Karl Straube - Karl Straube
Karl Straube | |
|---|---|
 | |
| Baggrundsinformation | |
| Fødselsnavn | Montgomery Rufus Karl Siegfried Straube |
| Født |
6. januar 1873 Berlin , Tyskland |
| Døde | 27. april 1950 (77 år) Leipzig , Tyskland |
| Genrer | Kirkemusik |
| Beskæftigelse (r) | Musiker, dirigent |
| Instrumenter | Organ |
Montgomery Rufus Karl Siegfried Straube (6 januar 1873-1827 april 1950) var en tysk kirkemusiker , organist og kor dirigent , berømt over alt har forsvaret rigelige orgelmusik af Max Reger .
Karriere
Straube blev født i Berlin og studerede orgel under Heinrich Reimann der fra 1894 til 1897 og blev en meget respekteret koncertorganist. I 1897 blev han udnævnt til organist på Willibrode Dom (katedralen) i Wesel, men forlod i 1902 for at tiltræde som organist ved Thomaskirche i Leipzig.
Han opgav sin karriere som performer relativt tidligt for at forfølge undervisning og udgivelse, især musikken fra Reger, selvom han stadig beholdt sin stilling i Thomaskirche. Han blev også udnævnt til organfakultetet i Leipzig Conservatorium i 1907 og modtog titlen "Royal Professor" i 1908. Denne mest ærede titel, der tilsyneladende er forbløffende for en professor på kun et år, afspejler mere om Straubes kloghed end hans fortjeneste. Da han blev tilbudt et job i Berlin (der angiveligt betalte ℳ 6.000), skrev han et anmodningsbrev til sin overordnede. Disse subtile "krav" blev klogt udarbejdet (for ikke at komme dårligt ud, da hans embedsperiode på dette tidspunkt var temmelig kort). Han anmodede blandt andet om en forhøjelse fra ℳ 1.000 til ℳ 5.000 og anmodede også om, at Wilhelm Sauer- orgelet fra 1888 ved Thomaskirche blev udvidet (ikke kun i manuelt kompas-en forlængelse fra f3-a3, men også i størrelse-alt udført under hans opsyn af firmaet Wilhelm Sauer ). Han efterfulgte Gustav Schreck som kantor for Thomasschule og direktør for Thomanerchor i 1918 og varetog stillingen indtil 1939. Hans bidrag til historien om orgelopførelse var hovedsageligt gennem hans fortaler for Max Regers musik og hans mange elever, herunder Heinz Wunderlich .
Efter at have modtaget den ældre tradition for orgelspil fra Reimann i Berlin, revolutionerede Straube sin teknik i samarbejde med orkesterne i Sauer (og opmuntringen fra denne mentor, der talte om Regers "uspillelige" orgelværker). Dette tillod ham at fortolke musik ved at bruge de fulde ressourcer i Sauer's massive instrumenter med deres stop-change-mekanismer og udtryksfulde opdelinger; han optrådte imidlertid også på organer, der heller ikke indeholdt sådanne apparater, og tilpassede musikken simpelthen i overensstemmelse hermed (selv Reger blev spillet på rent mekaniske instrumenter uden mekanismer til at hjælpe spilleren, selvom der var tale om romantiske organer i midten af perioden bygget af Haas osv. ., altså ikke organer i Orgelbewegung -bevægelsen).
Straube betragtede sig selv mere som en historiker end en musiker og ændrede holdninger mange gange i løbet af sit liv. Han redigerede udgaver af værker af "gamle mestre" (Buxtehude, Bach osv.) Og også udgaver af værker af Reger (hvoraf sidstnævnte adskilte sig meget fra komponistens autografer). Straube udarbejdede imidlertid disse udgaver "med komponistens godkendelse" angående hans mange "subjektive" redaktionelle markeringer (hvoraf de fleste fuldstændig ændrer det arkitektoniske koncept for Regers musik). Det var præcis sådan, han udførte og gik ind for sine udgaver - han udtalte, at hans redaktionelle markeringer ikke var tørre tanker ved et skrivebord, men snarere inspirationer, der kom til ham ved selve instrumentet. Mange anmeldelser kommenterer hans besættelse af klarheden i kontrapunktsstemmer og variation og farve på hans kreative registreringer .
Straube er en gåde, og gyldigheden af hans udgaver er blevet sat i tvivl i det seneste Reger -stipendium. Det er blevet forudsat af mange, at han senere i livet gik ind for principperne i Orgelbewegung -bevægelsen, der så til en "historisk ren" fortolkning af gammel musik (især Bach) og også så tilbage på barokperiodens orgelopbygningsprincipper (som blev stort set misfortolket). Ikke desto mindre fortalte Straube aldrig for denne bevægelse, selvom han flyttede væk fra idealerne om det romantiske orgel til det, tyskerne kaldte et kompromis [Komprimiß] -orgel (i Amerika omtales denne orgelstil som "eklektisk", dvs. der spiller næsten hele orgelrepertoriet, men ikke nødvendigvis godt). Dette demonstreres ved, at han var ansvarlig for genopbygningen af Leipzig Conservatory Sauer -orgelet i 1927. Han gik dog frem og tilbage mellem at støtte det "eklektiske" orgel og det romantiske orgel og ville bestemt ikke have, at Reger faldt af mode under dette ekstremt skift i orgelverdenen (dvs. Orgelbewegung -bevægelsen). Regers musik lignede ikke Wagner, da han så tilbage på Bach for sit meget kontrapunktiske forfatterskab (på trods af hans "moderne" harmoniske - meget kromatiske sprog). Det er netop derfor, Straube udtalte, at selv Reger kan udføres på et orgel, der mangler orkesterfarver og evnen til at anvende disse subtile farveændringer (dvs. en med kun evnen til at realisere dynamiske ændringer på en terrasseret måde, med henvisning til "neo-barok "organer i Orgelbewegung -bevægelsen). Han fremsatte denne erklæring i forordet (1938) til sin sidste Reger -udgave af Ein feste Burg ist unser Gott , op. 27 (ikke fordi han gik ind for denne æstetiske ændring, men derimod af hensyn til sin gode ven og kollegas musikalske bidrag).
Straube døde i Leipzig .