Khovanshchina -Khovanshchina
Khovanshchina | |
---|---|
nationalt musikdrama af Modest Mussorgsky | |
Indfødt titel | Хованщина |
Sprog | Russisk |
Premiere | 9. februar 1886 Sankt Petersborg
|
Khovanshchina (russisk: Хованщина , IPA: [xɐˈvanʲɕːɪnə] ( lyt ) , undertiden gengivet The Khovansky Affair ) er en opera (undertitlet et 'nationalt musikdrama') i fem akter af Modest Mussorgsky . Værket blev skrevet mellem 1872 og 1880 i Skt. Petersborg , Rusland. Komponisten skrev libretto baseret på historiske kilder. Operaen var næsten færdig med klaverpartitur, da komponisten døde i 1881, men orkestrationen manglede næsten helt.
Ligesom Mussorgsky tidligere Boris Godunov , Khovanshchina omhandler en episode i russisk historie, først bragt til komponistens opmærksomhed af sin ven kritikeren Vladimir Stasov . Det vedrører oprør af prins Ivan Khovansky , de gamle troende og muscovitterne Streltsy mod regenten Sofia Alekseyevna og de to unge zarer Peter den Store og Ivan V , der forsøgte at indføre westerniserende reformer i Rusland. Khovansky havde været med til at støtte Moskvaoprøret i 1682 , hvilket resulterede i, at Sofia blev regent på vegne af sin yngre bror Ivan og halvbror Peter, der blev kronet til fælles zarer. I efteråret 1682 vendte prins Ivan Khovansky sig mod Sofia. Understøttet af de gamle troende og Streltsy krævede Khovansky - der angiveligt ville installere sig selv som den nye regent - en omvendelse af patriarken Nikons reformer . Sofia og hendes hof blev tvunget til at flygte fra Moskva. Til sidst lykkedes det Sofia at undertrykke den såkaldte Khovanshchina (Khovansky-affære) ved hjælp af diplomaten Fjodor Shaklovity , der efterfulgte Khovansky som leder af Muscovite Streltsy. Da oprøret blev knust, begik de gamle troende massemord (i hvert fald i operaen).
Nikolai Rimsky-Korsakov færdiggjorde, reviderede og orkestrerede Khovanshchina i 1881–1882. I 1958 fik Dmitri Shostakovich til opgave at revidere og omorganisere operaen til en filmversion udgivet året efter . Det er Shostakovich -versionen, der nu normalt udføres. I 1913 lavede Igor Stravinsky og Maurice Ravel deres eget arrangement efter anmodning fra Sergei Diaghilev . Da Feodor Chaliapin nægtede at synge den del af Dosifey i enhver anden orkestrering end Rimsky-Korsakovs, anvendte Diaghilevs kompagni en blanding af orkestrationer, som ikke viste sig at være vellykkede. Stravinsky-Ravel-orkestrationen blev glemt, bortset fra Stravinskys finale, som stadig nogle gange bruges.
Selvom operaens baggrund omfatter Moskva -opstanden i 1682 og Khovansky -affæren et par måneder senere, er dens hovedtemaer kampen mellem progressive og reaktionære politiske fraktioner i løbet af mindretallet af zar Peter den Store og bortgangen af den gamle Muscovy før Peters vestliggørelse reformer. Det modtog sin første forestilling i Rimsky-Korsakov- udgaven i 1886.
Historie
Sammensætningshistorie
Handling | Afslutningsdato (senest) | Bemærkninger |
---|---|---|
Lov 1 | ||
1. Prelude: Dawn over Moskva -floden | 4. september 1874 | Først nævnt til Dmitry Stasov den 2. august 1873 |
2. Streltsy -snak, Kuzka synger | 2. august 1873 | Nævnt til Stasov den 2. august 1873 |
3. Skribent ankommer; Shaklovity dikterer hans fordømmelse | 23. juli 1873 | Først nævnt til Stasov den 23. juli 1873 |
4. Skaren trænger ind og tvinger Skriveren til at læse proklamationen | 2. januar 1875 | Udeladt fra Rimsky-Korsakovs version. Begyndte 1873. |
5. Ivan Khovansky går ind med Streltsy | 18. maj 1876 | |
6. Emma, Andrey og Marfa | 18. maj 1876 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs version, men ikke ifølge Mussorgskys sidste libretto fra 1879 |
7. Tilbagevenden af Ivan Khovansky, der ønsker Emma for sig selv; indrejse af Dosifey, der berøver alle | 18. maj 1876 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs version |
8. Dosifeys klagesang | 30. juli 1875 | |
Lov 2 | ||
1. Golitsin læser Sophias brev | 7. august 1875 | |
2. Golitsin læser sin mors brev | 7. august 1875 | Udeladt fra Rimsky-Korsakovs version |
3. Golitsin med præsten | 2. august 1875 | Udeladt fra Rimsky-Korsakovs version og Mussorgskys endelige plan |
4. Marfas spådom | 20. august 1870 | Oprindeligt skrevet til den projekterede opera Bobyl . Endelig version fra 24. juli 1878. |
5. Ivan Khovansky ankommer; skænderi opstår | 16. august 1876 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs version |
6. Ankomst til Dosifey | 14. oktober 1875 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs version |
7. Marfa vender tilbage; Shaklovity's indtog | 12. september 1876 | |
8. [Uskrevet slutning] | Rimsky-Korsakov genoptager Dawn-temaet, mens Shostakovich tilføjer en forudvisning af Preobrazhensky-marts. Mussorgsky havde først til hensigt at lukke med en enkelt akkord, men besluttede senere en sidste kvintet. | |
Lov 3 | ||
1. Kor af gamle troende | 31. december 1875 | |
2. Marfas sang | 18. august 1873 | Orkestreret af Mussorgsky, 24. - 25. november 1879. Oprindeligt skrevet i F -dur ; Mussorgsky senere overførte det til G -dur , hvilket tillod den gamle troendes kor at oprette forbindelse til det. |
3. Konfrontation mellem Marfa og Susanna | 5. september 1873 | I Rimsky-Korsakovs version er forbindelsesstænger skrevet for at gøre det muligt at klippe denne scene. Mussorgsky forkortede senere denne scene. |
4. Indgriben af Dosifey og Marfas bekendelse | 13. februar 1876 | Mussorgsky forkortede senere denne scene. |
5. Shaklovity's aria | 6. januar 1876 | |
6. Streltsy indtast | 30. maj 1876 | Orkestreret af Mussorgsky |
7. Streltsys koner skælder dem ud om deres drikke | 30. maj 1876 | |
8. Kuzkas fest | 22. september 1876 | Udeladt fra Rimsky-Korsakovs version |
9. Skriver ankommer med nyheder om zar Peters angreb på Streltsy | 10. juni 1880 | |
10. Appel til Ivan Khovansky, der beslutter mod at bekæmpe zar Peter | 10. juni 1880 | |
Akt 4, scene 1 | ||
1. Ivan Khovansky hjemme, underholdt | 5. august 1880 | |
2. Dans af de persiske slaver | 16. april 1876 | Orkestreret af Rimsky-Korsakov, med Mussorgskys godkendelse, inden for hans levetid |
3. Shaklovity ankommer; sang til ære for Ivan Khovansky; Khovansky myrdet | 5. august 1880 | |
Akt 4, scene 2 | ||
1. Golitsins eksil | 23. maj 1880 | Baseret på Marfas spådom, som havde forudsagt denne begivenhed |
2. Dosifey med Marfa | 23. maj 1880 | Først nævnt til Stasov den 25. december 1876 |
3. Andrey konfronterer Marfa om Emma | 7-8 juli 1879 | Først nævnt af Stasov for Mussorgsky den 15. august 1873 |
4. Streltsy indtast | 23. maj 1880 | |
5. Streltsys koner beder om, at deres ægtemænd ikke benådes | 23. maj 1880 | |
6. Preobrazhensky marts; Streshnev fortæller Peters benådning af Streltsy | 23. maj 1880 | |
Lov 5 | ||
1. Dosifeys aria | 14. april 1880 | Nævnt til Stasov den 14. august 1873. Udvidet af Rimsky-Korsakov med materiale fra Dosifeys akt 1 klagesang |
2. Andrey søger efter Emma; Marfa synger for ham | 10. september 1879 | Nævnt i breve allerede den 23. juli 1873, men komplet manuskript tabt: kun vokaldele overlever |
3. Dosifey vender tilbage | 28. august 1880 | |
4. Love Requiem | 10. september 1879 | Komponeret, men ikke nedskrevet. Rekonstrueret af Rimsky-Korsakov i sin version: Denne rekonstruktion bruges også af Shostakovich |
5. Afsluttende omkvæd | 17. august 1880 | Baseret på en Old Believer -melodi, og ikke afsluttet af Mussorgsky (eller tabt). Rimsky-Korsakov bruger denne melodi og gengælder Preobrazhensky-march. Shostakovich beholder Rimsky-Korsakovs kor og tilføjer en reprise af Dawn. Stravinsky baserer sit kor på Mussorgskys udpegede melodi samt to andre temaer relateret til de gamle troende (deres akt 3 -kor og orkestermotivet, der åbner akt 5). |
Librettoen blev skrevet ud i 1879 og viser nogle uoverensstemmelser med selve teksten, der er sat til musik. Ovenstående tabel er baseret på Richard Taruskin (i Musorgsky: Otte essays og en epilog ) og Pavel Lamm (i forordet til hans udgave af vokalpartituret).
Performance historie
Sankt Petersborg og verdenspremieren fandt sted den 21. februar (9. februar OS ), 1886 ved hjælp af Rimsky-Korsakov-udgaven. Også i Skt. Petersborg den 27. oktober 1893 blev operaen præsenteret af kunstnere fra Russian Opera Society.
Den russiske private opera præsenterede Moskvas premiere på Solodovnikov -teatret den 12. november 1897 dirigeret af Michele Esposito med scenografier af Konstantin Korovin , Apollinary Vasnetsov og Sergey Malyutin . Der var produktioner fra 1910 og 1911 i de to byer, den første af Zimin Opera i Moskva og dirigeret af Palitsin -scener af Matorin, mens den anden var på St. Petersborgs Mariinsky -teater og dirigeret af Albert Coates .
Khovanshchina nåede Théâtre des Champs-Élysées i Paris i 1913, hvor Emil Cooper (Kuper) dirigerede en Diaghilev- produktion, i en ny orkestrering skrevet i samarbejde af Igor Stravinsky og Maurice Ravel . Fordi Feodor Chaliapin var uvillig til at synge Dosifei i enhver anden orkestrering end Rimsky-Korsakovs, hørte pariserne en hybridversion, der viste sig mislykket, og denne orkestrering blev glemt. Kun finalen, som blev komponeret af Stravinsky, har overlevet og blev udgivet i 1914. Den af og til erstatter Dmitri Shostakovichs finale i nogle produktioner, såsom Claudio Abbados produktion i 1989 i Wien.
Også i 1913 blev det præsenteret i London på Theatre Royal Drury Lane . Det blev produceret i New York for første gang i 1931.
Shostakovich -versionen, i Pavel Lamms udgave, blev første gang præsenteret den 25. november 1960 på Kirov -teatret , dirigeret af Sergey Jeltsin med sæt designet af Fedorovsky.
Khovanshchina blev først iscenesat af New Yorks Metropolitan Opera i 1950, selvom uddrag blev udført af Met allerede i 1919. Produktionen fra 1950 blev sunget på engelsk og indeholdt Risë Stevens som Marfa, Lawrence Tibbett som prins Ivan og Jerome Hines som Dosifei. Set og kostumer blev designet af den russisk-litauiske kunstner Mstislav Dobuzhinsky . Denne produktion modtog kun fire forestillinger i 1950, og Met iscenesatte ikke Khovanshchina igen før 1985, denne gang på russisk.
Den nye produktion blev iscenesat af August Everding , designet af Ming Cho Lee , og brugte Shostakovich -orkestrering med Martti Talvela som Dosifei og Natalia Rom som Emma. Det er siden blevet genoplivet flere gange på Met, senest i et løb i 2012, hvor Stravinskys sidste scene blev ansat der for første gang. Forestillinger af Khovanshchina af besøgende russiske virksomheder er også dukket op på Met. For nylig blev den fremført af Welsh National Opera i både Wales og England samt på Bayerische Staatsoper i München under Kent Nagano i 2007.
Khovanshchina ses ikke på scenen ofte uden for Rusland, men det er blevet optaget komplet 23 gange, herunder syv videoer.
Roller
Rolle | Stemmetype | Moskva spillede den russiske private opera 12. november 1897 Moskva (dirigent: Michele Esposito ) |
Moskva spillede Zimin Opera 1910 (Dirigent: Palitsyn) |
Sankt Petersborg støbt Mariinsky Theatre , 1911 (Dirigent: Albert Coates ) |
|
---|---|---|---|---|---|
Prins Ivan Khovansky , leder af Streltsy | bas | Anton Bedlevich | Kapiton Zaporozhets | Vasily Sharonov | |
Prins Andrey Khovansky, hans søn | tenor | Pyotr Inozemtsev | Andrey Labinsky | ||
Prins Vasily Golitsin | tenor | Yekab Karklin | Anton Sekar-Rozhansky | Ivan Yershov | |
Dosifey, leder af skismatikken ( gamle troende ) | bas | Fyodor Shalyapin | Vasily Petrov | Fyodor Shalyapin | |
Boyar Fyodor Shaklovity | baryton | I. Sokolov | Nikolaj Shevelyov | Pavel Andreyev | |
Marfa, en skismatisk | mezzosopran | Serafima Selyuk-Roznatovskaya | Vera Petrova-Zvantseva | Yevgeniya Zbruyeva | |
Susanna, en gammel skismatisk | sopran | Anastasya Rubinskaya | Yelena Nikolayeva | ||
Scrivener | tenor | Grigiriy Kassilov | Grigoriy Ugrinovich | ||
Emma, en jomfru fra det tyske kvarter | sopran | Varvara Antonova | Marya Kovalenko | ||
Pastor | baryton | Nikolaj Kedrov | |||
Varsonofyev, en indehaver af Golitsin | baryton | Mikhail Malinin (far til Boris Malinin og Marina Raskova ) | |||
Kuzka, en strelets (musketer) | tenor | Mikhail Levandovsky | Vladimir Losev | ||
Streshnev, en Boyar | tenor | ||||
Kor: Streltsy, skismatik, serveringspiger og persiske slaver af prins Ivan Khovansky, mennesker |
Mussorgsky omtaler Marfa som en contralto i et brev til Vladimir Stasov den 16. januar 1876. Varsonofyevs del er skrevet i basnøglen i hans akt 2 -optræden, som forventet for en bas eller baryton; men det er skrevet i diskantnøglen (formodentlig ment at lyde en oktav lavere) i hans akt 4 udseende, som forventet for en tenor.
Instrumentering
Rimsky-Korsakov Edition:
- Strings : violiner I, violiner II, violaer , celloer , kontrabasser
- Træblæsere : 3 fløjter (3. fordobling af piccolo ), 2 oboer (2. fordobling af engelsk horn ), 2 klarinetter , 2 fagoner
- Messing : 4 horn , 2 trompeter , 3 tromboner , 1 tuba
- Slagværk : pauker , basstromme , lilletromme , trekant , tamburin , bækkener , tam-tam , klokker
- Andet: klaver , harpe
- On / scenen: 3 trompeter, blæseorkester
Shostakovich Orkestrering:
- Strygere: violiner I, violiner II, violiner, celloer, kontrabasser
- Træblæsere: 3 fløjter (3. fordobling af piccolo), 3 oboer (3. fordobling af engelsk horn), 3 klarinetter (3. fordobling af basklarinet ), 3 fagoner (3. fordobling af kontrabasson )
- Messing: 4 horn, 3 trompeter, 3 tromboner, 1 tuba
- Slagværk: pauker, basstromme, lilletromme, trekant, tamburin, bækkener, tam-tam, klokker, glockenspiel
- Andet: klaver, harpe, celesta
- On/Offstage: uspecificerede antal horn, trompeter, tromboner
Historisk grundlag for plottet
Den unge tsar Fyodor IIIs død har efterladt Rusland med en successionskrise. Understøttet af prins Ivan Khovansky, Fyodors sygelige bror Ivan, der er 16, og hans halvbror Peter, der kun er 10, er blevet indsat som fælles herskere, hvor deres storesøster Sofia fungerer som regent. Sofia har allieret sig med prins Vasily Golitsin , en magtfuld hofmand og liberal politiker, som også er hendes påståede elsker.
På grund af regler, der var gældende på tidspunktet for operaens sammensætning i det kejserlige Rusland, var det forbudt at skildre medlemmer af Romanov -dynastiet på scenen, så Mussorgsky havde brug for en række symboler og indirekte omtale af hovedpersoner i plottet. Sofia, Ivan og Peter dukker faktisk aldrig op på scenen.
Khovanshchinas hovedtema står direkte i kornummeret "Akh, ty Rodnaya, Matushka Rus" i akt 1 ("Ve dig, indfødte, Moder Rusland"), der beklager, at Rusland bløder og dør ikke på grund af en fremmed fjende, men på grund af fragmentering indeni. Noget som en trevejs borgerkrig er i gang, som dybest set komprimerer tolv års russisk historie til en fortæller. Den zariske domstol moderniserer, og to stærke kræfter modsætter sig disse ændringer: Streltsy og de gamle troende. Den Streltsy nedlægges elitesoldater / vagter ( "Streltsy" bogstaveligt betyder "skytter", ligesom "musketerer"), forbi deres premierminister og på ubestemt orlov. De er fanatisk loyale over for prins Ivan Khovansky. De gamle troende er russisk-ortodokse kristne, der har forladt den statsstøttede kirke, fordi de er uenige i patriarken Nikons reformer; de udfordrer også tronfølgen til tronen og har nægtet at anerkende den russiske patriark. Deres leder er Dosifey . Heldigvis for zar Peter foragter disse to fraktioner hinanden, da Streltsy er støjende degenererede og de gamle troende er fromme asketer. Hver af de tre hovedbasser i operaen mener sig selv at repræsentere det "sande" Rusland mod sine indre fjender: Prins Ivan Khovansky hævder legitimitet ved ædel fødsel og militær dygtighed, Dosifey ved religion og Shaklovity ved at støtte zar Peter.
Oversigt
Tid : Året 1682
Sted : Moskva
I nogle forestillinger og optagelser af operaen slettes nogle segmenter, afhængigt af fortolkningen af de originale noter, som er beskrevet i [ parenteser ].
Lov 1
Moskva, Den Røde Plads
Om morgenen på Den Røde Plads synger et medlem af Streltsy (ved navn Kuzka) sin fuldskab, mens to andre Streltsy fortæller om deres larmende aktiviteter natten før. Der kommer en skriver; de tager alle på ham og går derefter. Shaklovity, en Boyar og agent for regenten og zarerne, går ind og dikterer et brev til retten, der advarer om et oprør planlagt af prins Ivan Khovansky (kaptajn for Streltsy -garderne) og de gamle troende . Efter at have afsluttet brevet advarer han skriveren om ikke at gentage, hvad han hørte. Skriveren, der er forskrækket over udsigten til at blive involveret i en politisk intrig, underskriver brevet med et falsk navn. [ Publikum kommer ind, og de tvinger skriveren til at læse en ny proklamation, der er blevet offentliggjort på den offentlige plads, som beskriver de grusomheder, Streltsy begik. ] Publikum beklager staten Rusland. Prins Ivan Khovansky går ind og lover en tilbedende skare, at han vil forsvare de "unge zarer" (Ivan V og Peter I). Han og mængden forlader.
Prins Andrey, Khovanskys søn, jagter Emma, en tysk pige, der har til hensigt at angribe hende. Marfa, en gammel troende og Andrey's tidligere forlovede, blander sig. Andrey truer med at dræbe Marfa, men prins Ivan vender tilbage og beslutter at fange Emma selv. Det efterfølgende skænderi mellem far og søn afbrydes af ankomsten af Dosifey, lederen for de gamle troende. Dosifey beklager alle for at være så skændsomme og ukristne og beder dem alle om at slutte sig til de gamle troende for at genforene Rusland. Prins Ivan Khovansky forlader med prins Andrey Khovansky. Marfa forlader med Emma. Dosifey, alene tilbage, beder om Ruslands fremtid.
Lov 2
Sommerstudie af prins Vasily Golitsin
Golitsin, en nervøs progressiv adelsmand, læser breve fra sin elsker [ og hans mor, der advarer ham om at holde sig ren ]. [ En tysk luthersk præst går ind for at klage over mordet på en af de skriftkloge i hans samfund ved Streltsy og prins Andrey Khovanskys forfølgelse af Emma. Prins Golitsin forsøger at berolige præsten og tilbyder en form for politisk fordel, som præsten lover at indsamle senere, selvom Golitsin blankt nægter at lade ham bygge en anden kirke; så undrer prinsen sig over de sande motiver bag præstens handlinger ]. Prinsen hyrer Marfa for at fortælle sin formue i hemmelighed. Hun forudser, at han vil falde fra magten og stå i eksil; han afviser hende og beordrer sin tjener til at dræbe hende. En gang alene funderer han over alle de handlinger, han har foretaget for at fremme Rusland, men bliver afbrudt, når prins Ivan Khovansky kommer ind uden at blive annonceret. (Ivan respekterer ironisk nok Golitsin, der selv reformerede traditionen med at annoncere ædle besøgende.) Prins Khovansky klager over, at Golitsin har blandet sig med sine venner i adelen og formindsket adelsprivilegierne, og fastslår, at kun tartarer mener, at alle mænd er lige og stiller spørgsmålstegn ved, om Rusland skal blive "tartariseret". Der opstår et skænderi, [ hver med fornærmende bemærkninger om den andens militære kampagner ], men Dosifey træder ind og trækker deres opmærksomhed væk fra deres argument ved at kritisere dem begge: Golitsin for hans moderne synspunkter og prins Ivan for at lade Streltsy blive fuld og løbe omkring at lave problemer hele tiden. [ I diskussionen med Dosifey viser det sig, at han engang var prins Myshetsky, der gav afkald på alle verdslige sager, hvortil prins Ivan Khovansky siger, at en prins skal dø en prins .] Marfa kommer tilbage, der har været et forsøg på hendes liv, men hun blev reddet af Petrovskiy (zarens personlige hær). Efter at hun kom ind i Shaklovity, der truende meddeler, at zaren er blevet advaret om det planlagte oprør og har udstedt ordre om at arrestere prinserne Khovansky. Uden at løse dramaet slutter handlingen.
Lov 3
Streltsy -kvarteret, syd for Moskva -floden
Da Old Believers sang en salme om Ruslands fremtid, synger Marfa om sin tabte kærlighed til prins Andrey Khovansky. [ Susanna, en anden gammel troende, skælder ud på Marfa, indtil Dosifey dukker op og driver Susanna væk. ] Marfa indrømmer over for Dosifey, at hun stadig elsker prins Andrey Khovansky. Dosifey fortæller hende at bede om hjælp. De forlader og Shaklovity, der indtil nu var blevet præsenteret som en rent truende karakter, synger en hjemsøgende bøn om Ruslands urolige beskyttelse mod Streltsy (han omtaler dem som "lejesoldater") og fra de oprørske magter, de adlyder. Når han hører dem komme, forlader han; nogle af Streltsy træder ind og synger et drikkekor efterfulgt af deres koner, der skælder dem ud om deres drikke. [ Soldaterne beder Kuzka om at hjælpe dem med deres koner; han ender med at organisere en hel fest med alle Streltsy og deres kvinder. ] Skriveren ankommer og informerer dem om, at zar Peters tropper har indledt et angreb på Streltsy-russiske soldater. Streltsy kalder deres leder, prins Ivan Khovansky, der går ind og beder om tilgivelse for at have afvist at føre dem til gengældelse; den nye zar er meget kraftfuld, forklarer han, og deres magttid er forbi.
Lov 4
Scene 1: Et rigt indrettet kammer i prins Ivan Khovanskys palads
Prins Ivan Khovansky bliver underholdt af kvinderne i hans følge, men de bliver afbrudt af en tjener fra Golitsin (Varsonofyev), der er kommet for at advare ham om, at han er i fare. Prins Ivan Khovansky ignorerer advarslen og får budbringeren pisket. Han beordrer sine persiske slaver til at danse for ham. Shaklovity kommer ind og stikker Khovansky ihjel. Shaklovity efterligner hånligt tjenernes sang over prinsens lig.
Scene 2: Moskva. Pladsen foran katedralen i Vasiliy den salige
Prins Golitsin føres i eksil. Dosifey sørger over sammensværgernes undergang og zar Peters succes og erfarer, at Det Kejserlige Råd har bestemt, at de gamle troende er de næste. Han diskuterer med Marfa, at de gamle troende skal tage et evigt eksempel og er enige om, at de skal ofre sig selv. Prins Andrey Khovansky træder ind og konfronterer Marfa om, hvor hun gemte Emma, men Marfa fortæller ham, at hun er sikkert på vej tilbage til Tyskland, hendes far og forlovede. Prins Andrey Khovansky truer med, at han vil få hende brændt som en heks og kalder på Streltsy med sit horn, men i stedet høres en truende lyd. Marfa tilbyder prins Andrey Khovansky fristed med de gamle troende, efter at hun har fortalt ham om sin fars mord. Streltsy føres til deres henrettelse. Zar Peter griber gennem en agent ind for at benåde dem.
Lov 5
En fyrreskov, et afsondret kloster, en måneskinnet nat
Dosifey og hans tilhængere har søgt tilflugt i en eremitage i skoven. Selvom han er tynget af brødrenes sorger og lidelser, er han stadig trodsig og fast besluttet på at vinde en "herlighedskrone" i ild og flamme ( "Her i dette hellige sted" ). Han opfordrer brødrene til at iføre sig hvidt tøj og tænde stearinlys og forberede sig på ofring. De går ind i eremitagen. Prins Andrey Khovansky kommer ind, synger om sin tabte kærlighed, stadig søger Emma. Marfa synger for ham og minder ham om deres egen kærlighed og forsikrer ham om, at hun ikke vil forlade ham. Dosifey og brødrene vender tilbage, klædt i hvidt og bærer stearinlys. De bygger en begravelsesbål. Trompetopkald uden for scenen varsler tsar Peters soldater. Marfa synger for Andrey om håbløsheden i deres situation. Trompetkaldene lyder igen. Dosifey formaner brødrene til at forblive stærke en sidste gang. Marfa tænder bålet. Skismatikerne synger en sidste salme ( "Gud vil frelse mig" ). Da Dosifey, Marfa, prins Andrey Khovansky og de gamle troende dør i flammerne, ankommer [ zar Peters Preobrazhensky -soldater i et forgæves forsøg på at fange dem. ]
Mussorgskys originale vokalscore forblev ufærdig. Den sidste del af librettoen skal rekonstrueres ud fra Mussorgskys temaer. Rimsky-Korsakov-udgaven (1883) tilføjer til de sidste salmesfigurer, der repræsenterer flammer, trompetfanfarer og en sidste reprise af "March of the Preobrazhensky Regiment", der afslutter akt 4. Stravinsky-versionen af finalen (1913) følger Mussorgskys noter nærmere ved, at slutningen forsvinder. Shostakovich -versionen forsøger at give en musikalsk afslutning af operaen ved at bringe temaet for solopgang tilbage fra optakten til operaen.
Primære arier og tal
-
Scene 1 - Den Røde Plads
- Introduktion: "Dawn on the Moscow River", Вступление: «Рассвет на Москве-реке» (Orkester)
- Omkvæd: "Lav en bred sti til den hvide svane", «Белому лебедю путь просторен» (Streltsï, People)
- Kor: "Ære til den hvide svane", «Слава лебедю» (mennesker)
-
Scene 2 - Golitsïn's undersøgelse
- Aria: Marfas spådom "Mystiske kræfter", Гадания Марфы «Силы потайные» (Marfa, Golitsïn)
-
Scene 3 - Streltsï -kvarteret
- Sang: "A maiden wandered", «Исходила младёшенька» (Marfa)
- Aria: "Streltsy -reden sover", «Спит стрелецкое гнездо» (Shaklovitïy)
-
Scene 4 - Khovanskys palads
- Ballet: "Dance of the Persian Slaaves", «Пляски персидок» (Orkester)
- Omkvæd: "En ung svane svømmer", «Плывет, плывет лебедушка» (Maidens, Shaklovitïy, Ivan Khovansky)
-
Scene 5 - Den Røde Plads
- Introduktion "The Departure of Golitsïn", Вступление «Поезд Голицына» (orkester, kor)
- Omkvæd: "Vis dem ingen nåde", «Не дай пощады» (Streltsï Wives, Streltsï, Andrey Khovansky, Marfa)
- Marts: "March of the Preobrazhensky Regiment", «Марш преображенцев» (orkester)
-
Scene 6 - Hermitage
- Aria: "Her, på dette hellige sted", «Здесь, на этом месте» (Dosifey)
Optagelser
År | Medvirkende: (Ivan Khovansky, Andrey Khovansky, Vasiliy Golitsïn, Shaklovitïy, Dosifey, Marfa) |
Dirigent og orkester | Version | Etiket |
---|---|---|---|---|
1946 | Boris Freidkov, Ivan Nechayev, Vladimir Ulyanov, Ivan Chachkov, Mark Reizen , Sofiya Preobrazhenskaya |
Boris Khaikin Kirov Orkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | LP: Melodiya, Cat: D 011 089/94; CD: Naxos, kat: 8.111124-26 |
1951 | Alexei Krivchenya, Aleksey Bolshakov, Nikandr Khanayev, Alexei Ivanov, Mark Reizen , Mariya Maksakova |
Vassili Nebolsin Bolshoi Teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Melodiya Cat: D 1712-19; Dante Cat: LYS 504-506 |
1954 | Nikola Cvejić, Aleksandar Marinković, Drago Starc, Dušan Popović, Miroslav Čangalović , Mila Bugarinović |
Krešimir Baranović Beograd National Opera Orchestra og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Decca Cat: LXT 5045-5048 |
1971 | Dimitar Petkov, Ljubomir Bodurov, Lyuben Mikhailov, Stoyan Popov, Nicolai Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva |
Atanas Margaritov Sofia National Opera Svetoslav Obretenov Kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Balkanton Cat: BOA 1439-42; Capriccio Cat: 10 789-91 |
1973 | Alexei Krivchenya, Vladislav Pyavko, Aleksey Maslennikov, Viktor Nechipailo, Alexander Ognivtsev, Irina Arkhipova |
Boris Khaikin Bolshoi Teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Melodiya Cat: C 10 05109-16; Le Chant du Monde Cat: LDC 278 1024-1026 |
1979 |
Alexander Vedernikov ,
Georgi Andruschenko, Vladislav Romanovsky, |
Yuri Simonov
Bolshoi Teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | DVD ( video )
Kultur (2005) Pioneer LD PA 90-016 (NTSC) |
1986 |
Nicolai Ghiaurov , Zdravko Gadjev, Kaludi Kaludov, Stoyan Popov, Nicola Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva |
Emil Tchakarov Sofia National Opera Orchestra og kor |
Shostakovich 1959 | Sony Cat: S3K 45831 |
1988 | Artur Eizen, Vladimir Shcherbakov, Yevgeny Raikov, Yuri Grigoriev, Yevgeny Nesterenko , Elena Obraztsova |
Mark Ermler Bolshoy Teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Melodiya Cat: A10 00445 006 |
1989 |
Aage Haugland , Vladimir Atlantov , Vladimir Popov, Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Marjana Lipovšek |
Claudio Abbado Orchestra of the Vienna Staatsoper Slovak Philharmonic Choir Wiener Sängerknaben (Optagelse foretaget ved forestillinger i Wiener Staatsopera, september) |
Shostakovich 1959 (sidste kor af Stravinsky 1913) |
CD: Deutsche Grammophon, Cat: 429 758-2 |
1989 |
Nicolai Ghiaurov , Vladimir Atlantov , Yuri Marusin , Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Lyudmila Shemchuk |
Claudio Abbado Orkester fra Wiener Staatsoper Slovak Philharmonic Choir Wiener Sängerknaben |
Shostakovich 1959 (sidste kor af Stravinsky 1913) |
DVD ( video )
Image Entertainment (2001) Sceneleder: Alfred Kirchner Videoinstruktør: Brian Large |
1991 | Bulat Minjelkiev, Vladimir Galuzin , Alexei Steblianko, Valery Alexeev, Nikolai Ohotnikov, Olga Borodina |
Valeriy Gergiev Kirov Orkester og kor |
Shostakovich 1959 (uden hans tilføjelser til akt 2 og 5) | CD: Philips, Cat: 432 147-2 DVD: Immortal, Cat: IMM 950014 |
2007 |
Paata Burchuladze ,
Valery Alexeev, |
Kent Nagano
Bayerisches Staatsorchester Chor der Bayerischen Staatsoper |
Shostakovich 1959 (sidste kor af Stravinsky 1913) |
BD og DVD ( video )
EuroArts (2009) |