Jan Tschichold - Jan Tschichold

Jan Tschichold
Jan Tschichold (1963) af Erling Mandelmann.jpg
Jan Tschichold i 1963
Født
Johannes Tzschichhold

( 1902-04-02 )2. april 1902
Leipzig , Tyskland
Døde 11. august 1974 (1974-08-11)(72 år)
Locarno , Schweiz
Beskæftigelse Kalligraf, typograf, bogdesigner

Jan Tschichold (født Johannes Tzschichhold , også kendt som Iwan Tschichold eller Ivan Tschichold ; 2. april 1902 - 11. august 1974) var en tysk kalligraf , typograf og bogdesigner . Han spillede en betydelig rolle i udviklingen af ​​grafisk design i det 20. århundrede - først ved at udvikle og fremme principper for typografisk modernisme og efterfølgende idealisere konservative typografiske strukturer. Hans retning for den visuelle identitet af Penguin Books i årtiet efter Anden Verdenskrig tjente som en model for den spirende designpraksis ved planlægning af corporate identity -programmer. Han designede også skrifttypen Sabon .

Liv

Titelside til Typographische Gestaltung , skrevet og designet af Jan Tschichold ved hjælp af City Medium og Bodoni . Udgivet i 1932 af forlaget Benno Schwabe & Co.

Tschichold var søn af en provinsiel signwriter , og han blev uddannet i kalligrafi . I 1919 begyndte han i klassen af Hermann Delitzsch et studie om "Leipzig kunstakademi". På grund af hans ekstraordinære præstationer blev han hurtigt en mesterelev ved rektor for Walter Tiemann -en skrifttypedesigner for Gebr.-Klingspor-støberiet og blev bestilt til sine medstuderende. Samtidig modtog han de første ordrer inden for rammerne af " Leipziger Messe " og oprettede i 1923 sin egen virksomhed som typografisk konsulent for et trykkeri.

Denne håndværksmæssige baggrund og kalligrafiske uddannelse adskilte ham fra næsten alle andre velkendte typografer på den tid, da de uundgåeligt havde uddannet sig i arkitektur eller kunst . Det kan også hjælpe med at forklare, hvorfor han aldrig arbejdede med håndlavede papirer og brugerdefinerede skrifttyper, som mange typografer gjorde, og foretrak i stedet at bruge stockfonts på et omhyggeligt valg fra kommercielle papirlagre.

Selvom han indtil nu kun havde arbejdet med historisk og traditionel typografi, ændrede han radikalt sin tilgang efter sit første besøg på Bauhaus -udstillingen på Weimar . Efter at have været præsenteret for vigtige kunstnere som László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters og andre, der udførte radikale eksperimenter for at bryde de stive ordninger for konventionel typografi. Han blev sympatisk over for dette forsøg på at finde nye udtryksmåder og nå en langt mere eksperimentel måde at arbejde på, men følte samtidig at det var vigtigt at finde en enkel og praktisk tilgang.

Han blev en af ​​de vigtigste repræsentanter for den "nye typografi" og i et særnummer af "typografisk kommunikation" i 1925 med titlen "Elemental Typography" sammensatte han de nye tilgange i form af et speciale.

Efter valget af Hitler i Tyskland skulle alle designere registrere sig hos Kulturministeriet, og alle lærerstillinger blev truet for alle, der var sympatiske for kommunismen . Kort tid efter at Tschichold havde påtaget sig en undervisningsstilling i München på foranledning af Paul Renner , blev de begge fordømt som "kulturelle bolsjevister". Ti dage efter, at nazisterne steg til magten i marts 1933, blev Tschichold og hans kone anholdt. Under anholdelsen blev der fundet sovjetiske plakater i hans lejlighed, hvilket kastede ham under mistanke om samarbejde med kommunister. Alle kopier af Tschicholds bøger blev beslaglagt af Gestapo "til beskyttelse af det tyske folk" . Efter seks uger fandt en politimand ham på en eller anden måde billetter til Schweiz , og det lykkedes ham og hans familie at flygte fra Nazityskland i august 1933.

Bortset fra to længere ophold i England i 1937 (på invitation af Penrose Annual ) og 1947–1949 (på opfordring af Ruari McLean , den britiske typograf, med hvem han arbejdede med designet af Penguin Books ), boede Tschichold i Schweiz resten af ​​livet. Han døde på hospitalet i Locarno i 1974.

Design

Den Van de Graaf kanon , der anvendes i bogdesign at opdele en side i glædeligt proportioner, blev populariseret af Jan Tschichold i sin bog Den form for bog .
Skildring af proportionerne i et middelalderligt manuskript. Ifølge Jan Tschichold: "Sideforhold 2: 3. Marginproportioner 1: 1: 2: 3. Tekstområde proportioneret i det gyldne snit."

Tschichold havde konverteret til modernistiske designprincipper i 1923 efter at have besøgt den første Weimar Bauhaus -udstilling. Han blev en førende fortaler for modernistisk design: først med et indflydelsesrigt bladtilskud fra 1925 nævnt ovenfor); derefter en personlig udstilling fra 1927; derefter med sit mest kendte værk Die neue Typographie . Denne bog var et manifest for moderne design, hvor han fordømte alle skrifttyper, men sans-serif (kaldet Grotesk i Tyskland). Han favoriserede også ikke-centreret design (f.eks. På titelsider) og kodificerede mange andre modernistiske designregler. Han gik ind for brug af standardiserede papirstørrelser til alle tryksager og lavede nogle af de første klare forklaringer på effektiv brug af forskellige størrelser og vægttyper for hurtigt og let at formidle information. Denne bog blev fulgt op med en række praktiske manualer om principperne for modernistisk typografi , som havde stor indflydelse blandt almindelige arbejdere og printere i Tyskland. På trods af hans besøg i England lige før krigen var der dog kun omkring fire artikler af Tschichold oversat til engelsk i 1945.

Selvom Die neue Typographie fortsat er en klassiker, opgav Tschichold langsomt sin stive overbevisning fra omkring 1932 og fremefter (f.eks. Hans Saskia-skrifttype fra 1932 og hans accept af klassiske romerske skrifttyper for kropstype), da han gik tilbage mod klassicisme i printdesign. Senere fordømte han Die neue Typographie som for ekstrem. Han gik også så langt som at fordømme modernistisk design generelt som værende autoritært og iboende fascistisk .

Mellem 1947 og 1949 boede Tschichold i England, hvor han havde tilsyn med redesignet af 500 paperbacks udgivet af Penguin Books og efterlod dem et standardiseret sæt typografiske regler, Penguin Composition Rules . Selvom han gav Penguins bøger (især Pelican -serien) et ensartet udseende og håndhævede mange af de typografiske fremgangsmåder, der tages for givet i dag, tillod han hvert værks art at diktere dets udseende med varierede omslag og titelsider. Da han arbejdede for et firma, der lavede billige massemarkedspapirer, fulgte han en arbejdsgang-i billige populærkulturelle former (f.eks. Filmplakater)-som han altid havde forfulgt i løbet af sin karriere. Han blev efterfulgt af Penguin af Hans Schmoller .

Hans opgivelse af modernistiske principper betød, at selvom han boede i Schweiz efter krigen, var han ikke i centrum for efterkrigstidens schweiziske internationale typografiske stil . Uimponeret over brugen af ​​realistiske eller neo-groteske skrifttyper, som han så som en genoplivning af dårligt designede modeller, gjorde hans undersøgelse af skrifttyper i reklame bevidst ingen omtale af sådanne designs, bortset fra en henvisning til 'overlevende fra det nittende århundrede, som for nylig har haft en kortvarig popularitet. '

Skrifttyper

Sabon -skrifttype designet af Tschichold, og udgivet i 1967. En af dets tidligste anvendelser var af Bradbury Thompson i opsætningen af ​​Washburn College Bible.

Mellem 1926 og 1929 designede han et "universelt alfabet" til at rydde op i de få multigrafer og ikke-fonetiske stavemåder på det tyske sprog. For eksempel udtænkte han helt nye karakterer til at erstatte multigraferne ch og sch . Hans intentioner var at ændre stavemåden ved systematisk at erstatte eu med oi , w med v og z med ts . Lange vokaler blev angivet med en makron under dem, selvom umlauten stadig var over. Alfabetet blev præsenteret i et skrifttype, der var sans-serif og uden store bogstaver.

Skrifttyper, Tschichold designet, omfatter:

Sabon blev designet til at være et skrifttype, der ville give den samme gengivelse på både Monotype- og Linotype -systemer, og der blev også lavet matricer til typestøberier. Alle producerede typer kan udskiftes. Det blev brugt tidligt efter udgivelsen af Bradbury Thompson til at indstille Washburn College Bible. En "Sabon Next" blev senere udgivet af Linotype som en 'fortolkning' af Tschicholds originale Sabon.

Bibliografi

  • Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
    • Engelsk oversættelse: The New Typography . Ny udgave. Berkeley: University of California Press, 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (på tysk), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
  • Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
  • Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt aM: Klimsch & Co., 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co., 1932.
  • Typografiske Gestaltung . Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
  • Gute Schriftform . Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
  • Geschichte der Schrift in Bildern . Basel: Holbein-Verlag, 1941/1946 (genoptryk: Hamburg: Hauswedell, 1951/1961).
    • Engelsk oversættelse: An Illustrated History of Lettering and Writing . London: oV, 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basel: Holbein-Verlag, 1947.
  • Var jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
  • Schatzkammer der Schreibkunst , 2. udg. Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
  • Im services des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
  • Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951.
  • Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942.-Genoptryk: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , udvidet udg. Berlin: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
  • Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
  • Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
    • Engelsk oversættelse: Kinesisk farveudskrivning af vore dage . London – New York: oV, 1953.
  • Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
    • 1. engelske oversættelse: The Ampersand: Its Origin and Development, London, Wodhuysen, 1957.
    • 2. engelsk oversættelse: A Brief History of the Ampersand, Paris, Zeug, 2017. ISBN  979-10-95902-06-5
  • Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Genoptryk]. -Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN  3-87512-403-0 .
  • Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (på tysk) (3. unv. Nachdruck der 2 ed.), Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
    • Engelsk udgave: Treasury of Alphabets and Lettering. En håndbog med type og bogstaver . New York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
  • Die Bildersammlung der Zehnbambushalle , Eugen-Rentsch-Verlag, Zürich/Stuttgart 1970.
  • foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Genoptryk]. - Auch: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
  • Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN  3-7643-1946-1 .
  • De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
  • Skrifter : 1925–1974 Band 1/2. Berlin , 1992.
  • Bogens form: Essays om moralens gode design . Roberts, WA: Hartley og Marks, 1995.
  • Jan Tschichold, Plakater fra Avantgarde , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projekter, Laren, Holland, 2007, ISBN  978-90-5212-003-4
  • Jan Tschichold-Master Typographer: His Life, Work & Legacy , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, London: Thames & Hudson , 2008, ISBN  978-0 -500-51398-9
  • Jan Tschichold og den nye typografi , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN  978-0-300-24395-6

Se også

Referencer

Kilder

  • Aynsley, Jeremy. Grafisk design i Tyskland, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN  0-520-22796-4 .
  • Blackwell, Lewis. 20th Century Type (2004. Yale University Press) ISBN  0-300-10073-6 .
  • Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN  3-922660-37-1 .
  • Hans Rudolf Bosshard: Max Bill kontra Jan Tschichold. Der Typografiestreit in der Moderne. Niggli, Zürich, 2012, ISBN  978-3-721-20833-7 .
  • Bringhurst, Robert. Elements of Typographic Style (1992. Hartley & Marks) ISBN  0-88179-033-8 .
  • Burke, Christopher . Aktiv litteratur. Jan Tschichold og New Typography (2007. Hyphen Press ) ISBN  978-0-907259-32-9 .
  • de Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday og Hans Reichart. Jan Tschichold — Master Typographer: His Life, Work & Legacy (2008. Thames & Hudson) ISBN  978-0-500-51398-9 .
  • Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Designer: The Penguin Years (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries) ISBN  978-1-58456-178-1 ; ISBN  1-58456-178-5 .
  • Gerd Fleischmann : Tschichold - na und? , Göttingen, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN  978-3-8353-1353-8
  • Friedl, Friederich, Nicholas Ott og Bernard Stein. Typografi: En encyklopædisk undersøgelse af typedesign og teknikker gennem historien (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN  1-57912-023-7 .
  • Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresden: Verlag der Kunst , 1977.
  • Macmillan, Neil. En A-Z af typedesignere (2006. Yale University Press) ISBN  0-300-11151-7 .
  • McLean, Ruari. Jan Tschichold: Et liv i typografi (1997. Princeton Architectural Press) ISBN  1-56898-084-1
  • Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Udskrift, Bielefeld 2015, insbes. S. 206–216 und 219 ff. ISBN  978-3-8376-3259-0 .
  • Meggs, Philip B. History of Graphic Design (1998. John Wiley & Sons) ISBN  0-470-04265-6 .
  • IDEA Magazine No 321: Værker af Jan Tschichold. [2]
  • Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold og den nye typografi: grafisk design mellem verdenskrigene . Bard Graduate Center Gallery. New York City: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC  1048946723 .

eksterne links