Ivan Aivazovsky -Ivan Aivazovsky

Ivan Aivazovsky
Selvportræt, 1874, olie på lærred, 70,5 × 62,5 cm, Uffizi , Firenze
Født	Hovhannes Aivazian 29. juli [ OS 17. juli] 1817 Feodosia , Taurida ( Krim ), det russiske imperium
Døde	2. maj [ OS 19. april] 1900 (82 år) Feodosia, det russiske imperium
Hvilested	St. Sargis Armenske Kirke, Feodosia
Uddannelse	Imperial Academy of Arts (1839)
Kendt for	Maleri , tegning
Bevægelse	Senromantikken _
Ægtefæller	Julia Graves (1848-77) Anna Burnazian (1882-1900)
Priser	se nedenunder

Ivan Konstantinovich Aivazovsky ( russisk : Иван Константинович Айвазовский ; 29. ​​juli 1817 – 2. maj 1900) var en russisk romantisk maler, der regnes for en af ​​de største mestre inden for havkunst . Døbt som Hovhannes Aivazian , blev han født i en armensk familie i Sortehavets havn Feodosia på Krim og var for det meste baseret der.

Efter sin uddannelse på Imperial Academy of Arts i Sankt Petersborg rejste Aivazovsky til Europa og boede kortvarigt i Italien i begyndelsen af ​​1840'erne. Han vendte derefter tilbage til Rusland og blev udnævnt til den russiske flådes hovedmaler . Aivazovsky havde tætte bånd til den militære og politiske elite i det russiske imperium og deltog ofte i militære manøvrer. Han blev sponsoreret af staten og var velanset i sin levetid. Ordsproget "værdig til Aivazovskys pensel", populariseret af Anton Chekhov , blev brugt i Rusland til at beskrive noget dejligt. Han er fortsat meget populær i Rusland i det 21. århundrede.

En af de mest fremtrædende russiske kunstnere i sin tid, Aivazovsky var også populær uden for det russiske imperium. Han holdt adskillige soloudstillinger i Europa og USA. I løbet af sin næsten 60-årige karriere skabte han omkring 6.000 malerier, hvilket gjorde ham til en af ​​sin tids mest produktive kunstnere. Langt de fleste af hans værker er havlandskaber , men han skildrede ofte kampscener, armenske temaer og portrætter. De fleste af Aivazovskys værker opbevares på russiske, ukrainske og armenske museer samt private samlinger.

Liv

Baggrund

Ivan Aivazovsky blev født den 17. juli (29 i New Style ) 1817 i byen Feodosia (Theodosia), Krim , det russiske imperium. I dåbsprotokollerne fra den lokale St. Sargis Armenian Apostolic Church, blev Aivazovsky opført som Hovhannes, søn af Gevorg Aivazian ( armensk : Գէորգ Այվազեանի որՅի նի նՅի ննն ). Under sit studie ved det kejserlige kunstakademi var han kendt på russisk som Ivan Gaivazovsky (Иванъ Гайвазовскій i stavningen før 1918). Han blev kendt som Aivazovsky siden ca.  1840 , mens han var i Italien. Han underskrev et brev fra 1844 med en italiensk gengivelse af sit navn: "Giovani Aivazovsky".

Hans far, Konstantin, ( ca.  1765 –1840), var en armensk købmand fra den polske region Galicien . Hans familie var migreret til Europa fra det vestlige Armenien i det 18. århundrede. Efter adskillige familiære konflikter forlod Konstantin Galicien til Moldavien , flyttede senere til Bukovina , før han slog sig ned i Feodosia i begyndelsen af ​​1800-tallet. Han var oprindeligt kendt som Gevorg Aivazian (Haivazian eller Haivazi), men han ændrede sit efternavn til Gaivazovsky ved at tilføje den polske " -himmel ". Aivazovskys mor, Ripsime, var en Feodosia-armenier. Parret fik fem børn - tre døtre og to sønner. Aivazovskys ældre bror, Gabriel , var en fremtrædende historiker og en armensk apostolisk ærkebiskop.

Uddannelse

Den unge Aivazovsky modtog sogneundervisning i Feodosias St. Sargis Armenian Church. Han blev undervist i tegning af Jacob Koch, en lokal arkitekt. Aivazovsky flyttede til Simferopol med Taurida-guvernør Alexander Kaznacheyevs familie i 1830 og deltog i byens russiske gymnasium . I 1833 ankom Aivazovsky til den russiske hovedstad, Sankt Petersborg , for at studere på Imperial Academy of Arts i Maxim Vorobievs landskabsklasse. I 1835 blev han belønnet med en sølvmedalje og udnævnt til assistent for den franske maler Philippe Tanneur  [ fr ] . I september 1836 mødte Aivazovsky Ruslands nationaldigter Alexander Pushkin under sidstnævntes besøg på Akademiet. I 1837 sluttede Aivazovsky sig til Alexander Sauerweids kampmalerklasse og deltog i Østersøflådens øvelser i Den Finske Bugt . I oktober 1837 dimitterede han fra Imperial Academy of Arts med en guldmedalje, to år tidligere end beregnet. Aivazovsky vendte tilbage til Feodosia i 1838 og tilbragte to år i sit hjemland Krim. I 1839 deltog han i militærøvelser ved Krims kyster, hvor han mødte russiske admiraler Mikhail Lazarev , Pavel Nakhimov og Vladimir Kornilov .

Første besøg i Europa

I 1840 blev Aivazovsky sendt af Imperial Academy of Arts for at studere i Europa. Han rejste først til Venedig via Berlin og Wien og besøgte San Lazzaro degli Armeni , hvor en vigtig armensk katolsk menighed lå, og hans bror Gabriel boede på det tidspunkt. Aivazovsky studerede armenske manuskripter og blev fortrolig med armensk kunst. Han mødte den russiske forfatter Nikolai Gogol i Venedig. Han tog derefter til Firenze , Amalfi og Sorrento . I Firenze mødte han maleren Alexander Ivanov . Han blev i Napoli og Rom mellem 1840 og 1842. Aivazovsky var stærkt påvirket af italiensk kunst, og deres museer blev det "andet akademi" for ham. Ifølge Rogachevsky nåede nyheden om succesrige udstillinger i Italien til Rusland. Pave Gregor XVI tildelte ham en gylden medalje. Derefter besøgte han Schweiz, Tyskland, Holland og Storbritannien. I en international udstilling på Louvre var han den eneste repræsentant fra Rusland. I Frankrig modtog han en guldmedalje fra Académie royale de peinture et de sculpture . Han vendte derefter tilbage til Napoli via Marseille og besøgte igen Storbritannien, Portugal, Spanien og Malta i 1843. Aivazovsky blev beundret i hele Europa. Han vendte tilbage til Rusland via Paris og Amsterdam i 1844.

Retur til Rusland og første ægteskab

Efter sin tilbagevenden til Rusland blev Aivazovsky udnævnt til akademiker ved Imperial Academy of Arts og blev udnævnt til "den russiske flådes officielle kunstner til at male havlandskaber, kystscener og søslag." I 1845 rejste Aivazovsky til Det Ægæiske Hav med hertug Konstantin Nikolayevich og besøgte den osmanniske hovedstad, Konstantinopel , og de græske øer Patmos og Rhodos .

I 1845 bosatte Aivazovsky sig i sin hjemby Feodosia, hvor han byggede et hus og atelier. Han isolerede sig fra omverdenen og holdt en lille kreds af venner og slægtninge. Alligevel spillede ensomheden en negativ rolle i hans kunstkarriere. Ved midten af ​​det nittende århundrede bevægede russisk kunst sig fra romantikken mod en særskilt russisk realismestil , mens Aivazovsky fortsatte med at male romantiske havlandskaber og tiltrak kraftig kritik.

I 1845 og 1846 deltog Aivazovsky i Sortehavsflådens og Østersøflådens manøvrer ved Petergof , nær det kejserlige palads . I 1847 fik han titel af professor i havlandskabsmaleri af det kejserlige kunstakademi og ophøjet til adelsrang. Samme år blev han valgt til Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences .

I 1848 giftede Aivazovsky sig med Julia Graves, en engelsk guvernante. De havde fire døtre: Elena (1849), Maria (1851), Alexandra (1852) og Joanne (1858). De gik fra hinanden i 1860 og blev skilt i 1877 med tilladelse fra den armenske kirke , da Graves var lutheraner .

Få fremtrædende plads

I 1851, på rejse med den russiske kejser Nicholas I , sejlede Aivazovsky til Sevastopol for at deltage i militære manøvrer. Hans arkæologiske udgravninger nær Feodosia førte til, at han blev valgt som fuldgyldigt medlem af Russian Geographical Society i 1853. I det år udbrød Krimkrigen mellem Rusland og Det Osmanniske Rige, og han blev evakueret til Kharkiv . Mens han var i sikkerhed, vendte han tilbage til den belejrede fæstning Sevastopol for at male kampscener. Hans arbejde blev udstillet i Sevastopol, mens det var under osmannisk belejring.

Mellem 1856 og 1857 arbejdede Aivazovsky i Paris og blev den første russiske (og den første ikke-franske) kunstner, der modtog Æreslegionen . I 1857 besøgte Aivazovsky Konstantinopel og blev tildelt Medjidie-ordenen . Samme år blev han valgt til æresmedlem af Moscow Art Society. Han blev tildelt den Græske Forløserorden i 1859 og den russiske Skt. Vladimirs Orden i 1865.

Aivazovsky åbnede et kunststudie i Feodosia i 1865 og blev samme år tildelt en løn af Imperial Academy of Arts.

Rejser og priser: 1860'erne–1880'erne

I 1860'erne producerede kunstneren adskillige malerier inspireret af græsk nationalisme og den italienske forening . I 1868 besøgte han igen Konstantinopel og producerede en række værker om den græske modstand mod tyrkerne under den store kretensiske revolution . I 1868 rejste Aivazovsky i Kaukasus og besøgte den russiske del af Armenien for første gang. Han malede flere bjergrige landskaber og holdt i 1869 en udstilling i Tiflis . Senere på året tog han en tur til Egypten og deltog i åbningsceremonien for Suez-kanalen . Han blev den "første kunstner til at male Suez-kanalen og markerede dermed en epokegørende begivenhed i Europas, Afrikas og Asiens historie."

I 1870 blev Aivazovsky udnævnt til faktisk borgerråd , den fjerde højeste civile rang i Rusland. I 1871 påbegyndte han opførelsen af ​​det arkæologiske museum i Feodosia. I 1872 rejste han til Nice og Firenze for at udstille sine malerier. I 1874 bad Accademia di Belle Arti di Firenze (Florence Academy of Fine Art) ham om et selvportræt til at blive ophængt i Uffizi-galleriet . Samme år blev Aivazovsky inviteret til Konstantinopel af Sultan Abdülaziz , som efterfølgende skænkede ham den tyrkiske Osmanieh-orden . I 1876 blev han udnævnt til medlem af Kunstakademiet i Firenze og blev den anden russiske kunstner (efter Orest Kiprensky ) til at male et selvportræt til Palazzo Pitti .

Aivazovsky blev valgt til æresmedlem af Stuttgarts Royal Academy of Fine Arts i 1878. Han rejste til Holland og Frankrig og opholdt sig kortvarigt i Frankfurt indtil 1879. Han besøgte derefter München og rejste til Genova og Venedig "for at indsamle materiale om opdagelsen of America af Christopher Columbus."

I 1880 åbnede Aivazovsky et kunstgalleri i sit Feodosia-hus; det blev det tredje museum i det russiske imperium, efter Eremitagemuseet og Tretjakovgalleriet . Aivazovsky holdt en udstilling i 1881 i Londons Pall Mall , hvor den engelske maler John Everett Millais og Edward VII , Prince of Wales deltog .

Andet ægteskab og senere liv

Aivazovskys anden kone, Anna Burnazian, var en ung armensk enke, der var 40 år yngre end ham. Aivazovsky sagde, at ved at gifte sig med hende i 1882, "blev han tættere på [sin] nation", med henvisning til det armenske folk. I 1882 besøgte Aivazovsky Moskva og Skt. Petersborg og turnerede derefter i Ruslands landskab ved at rejse langs Volga-floden i 1884.

I 1885 blev han forfremmet til rang af Privy Councilor . Det næste år, 50-året for hans kreative arbejde, blev fejret med en udstilling i Skt. Petersborg og et æresmedlemskab i Imperial Academy of Fine Arts.

I 1887, som en del af en jubilæumsfejring af sin karriere, var Aivazovsky vært for en middag for 150 venner. Hver gæst modtog et miniaturemaleri af Aivazovsky sat i et studiefotografi af kunstneren på arbejde.

Efter at have mødt Aivazovsky personligt skrev Anton Chekhov et brev til sin kone den 22. juli 1888, hvori han beskrev ham som følger:

Aivazovsky selv er en sund og hjertelig gammel mand på omkring femoghalvfjerds, der ligner en ubetydelig armenier og en biskop; han er fuld af en følelse af sin egen betydning, har bløde hænder og ryster din hånd som en general. Han er ikke særlig klog, men han er en kompleks personlighed, der er værd at studere nærmere. Alene i ham er der kombineret en general, en biskop, en kunstner, en armenier, en naiv gammel bonde og en Othello.

Efter at have rejst til Paris med sin kone, foretog han i 1892 en tur til USA, hvor han besøgte Niagara Falls i New York og Washington DC. I 1896, som 79-årig, blev Aivazovsky forfremmet til rang af fuld privat rådmand.

Aivazovsky var dybt berørt af de hamidiske massakrer , der fandt sted i de armensk-beboede områder af det osmanniske imperium mellem 1894 og 1896. Han malede en række værker om emnet såsom Uddrivelsen af ​​det tyrkiske skib og De armenske massakrer ved Trebizond (1895). Han kastede de medaljer, som den osmanniske sultan havde givet ham i havet og sagde til den tyrkiske konsul i Feodosia: "Fortæl din blodtørstige herre, at jeg har smidt alle de medaljer, jeg har fået, her er deres bånd, send det til ham og hvis han vil, kan han smide dem i havet, som er malet af mig." Han skabte flere andre malerier, der fangede begivenhederne, såsom Lonely Ship og Night. Tragedie i Marmarahavet (1897).

Han tilbragte sine sidste år i Feodosia. I 1890'erne blev der takket være hans indsats etableret en kommerciel havn ( ru ) i Feodosia og forbundet med det russiske imperiums jernbanenet. Jernbanestationen, der blev åbnet i 1892, hedder nu Ayvazovskaya  [ ru ] og er en af ​​de to stationer i byen Feodosia. Aivazovsky forsynede også Feodosia med drikkevand.

Død

Aivazovsky døde den 19. april (2. maj i ny stil) 1900 i Feodosia. I overensstemmelse med hans ønsker blev han begravet på gården til St. Sargis Armenian Church. En hvid marmor sarkofag blev lavet af den italienske billedhugger L. Biogiolli i 1901. Et citat fra Movses Khorenatsis historie med Armenien i klassisk armenske er indgraveret på hans gravsten: Mahkanatsu tsneal anmah Ziurn Yishatak Yetogh ( մահկանացու ծնեալ ծնեալ զիւրն զիւրն յիշատակ ), som oversætter: "Han blev født som en dødelig, efterlod en udødelig arv" eller "Født som en dødelig, forlod den udødelige hukommelse om sig selv". Den russiske inskription nedenfor lyder: "Professor Ivan Konstantinovich Aivazovsky 1817–1900" ( Профессоръ Иванъ Константиновичъ АЙВАЗОВСКIЙ 1817–19000 ).

Efter hans død førte hans kone Anna et generelt tilbagetrukket liv, idet hun boede i flere værelser, hun havde beholdt efter nationaliseringen, indtil 1941. Hun døde den 25. juli 1944 og blev begravet ved siden af ​​Aivazovsky. To af hans døtre (Maria og Alexandra) forlod Rusland efter revolutionen i 1917, mens de to andre døde kort derefter: Yelena i 1918 og Zhanna i 1922.

Kunst

I løbet af sin 60-årige karriere producerede Aivazovsky omkring 6.000 malerier af, hvad et online kunstmagasin beskriver, "meget forskellig værdi ... der er mesterværker og der er meget frygtsomme værker". Men ifølge en optælling er så mange som 20.000 malerier tilskrevet ham. Langt de fleste af Aivazovskys værker skildrer havet. Han tegnede sjældent tørre landskaber og skabte kun en håndfuld portrætter. Ifølge Rosa Newmarch Aivazovsky "malede aldrig sine billeder fra naturen, altid fra hukommelsen og langt væk fra havet." Rogachevsky skrev, at "Hans kunstneriske hukommelse var legendarisk. Han var i stand til kun at gengive, hvad han havde set i meget kort tid, uden selv at tegne foreløbige skitser." Bolton roste "hans evne til at formidle effekten af ​​vand i bevægelse og af reflekteret sol og måneskin."

Udstillinger

Han holdt 55 soloudstillinger (et hidtil uset antal) i løbet af sin karriere. Blandt de mest bemærkelsesværdige blev afholdt i Rom, Napoli og Venedig (1841-42), Paris (1843, 1890), Amsterdam (1844), Moskva (1848, 1851, 1886), Sevastopol (1854), Tiflis (1868), Firenze (1874), Skt. Petersborg (1875, 1877, 1886, 1891), Frankfurt (1879), Stuttgart (1879), London (1881), Berlin (1885, 1890), Warszawa (1885), Konstantinopel (1888), Ny York (1893), Chicago (1893), San Francisco (1893).

Han "bidrog også til udstillingerne af Imperial Academy of Arts (1836-1900), Paris Salon (1843, 1879), Society of Exhibitions of Artworks of the Arts (1876-83), Moscow Society of Lovers of the Arts (1880) , panrussiske udstillinger i Moskva (1882) og Nizhny Novgorod (1896), verdensudstillinger i Paris ( 1855 , 1867 , 1878 ), London (1863) , München (1879) og Chicago (1893) og de internationale udstillinger i Philadelphia ( 1876) , München (1879) og Berlin (1896) .

Stil

En primært romantisk maler, Aivazovsky brugte nogle realistiske elementer. Leek argumenterede for, at Aivazovsky forblev tro mod romantikken gennem hele sit liv, "selvom han orienterede sit arbejde mod den realistiske genre." Hans tidlige værker er påvirket af hans Academy of Arts lærere Maxim Vorobiev og Sylvester Shchedrin . Klassiske malere som Salvator Rosa , Jacob Isaacksz van Ruisdael og Claude Lorrain bidrog til Aivazovskys individuelle proces og stil. Karl Bryullov , bedst kendt for sin The Last Day of Pompeii , "spillede en vigtig rolle i at stimulere Aivazovskys egen kreative udvikling," ifølge Bolton. Aivazovskys bedste malerier i 1840'erne-1850'erne brugte en række forskellige farver og var både episke og romantiske i temaet. Newmarch foreslog, at i midten af ​​det 19. århundrede blev de romantiske træk i Aivazovskys værk "stadig mere udtalt." Hun, som de fleste lærde, betragtede hans niende bølge som hans bedste kunstværk og hævdede, at det "synes at markere overgangen mellem fantastiske farver i hans tidligere værker og den mere sandfærdige vision fra de senere år." I 1870'erne var hans malerier domineret af sarte farver; og i de sidste to årtier af sit liv skabte Aivazovsky en række sølvfarvede havlandskaber.

Den tydelige overgang i russisk kunst fra romantik til realisme i midten af ​​det nittende århundrede efterlod Aivazovsky, som altid ville bevare en romantisk stil, åben for kritik. Foreslåede årsager til hans uvilje eller manglende evne til at ændre sig begyndte med hans placering; Feodosia var en afsidesliggende by i det enorme russiske imperium, langt fra Moskva og Sankt Petersborg. Hans tankegang og verdenssyn blev på samme måde betragtet som gammeldags og svarede ikke til udviklingen i russisk kunst og kultur. Vladimir Stasov accepterede kun sine tidlige værker, mens Alexandre Benois skrev i sin The History of Russian Painting in the 19th Century , at på trods af at han var Vorobievs elev, stod Aivazovsky adskilt fra den generelle udvikling af den russiske landskabsskole.

Aivazovskys senere arbejde indeholdt dramatiske scener og blev normalt udført i større skala. Han skildrede "den romantiske kamp mellem mennesket og elementerne i form af havet ( The Rainbow , 1873) og såkaldte "blue marines" ( The Bay of Naples in Early Morning , 1897, Disaster , 1898) og bylandskaber ( Månelys nat på Bosporus , 1894)."

Arbejder

Landskaber

• 

  Udsigt over en springvand og Peterhof-paladset (1837)

• 

  Azure Grotte, Napoli (1841)

• 

  Galata - tårnet ved Moonlight (1845)

• 

  Udsigt over Konstantinopel med Nusretiye-moskeen (1856)

• 

  Landskab med nybyggere (1856)

• 

  Fra Mleta til Gudauri (1868)

• 

  Udsigt over Tiflis fra Seid-Abaz (1868)

• 

  Moskva om vinteren fra Sparrow Hills (1872)

Havlandskaber

• 

  Nat ved Gurzuf

• 

  Slaget ved Navarino (1848)

• 

  Briggen Mercury støder på efter at have besejret to tyrkiske skibe fra den russiske eskadron (1848)

• 

  Afstivning af bølgerne

• 

  Slaget ved Çesme om natten (1856)

• 

  Napoli - bugten (1842)

• 

  American Shipping off the Rock of Gibraltar (1873)

• 

  Regnbue (1873)

• 

  Skibet "Tolv apostle" (1878)

• 

  Havkyst om natten. I nærheden af ​​beacon (1837)

• 

  Afbrændingen af ​​det tyrkiske flagskib af Kanaris (1881)

• 

  Havlandskab med en damper (1886)

• 

  Tempest af Sounion (1856)

• 

  Havets vrede (1886)

• 

  Brig "Mercury" angrebet af to tyrkiske skibe (1892)

• 

  Lago Maggiore om aftenen (1892)

Religiøse malerier

• 

  Kaos (1841)

• 

  Jesus går på vandet (1888)

• 

  Jesus går på vandet (1890)

• 

  Jødernes passage gennem Det Røde Hav (1891)

Orientalistiske temaer

• 

  Bosporus

• 

  En måneskin nat på Bosporus

• 

  Top-Kahne-moskeen ( Nusretiye-moskeen )

• 

  Udsigt over Konstantinopol ved aftenlys

• 

  Scener fra Kairos liv

• 

  Bådtur ved Kumkapı i Konstantinopel

• 

  Solnedgang over Det Gyldne Horn

• 

  Skumring på Det Gyldne Horn

• 

  Trebizond

• 

  Kaffehus ved Ortaköy-moskeen i Konstantinopel

• 

  Den store pyramide i Giza

• 

  Tårne på klippen nær Bosporus (1859)

Armenske temaer

Aivazovskys tidlige værker inkorporerede armenske temaer. Kunstnerens langvarige ønske om at besøge sit forfædres hjemland blev opfyldt i 1868. Under sit besøg i det russiske (østlige) Armenien (svarende nogenlunde til det moderne Armenien , i modsætning til det vestlige Armenien under osmannisk styre), skabte Aivazovsky malerier af Ararat- bjerget , Ararat . sletten og Sevan-søen . Selvom bjerget Ararat er blevet afbildet i malerier af mange ikke-indfødte kunstnere (for det meste europæiske rejsende), blev Aivazovsky den første armenske kunstner til at illustrere det to-toppede bibelske bjerg.

Han genoptog skabelsen af ​​armensk-relaterede malerier i 1880'erne: Valley of Mount Ararat (1882), Ararat (1887), Descent of Noah from Ararat (1889). Den unikke dal Ararat -bjerget indeholder Aivazovksys signatur på armensk: "Aivazian" ( Այվազեան ). I et panorama af Venedig udtrykt ved Byrons besøg hos mekhitaristerne på St Lazarus Island i Venedig (1898); i forgrunden af ​​billedet ses medlemmer af den armenske menighed, der byder digteren entusiastisk velkommen.

Hans andre tematiske værker fra denne periode omfatter sjældne portrætter af bemærkelsesværdige armeniere, såsom hans bror ærkebiskop Gabriel Aivazovsky ( 1882 ), grev Mikhail Loris-Melikov ( 1888 ), Catholicos Mkrtich Khrimian ( 1895 ), Nakhichevan-on-Don borgmester Аrutyun Khalabyan og andre.

Armeniernes dåb og ed før slaget ved Avarayr (begge 1892) skildrer de to mest mindeværdige begivenheder i det gamle Armenien: Kristningen af ​​Armenien via dåb af kong Tiridates III (begyndelsen af ​​det 4. århundrede) og slaget ved Avarayr i 451.

• 

  Valley of Mount Ararat (1882)

• 

  Noahs afstamning fra Ararat (1889). Armeniens Nationalgalleri

• 

  Det armenske folks dåb (af Gregory the Illuminator ) avaray

• 

  Ed før slaget ved Avarayr (1892)

• 

  Lord Byrons besøg i San Lazzaro degli Armeni (1899)

• 

  Mkrtich Khrimian nær Echmiadzin

Aivazovsky og arkæologi

Aivazovsky interesserede sig for arkæologi siden 1850'erne. Han ansatte bønder til at udføre arkæologiske udgravninger i Feodosia-området. I 1853 blev der udgravet omkring 22 gravhøje på Tepe-Oba-bjerget, som for det meste indeholdt knækkede amforaer og knogler, men også gyldne halskæder, øreringe, et kvindehoved, en kæde med en sfinks, en sfinx med kvindehoved, hovedet af en okse. , plader; sølv armbånd; lerstatuetter, medaljoner, forskellige kar, en sarkofag; sølv- og bronzemønter. Stedet er blevet dateret til det 5. til 3. århundrede f.Kr., da der var en gammel græsk bosættelse Theodosia. De bedste fund blev sendt af Aivazovsky til den kejserlige Eremitage i Petersborg. I 1871 grundlagde han opførelsen af ​​et nyt museum for antikviteter på Mount Mitridat modelleret efter et typisk oldgræsk tempel af den doriske orden . Det blev ødelagt under Anden Verdenskrig.

Aivazovskys godser

Aivazovsky var en stor godsejer med adskillige godser i det østlige Krim, for det meste i nærheden af ​​Feodosia. Disse godser leverede ham betydelige indtægter; mere end salget af hans malerier. Hans tidligste store ejendom, der blev skænket af kejseren i 1848 sammen med en personlig adelstitel, var den i Shakh-Mamai (nu kaldet Ayvazovskoye  [ ru ] ). Beliggende omkring 25 kilometer (16 mi) fra Feodosia, dækkede det oprindeligt et område på 2.500 diasiatiner (omkring 2.725 hektar (6.730 acres)). Godset havde et hus i østlig stil, og en af ​​dets mest fremtrædende besøgende, Anton Tjekhov , skrev, at "Det er en ekstravagant, eventyrlig ejendom af den slags, du nok skal finde i Persien." Ved slutningen af ​​hans liv var godset vokset til at omfatte omkring 6.000 diasiatiner jord, en mælkegård og en dampdrevet mølle.

Den anden store ejendom, der ligger i Subash (nu Zolotoy Klyuch ), indeholdt omkring 2.500 diasiatiner jord. Stedet indeholdt flere naturlige kilder, som Aivazovsky erhvervede i 1852 fra Lansky-familien. Sidstnævnte solgte også Aivazovsky 2.362 diasiatiner jord. Senere forsynede Aivazovsky Feodosia med vand fra Subash. I begge godser blev der dyrket grøntsager. Han havde små godser i Romash-Eli (nu Romanovka), med 338 diasiatiner jord dækket med frugtplantager, og Sudak-dalen med 12 diasiatiner af vingård, sammen med en dacha (sommerhus).

I Feodosia besad Aivazovsky et hus og en vingård. Han ejede også huse andre steder på Krim, såsom Stary Krym og Jalta . Godserne arvet af hans arvinger gik tabt i den tidlige sovjetiske periode, da de blev nationaliseret.

Indflydelse

Aivazovsky var den mest indflydelsesrige landskabsmaler i det nittende århundredes russiske kunst. Ifølge det russiske museum var "han den første og i lang tid den eneste repræsentant for havlandskabsmaleriet" og "alle andre kunstnere, der malede havlandskaber, var enten hans egne elever eller påvirket af ham."

Arkhip Kuindzhi (1842-1910) citeres nogle gange for at være blevet påvirket af Aivazovsky. I 1855, i en alder af 13-14, besøgte Kuindzhi Feodosia for at studere med Aivazovsky, men han var forlovet med kun at blande maling og studerede i stedet for Adolf Fessler, Aivazovskys elev. En encyklopædisk artikel fra 1903 sagde: "Selvom Kuindzhi ikke kan kaldes en elev af Aivazovsky, havde sidstnævnte uden tvivl en vis indflydelse på ham i den første periode af hans aktivitet; som han lånte meget af i måden at male på." Den engelske kunsthistoriker John E. Bowlt skrev, at "den elementære sans for lys og form forbundet med Aivazovskys solnedgange, storme og bølgende oceaner påvirkede den unge Kuindzhi permanent."

Aivazovsky påvirkede også de russiske malere Lev Lagorio , Mikhail Latri  [ ru ] og Aleksey Ganzen  [ ru ] (de to sidstnævnte var hans børnebørn).

Anerkendelse

Ivan Aivazovsky er en af ​​de få russiske kunstnere, der har opnået bred anerkendelse i løbet af sin levetid. Han betragtes som en af ​​de mest fremtrædende marinekunstnere i det 19. århundrede, og overordnet set en af ​​de største marinekunstnere i Rusland og verden. Aivazovsky var også en af ​​de få russiske kunstnere, der blev berømt uden for Rusland.

I 1898 skrev Munsey's Magazine , at Aivazovsky er "bedre kendt af verden som helhed end nogen anden kunstner af hans nationalitet, med undtagelse af den sensationelle Verestchagin ". Ifølge kunsthistorikeren Janet Whitmore er han dog relativt ukendt i vesten. Kunsthistoriker Rosalind Polly Blakesley bemærkede i 2003, at Aivazovsky ikke er blevet indlemmet i den almindelige vestlige kunsthistorie. Souren Melikian beskrev Aivazovsky som "højt akademisk."

I Rusland

I 1890 beskrev Brockhaus og Efron Encyclopedic Dictionary ham som den "bedste russiske marinemaler". Han blev rost af samtidskunstnerne Ivan Kramskoi , Alexandre Benois og romanforfatteren Fjodor Dostojevskij . I det nittende århundredes Rusland blev hans navn et synonym for kunst og skønhed. Udtrykket "værdig til Aivazovskys pensel" var standardmåden til at beskrive noget usigeligt dejligt. Det blev første gang brugt af Anton Tjekhov i hans skuespil Onkel Vanya fra 1897 . Som svar på Marina Timofeevnas (den gamle sygeplejerske) forespørgsel om kampen mellem Ivan Voynitsky ("Onkel Vanya") og Aleksandr Serebryakov, siger Ilya Telegin, at det var "Et syn, der var Aivazovskys børste værdigt."

En gade i Moskva [ ru ] blev opkaldt efter Aivazovsky i 1978. Hans første og eneste statue i Rusland blev rejst i 2007 i Kronstadt , nær Sankt Petersborg. Simferopol International Airport på Krim, under russisk administration, blev stemt til at blive opkaldt efter Aivazovsky i 2018. Den blev officielt omdøbt i henhold til et dekret underskrevet af præsident Vladimir Putin den 31. maj 2019 og ceremonielt omdøbt på Ruslands dag (12. juni) .

I en meningsmåling fra juli 2017 udført af VTsIOM rangerede Aivazovsky først som den mest foretrukne kunstner med 27 % af de adspurgte, der udpegede ham som deres favorit, foran Ivan Shishkin (26 %) og Ilya Repin (16 %). Samlet set sagde 93 % af de adspurgte, at de var bekendt med hans navn (26 % kendte ham godt, 67 % har hørt hans navn), og 63 % af dem, der kender ham, sagde, at de kunne lide hans værker, herunder 80 % af de 60 år eller ældre og 35 % af de 18 til 24-årige.

I Armenien

Aivazovsky er altid blevet betragtet som en armensk maler i sit forfædres hjemland og omtalt med sit armenske navn, Hovhannes. Aivazovsky er blevet beskrevet som den "mest bemærkelsesværdige" armenske maler i det 19. århundrede og den første armenske marinemaler nogensinde. Han signerede nogle af sine malerier og breve på armensk .

Han blev født uden for egentlig Armenien, og ligesom sine samtidige, herunder Gevorg Bashinjaghian , Panos Terlemezian og Vardges Sureniants , hentede Aivazovsky primære påvirkninger fra europæiske og russiske kunstskoler. Ifølge Sureniants søgte han at skabe en fagforening, som ville have samlet alle armenske kunstnere rundt om i verden. Den fremtrædende armenske digter Hovhannes Tumanyan skrev et kort digt med titlen "Foran et Aiazovsky-maleri" i 1893, inspireret af et havlandskab. Den blev oversat til engelsk i 1917 af Alice Stone Blackwell .

Så tidligt som i 1876 hang et havmaleri af Aivazovsky ved katolikkernes residens i klostret Etchmiadzin , centrum for den armenske kirke. Armeniens Nationalgalleri i Jerevan rummer omkring 100 værker af Aivazovsky, herunder 65 malerier. Adskillige malerier fra Nationalgalleriet hænger nu i præsidentpaladset i Jerevan. En buste af Aivazovsky blev rejst i Stepanakert , centrum af Nagorno-Karabakh , i december 2021.

Andre steder

Aivazovskys malerier var populære i det osmanniske kejserlige hof i det 19. århundrede. Ifølge Hürriyet Daily News er der fra 2014 udstillet 30 malerier af Aivazovsky på museer i Tyrkiet. Ifølge Bülent Özükan  [ tr ] er der 41 malerier af Aivazovsky udstillet i Tyrkiet, 21 i tidligere paladser for osmanniske sultaner, 10 i forskellige marine- og militærmuseer og 10 i præsidentboligen. I 2007, da Abdullah Gül blev præsident for Tyrkiet, bragte han malerier af Aivazovsky op fra kælderen for at hænge på sit kontor under omindretningen af ​​præsidentpaladset, Çankaya Mansion i Ankara. Billeder af Recep Tayyip Erdoğans officielle møder i det nye præsidentkompleks i Ankara viser, at væggene i værelserne i præsidentboligen er dekoreret med Aivazovskys kunstværker.

I Ukraine betragtes han nogle gange som en ukrainsk maler. Han blev inkluderet i en bog fra 2001 med titlen 100 Greatest Ukrainians . En gyde i Kiev ( Провулок Айвазовського ) blev opkaldt efter ham i 1939. En statue af Aivazovsky og hans bror Gabriel er placeret i Simferopol, Krims administrative centrum. I juni 2017 hævdede den ukrainske præsident Petro Poroshenko , at Aivazovsky er "en del af den ukrainske arv." Russiske medier beskyldte ham for at tilegne sig Aivazovsky.

Eftermæle

Aivazovskys hus i Feodosia, hvor han havde grundlagt et kunstmuseum i 1880, er åbent den dag i dag som Aivazovsky National Art Gallery . Det er fortsat en central attraktion i byen og rummer verdens største samlinger (417) af Aivazovsky-malerier. En statue af kunstneren af ​​Ilya Ginzburg blev rejst foran museet i 1930.

Posthum æresbevisning

Sovjetunionen ( 1950 ), Rumænien ( 1971), Armenien (først i 1992), Rusland (først i 1995), Ukraine (1999) og andre lande har udstedt frimærker, der forestiller Aivazovsky eller hans værker. Den lille planet 3787 Aivazovskij , opkaldt efter Aivazovsky, blev opdaget af den sovjetiske astronom Nikolai Chernykh i 1977.

I 2016 og 2017 blev 200-året for Aivazovsky fejret med store udstillinger i Rusland, Ukraine og Armenien. En udstilling med 120 malerier og 55 raderinger af Aivazovsky blev afholdt i Tretyakov Gallery på Krymsky Val i Moskva fra 29. juli til 20. november 2016, dedikeret til hans 200-års fødselsdag. I de første 2 uger havde udstillingen omkring 55.000 besøgende, et rekordstort antal. 38 af værkerne blev flyttet fra Aivazovsky Art Gallery i Feodosia, hvilket fik Ukraine til at opfordre til en international boykot af Tretyakov Gallery, da det betragter Krim som et besat område. Udstillinger blev også afholdt på Ukraines Nationale Kunstmuseum i Kiev og Armeniens Nationalgalleri i Jerevan.

Aivazovsky er afbildet på de 20.000 armenske dram- sedler udstedt i 2018.

Auktioner

Aivazovskys malerier begyndte at dukke op på auktioner (for det meste i London) i begyndelsen af ​​2000'erne. Mange af hans værker bliver købt af russiske oligarker . Hans værker er steget støt i auktionsværdi. I 2004 blev hans Saint Isaac's Cathedral On A Frosty Day , et sjældent bybillede, solgt for omkring £1 million ($2,1 millioner). I 2006 solgte The Varangians på Dnepr for 3,2 millioner dollars hos Sotheby's . I 2007 blev hans maleri American Shipping off the Rock of Gibraltar auktioneret for 2,71 millioner pund, "mere end fire gange det højeste skøn". I april 2012 blev hans værk View of Constantinople and the Bosporus fra 1856 solgt hos Sotheby's for rekordhøje 5,2 millioner dollars (3,2 millioner pund), en tidobling siden det sidst var på en auktion i 1995. I 2020 hans maleri fra 1878 Napolibugten solgt for 2,8 millioner dollars, en rekord for et maleri på en auktion kun online.

Stjålne malerier

I januar 2011 blev en række malerier, inklusive dem af Aivazovsky, stjålet fra landstedet til Aleksandr Tarantsev, en ejer af en kæde af smykkebutikker i Rusland. I 2017 blev det rapporteret, at en falsk af et af malerierne stjålet fra Tarantsevs hus blev præsenteret for den armenske præsident Serzh Sargsyan af Pyunik-fonden. I februar 2011 blev et Aivazovsky-maleri fra 1875 A Storm on Rocky Shores opdaget på en auktion i Moskva efter at være blevet stjålet fra Armenien i 1990. Det blev returneret til Armeniens Nationalgalleri af den armensk-fødte russiske senator Oganes Oganyan  [ ru ] (Hovhannes Ohanyan) , dens sidste ejer.

I juni 2015 trak Sotheby's sig fra auktionen et Aivazovsky-maleri Aften i Kairo fra 1870 , som blev anslået til £1,5-2 millioner ($2-$3 millioner), efter at det russiske indenrigsministerium hævdede, at det blev stjålet i 1997 fra en privat samling i Moskva. I 2017 blev View on Revel (1845), stjålet fra Dmitrov Kreml Museum  [ ru ] i 1976, fundet på Koller Auktionen  [ de ] i Zürich , Schweiz.

Priser

Land	Pris		År
franske imperium		Æreslegion (Chevalier)	1857
osmanniske imperium		Medjidie-ordenen	1858
Kongeriget Grækenland		Forløserordenen	1859
russiske imperium		Sankt Vladimirs orden	1865
osmanniske imperium		Osmanieh-ordenen	1874
Kongeriget Polen		Den Hvide Ørnes orden	1893
russiske imperium		Sankt Alexander Nevskys orden	1897

Rangerer

Russisk rangliste :

• 1870 - Faktisk borgerrådsmedlem ( Действительный статский советник )
• 1885 - Privy Councilor ( Тайный советник )
• 1896 - Faktisk privatrådsmedlem ( Действительный тайный советник )

Se også

• russisk kultur
• Armensk kultur
• Armeniere på Krim

Referencer

Bibliografi

Yderligere læsning

Bøger og artikler om Aivazovsky

• Айвазовский И.К. Документы и материалы [IK Aivazovsky: Dokumenter og materialer] (på russisk). Jerevan: Hayastan Publishing. 1967.
• Barsamov, Nikolay (1962). Иван Константинович Айвазовский, 1817—1900 [Ivan Konstantinovich Aivazovsky, 1817-1900] (på russisk). Moskva: Iskusstvo .
• Novouspensky, Nikolai, red. (1989). Aivazovsky . Leningrad: Aurora Art Publishers. ISBN 978-5-7300-0030-8. OCLC  21599603 .
• Khachatrian, Shahen (2000). Aivazovsky: Velkendt og ukendt . Samara: Agni.
• Caffiero, Gianni; Samarine, Ivan (2000). Hav, byer og drømme, Ivan Aivazovskys malerier . London: Alexandria Press. ISBN 1-85669-232-9.
• Bulkeley, Rip (marts 2015). "Aivazovskys isbjerge: et antarktisk mysterium". Polar Record . 51 (2): 212-215. doi : 10.1017/S0032247414000047 . S2CID  131719003 .
• Lyall, Sutherland (2005). Livets vand: De russiske vandmalere . New Line Books. ISBN 978-1-59764-041-1.
• Tuğlacı, Pars (1983). Ayvazovski Türkiye'de (på tyrkisk). Istanbul: İnkılap ve Aka.

Artikler, der analyserer Aivazovskys værker

• Yan, Zhao (2015). Painterly Shading Ocean Surface (Kandidatspeciale) (speciale). Texas A&M University .
• Bulkeley, Rip (2015). "Aivazovskys isbjerge: et antarktisk mysterium". Polar Record . 51 (2): 212-215. doi : 10.1017/S0032247414000047 . S2CID  131719003 .

eksterne links

• Kronologisk liste over malerier af Ivan Aivazovsky

Gallerier af Aivazovskys malerier

• "Aivazovskiy, Ivan" .på det russiske statsmuseum
• Armeniens Nationalgalleri
• Russisk kunstleksikon
• Athenæum
• Gamle Istanbul maler på Organisation of Istanbul Armenians
• Ivan Aivazovsky i samlingen af ​​Odessa Art Museum. Album. Odessa, Astroprint, 2012.