Lorenzo Da Ponte - Lorenzo Da Ponte

Lorenzo Da Ponte
Gravering af Michele Pekenino efter Nathaniel Rogers

Lorenzo da Ponte (født Emanuele Conegliano 10 marts 1749-1717 august 1838) var en italiensk, senere amerikansk, opera librettist , digter og romersk-katolsk præst. Han skrev libretti til 28 operaer af 11 komponister, heriblandt tre af Mozarts mest berømte operaer, Figaros ægteskab (1786), Don Giovanni (1787) og Così fan tutte (1790).

Tidlig karriere

Lorenzo Da Ponte blev født Emanuele Conegliano i 1749 i Ceneda i Republikken Venedig (nu Vittorio Veneto , Italien). Han var jødisk af fødsel, den ældste af tre sønner. I 1764 konverterede hans far, Geronimo Conegliano, dengang enkemand, sig selv og sin familie til romersk katolicisme for at gifte sig med en katolsk kvinde. Emanuele, som det var skik, tog navnet Lorenzo Da Ponte fra biskoppen af Ceneda, der døbte ham.

Takket være biskoppen studerede de tre Conegliano -brødre på Ceneda -seminariet. Biskoppen døde i 1768, hvorefter Lorenzo flyttede til seminariet i Portogruaro , hvor han tog mindre ordrer i 1770 og blev professor i litteratur. Han blev ordineret til præst i 1773. Han begyndte i denne periode at skrive poesi på italiensk og latin, herunder en ode til vin, "Ditirambo sopra gli odori".

I 1773 flyttede Da Ponte til Venedig, hvor han levede som lærer i latin, italiensk og fransk. Selvom han var en katolsk præst, levede den unge mand et opløst liv. Mens han var præst i kirken San Luca, tog han en elskerinde, som han havde to børn med. Ved hans retssag i 1779, hvor han blev anklaget for "offentlig konkubinering" og "bortførelse af en respektabel kvinde", blev det påstået, at han havde boet på et bordel og organiseret underholdningen der. Han blev fundet skyldig og forvist i femten år fra Venedig.

Wien og London

Da Ponte flyttede til Gorizia (Görz), dengang en del af Østrig, hvor han boede som forfatter og knyttede sig til byens førende adelsmænd og kulturelle lånere. I 1781 troede han (fejlagtigt) på, at han havde en invitation fra sin ven Caterino Mazzolà , digter ved det saksiske hoff , om at tiltræde en stilling i Dresden , for kun at blive frakoblet, da han ankom der. Mazzolà tilbød ham imidlertid arbejde på teatret med at oversætte libretti og anbefalede ham at søge at udvikle skrivefærdigheder. Han gav ham også et introduktionsbrev til komponisten Antonio Salieri .

Ved hjælp af Salieri ansøgte Da Ponte om og fik stillingen som librettist til det italienske teater i Wien. Her fandt han også en protektor i bankmanden Raimund Wetzlar von Plankenstern, velgører af Wolfgang Amadeus Mozart . Som hofdigter og librettist i Wien samarbejdede han med Mozart, Salieri og Vicente Martín y Soler . Da Ponte skrev libretti til Mozarts mest populære italienske operaer, Figaros ægteskab (1786), Don Giovanni (1787) og Così fan tutte (1790) og Solers Una cosa rara samt teksten, hvorpå kantaten Per la ricuperata salute di Ofelia (i fællesskab komponeret i 1785 af Salieri, Mozart og Cornetti) er baseret. Alle Da Pontes værker var tilpasninger af allerede eksisterende plots, som det var almindeligt blandt datidens librettister, med undtagelse af L'arbore di Diana med Soler og Così fan tutte , som han begyndte med Salieri, men afsluttede med Mozart. Men kvaliteten af ​​hans udarbejdelse gav dem nyt liv.

I tilfældet Figaro inkluderede Da Ponte et forord til librettoen, der antyder hans teknik og målsætninger i librettoskrivning samt hans tætte arbejde med komponisten:

Jeg har ikke lavet en oversættelse [af Beaumarchais ], men snarere en efterligning, eller lad os sige et uddrag. ... jeg var tvunget til at reducere de seksten originale karakterer til elleve, hvoraf to kan spilles af en enkelt skuespiller og ud over en hel akt udelade mange effektive scener. ... På trods af al den iver og omtanke fra både komponisten og mig selv for at være kort, vil operaen ikke være en af ​​de korteste. ... Vores undskyldning vil være mangfoldigheden af ​​udviklingen af ​​dette drama, ... at male trofast og i fuld farve de dykkere, der vækkes, og ... at tilbyde en ny type skuespil. ...

Kun en adresse på Da Pontes under hans ophold i Wien er kendt: i 1788 boede han i huset Heidenschuß 316 (i dag gadeområdet mellem Freyung og Hof), der tilhørte den wienerske ærkebiskop. Der lejede han en treværelses lejlighed til 200 Gulden.

Med den østrigske kejser Joseph IIs død i 1790 mistede Da Ponte sin protektor. Han blev formelt afskediget fra kejserlig tjeneste i 1791 på grund af intriger, der ikke modtog støtte fra den nye kejser, Leopold . I august 1792, uden at kunne vende tilbage til Venedig, hvorfra han var blevet forvist før i slutningen af ​​1794, tog han til Paris via Prag og Dresden bevæbnet med et anbefalingsbrev til dronning Marie Antoinette om, at hendes bror, den afdøde kejser Joseph II, havde givet Da Ponte før sin død. På vejen til Paris, om at lære om den forværrede politiske situation i Frankrig og anholdelsen af ​​kongen og dronningen, besluttede han at tage til London i stedet ledsaget af sin ledsager Nancy Grahl (som han til sidst fik fire børn med). Efter en usikker start i England og udøvede en række job, herunder købmands- og italiensklærer, blev han librettist på King's Theatre, London, i 1803. Han forblev baseret i London med forskellige teater- og forlagsaktiviteter indtil 1805, da gæld og konkurs fik ham til at flygte til USA med Grahl og deres børn.

Amerikansk karriere

I USA bosatte Da Ponte sig først i New York City , derefter Sunbury, Pennsylvania , hvor han kortvarigt drev en købmand og gav private italienske lektioner, mens han underholdt i nogle forretningsaktiviteter i Philadelphia. Han vendte tilbage til New York for at åbne en boghandel. Han blev venner med Clement Clarke Moore og fik gennem ham en ulønnet ansættelse som den første professor i italiensk litteratur ved Columbia College . Han var den første romersk -katolske præst, der blev udnævnt til fakultetet, og han var også den første, der blev opdraget som jøde. I New York introducerede han opera og producerede i 1825 den første fulde optræden af Don Giovanni i USA, hvor Maria García (snart gift med Malibran) sang Zerlina. Han introducerede også Gioachino Rossinis musik i USA gennem en koncerttur med sin niece Giulia Da Ponte.

I 1807 begyndte han at skrive sine erindringer (udgivet i 1823), beskrevet af Charles Rosen som "ikke en intim udforskning af hans egen identitet og karakter, men derimod en picaresque eventyrhistorie."

I 1828, i en alder af 79, blev Da Ponte en naturaliseret amerikansk statsborger . I 1833, i en alder af fireogfirs, grundlagde han det første specialbyggede operateater i USA, det italienske operahus i New York City, på det nordvestlige hjørne af Leonard- og Church Streets , som var langt overlegen enhver teater byen endnu havde set. På grund af hans mangel på forretningsforståelse varede det dog kun to sæsoner, før virksomheden skulle opløses, og teatret blev solgt for at betale selskabets gæld. I 1836 blev operahuset Nationalteater. I 1839 blev bygningen brændt ned til grunden, men den blev hurtigt genopbygget og genåbnet. Den 29. maj 1841 blev den imidlertid ødelagt ved brand igen. Da Pontes operahus var imidlertid forgængeren for New York Academy of Music og New York Metropolitan Opera .

Da Ponte døde i 1838 i New York; en enorm begravelsesceremoni blev afholdt i New Yorks gamle St. Patrick's CathedralMulberry Street . Nogle kilder siger, at Da Ponte er begravet på Calvary Cemetery, Queens , men at kirkegården ikke fandtes før 1848. Optegnelser tyder på, at han oprindeligt blev begravet på en katolsk kirkegård på 11th Street mellem First Avenue og Avenue A. Denne kirkegård blev senere brolagt over og resterne af de mennesker, der blev begravet der, blev fjernet til Golgata -kirkegården i 1909. Selv om den præcise placering af hans grav på Golgata er ukendt, indeholder Golgata -kirkegården en stenmarkering som et mindesmærke.

I 2009 udgav den spanske instruktør Carlos Saura sin italienske film Io, Don Giovanni , en lidt fiktionaliseret beretning om Da Ponte, som forsøgte at forbinde hans liv med hans libretto for Don Giovanni .

Da Pontes libretti

Arten af ​​Da Pontes bidrag til kunsten at skrive libretto har været meget diskuteret. I The New Grove Dictionary of Music and Musicians påpeges det, at "skildringen af ​​store lidenskaber ikke var hans styrke", men at han arbejdede særlig tæt sammen med sine komponister for at få deres styrker frem, især hvor det var et spørgsmål om skarp karakterisering eller humoristiske eller satiriske passager. Richard Taruskin bemærker, at Mozart i breve til sin far Leopold havde udtrykt bekymring for at sikre Da Ponte, men var bekymret for, at de italienske komponister i byen (f.eks. Salieri) forsøgte at beholde ham for sig selv. Han ønskede specifikt at oprette en buffa -komedieopera, der indeholdt en seria -kvindelig del til kontrast; Taruskin foreslår, at "Da Pontes særlige gave var at smede dette virtuelle smørbord af formsprog til en levende dramatisk form." David Cairns undersøger Da Pontes omarbejdning af scenariet for Don Giovanni , (oprindeligt skrevet af Giovanni Bertati og opført i Venedig som Don Giovanni Tenorio , med musik af Gazzaniga , i 1787). Cairns påpeger, at "de verbale lån er få", og at Da Ponte til enhver tid er "klogere, mere stilfuld, mere kortfattet og mere effektiv." Desuden muliggør Da Pontes omstrukturering af handlingen et strammere format, der giver bedre muligheder for Mozarts musikalske strukturer. David Conway antyder, at Da Pontes eget liv 'i forklædning' (som jøde/præst/kvindemager) gjorde ham i stand til at tilføre den operatiske kliché af forklædning en følelse af romantisk ironi.

Arbejder

Se også

Referencer

Noter

Citater

Kilder

Yderligere læsning

eksterne links