) .

Idomeneo blev opført tre gange i München. Senere i 1781 overvejede Mozart (men ikke gennemførte) revisioner, der ville have bragt værket tættere på Glucks stil; dette ville have betydet en bas Idomeneo og en tenor Idamante.

En koncertopførelse blev givet i 1786 på Palais Auersperg i Wien. Til dette skrev Mozart noget ny musik, lavede nogle nedskæringer og ændrede Idamante fra en castrato til en tenor.

Den britiske premiere blev givet af amatøren Glasgow Grand Opera Society i 1934. Den første forestilling i USA blev produceret af Boris Goldovsky på Berkshire Music Festival i Tanglewood i sommeren 1947.

I dag er Idomeneo en del af det operatiske repertoire. Der er flere optagelser af det (se nedenfor), og det udføres regelmæssigt.

I 2006 var der en kontrovers om annullering af en produktion fra 2003 instrueret af Hans Neuenfels på Deutsche Oper Berlin (se 2006 Idomeneo -kontrovers ).

Richard Strauss version

Tilnærmelsen til 150 -årsdagen for Idomeneos premiere satte nogle store europæiske operahuse i knibe: mindeopførelser af så storslået og historisk vigtig partitur syntes obligatoriske, men på samme tid, hvor turde de montere en opera, der 1930/ 31 publikum var nødt til at afvise som håbløst ustadige? Løsningen ramte i München og Wien var at få Idomeneo tilpasset til moderne smag, men at vise behørig ærbødighed over for Mozarts geni ved at overlade tilpasningerne til berømte operakomponister fra det tyvende århundrede med upåklagelige legitimationsoplysninger som mozarteanere. Således bestilte München en Idomeneo- revision fra Ermanno Wolf-Ferrari , udført i 1931, og samme år præsenterede Wiener Staatsopera en særpræget interventionistisk version af partituret af Richard Strauss .

Til sin tilpasning af Idomeneo anvendte Strauss en tysk libretto af Lothar Wallerstein, der delvist var en oversættelse af den originale italienske libretto, men med nogle ændringer for at afspejle omlejringen af ​​musikken. Strauss erstattede omkring 1/3 af Mozarts partitur med noget af sin egen musik (indførte endda "Troys fald" -motiv fra sin egen opera Die ägyptische Helena fra 1928 ) og omarrangerede meget af den efterladte musik. For eksempel er Ilias åbnings -aria " Padre, germani, addio! " For det meste intakt med et par ændringer til den lange indledende recitativ, men da Idamante (specifikt skrevet for at blive sunget af en tenor i denne version) kommer ind, synger han Mozarts Non piu , tutto ascoltai, K490 (som blev føjet til Mozarts oprindelige revision af Idomeneo ) i stedet for " Non ho colpa ". Der blev også foretaget et par større ændringer af plottet, såsom at skifte prinsesse Elettra til præstinde Ismene. Kritikere har bemærket, at Strauss tilføjelser indeholder en interessant blanding af den klassiske kompositionsstil og Strauss egen karakteristiske lyd. I 1984 præsenterede New Yorks Mostly Mozart Festival Strauss version med Jerry Hadley i titelrollen, Delores Ziegler som Idamante og Alessandra Marc som Ismene.

Roller

Anton Raaff som Idomeneo i München

Instrumentering

Instrumenteringen er:

• Træblæsere : 2 fløjter , piccolo (kun i aktens storm 2), 2 oboer , 2 klarinetter , 2 fagoner . B -klarinetter (et instrument, der nu er forældet) bruges i nr. 15 (s. 283ff i NMA ) og nr. 19 (s. 352ff).
• Messing : 4 horn (i D, i C, i B-flad ( alt )/i B ( hoch ), i G), 2 trompeter i D, 3 tromboner (ledsager kun Neptuns off-stage stemme i akt 3)
• Slagværk : pauker i D og i A
• Basso continuo i secco recitativer af cembalo og violoncello (periodisk præstationspraksis bruger ofte kun et fortepiano )
• Strenge

Oversigt

Titelsider (italiensk og tysk) fra den første version af den originale libretto

Overture

Den Ouverturen , i D-dur og fælles tid , er i en modificeret sonateform hvor udviklingen er, men en meget kort overgangssektion forbinder redegørelsen med sammenfatning . Andre konventionelle kendetegn ved sonateformen er tydelige: eksponeringen modulerer fra tonic (D -dur) til dominerende ( A -dur ), mens rekapitulation er centreret om tonic. Ouverturen afsluttes med en coda, der slutter i D -dur -akkorder. Disse akkorder, bløde og foreløbige, viser sig ikke at være en opløsning af ouverturen i tonicen, men akkorder i dominerende for g -moll , som er hjemmets nøgle i scenen, der umiddelbart følger.

Lov 1

Øen Kreta , kort efter den trojanske krig . Ilia, datter af den besejrede trojanske kong Priam , er blevet taget til Kreta efter krigen. Hun elsker prins Idamante, søn af den kretensiske konge Idomeneo, men tøver med at anerkende hendes kærlighed. Idamante frigør de trojanske fanger i en gestus af god vilje. Han fortæller Ilia, der afviser hans kærlighed, at det ikke er hans skyld, at deres fædre var fjender. Trojanere og kretensere glæder sig sammen over fredens tilbagevenden, men Electra , datter af den græske kong Agamemnon , er misundelig på Ilia og godkender ikke Idamantes nåd over for fjendens fanger. Arbace, kongens fortrolige, bringer nyheder om, at Idomeneo er gået tabt til søs, mens han vendte tilbage til Kreta fra Troy. Electra, der frygter, at Ilia, en trojaner, snart vil blive dronning af Kreta, føler underverdenens raseri stige op i hendes hjerte (aria: "Tutte nel cor vi sento, furie del crudo averno" - "Jeg føler jer alle i mit hjerte hjerte, raseri over den grusomme underverden ").

Idomeneo reddes af Neptun (havets gud) og vaskes op på en kretensisk strand. Der minder han om det løfte, han afgav til Neptun: at ofre, hvis han skulle komme sikkert på land, det første levende væsen, han skulle møde. Idamante henvender sig til ham, men fordi de to ikke har set hinanden i lang tid, er genkendelse vanskelig. Da Idomeneo endelig indser den unge, at han må ofre for sit løfte, er sit eget barn, beordrer han Idamante aldrig at opsøge ham igen. Idamante er bedrøvet over sin fars afvisning og stikker af. Kretensiske tropper, der går fra Idomeneos skib, bliver mødt af deres koner, og alle roser Neptun.

Lov 2

I kongens palads søger Idomeneo råd hos Arbace, der siger, at et andet offer kunne blive ofret, hvis Idamante blev sendt i eksil. Idomeneo beordrer sin søn til at ledsage Electra til hendes hjem, Argos . Idomeneos venlige ord til Ilia får hende til at erklære, at da hun har mistet alt, vil han være hendes far og Kreta hendes land. Da hun forlader, indser Idomeneo, at at sende Idamante i eksil har kostet Ilia hendes lykke såvel som hans egen. Electra glæder sig over tanken om at tage til Argos med Idamante.

I havnen i Sidon (en fiktiv by på Kreta) siger Idomeneo farvel til sin søn og opfordrer ham til at lære kunsten at herske, mens han er væk. Inden skibet kan sejle, bryder der imidlertid en storm ud, og en havslange dukker op. I erkendelse af det som en sendebud fra Neptun, tilbyder kongen sig selv som forsoning for at have overtrådt sit løfte til guden.

Lov 3

I den kongelige have beder Ilia brisen om at bære sin kærlighed til Idamante, der dukker op og forklarer, at han skal gå for at bekæmpe slangen. Når han siger, at han hellere vil dø end lide af hans afviste kærligheds pine, tilstår Ilia sin kærlighed. De er overraskede over Electra og Idomeneo. Når Idamante spørger sin far, hvorfor han sender ham væk, kan Idomeneo kun svare, at de unge skal forlade. Ilia beder om trøst fra Electra, der er optaget af hævn. Arbace kommer med nyheder om, at folket, ledet af ypperstepræsten i Neptun, råber efter Idomeneo. Ypperstepræsten fortæller kongen om ødelæggelsen forårsaget af Neptuns monster, og opfordrer Idomeneo til at afsløre navnet på den person, hvis offer kræves af guden. Når kongen tilstår, at hans egen søn er offeret, bliver befolkningen forfærdet.

Uden for templet slutter kongen og ypperstepræsten sig til Neptuns præster i bøn om, at guden må blive blid. Arbace bringer nyheder om, at Idamante har dræbt monsteret. Da Idomeneo frygter nye repressalier fra Neptun, går Idamante ind i offerdragt og siger, at han forstår sin fars pine og er klar til at dø. Efter en pinefuld afsked er Idomeneo ved at ofre sin søn, når Ilia griber ind og tilbyder sit eget liv i stedet. Neptuns stemme høres. Idomeneo skal give tronen til Ilia og Idamante. Alle er lettet undtagen Electra, der længes efter sin egen død. Idomeneo præsenterer Idamante og hans brud som de nye herskere. Folket opfordrer kærligheds- og ægteskabets gud til at velsigne det kongelige par og bringe fred.

Liste over arier

Lov 1

• "Padre, germani, addio" ("Far, brødre, farvel"), Ilia
• "Non ho colpa" ("Jeg er ikke skyldig"), Idamante
• "Tutte nel cor vi sento furie del cupo averno" ("Jeg kan mærke jer alle i mit hjerte, raserier i det mørke helvede"), Electra
• "Vedrommi intorno" ("jeg skal se omkring mig"), Idomeneo
• "Il padre adorato" ("Min elskede far"), Idamante

Lov 2

• "Se il tuo duol" ("Hvis din smerte"), Arbace
• "Se il padre perdei" ("Hvis jeg mistede min far"), Ilia
• "Fuor del mar" ("Ud af havet"), Idomeneo
• "Idol mio" ("Min kæreste"), Electra

Lov 3

• "Zeffiretti lusinghieri" ("Zephyrs kærtegner"), Ilia
• "Se colà ne 'fati è scritto" ("Hvis det er skrevet i skæbnen"), Arbace
• "Nej, la morte io non pavento" ("Nej, jeg er ikke bange for at dø"), Idamante
• "D'Oreste, d'Ajace ho in seno i tormenti" ("Jeg føler Orestes og Ajaxs plager i mit hjerte"), Electra
• "Torna la pace" ("Fred kommer igen"), Idomeneo

Optagelser

Lyd

Video

• Benjamin Britten (1969, distribution, 2008). BBC. Med Peter Pears , Heather Harper , Rae Woodland , Anne Pashley , English Opera Group et al., OCLC 676295503
• John Pritchard (1974) Glyndebourne Chorus . Med Richard Lewis , Bozena Betley, Josephine Barstow , Leo Goeke , Alexander Oliver.
• James Levine (1982). Deutsche Grammophon. Med Luciano Pavarotti , Frederica von Stade , Ileana Cotrubaș , Hildegard Behrens og John Alexander . Dette var Metropolitan Operaens første produktion af værket. Se detaljer: Idomeneo (Luciano Pavarotti -optagelse) .
• Bernard Haitink (1983). NVC Arts. Iscenesat af Trevor Nunn . Medvirkende: Philip Langridge , Jerry Hadley (synger tenorversionen af ​​Idamante), Yvonne Kenny , Carol Vaness . Filmet i Glyndebourne , stand i studio.
• Marco Guidarini  [ fr ] (2004). Dynamisk. Iscenesat af Pier Luigi Pizzi . Medvirkende: Kurt Streit ; Sonia Ganassi ; Angeles Blancas Gulin; Iano Tamar; Jörg Schneider ; Dario Magnabosco; Deyan Vatchkov ; Antonietta Bellon; Lucia Gaeta; Carmine Durante, Carmine Mennella. Orkester og kor af Teatro di San Carlo , Napoli.
• Daniel Harding (2005). RAI Handel. Camilla Tilling , Emma Bell, Monica Bacelli, Steve Davislim , Francesco Meli . Iscenesat af Luc Bondy . Live fra La Scala .
• Sir Roger Norrington (2006). Decca. En del af M22 -projektet fra Salzburg Festival . Iscenesat af Ursel og Karl-Ernt Herrmann på House for Mozart . Med Ramón Vargas , Magdalena Kožená , Anja Harteros , Ekaterina Siurina, Jeffrey Francis.
• Kent Nagano (2008). Medici Arts. Iscenesat af Dieter Dorn . Med John Mark Ainsley , Pavol Breslik (synger tenorversionen af ​​Idamante), Juliane Banse , Annette Dasch , Rainer Trost , Guy de Mey , Steven Humes. Live fra den bayerske statsopera .
• Nikolaus Harnoncourt (2009). styriarte Festival Edition. Dirigeret af Nikolaus, iscenesat af Philipp Harnoncourt. Med Saimir Pirgu ; Julia Kleiter ; Marie-Claude Chappuis ; Eva Mei; Arnold Schoenberg Kor ; Concentus Musicus Wien . Inkluderer alle originale balletscener.
• James Levine (2017). Metropolitan Opera med Matthew Polenzani , Alice Coote , Nadine Sierra og Elza van den Heever . Live fra Metropolitan Opera House .
• Ivor Bolton (2020) med Eric Cutler , David Portillo , Annett Fritsch, Eleonora Buratto , orkester og kor af Teatro Real . DVD: Opus Arte Cat: OA1317D

Se også

• Liste over operaer af Mozart
• 2006 Idomeneo kontrovers

Referencer

eksterne links

• Idomeneo : Score og kritisk rapport (på tysk) i Neue Mozart-Ausgabe ( Daniel Heartz , Bruce Alan Brown )
• Libretto , kritiske udgaver , diplomatiske udgaver , kildeevaluering (kun tysk), links til online DME -optagelser - Digital Mozart Edition
• Idomeneo : Scorer på International Music Score Library Project
• Ballet, K. 367, til Idomeneo : Score i Neue Mozart-Ausgabe
• Oversigt , Metropolitan Opera
• San Diego OperaTalk! med Nick Reveles: Mozarts Idomeneo (Adobe Flash)
• Libretto
• Italiensk libretto , 1781
• Italiensk libretto , 1803