Leitmotif - Leitmotif

Leitmotiv forbundet med Siegfried's hornopkald i Richard Wagners opera fra 1876, Siegfried

Et ledemotiv eller ledemotiv ( / ˌ l t m t jeg f / ) er en "kort, tilbagevendende musikalsk sætning " i forbindelse med en bestemt person, sted eller idé. Det er tæt forbundet med de musikalske begreber idée fixe eller mottotema . Stavemåden leitmotiv er en anglicisering af det tyske Leitmotiv ( IPA: [ˈlaɪtmoˌtiːf] ), der bogstaveligt betyder "ledende motiv" eller "vejledende motiv". Et musikalsk motiv er blevet defineret som en "kort musikalsk idé ... melodisk, harmonisk eller rytmisk eller alle tre", en markant tilbagevendende figur , musikalsk fragment eller række noter, der har en særlig betydning i eller er karakteristisk for en komposition : "den mindste strukturelle enhed, der besidder tematisk identitet."

Især et sådant motiv bør være "klart identificeret for at bevare sin identitet, hvis det ændres ved efterfølgende optrædener", uanset om en sådan ændring er hvad angår rytme , harmoni , orkestrering eller akkompagnement. Det kan også "kombineres med andre ledemotiver for at foreslå en ny dramatisk tilstand" eller udvikling. Teknikken er især forbundet med operaerne til Richard Wagner , og især hans Der Ring des Nibelungen , selvom han ikke var dens ophavsmand og ikke brugte ordet i forbindelse med sit arbejde.

Selvom det normalt er en kort melodi , kan det også være en akkordprogression eller endda en simpel rytme . Leitmotiver kan hjælpe med at binde et værk sammen til en sammenhængende helhed og også sætte komponisten i stand til at relatere en historie uden brug af ord eller tilføje et ekstra niveau til en allerede nærværende historie.

Ved forening har ordet også været brugt til at betyde enhver form for tilbagevendende tema (uanset om det er underlagt udviklingstransformation eller ej) i litteraturen eller (metaforisk) livet til en fiktiv karakter eller en rigtig person. Det bruges undertiden også til diskussion af andre musikalske genrer, såsom instrumentalstykker, biograf og videospilmusik , nogle gange i flæng med den mere generelle tema -kategori .

Klassisk musik

Tidlige tilfælde inden for klassisk musik

Brugen af ​​karakteristiske, korte, tilbagevendende motiver i orkestermusik kan spores tilbage til begyndelsen af ​​det syttende århundrede, såsom L'Orfeo af Monteverdi . I den franske opera i slutningen af ​​det attende århundrede (såsom værkerne fra Gluck , Grétry og Méhul ) kan der identificeres et "erindringsmotiv", som kan komme igen ved et betydeligt tidspunkt i plottet for at etablere en forbindelse til tidligere begivenheder. Deres anvendelse er imidlertid ikke omfattende eller systematisk. Teknikkens magt blev udnyttet tidligt i det nittende århundrede af komponister af romantisk opera, såsom Carl Maria von Weber , hvor tilbagevendende temaer eller ideer undertiden blev brugt i forbindelse med bestemte karakterer (f.eks. Samiel i Der Freischütz er koblet med akkorden af en formindsket syvende ). Den første brug af ordet leitmotiv på tryk var af kritikeren Friedrich Wilhelm Jähns i beskrivelsen af ​​Webers arbejde, selvom dette ikke var før 1871.

Motiver figurerede også lejlighedsvis i rent instrumental musik fra den romantiske periode. Den relaterede idé om den musikalske idée fixe blev opfundet af Hector Berlioz med henvisning til hans Symphonie fantastique (1830). Dette rent instrumentale, programmatiske værk (med undertekst Episode in the Life of a Artist… in Five Sections ) indeholder en tilbagevendende melodi, der repræsenterer genstanden for kunstnerens obsessive kærlighed og skildrer hendes tilstedeværelse i forskellige virkelige og forestillede situationer.

Selvom det måske ikke svarer til den strenge definition af leitmotiv, har flere af Verdis operaer lignende tematiske melodier, ofte introduceret i ouverturer eller forspil, og tilbagevendende for at markere tilstedeværelsen af ​​en karakter eller for at påberåbe sig en bestemt stemning. I La forza del destino gentages åbningstemaet for ouverturen, når Leonora føler skyld eller frygt. I Il trovatore gentages temaet for den første arie af Azucena, når hun påkalder rædslen over, hvordan hendes mor blev brændt levende og den ødelæggende hævn, hun forsøgte dengang. I Don Carlos er der mindst tre ledmotiver, der regelmæssigt gentager sig på tværs af de fem handlinger: den første er forbundet med fattigdom og lider under krig, den anden er forbundet med bønner omkring Carlos V's grav, og den tredje introduceres som en duet mellem Don Carlo og markisen i Posa, hvorefter accentuerede følelser af oprigtigt venskab og loyalitet.

Wagner

Siegfried 's horn kalder leitmotiv fra prologen til akt I i Wagner's opera Götterdämmerung , den fjerde af hans ringcyklus . Temaet er bredere og mere rigeligt orkestreret end dets tidligere optrædener, hvilket tyder på fremkomsten af ​​Siegfried's heltemodige karakter.
En mere skummel version af hornopkaldsmotivet, artikuleret som et halvt formindsket syvende arpeggio , "musik af mørk styrke og storhed", forekommer i "Hagens ur" mod slutningen af ​​lov 1 i Götterdämmerung . Hagen, der til sidst myrder Siegfried, overvejer måder at bruge den benighted helt til at fremme sine egne mål.

Richard Wagner er den tidligste komponist, der er mest specifikt forbundet med begrebet leitmotiv. Hans cyklus med fire operaer, Der Ring des Nibelungen (musikken, der blev skrevet til mellem 1853 og 1869), bruger hundredvis af leitmotiver, ofte relateret til bestemte karakterer, ting eller situationer. Mens nogle af disse ledemotiver kun forekommer i en af ​​operaerne, gentages mange gennem hele cyklussen. Wagner havde rejst spørgsmålet om, hvordan musik bedst kunne forene forskellige elementer i plottet i et musikdrama i sit essay Opera og drama (1851); leitmotiv -teknikken svarer til dette ideal.

Nogle kontroverser omgav brugen af ​​ordet i Wagners egen kreds: Wagner godkendte aldrig brugen af ​​ordet leitmotiv , ved hjælp af ord som Grundthema (grundidé) eller simpelthen Motiv . Hans foretrukne navn for teknikken var Hauptmotiv (hovedmotiv), som han først brugte i 1877; den eneste gang han brugte ordet Leitmotiv , henviste han til "såkaldte Leitmotivs".

Ordet fik valuta med de alt for bogstavelige fortolkninger af Wagners musik af Hans von Wolzogen , der i 1876 udgav en Leitfaden (guide eller manual) til Ringen . Heri hævdede han at have isoleret og navngivet alle de tilbagevendende motiver i cyklussen (motivet "Servitude", "Spear" eller "Treaty" -motivet osv.), Hvilket ofte førte til absurditeter eller modsætninger med Wagner's faktiske praksis. Nogle af de motiver, han identificerede, begyndte at dukke op i de publicerede musikalske partiturer af operaerne, hvilket vækkede Wagners irritation; hans kone Cosima Wagner citerede ham for at sige "Folk vil tro, at alt dette nonsens er gjort på min anmodning!". Faktisk navngav Wagner selv aldrig offentligt nogen af ​​sine ledemotiver, idet han foretrak at understrege deres fleksibilitet ved forening, rolle i den musikalske form og følelsesmæssige effekt. Praksisen med at navngive ledmotiver fortsatte ikke desto mindre med i værket fra fremtrædende Wagner -kritikere Ernest Newman , Deryck Cooke og Robert Donington .

De resulterende lister over leitmotiver tiltrak også latterliggørelse af anti-Wagneriansk kritikere og komponister (såsom Eduard Hanslick , Claude Debussy og Igor Stravinsky ). De identificerede motivet med Wagners egen tilgang til at komponere, hånede indtrykket af en musikalsk "adressebog" eller liste over "garderobenumre", den skabte.

Senere kommentatorer har imidlertid forsvaret Wagners brug af ledemotivet. Ifølge Pierre Boulez , “Wagners var den første musik, hvor former aldrig vender tilbage bogstaveligt talt, aldrig bliver gentaget. Efterhånden som musikken skrider frem, bærer den alle de tematiske elementer med sig, forbinder dem på nye måder, placerer dem i forskellige relationer til hinanden, viser dem i ukendte lys og giver dem uventede betydninger. ” Boulez tilføjer: ” Leitmotiver er faktisk alt andet end de trafiksignaler, de fejlagtigt er blevet sammenlignet med, for de har en dobbelt dyd - både poetisk og dramatisk såvel som formel. De er afgørende for strukturen af ​​både musik og drama samt for de forskellige karakterer og situationer. Deres udvikling er en slags 'tidsvævning', en integrering af fortid og nutid; og de indebærer også dramatisk fremgang. ”

Efter Wagner

Ledemotivet forbundet med Salome selv i Richard Strauss opera Salome

Siden Wagner er brugen af ​​leitmotiver blevet taget op af mange andre komponister. Richard Strauss brugte apparatet i mange af hans operaer og flere af hans symfoniske digte . På trods af sine til tider forværrede kommentarer til Wagner brugte Claude Debussy ledemotiver i sin opera Pelléas et Mélisande (1902). Arnold Schoenberg brugte et komplekst sæt leitmotiver i sit korværk Gurre-Lieder (afsluttet 1911). Alban Bergs opera Wozzeck (1914–1922) anvender også ledemotiver. Leitmotivet var også et vigtigt element i operaen The Immortal Hour af den engelske komponist Rutland Boughton . Hans konstant tilbagevendende, mindeværdigt stemningsfulde ledemotiver bidrog væsentligt til operaens udbredte popularitet.

Kritik af ledemotiv -konceptet

Kritikeren Theodor W. Adorno udtrykker i sin bog In Search of Wagner (skrevet i 1930’erne) den opfattelse, at hele begrebet ledemotiv er mangelfuldt. Motivet kan ikke være både udtryksbæreren og en musikalsk "gestus", fordi det reducerer følelsesmæssigt indhold til en mekanisk proces. Han bemærker, at "selv i Wagners egen tid lavede offentligheden en grov forbindelse mellem ledmotiverne og de personer, de karakteriserede", fordi folks medfødte mentale processer ikke nødvendigvis svarede til Wagners subtile intentioner eller optimistiske forventninger. Han fortsætter:

Ledemotivets degeneration er implicit i dette ... det fører direkte til biografmusik, hvor ledmotivets eneste funktion er at annoncere helte eller situationer, så publikum lettere kan orientere sig.

Underholdning

Hovedideologien bag ledmotiv er at skabe en følelse af tilknytning til den særlige lyd, der får publikum til at føle særlige følelser, når den lyd gentages gennem filmen. Leitmotiver i Adornos "degenererede" forstand forekommer ofte i filmmusik og har siden de tidlige årtier med lydfilm. En af de første mennesker til at gennemføre ledemotiv i tidlige tonefilm var Fritz Lang i sin revolutionerende hit M . Lang satte benchmark for lydfilm gennem sin brug af leitmotiv, hvilket skabte en anden type atmosfære i sine film.

  • I kæber franchisen , de vigtigste "haj" tema, komponeret af John Williams i 1975, skiller sig ud som en spændingsfyldt motiv, der er en simpel skiftende mønster af to notater , E og F .
  • I den første Star Wars -film i 1977 brugte John Williams et stort antal temaer, der specifikt var knyttet til mennesker og begreber, og han ville udvide dette koncept til følgende film i den originale trilogi (for eksempel er et bestemt motiv knyttet til tilstedeværelse af Darth Vader og en anden til begrebet Kraften ). Williams ville senere genbesøge dette materiale til prequel -trilogien, der startede i 1999 og derefter igen til efterfølger -trilogien, der startede i 2015, hver gang han lavede nye temaer, mens den gamle blev indarbejdet. Andre komponister ville bruge nogle af Williams ikoniske ledemotiver i spin-off materiale.
  • I 1989-filmen Batman , Danny Elfman komponeret den heroiske tema for licenshaverens karakter, som også anvendes i senere film .
  • Temaet fra 1993 for Schindlers liste af John Williams gentages i hele filmen, og det betragtes som et af de mest anerkendte nutidige film leitmotiver, specifikt violinsolo.
  • I Titanic (1997) brugte komponisten James Horner en række tilbagevendende ledmotiver, der er forbundet med filmens romantik, tragedie og katastrofen.
  • John Williams komponerede musikken til de tre første Harry Potter -film, der startede i 2001, og ledemotiver bruges fremtrædende til at repræsentere bestemte karakterer, følelser og steder, især nummeret med titlen Hedwigs tema . Mens Williams ikke scorede resten af ​​franchisen, ville dette tema konsekvent vende tilbage i scorerne af senere komponister Patrick Doyle , Nicholas Hooper , Alexandre Desplat og James Newton Howard, da de arbejdede med de sidste film og spin-offs.
  • I The Lord of the Rings -filmserien, der startede i 2001, anvender komponisten Howard Shore en fremtrædende mængde sammenkoblede leitmotiver på en fremtrædende måde til at formidle ideerne, der understøtter bestemte karakterer, placeringer og det overordnede landskab i Middle-earth . Hans score er bemærkelsesværdig, fordi der ikke er et entydigt "hovedtema" for serien, men et udvalg af flere kunne indeholde denne titel, herunder temaerne for Fellowship , Ring of Power , Lothlórien , Shire , Isengard , Mordor , Rohan , og Gondor . Variationer i disse temaer formidler de ændringer, der sker for de tilsvarende emner i hele trilogien. For prequel Hobbit -trilogien, der starter i 2012, reviderer Shore nogle af disse temaer, mens der introduceres nye ledemotiver for nogle af de nye karakterer, såsom Bilbo Baggins , Smaug og dværgene .
  • Pirates of the Caribbean filmserien er komponeret af Hans Zimmer , Klaus Badelt og Geoff Zanelli og består af flere motiver og temaer, der er knyttet til hovedpersonerne, skurke og stemninger fra 2003. Et fremtrædende motiv er " He a a Pirate ", som er associeret med pirater generelt og de heroiske actionsekvenser, de er involveret i. Udover de generelle ledmotiver har specifikke karakterer som Jack Sparrow , Davy Jones , Angelica og Salazar hver deres unikke motiver.
  • The Dark Knight -trilogien indeholder flere tilbagevendende temaer og motiver for Batman, de skurkagtige figurer og actionscener komponeret af Hans Zimmer og James Newton Howard fra 2005.
  • I Marvel Cinematic Universe -serien af ​​film og shows er to tilbagevendende ledemotiver fremtrædende: Alan Silvestris tema for Avengers -teamet og Ludwig Göranssons tema for Wakanda -omgivelserne .
  • I filmen Avatar fra 2009 bruger James Horner et par ledmotiver relateret til karaktererne, romantikken, placeringer og væsner.
  • Hamilton: An American Musical havde premiere i 2015 og bruger adskillige ledemotiver igennem til at introducere karakterer og forstærke forbindelser, primært komponeret og skrevet af Lin-Manuel Miranda . Næsten alle karakterer har et varemærke -ledmotiv, for eksempel den måde hovedpersonen Alexander Hamilton synger sit navn.

Se også

Referencer