Leon Shamroy - Leon Shamroy

Leon Shamroy
Født ( 1901-07-16 )16. juli 1901
New York City , USA
Døde 7. juli 1974 (1974-07-07)(72 år)
Los Angeles , Californien , USA
Beskæftigelse Biograf
Titel ASC -præsident (1947–48)
Ægtefælle
Rosamond Marcus
​
​
( m.  1925; div.  1937)​

Audrey Mason
​
​
( m.  1938; div.  1948)​

​
​
( m.  1953)​
Børn 4
Priser Bedste film :
Cleopatra (1963)
Leave Her to Heaven (1945)
Wilson (1944)
The Black Swan (1942)

Leon Shamroy , ASC (16. juli 1901 - 7. juli 1974) var en amerikansk filmfotograf kendt for sit arbejde i det 20. århundredes Fox -film optaget i Technicolor . Han og Charles Lang deler rekorden for de fleste Oscar -nomineringer til film . I løbet af sin karriere på et halvt århundrede fik han 18 nomineringer med 4 sejre og delte rekorden for sejre med Joseph Ruttenberg .

Tidligt liv og karriere

I 1889 kom Shamroys russiske far, familienavn Shamroyevsky, til USA for at besøge sin bror, en revolutionær, der var flygtet fra hjemlandet og blev læge i USA Shamroy's far kunne lide USA og besluttede at blive. Efter at han bosatte sig, tog han en grad i kemi ved Columbia University og åbnede senere et apotek.

Shamroy blev uddannet ved Cooper Union (1918), City College of New York (1919–20) og Columbia University (hvor han studerede maskinteknik). Den unge Leon var et produkt af en praktisk sinnet familie og arbejdede ofte efter skole i et af sin onkels kontorer som yngre tegner. Til sidst blev han selv ingeniør, men forlod feltet på grund af utilstrækkeligt vederlag. Nogle af hans familie migrerede til Californien og blev tilknyttet DW Griffith . I 1920 sluttede han sig til dem på Fox -laboratoriet for at hjælpe med laboratoriearbejdet og tilbragte tretten år som en tekniker, der kæmpede.

Hans karriere i biografen begyndte med eksperimentel film optaget på spekulationer og med det mest rudimentære udstyr. Han blev kameramand i 1920'erne, da han filmede mange af Charles Hutchinsons populære actionfilm til Pathé . Hans første eksperimentelle film, The Last Moment (1928), var et samarbejde med den ungarske instruktør Paul Fejos . Det var den første stumfilm, der blev lavet uden forklarende titler og blev stemt som æresfilm fra 1928 af National Board of Review. En anden film, Blindfold ( In the Fog ) tiltrak Hollywoods opmærksomhed , hvoraf nogle beskrev Shamroys kameraarbejde som "guld værd."

Omkring dette tidspunkt tog Shamroy til Mexico, hvor han arbejdede for Robert Flaherty på en film kaldet Acoma, Sky City , en historie om en gammel indianerstamme. Desværre blev optagelserne ødelagt, da lageret, hvor det blev opbevaret, gik i flammer. Flaherty ønskede at danne et nyt selskab og inviterede Shamroys deltagelse, men efter at have betalt sit fagforeningsgebyr på $ 10 havde Shamroy kun $ 15 tilbage til sit navn. I stedet lavede han en to-hjuls dokumentarfilm baseret på en indisk legende. Den blev aldrig frigivet. Shamroys næste ansættelse var i Columbia hos Harry Cohn . Det varede fem dage; Cohn var endnu ikke klar til kunstneriske mennesker. Efter hans korte ophold i Columbia arbejdede Shamroy for Jack Cummings , Louis B. Mayers nevø, på en række MGM -parodier af de berømte skærmeposer med hunde med. I en af ​​filmene, So Quiet on the Canine Front , var hundene så realistiske, at da de blev skudt ned, blev Humane Society rasende.

Shamroys næste engagement var med et etnologisk projekt i Asien, der blev til noget af et mareridt. Han og besætningen var rædselsslagne, da en fjerdeklassepassager på skibet, de sejlede på, kejserinden i Canada , løb amok og stak tredive mennesker ihjel to dage ud af Yokohama . År senere, mens han arbejdede på et billede kaldet Crash Dive (1943), lærte han, at stjernen, Tyrone Power , havde oplevet den samme skibsfrygt. På en eller anden måde formåede Shamroy at overleve prøvelsen med sit kamera og 100.000 fod film intakt. Han rejste rundt i Japan i 1930 og skød en masse smuglingoptagelser. Han rejste til Kina, hvor han igen skød hemmelige optagelser, inden han fortsatte til Manila . Han lavede film på steder så langt som i Hollandsk Østindien , Bali , Samarai og Batavia . Under anden verdenskrig overgav han sit materiale til krigsafdelingen i Washington, DC , som brugte det til at bestemme bombeangreb.

Hollywood

BP Schulberg fra Paramount fik øje på hans arbejde og tilmeldte ham i 1932. På det tidspunkt var Shamroy ødelagt, for han havde spildt de små penge, han havde på "fattige sultende piger og på whisky." John M. Stahl , for hvem Shamroy senere skød Leave Her to Heaven (1945) for at se sin film, The Last Moment , og selvom han var meget imponeret, syntes Shamroy var "for kunstnerisk".

Three-Cornered Moon (1933) var den første af flere film, han lavede med Claudette Colbert . I denne periode udviklede han et solidt ry for underspillet sort-hvid fotografering . I et lån til Columbia, kortvarigt sin arbejdsgiver i det foregående årti, brugte Shamroy zoomobjektiver på Private Worlds (1935), instrueret af Gregory La Cava , længe før de blev almindeligt anvendt. Dette var en film om psykisk sygdom, og zoomobjektivet var især effektivt på scenen, hvor Big Boy Williams, en patient, går amok. På det tidspunkt var zoomobjektiver få og langt imellem, og der var ingen lysmålere.

Shamroy forlod Paramount med BP Schulbergs fald fra nåde. Kort tid efter sendte David O. Selznick efter ham for at lave en test for Janet Gaynor . Men til hans forfærdelse opdagede Shamroy, at andre kameramænd testede hende for at se, hvilken de bedst kunne lide. Karl Struss var en af ​​de andre; han tog 12 timer til Shamroys tyve minutter. Shamroy blev ansat til at lave billedet, The Young in Heart (1938).

Da hans talent og evner nu blev anerkendt, fik Shamroy et job gennem Myron Selznick hos 20th Century Fox , hvor han blev i de næste 30 år. Det var under hans embedsperiode der, at han udviklede sin teknik til at bruge minimal belysning på et sæt. En film, som Shamroy var ret stolt af, var Wilson (1944), en pacifistisk film, der blev lavet under Anden Verdenskrig. Det blev aldrig vist for tropperne af indlysende årsager. Til dette billede blev der brugt naturlige interiører, hvilket var ret usædvanligt i den tid. En scene udført i Shrine Ballroom krævede, at lysene blev skjult bag flag. Det tog hundrede mænd at flytte buer rundt om balsalen. Darryl F. Zanuck var så overrasket over de første skud, at han kyssede Shamroy til personalets jubel. Med 5.000 mennesker i lysets blus og hundredvis af flag, der flappede, var genskabelsen af ​​Baltimore Democratic Convention fra 1912 et mest opsigtsvækkende skud på skærmen.

I 1946 skød han Marilyn Monroes første skærmtest. På hendes skærmtest huskede han: "Jeg tænkte, at denne pige bliver en anden Harlow . Hendes naturlige skønhed plus hendes mindreværdskompleks gav hende et mystisk blik. Jeg fik en kold kulde. Denne pige havde noget, jeg ikke havde set siden hun var stille Hun havde en fantastisk skønhed som Gloria Swanson , og hun fik sex på et stykke film som Jean Harlow. Alle rammer i testen udstrålede sex. Hun havde ikke brug for et lydspor, hun skabte effekter visuelt. Hun viste os, at hun kunne sælge følelser i billeder. "

Senere karriere

I løbet af 1950'erne filmede Shamroy de fleste af Fox's store billeder. Af alle hans film var han mest stolt over Snows of Kilimanjaro (1952). På trods af titlen blev næsten alle Snows skudt i studiet. Et par etableringsbilleder af det virkelige bjerg blev foretaget af Charles G. Clarke .

The Robe (1953) var den første film, der blev optaget ved hjælp af Cinemascope -processen. Bredbilledformatet var en næsten uforlignelig udfordring for Shamroy. Mens han hjalp mange direktører hos Fox i 1950'erne med at tilpasse sig kravene i Cinemascope, kunne Shamroy aldrig rigtig lide den nye proces. I et interview med Charles Higham udbrød Shamroy: "Men de 'revolutioner' i widescreen; herregud! Du fik et scenespil igen, du satte billeder tilbage til den tidligste lyddag ... Men selvom det ødelagde filmkunsten for et årti, reddede widescreen billedvirksomheden. " På trods af hans forbehold over for Cinemascope blev han en branche -pioner i 1950'erne/60'ernes travlt med at udvikle nye filmformater. I 1956 brugte han Fox's Cinemascope 55 -proces. Her tilbød en 55 mm filmstrimmel øget klarhed i både farve og definition. Selvom kongen og jeg (1956) blev skudt ved hjælp af processen, blev det kun udgivet i 35 mm -reduktioner. To år senere fotograferede Shamroy det sydlige Stillehav i en ny proces kaldet Todd-AO . Med en filmstørrelse på 65 mm og mere alsidige projektorer, der kunne tilpasse sig enhver filmmåler, var Shamroys teknik tydelig. Shamroy optog tre andre film på denne måde: Porgy and Bess (1959), Cleopatra (1963) og The Agony and the Ecstasy (1965).

Shamroy bemærkede engang: "Det påtrængende kamera er som en snakkende person - noget vi kan undvære. Det er okay, at kameraet så at sige deltager i samtalen, men det må aldrig dominere. Det må aldrig distrahere fra historien. Den virkelige filmkunst ligger i kameraets evne til at matche spillernes og historiens forskellige stemninger eller scenens tempo. "

Shamroy var kendt for at være gruff og kortvarig, og løb regelmæssigt sammen med instruktørerne Rouben Mamoulian , John M. Stahl og Otto Preminger . Han var også kendt for at være perfektionist, noget Fritz Lang og Henry Fonda fandt irriterende under optagelserne til You Only Live Once . Han hævdede engang, at Lee Garmes "aldrig vil se den dag, hvor han er så god som jeg, og det gælder alle i filmbranchen ", hvilket indebar, at han så sig selv som bedre end nogen anden filmfotograf.

Familie

Han var gift tre gange og havde fire børn. Den 1. november 1925 blev han gift med Rosamond Marcus, der fødte sin søn, Paul Shamroy (24. august 1926 - 12. maj 1969). De blev skilt i februar 1937. Han blev derefter gift med Audrey Mason, datter af E. Mason Hopper , den 2. februar 1938. De havde to børn: Patricia Mason og Timothy Cullinan. Deres ægteskab endte med en skilsmisse den 23. april 1948. Fra den 12. maj 1953 til sin død var han gift med filmskuespillerinden Mary Anderson . Han og Anderson havde en søn, Anderson Alexander Shamroy, der døde 1. juli 1956 i en alder af to måneder.

Academy Awards

År Titel Resultat
1938 De unge i hjertet Nomineret
1940 Ned argentinsk vej Nomineret
1942 Ti herrer fra West Point Nomineret
1942 Den sorte svane Vandt
1944 Wilson Vandt
1945 Overlad hende til himlen Vandt
1949 Prins af ræve Nomineret
1951 David og Batseba Nomineret
1952 Kilimanjaros sner Nomineret
1953 Kappen Nomineret
1954 Egypteren Nomineret
1955 Kærlighed er en ting med mange pragt Nomineret
1956 Kongen og jeg Nomineret
1958 Sydlige Stillehav Nomineret
1959 Porgy og Bess Nomineret
1963 Cleopatra Vandt
1963 Kardinalen Nomineret
1965 Sorgen og ekstasen Nomineret

Yderligere film

Andre bemærkelsesværdige begivenheder

  • Register over fotografering med Schulberg Productions, 1933–37
  • Direktør for fotografering med Selznick International 1938
  • Direktør for kinematografi med 20th Century Fox 1933–
  • Præsident for Academy Award Winners School of Photography, Incorporated, 1946
  • Film Daily Critics Award 1949, 53, 54, 55
  • Motion Picture Association of America (formand for fotografiudvalgets forskningsafdeling 1946–1950)
  • Society of Motion Picture Engineers Club

Referencer

Kilder

eksterne links