La fille du régiment -La fille du régiment
La fille du régiment | |
---|---|
Opéra comique af Gaetano Donizetti | |
Librettist | |
Sprog | fransk |
Premiere | 11 februar 1840 Salle de la Bourse , Paris
|
La fille du régiment (Regimentets datter) er enopéra comiquei to akter afGaetano Donizetti, sat til en fransklibrettoafJules-Henri Vernoy de Saint-GeorgesogJean-François Bayard. Den blev første gang opført den 11. februar 1840 af ParisOpéra-ComiquepåSalle de la Bourse.
Donizetti skrev operaen, mens han boede i Paris mellem 1838 og 1840 og forberedte en revideret version af sin dengang uopførte italienske opera, Poliuto , som Les martyrer for Paris Opéra . Da Martyrs blev forsinket, havde komponisten tid til at skrive musikken til La fille du régiment , hans første operasæt til en fransk tekst, og til at iscenesætte den franske version af Lucia di Lammermoor , Lucie de Lammermoor .
La fille du régiment blev hurtigt en populær succes blandt andet på grund af den berømte arie " Ah! mes amis, quel jour de fête! ", som kræver, at tenoren synger ikke færre end otte høje C'er – en hyppigt sunget niende er ikke skrevet. La figlia del reggimento , en lidt anderledes italiensksproget version (i oversættelse af Calisto Bassi ), blev tilpasset den italienske offentligheds smag.
Præstationshistorie
Opéra-Comique premiere
Åbningsaftenen var "en knap afværget katastrofe." Tilsyneladende var hovedtenoren ofte udenfor banen. Den bemærkelsesværdige franske tenor Gilbert Duprez , som var til stede, bemærkede senere i sin Souvenirs d'un chanteur : "Donizetti svor mig ofte, hvordan hans selvværd som komponist havde lidt i Paris. Han blev aldrig behandlet der efter sine fortjenester. Jeg så selv mislykket, næsten sammenbrud, af La fille du régiment ."
Den modtog en meget negativ anmeldelse fra den franske kritiker og komponist Hector Berlioz ( Journal des débats , 16. februar 1840), som hævdede, at den ikke kunne tages alvorligt af offentligheden eller dens komponist, selvom Berlioz indrømmede, at noget af musikken, "den lille vals, der fungerer som entre-akten og trio- dialogen ... mangler hverken livlighed eller friskhed." Kilden til Berlioz' fjendtlighed afsløres senere i hans anmeldelse:
Hvad, to store partiturer til Opéra , Les martyrs og Le duc d'Albe , to andre ved Théâtre de la Renaissance , Lucie de Lammermoor og L'ange de Nisida , to ved Opéra-Comique, La fille du régiment og en anden hvis titel endnu er ukendt, og endnu en for Théâtre-Italien , vil være blevet skrevet eller transskriberet på et år af den samme komponist! M[onsieur] Donizetti ser ud til at behandle os som et erobret land; det er en veritabel invasion. Man kan ikke længere tale om Paris' operahuse, men kun om M[onsieur] Donizettis operahuse.
Kritikeren og digteren Théophile Gautier , der ikke var en rivaliserende komponist, havde et noget andet synspunkt: "Donizetti er i stand til at betale med musik, der er smuk og værdig for den hjertelige gæstfrihed, som Frankrig tilbyder ham i alle sine teatre, subsidieret eller ikke."
På trods af sin ujævne start blev operaen hurtigt enormt populær på Opéra-Comique. I løbet af de første 80 år nåede det sin 500. forestilling på teatret i 1871 og sin 1.000. i 1908.
Uden for Frankrig
Operaen blev første gang opført i Italien på La Scala , Milano, den 3. oktober 1840, på italiensk med recitativer af Donizetti, der erstattede den talte dialog. Den blev tænkt som "værdiløs" og fik kun seks forestillinger. Først i 1928, da Toti Dal Monte sang Marie, begyndte operaen at blive værdsat i Italien.
La fille du régiment modtog sin første opførelse i Amerika den 7. marts 1843 på Théâtre d'Orléans i New Orleans. New Orleans-kompagniet havde premiere på værket i New York City den 19. juli 1843 med Julie Calvé som Marie. The Spirit of the Times (22. juli) regnede det for en stor succes og rapporterede, at selvom partituret var "tyndt" og ikke op til niveauet med Anna Bolena eller L'elisir d'amore , skulle nogle af Donizettis "perler" findes i den. The Herald (21. juli) var meget begejstret, især i sin ros af Calvé: "Bifald er et utilstrækkeligt udtryk, ... heftig jubel belønnede denne talentfulde primadonna." Efterfølgende blev operaen ofte opført i New York, rollen som Marie var en favorit hos Jenny Lind , Henriette Sontag , Pauline Lucca , Anna Thillon og Adelina Patti .
Først givet i England på italiensk, den dukkede op den 27. maj 1847 på Her Majesty's Theatre i London (med Jenny Lind og Luigi Lablache ). Senere - den 21. december 1847 på engelsk - blev den præsenteret på Surrey Theatre i London.
WS Gilbert skrev en burlesk tilpasning af operaen, La Vivandière , i 1867.
20. århundrede og frem
Metropolitan Opera gav de første forestillinger med Marcella Sembrich og Charles Gilibert (Sulpice) i sæsonen 1902/03. Disse blev efterfulgt af forestillinger på Manhattan Opera House i 1909 med Luisa Tetrazzini , John McCormack og Charles Gilibert, og igen med Frieda Hempel og Antonio Scotti i de samme roller på Met den 17. december 1917.
Det blev genoplivet på Royal Opera, London , i 1966 for Joan Sutherland . Den 13. februar 1970, ved koncert i Carnegie Hall , sang Beverly Sills den første forestilling i New York, siden Lily Pons opførte den i Metropolitan Opera House i 1943.
Denne opera er berømt for arien " Ah! mes amis, quel jour de fête! " (nogle gange kaldet " Pour mon âme "), som er blevet kaldt "Mount Everest" for tenorer. Den har otte høje C'er (en niende, ofte indsat, er ikke skrevet). Luciano Pavarotti brød igennem til stjernestatus via sin optræden i 1972 sammen med Sutherland på Met, da han "sprang over ' Becher's Brook ' i rækken af høje C'er med en selvmodighed, der fik alle til at gispe."
Ved en opførelse af operaen i La Scala den 20. februar 2007 sang Juan Diego Flórez " Ah! mes amis ", og gentog den derefter, på populær efterspørgsel, og brød en tradition mod ekstranumre på La Scala, der havde varet næsten 75 år. Flórez gentog denne bedrift den 21. april 2008, åbningsaftenen for Laurent Pellys produktion (som oprindeligt var blevet opført i 2007 i Covent Garden i London) på Metropolitan Opera i New York, med Natalie Dessay som Marie. En liveopførelse af denne Met-produktion, uden et ekstranummer af " Ah! mes amis ", blev filmcastet via Metropolitan Opera Live i HD til biografer verden over den 26. april 2008. Den 3. marts 2019 sang den mexicanske tenor Javier Camarena også et ekstranummer af arien på Met, der synger 18 høje C'er i en forestilling, der sendes live på verdensplan via Metropolitan Opera-radio og filmudsendelse på verdensplan via Metropolitan Opera Live i HD.
Som en ikke-syngende rolle spilles hertuginden af Crakenthorp ofte af ikke-operatiske berømtheder, herunder skuespillerinder som Dawn French , Bea Arthur , Hermione Gingold og Kathleen Turner , eller af pensionerede operastorheder som Kiri Te Kanawa og Montserrat Caballé . I 2016 spillede den amerikanske højesteretsdommer Ruth Bader Ginsburg , en livslang operafan, hertuginden på åbningsaftenen af Washington National Operas produktion.
I dag er operaen blevet en del af standardrepertoiret .
Film
Operaen blev filmatiseret i en stumfilm i 1929 ; en lydfilm med Anny Ondra i 1933 på tysk og hver for sig på fransk; i 1953 ; og i 1962 med John van Kesteren som Tonio.
Roller
Rolle | Stemmetype | Premiere medvirkende, 11. februar 1840 ( dirigent : Gaetano Donizetti) |
---|---|---|
Marie, en vivandière | koloratursopran | Eufrasie Borghèse |
Tonio, en ung tyroler | tenor | Mécène Marié de l'Isle |
Sergent Sulpice | bas | François-Louis Henry ("Henri") |
Markisen af Berkenfield | kontralto | Marie-Julie Halligner ("Boulanger") |
Hortensius, en butler | bas | Edmond-Jules Delaunay-Ricquier |
En korporal | bas | Georges-Marie-Vincent Palianti |
En bonde | tenor | Henry Blanchard |
Hertuginden af Crakentorp | talt rolle | Marguerite Blanchard |
En notar | talt rolle | Léon |
Franske soldater, tyrolere , hertugindens hustjenere |
Synopsis
- Tid: Napoleonskrigene , begyndelsen af det 19. århundrede
- Sted: Det schweiziske Tyrol
1. lov
Krig raser i Tyrolerne , og markisen af Berkenfield, der rejser i området, er foruroliget, så hun har brug for lugtende salte, der skal administreres af sin trofaste forvalter, Hortensius. Mens et kor af landsbyboere udtrykker deres frygt, gør markisen det samme: Pour une femme de mon nom / "For en dame i min familie, sikke en tid, desværre, er krigstid". Da franskmændene ses flytte væk, udtrykker alle lettelse. Pludselig ankommer sergent Sulpice fra det 21. regiment af den franske hær (i den italienske version er det den ellevte) og forsikrer alle om, at regimentet vil genoprette ro og orden.
Marie, regimentets vivandière (kantinepige) kommer ind, og Sulpice er glad for at se hende ( duet : Sulpice og Marie: Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille / "Men hvem er det? Nå, ja, hvis det er ikke vores datter Marie"). Efter at han har spurgt hende om en ung mand, hun er blevet set med, identificerer hun ham som Tonio, en tyroler (i den italienske version: schweizisk). I det øjeblik bliver Tonio bragt ind som fange, fordi han er blevet set luske rundt i lejren. Marie redder ham fra soldaterne, som kræver, at han dør, ved at forklare, at han reddede hendes liv, da hun næsten faldt under bjergbestigning. Alle skåler Tonio, der lover troskab til Frankrig, og Marie opfordres til at synge regimentssangen (aria: Chacun le sait, chacun le dit / "Alle ved det, alle siger det"). Sulpice fører soldaterne afsted og tager Tonio med, men han løber tilbage for at slutte sig til hende. Hun fortæller ham hurtigt, at han skal opnå godkendelse fra hendes "fædre": Regimentets soldater, som fandt hende på slagmarken som en forladt baby og adopterede hende. Han forkynder sin kærlighed til hende (aria, så kærlighedsduet med Marie: Depuis l'instant où, dans mes bras / "Lige siden det øjeblik, hvor du faldt og / jeg fangede dig, alle rystende i mine arme"), og parret udtrykke deres kærlighed til hinanden.
På det tidspunkt vender Sulpice tilbage og overrasker det unge par, som tager afsted. Markisen ankommer med Hortensius. Til at begynde med er hun bange for soldaten, og hun bliver beroliget af ham. Markisen forklarer, at de forsøger at vende tilbage til hendes slot og beder om en eskorte. Da hun hører navnet Berkenfield, genkender Sulpice det straks fra et brev fundet med Marie som spæd. Det opdages, at Marie faktisk er markisens forsvundne niece. Marie vender tilbage og er overrasket over at blive præsenteret for sin tante. Markisen befaler, at Marie skal følge hende og lære at være en ordentlig dame. Marie tager afsked med sit elskede regiment, lige da Tonio træder ind og meddeler, at han har meldt sig ind i deres rækker (aria: Ah! mes amis, quel jour de fête / "Ah, mine venner, sikke en spændende dag"). Da han forkynder sin kærlighed til Marie, bliver soldaterne rædselsslagne, men går med til hans bøn om hendes hånd. Men de fortæller ham, at hun er ved at tage af sted med sin tante (Marie, aria: Il faut partir / "Jeg må forlade dig!"). I en korafslutning tager hun afsted med markisen, og Tonio er rasende.
Akt 2
Marie har boet på markisens slot i flere måneder. I en samtale med Sulpice beskriver markisen, hvordan hun har søgt at ændre Maries militære manerer og gøre hende til en modedame, egnet til at blive gift med sin nevø, hertugen af Crakenthorp. Selvom hun er modvillig, har Marie sagt ja, og Sulpice bliver bedt om at opmuntre hende. Marie kommer ind og bliver bedt om at spille klaver, men ser ud til at foretrække mere kampmusik, når hun opmuntres af Sulpice og synger regimentssangen. Markisen sætter sig ved klaveret og forsøger at gennemarbejde stykket med Marie, som bliver mere og mere distraheret og sammen med Sulpice tager regimentssangen op.
Marie efterlades alene (aria: Par le rang et par l'opulence / "De har forgæves forsøgt at blænde mig"). Da hun næsten er forsonet med sin skæbne, hører hun kampmusik og er glad (cabaletta: Oh! transport! oh! douce ivresse / "Oh bliss! oh ectasy!"), og regimentet ankommer. Med sig er Tonio, nu officer. Soldaterne udtrykker deres glæde over at se Marie, og Marie, Tonio og Sulpice genforenes med glæde (trio, Marie, Sulpice, Tonio: Tous les trois réunis / "Vi tre er genforenet"). Tonio siger, at han lige har lært en hemmelighed via sin onkel burgermesteren, som han ikke kan afsløre.
Markisen kommer ind, forfærdet over at se soldater. Tonio beder om Maries hånd og forklarer, at han satte sit liv på spil for hende (aria, Tonio: Pour me rapprocher de Marie, je m'enrôlai, pauvre soldat / "For at bejle til Marie meldte jeg mig ind i rækken"), men hun afviser ham hånligt. Tonio afslører, at han ved, at markisen aldrig har haft en niece. Hun beordrer ham til at gå og Marie at vende tilbage til sine kamre; efter de er gået, indrømmer markisen sandheden over for Sulpice: Marie er hendes egen uægte datter. Efter omstændighederne lover Sulpice, at Marie vil gå med til sin mors ønsker.
Hertuginden af Crakenthorp, hendes søn, den kommende brudgom, og bryllupsfølget ankommer til markisens slot. Marie går ind med Sulpice, som har fortalt hende, at markisen er hendes mor. Marie omfavner hende og beslutter, at hun skal adlyde. Men i sidste øjeblik stormer Regimentets soldater ind (omkvæd: soldater, så Tonio: Au secours de notre fille / "Vores datter har brug for vores hjælp") og afslører, at Marie var en kantinepige. Bryllupsgæsterne bliver fornærmede over det, men så imponerede, da Marie synger om sin gæld til soldaterne (aria, Marie: Quand le destin, au milieu de la guerre / "Da skæbnen, i krigens forvirring, kastede mig, en baby , i deres arme"). Markisen er dybt bevæget, indrømmer, at hun er Maries mor, og giver sit samtykke til Marie og Tonios ægteskab, midt i universel glæde (slutomkvæd: Salut à la France! / "Hurra for Frankrig! For lykkelige tider!").
Optagelser
År | Medvirkende (Marie, Tonio, Sulpice, La Marquise) |
Dirigent, operahus og orkester |
Etiket |
---|---|---|---|
1950 |
Lina Pagliughi , Cesare Valletti , Sesto Bruscantini , Rina Corsi |
Mario Rossi RAI Milanos orkester og kor |
CD: Aura Music Cat: LRC 1115 |
1960 |
Anna Moffo , Giuseppe Campora , Giulio Fioravanti , Iolande Gardino |
Franco Mannino RAI Milanos orkester og kor |
CD: GALA Kat: 100713 |
1967 |
Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Spiro Malas , Monica Sinclair |
Richard Bonynge Royal Opera House orkester og kor |
CD: Decca Originals Kat: 478 1366 |
1970 |
Beverly Sills , Grayson Hirst, Fernando Corena , Muriel Costa-Greenspon |
Roland Gagnon American Opera Society Carnegie Hall |
CD: Opera d'Oro Kat: B000055X2G |
1986 |
June Anderson , Alfredo Kraus , Michel Trempont , Hélia T'Hézan |
Bruno Campanella Opéra National de Paris orkester og kor |
VHS-video: Bel Canto Society Kat: 628 |
1995 |
Edita Gruberová , Deon van der Walt , Philippe Fourcade, Rosa Laghezza, Philippe Fourcade, Francois Castel, Heidi Steinhaus, Andrea Raschèr, Hans-Werner Bunz |
Marcello Panni Münchens radioorkester Chor des Bayerischer Rundfunk |
CD: Nightingale Kat: NC 070566-2 |
2007 |
Natalie Dessay , Juan Diego Flórez , Alessandro Corbelli , Felicity Palmer , Duchess: Dawn French |
Bruno Campanella Royal Opera House orkester og kor (Live-optagelse den 27. januar) |
DVD: Virgin Classics Kat: 5099951900298 |
2007 | Natalie Dessay, Juan Diego Flórez, Carlos Álvarez , Janina Baechle , Hertuginde: Montserrat Caballé |
Yves Abel Wiens Statsopera orkester og kor |
CD: Unitel Kat: A04001502 |
2008 | Natalie Dessay, Juan Diego Flórez, Alessandro Corbelli , Felicity Palmer |
Marco Armiliato Metropolitan Opera |
Streaming HD-video : Mødte Opera on Demand |
2019 |
Pretty Yende , Javier Camarena , Maurizio Muraro, Stephanie Blythe |
Enrique Mazzola Metropolitan Opera |
Streaming af HD-video: Mødte Opera on Demand |
Referencer
Noter
Citerede kilder
- Ashbrook, William (1982). Donizetti og hans operaer . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-23526-X
- Kobbé, Gustav (1919). The Complete Opera Book , første engelske udgave. London & New York: GP Putnams sønner. Se på internetarkivet .
- Lawrence, Vera Brodsky (1988). Strong on Music: The New York Music Scene in the Days of George Templeton Strong , 1836-1875. Bind I: Resonanser 1836–1850 . New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-504199-6
- Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (tredje udgave, revideret). Totowa, NJ: Rowman og Littlefield. ISBN 978-0-87471-851-5 .
- Osborne, Charles (1994). Bel Canto-operaerne i Rossini, Donizetti og Bellini . Portland, OR: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
- Warrack, John ; West, Ewan (1992). The Oxford Dictionary of Opera . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-869164-5 .
Andre kilder
- Allitt, John Stewart (1991). Donizetti: i lyset af romantikken og læren af Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd; Rockport, MA: Element, Inc.
- Ashbrook, William; Hibberd, Sarah (2001). "Gaetano Donizetti", s. 224–247 i The New Penguin Opera Guide , redigeret af Amanda Holden . New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 .
- Black, John (1982). Donizettis operaer i Napoli, 1822–1848 . London: Donizetti Society. OCLC 871846923
- Lawrence, Vera Brodsky (1995). Strong on Music: The New York Music Scene in the Days of George Templeton Strong. Bind II. Efterklang, 1850–1856 . Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-47011-5 .
- Melitz, Leo (2015) [1921]. Operagængerens komplette guide . ISBN 978-1330999813 OCLC 982924886 . (Kilde til synopsis)
- Sadie, Stanley , (red.); John Tyrell (Exec. Red.) (2004). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . 2. udgave. London: Macmillan. ISBN 978-0-19-517067-2 (hardcover). ISBN 0-19-517067-9 OCLC 419285866 (e-bog).
- Weinstock, Herbert (1963). Donizetti and the World of Opera i Italien, Paris og Wien i første halvdel af det nittende århundrede , New York: Pantheon Books. LCCN 63-13703 .
eksterne links
- Donizetti Society (London) hjemmeside
- La fille du régiment : Partiturer ved International Music Score Library Project
- Fransk Wikisource har originaltekst relateret til denne artikel: Libretto
- Libretto (med nogle dele af partituret) fra archive.org (på italiensk og engelsk)
- La fille du régiment: opéra comique en deux actes , 1840-udgivelse, fransk og tysk, digitaliseret af BYU på archive.org