Istanbul byteatre - Istanbul City Theatres

Istanbul byteatre
Logo til Istanbul City Theatres.jpg
Istanbul Metropolitan Kommunes byteatre
Dannelse 1914
Grundlægger Cemil Topuzlu
Grundlagt den Istanbul , Fatih
Lovlig status Aktiv
Formål Social integration
Hovedkvarter Istanbul
Beliggenhed
Område
Kalkun
Officielle sprog
tyrkisk
Internet side www .ibb .gov .tr / sites / sehirtiyatrolari

Istanbul Metropolitan Kommunes byteater ( tyrkisk : Istanbul Büyükşehir Belediyesi Şehir Tiyatroları ; osmannisk tyrkisk : Darülbedayi ) Teatret blev grundlagt i 1934 i det osmanniske imperium periode (1914) som Dârülbedayi. Det var et teaterfirma forbundet med Istanbul Metropolitan Kommunes budget i IMM City Theatres navn i 1934.

Der er ti etaper, Harbiye Muhsin Ertugrul Stage , Kadıköy Haldun Taner Stage , Fatih Reşat Nuri Stage, Gaziosmanpaşa Scene, Gaziosmanpaşa Ferih Egemen Children Theatre Scene, Üsküdar Müsahipzade Celal Stage, Üsküdar Kerem Yılmazer Kajage og Ümraniye Stage.

Byteatret har en vigtig plads i Istanbuls kulturelle liv med de klassiske udstillede stykker og teaterkunstnerne. Derudover, med scenerne har og begivenheder og festivaler, det arrangerer, er også en vigtig mission. Eksempler på disse aktiviteter inkluderer gratis paneler, hvor forfattere, digtere og teaterskuespillere besvarer spørgsmål og festivaler såsom "International Istanbul Venue-Theatre Festival".

Historie

Grundlæggelse af Darülbedayi

1910'erne

Den grundlæggende historie om Darülbedayi startede først som en vinterhave. I den periode ønskede Istanbuls borgmester Cemil Topuzlu at bygge et vinterhave, der var værdig Istanbul. Han tilbød projektet til parlamentet, og det blev accepteret. Derefter, for at starte projektet den 28. juni 1914, blev den vigtige franske teatermand på det tidspunkt André Antoine inviteret og lavede en aftale om dette projekt. Han deltog i grundlæggelsen af ​​Darülbedayi, og han har valgt studerende. Han forlod Istanbul i den første verdenskrig.

Nogle af de første skuespillere af Darülbedayi arbejdede i forskellige faser inden installationen (Behzat Butak, Nurettin Şefkati, Rıza Fadıl, Fikret Sadi, Ahmet Muvahhit, Muhsin Ertuğrul, Raşit Rıza, İ.Garip Arcan) (Hazım Körmükçü-Rıza, 19 1917, Hüseyin Kemal Gürmen -1918). Nogle andre (M. Kemal Küçük - 1920, Emin Beliğ Belli - 1920, Mahmut Moralı - 1923) teaterstudier begyndte i forskellige samfund og senere involveret i Darülbedayi. Efter meddelelsen om studiekandidatur ansøgte 197 personer om Darülbedayi. 63 af dem var først en succes. Kun otte kristne meldte sig som kvinder. Så at finde en kvindelig skuespillerinde har været et vigtigt emne i lang tid. De muslimske kvinders første deltagelse i Darülbedayi var i november 1918. De var unge tyrkiske piger ved navn Behire, Memduha, Beyza, Refika og Afife. Den første skuespillerinde på scenen var Afife (1919, Hüseyin Suat Yalçıns "Yamalar" -spil). Med interesse fra Mustafa Kemal Atatürk fandt tyrkiske kvinder sted for armenske kvinder, og efter 1923 blev Bedia Muvahhit og Neyyire Neyir ført til scenelivet . Efter at Antoine gik, organiserede Reşad Rıdvan en åbningsceremoni (November 1914) for ikke at blive glemt af Darülbedayi-projektet. Efter et stykke tid stod denne kunstinstitution over for faren ved at lukke. På det tidspunkt anmodede borgmester Ismail Canbulat om en regulering. Arbejdet, der startede i november 1914, sluttede i januar 1915. Den første regulering udarbejdet for Darülbedayi består af 37 stoffer. Darülbedayi var ikke kun en skole med dette arrangement, men også et samfund, der arrangerede professionelle skuespil på samme tid. Navnet "House of Beauty" kom fra Ali Ekrem Bolayır.

Darülbedayi startede scenelivet med Çürük Temel-spil, som Hüseyin Suat havde tilpasset fra den franske forfatter Emile Fabre . De første stykker er iscenesat i træbygningen i Tepebaşı, bygget af Rıdvan Paşa i 1890; Derefter blev Ferah-teatret og andre i Şehzadebaşı brugt.

Premier repræsentation af Darülbedayi var "Çürük Temel" på Tepebaşı Stage i 1916.

Torsdag den 20. januar 1916 var matineepræstationer for kvinder, soiree var for mænd. Kort efter denne repræsentation lukkede Darülbedayi, der faldt i problemer med penge, musikafsnittet den 14. marts 1916. I 1917 blev 3000 lire af hjælp reduceret til 1000 lira. I mellemtiden arrangerede Darülbedayi det første indfødte teaterstykke "Baykuş" skrevet af Halit Fahri Ozansoy (2. marts 1917), og Muhsin Ertuğrul satte dette teaterstykke på scenen, som blev godkendt af publikum. Det andet oprindelige spil var Yusuf Ziya Ortaçs "Binnaz" (1919). I mellemtiden begyndte skoleafsnittet, der var lukkede økonomiske årsager, at arbejde igen og flyttede til et hus i Hamalbaşı ( Beyoğlu ) fra Letafet Apartment i Şehzadebaşı.

1920'erne

På trods af at repræsentationerne var i en regelmæssig situation startende fra 1918, steg uroen i institutionen. Den anden regulering, som blev udarbejdet af borgmesteren den 31. marts 1920, var tre og tredive paragraf, og ved denne forordning blev Darülbedayi et teater, der kun repræsenterer stykker. På striden mellem kunstnerne og bestyrelsen forlod en væsentlig del af kunstnerne og oprettede et specielt teater (New Stage). Arbejdet i dette samfund varede ikke længe, ​​og da grundlæggeren Ismail Faik Bey gik konkurs, opløste samfundet også. Et andet privat teater (tyrkisk teater) etableret i 1922 samlede kunstnere herfra og fra Darülbedayi. Denne forvirring varede indtil 1923. På grund af fattigdom, uregelmæssighed og umulighed kunne repræsentationerne for det år kun starte i forårets sæson. På den anden side ønskede indtægtskontoret skat af indtægterne fra repræsenterede skuespil. Efter proklamationen af ​​republikken blev det besluttet i 1924 at udarbejde et forslag til Darülbedayi. Indtil den første regelmæssige sæson 1927–28 arbejdede kunstnere i forskellige samfund. De vigtigste er de nationale scenesamfund, oprettet af Muhsin Ertuğrul i Şehzadebaşı Ferah Sahnesi, grundlagt af Raşit Rıza på Aleppo Bazaar Variety Theatre og arrangeret af Fikret Şadi i Anatolian Tours.

Muhsin Ertuğrul blev sat til hovedet på Darülbedayi i teaterperioden 1927–1928. Repræsentanterne blev disciplinerede, organiserede, og spillerne blev bedre. Den oprindelige befolknings betydning øges; Fem lokale artefakter blev spillet i perioden 1928–1929, og syv lokale artefakter blev spillet i perioden 1932–1933. I de følgende år steg antallet af iscenesatte tyrkiske stykker kontinuerligt. Den 59. klausul i artikel 5 i kommuneloven , som blev tilpasset i den tyrkiske store nationalforsamling i 1930, gav kommunerne en "frivillig" pligt til at opføre en teaterbygning og etablere et teaterforening.

Således var denne institution direkte forbundet med kommunen. I 1924 besluttede Kommissionen, at Darülbedayi skulle kaldes "Istanbul City Theatre". Efter at være tilknyttet kommunen blev der henvist til institutionen i navnet City Theatre af pressen og offentligheden, men institutionen fik navnet City Theatre i 1934.

Fra Darülbedayi til Istanbul Teatre

1930'erne

Efter at have hjulpet fra finansieringen til velgørenhedsorganisationer i Istanbul Kommune, så Darülbedayi først kommunens nære interesse under guvernøren Muhiddin Üstündağ i 1926; Ledelsen af ​​teatret blev givet til Celal Esat Arseven . Muhsin Ertuğrul blev valgt som kunstdirektør, der vendte tilbage til sit hjemland efter at have studeret teater i Sovjetunionen . Kunstnerne er også begyndt at blive betalt løn. I 1930 forventedes teatret at modtage en vis godtgørelse over det kommunale budget. I 1934 begyndte institutionen officielt at blive omtalt som Istanbul City Theatre. Det var også de år, hvor City Theatre børns skuespil begyndte at være regelmæssige og konstant iscenesat. Øvelserne fra Ferih Egemen og Kemal Küçük inden for børneteater, som blev startet i 1935, har historiske karakteristika i det nationale børneteater.

1950'erne

I starten gik Muhsin Ertuğrul, der var i spidsen for teatret, på en kampagne for at øge antallet af tilskuere og repræsentanter for hvert stykke. Sloganet var "stigning fra 3 gange til 100 gange" I 1926 var " Hamlet " højst repræsenteret 7 på hinanden følgende gange; Dette antal steg til 170 i 1959 med den samme legescene. En af grundene til at fremskynde denne succes er at spille operetter, en ny kunstscene i Tepebaşı Sahnesi. I de tidlige år øgede operaerne skrevet og komponeret af Ekrem Reid Rey og Cemal Reşit Rey interessen og antallet af tilskuere.

1970'erne

I sæsonen 1971–1972 var antallet af tilskuere i fem scener i Istanbul City Theatre 310.000. Og det gennemsnitlige publikum for det per stykke var 270. I 1935 optrådte Istanbul Byteater i tre forskellige faser: drama og komedie i Tepebaşı-teatret, operette i det franske teater, børneteater igen i Tepebaşı på Asri Cinema. I disse dage blev åbning af Tepebaşı-teatret med et Shakespeare-stykke hver sæson ved at blive traditionel. Ud over klassikere som Molière , Goldoni , Schiller samt nutidige forfattere fra Pirandello , Chekhov , Bernard Shaw , Dostoyevsky , Tolstoy , Ibsen , Gorki , blev mange værker fra den vestlige verden vist offentligt.

Efter et stykke tid blev operetter og musikværker ophørt; Deres sted var let komedier og vaudevilles . I 1952 blev Max Meinecke bragt fra Østrig for at lede kunstværkerne. I disse år blev der også opført stykker i Eminönü Public Hall i Istanbul. I 1959 blev Muhsin Ertuğrul bragt tilbage til fundamentet, og den nye arbejdsperiode varede indtil 1966. Muhsin Ertuğrul åbnede Kadıköy , Üsküdar , Fatih og Zeytinburnu teaterscener for at tage bringe teatret til folket. Fatih ( Reşat Nuri ) Teater [1960] i begyndelsen af ​​Saraçhane og Üsküdar (Müsahipzade Celal) Teater [1961] i Doğancılar-distriktet har fortsat repræsenterer indtil i dag; Zeytinburnu-repræsentanter blev opgivet efter nogle få sæsoner. İpek Cinema i Beyoğlu begyndte at arbejde under ledelse af City Theatre i navnet New Comedy Theatre. Kadıköy Theatre blev også udskiftet og bosatte sig i den store sal i Public Education Center. Tepebaşı-teatret, som har en historisk værdi, var blevet lukket for repræsentationer kort før afbrænding (1970), fordi det ikke kunne bære byrden af ​​tilskuere, fordi det blev slidt af. Derudover blev der bygget et stort teater i en pavillon bygget under Istanbul-udstillingen i Harbiye, og administrationsdelen flyttede her (1970).

Reşat Nuri Güntekins Yaprak Dökümü- leg, som blev spillet i sæsonen 1943–44, var det første indenlandske leg, der nåede 100 repræsentationer. I 1945-1946 sæsonen, Edmond Rostand 's Cyrano de Bergerac var den første oversættelse play til at nå 105 repræsentationer.

Darülbedayi, der i øjeblikket kaldes Istanbul City Theatre, har lanceret traditionen med teatermagasiner i landet. Byteatret, der udgav 25 episoder af teatermagasinet "Temaşa" mellem 1918 og 1920, er et af de længste teatermagasiner i verden og har udgivet i navnet "Darülbedayi", "Turkish Theater" og "City Theatre "siden 1930 indtil i dag.

Under hensyntagen til forandringen og publikumsorienteringen af ​​det tyrkiske teater i de senere år åbner byteatrene sine gardiner for Istanbul-publikum og teaterelskere i andre byer med et stort repertoire af lokale og udenlandske forfattere. Ved at invitere udenlandske instruktører og teatermænd bringer de derudover stykkerne og sætter scenen for det tyrkiske publikum.

Det første arbejde med mange dramatikere blev iscenesat på City Theatres for første gang, og de nye dramatikere blev bragt ind i det tyrkiske teater.

2000'erne

City Theatres, som har dagens ti trin (2017), åbner gardinerne for det omkring 2000 publikum hver dag i Istanbul.

"Byteatret", som fortsætter sine kunstværker og spiller som et tilknyttet budgetdirektorat tilknyttet Istanbul Metropolitan Kommune, er blevet ført til det almindelige budget siden 1. januar 2006.

Nogle af de værdifulde teatrikere, der har påtaget sig pligt som general kunstdirektør for Istanbul byteater siden dets oprettelse, er: Muhsin Ertuğrul , Vasfi Rıza Zobu , Gencay Gürün, Erol Keskin , Kenan Işık , Şükrü Türen, Nurullah Tuncer, Mazlum Kiper, Orhan Alkaya , Ayşenil Şamlıoğlu.

Endelig blev Erhan Yazıcıoğlu udnævnt til generel kunstdirektør for byteatret i 2014.

Teater scener

City Theatres 'scener spredt over Istanbul med applikationen til en lav pris giver byens folk mulighed for at se teaterstykkerne.

Den samlede kapacitet for byteatrene nåede 2.751 med 214-sæders "Üsküdar Kerem Yılmazer Stage" åbnet i oktober 2006 og "Kağıhane Sadabad Stage" med en kapacitet på 601 pladser. Derudover serverer Cemil Topuzlu Open-Air Theatre med 3.996 pladser nationale og internationale begivenheder i sommersæsonen. Bortset fra disse blev den gamle Galata-bro også overført til byteatrene. Her afholdes nationale og internationale begivenheder med deltagelse af 5 tusind tilskuere. Også i 2008 blev Harbiye Muhsin Ertuğrul Scene revet ned for at blive genopbygget, og i 2010 blev portene til den nye bygning åbnet igen for publikum.

Istanbul City Theatres scener er:

Referencer

Andre kilder

Bibliografi

eksterne links