Louis Marchand - Louis Marchand

For Napoleon Bonapartes betjent, se Louis Joseph Marchand .

Louis Marchand

Louis Marchand (2 februar 1669-1617 februar 1732) var en fransk barok organist, cembalist og komponist. Marchand blev født i en organists familie og var et vidunderbarn og etablerede sig hurtigt som en af ​​de mest kendte franske virtuoser i sin tid. Han arbejdede som organist i talrige kirker og i et par år som en af ​​de fire organister du roy . Marchand havde et voldsomt temperament og en arrogant personlighed, og hans liv var fyldt med skandaler, omtalt og meget diskuteret både i hans levetid og efter hans død. På trods af hans berømmelse overlever få af hans værker den dag i dag, og dem der gør det næsten alle stammer fra hans tidlige år. Ikke desto mindre er et par stykker af hans, såsom orgelstykker Grand dialog og Fond d'orgue blevet rost som klassiske værker af den franske orgelskole .

Liv

Marchand kom fra en musikalsk familie: hans bedstefar, Pierre (d. 1666) havde været skolemester og musiklærer og hans tre sønner, Jean (Marchands far), Pierre og Louis var organister. Pierre havde posten i Auxonne i nogle år før hans død i 1684; Louis skulle blive curé i kirken Saint-Maurice Pontailler-sur-Saône, cirka 15 kilometer fra Auxonne efter den 1. januar 1676, hvor han skulle forblive indtil sin arrestation for bortførelsen og voldtægten af ​​'paroissiennes'. [Hans dødsdom blev omdannet til trældom på galejerne, og han døde i Marseille i 1694.] Jean var organist ved katedralen i Clermont Ferrand, inden familien flyttede til Nevers i 1684, hvor Jean skulle tjene i kirken Saint Martine. Som barn viste den kommende komponist et enestående talent: posthum beretning, af Évrard Titon du Tillet , siger, at han allerede som 14 -årig blev tilbudt den prestigefyldte position som organist i Nevers -katedralen . Vi må dog være forsigtige med dette, da der ikke er dokumentation for Marchands tid i Nevers, bortset fra en kontrakt, han kontrasignerede med sin far, der engagerede Pierre Bridards tjenester for at forstørre Saint Martin -orgelet. I en alder af 20 bosatte han sig i Paris og giftede sig med datteren til cembalo -bygmesteren Jean Denis. Ifølge hans ægteskabskontrakt var han på det tidspunkt organist ved kirken Eglise Saint-Jacques på Paris sydbred. Fremtidige embedsperioder skulle afholdes i Saint-Benoît-le-Bétourné  [ fr ] , kirken i Cordeliers-klosteret og kirken Saint-Honoré Abbey  [ de ] . I juni 1708 blev han udnævnt til en af ​​de fire Organists du Roy, som han modtog et stipendium på 600 livres for . Hans opgaver var at spille for i juli til september quartier af året. Det vides ikke, hvorfor han forlod Paris for et treårigt ophold i Tyskland i 1713, hvilket skulle omfatte optræden for forskellige vælgere og kejseren. Efter hans tilbagevenden til Frankrig bosatte Marchand sig igen i Paris og arbejdede som organist for Cordeliers -klosteret og øgede sin indkomst med undervisning.

Stort set alle nutidige beretninger indeholder overdådig ros af Marchands tastaturtalenter, men de fleste forfattere nævner også, at komponisten havde en ekstremt farverig og uforudsigelig personlighed. Denne kombination af enestående dygtighed og bizart temperament resulterede i talrige anekdoter, skandaler og rygter, der blev gengivet i forskellige kilder, hvoraf kun nogle er fuldt ud pålidelige. Flere er dog veldokumenterede: kort tid efter sin ankomst til Paris blev han indblandet i et plot sammen med orgelbyggeren Henry Lesclop for at fornærme den nyudnævnte organist-præst i Saint-Bartelémy (som Marchand eftertragtede), Pierre Dandrieu , Tvang Marchand en gravid seksten-årig pige til at klage i et nu tabt brev til organisten i Grand Couvent des Jacobins over, at Dandrieu var far til barnet. Dandrieu indgav en klage mod Lesclop, og under den efterfølgende undersøgelse trak pigen sin beskyldning tilbage.

På hjemmemarkedet gik det ikke meget bedre: han slog sin kone, der med succes skilte ham i 1701 med en bosættelse på 2.000 livres ... qu'il a reçüe faisant partie de sa dot avec les intérêts suivant l'ordonnance du jour ... '. Edward Higginbottom antyder, at den forlængede tyske turné var et forsøg på at undslippe sin ekskones krav, men det er usandsynligt. En nutidig beretning af Friedrich Wilhelm Marpurg (i Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , 1754–55) giver en anden grund: det var ikke hans ekskone Marchand, der var på flugt, men den franske konge, som Marchand fornærmede. Efter en ugunstig bemærkning fra Louis XIV om Marchands hænder reagerede komponisten med en forkert replik om kongens ører. Endnu en anden beretning hævder, at efter at Marchands kone havde forladt ham, beordrede Louis XIV halvdelen af ​​komponistlønnen og tilbageholdt hende. Marchand, som reaktion, brød af midt i en messe, hvor han spillede, og da kongen spurgte ham, svarede han: "Herre, hvis min kone får halvdelen af ​​min løn, kan hun spille halvdelen af ​​tjenesten."

En anden anekdote blev først relateret i Dictionnaire des artistes (1776) af Louis-Abel de Bonafous, l'abbé de Fontenay:

'Lysten til at lære hans kunst førte ham i en meget ung alder til hovedstaden; men uden anbefalinger eller venner var han snart fattig af al slags hjælp. Han kom tilfældigt ind i kapellet ved College of Louis le Grand i det øjeblik, hvor organisten forventedes at begynde det guddommelige embede. Han bad om at spille orgel, som blev givet ham først efter gentagne anmodninger, fordi de mistillid til hans evner. Men knap nok havde han lagt sine hænder på tastaturet, end han undrede alle lytterne. Jesuitterne viste ham stor kærlighed; de beholdt ham på deres college og bidrog til hans uddannelse ved at forsyne ham med, hvad der var nødvendigt for at perfektionere hans lykkelige dispositioner '.

Derimod siger Titon du Tillets biografi, at han ved Marchands ankomst til Paris blev tilbudt stort set alle de ledige stillinger i byens kirker, fordi komponistens ry var så højt. Men den måske mest berømte anekdote om Marchand er beretningen om den konkurrence, han skulle have med Johann Sebastian Bach i Dresden i september 1717. Ifølge tardive beretninger fra Marpurg, Jakob Adlung og andre tyske kilder (som i øvrigt ikke var født på tid; Desuden findes historien ikke i nogen franske dokumenter), de to komponister skulle have en konkurrence om cembalo, og Marchand flygtede før Bachs ankomst, tilsyneladende af frygt for at blive besejret. Virkeligheden er dog formentlig en ganske anden: Det blev rygter om, at Marchand, der havde været i Dresden og havde optrådt for kongen, skulle tilbydes en stilling som organist i Det Kongelige Kapel, til stor ære for dets musikere. Retten Konzertmeister , Jean-Baptiste Volumier, inviterede sandsynligvis Bach til at konkurrere mod Marchand på vegne af kolleger irriteret over sidstnævntes arrogance og uregelmæssige adfærd, og det var muligvis at mærke den politiske hornet rede, han ville komme i, hvis han ville acceptere en stilling kl. kapellet, der fik Marchand til pludselig at forlade stedet. Historien er kun relateret i tyske kilder med en varierende grad af udsmykninger af Bachs senere biografer som Johann Nikolaus Forkel . Bachs respekt for Marchands evner blev imidlertid registreret af den samme Jakob Adlung, der var vidne til Bach, der spillede Marchands cembalo -suiter "genialt" og fra hukommelsen.

Arbejder

Forholdsvis få værker af Marchand overlever, de fleste stammer fra de tidlige stadier af hans karriere. Den mest talrige og uden tvivl vigtigste er hans orgelværker. De tolv, der blev udgivet af Boivin -atelieret i 1740, er sandsynligvis en gengivelse af en bog med orgelstykker, der blev udgivet i januar 1700, hvoraf der ikke kendes eksisterende eksemplarer. Yderligere 42 stykker findes i et manuskript, der var indeholdt i Bibliothèque royale i Versailles. Disse stykker indeholder en række vigtige stykker: den massive Grand Dialogue (1696), et harmonisk eventyrligt Fond d'orgue , Quatuor , en fire-delt fuga, der var afgørende for franske organist-komponister, og en Plein jeu med en kanon i dobbelte pedaler. Den moderne forsker Geoffrey Sharp opdelte Marchands orgelværker i tre forskellige grupper: stykker påvirket af vokalgenrer, stykker påvirket af instrumentale genrer og vokal-instrumentale hybridværker. Han udpeger Marchands orgeltrioer og ikke-kontrapuntale værker som komponistens mest succesrige stykker.

De eksisterende stykker til cembalo findes i to suiter. Den første blev oprindeligt udgivet 'chez l'auteur' i 1699 med plader indgraveret af Claude Roussel. Den blev genudgivet i 1702 i regi af Christophe Ballard som Livre Premier ; en Livre Second blev udgivet samtidigt. Stilmæssigt er suiterne forskellige. Livre Premier begynder med et afmålt præludium, der minder mere om Frescobaldi end noget fransk paradigme, men dansene er tydeligt på le goût français ; Livre Second begynder med en prélude non mesuré, men dens tilhørende danse ser frem til en mere italiensk stil. Derudover er to tilskrivninger i en Ballard -publikation af 1707 Pièces choisies pour le clavecin de différents auteurs : La Vénitienne og La Bandine . I 2005 udkom en optagelse af et manuskript med titlen Livre de Suittes pour le clavecin composé par Monsieur de Charman (t) [ sic ] cordelier, et arrangement af Renard, à Paris, 1754 . Dette kom frem i en privat musiksamling i 2003 og indeholder efter sigende en samling stykker af Marchand i C -dur og mol. Vi får at vide, at de nuværende ejere ikke ønsker at afsløre deres detaljer eller at indholdet skal gøres tilgængeligt for lærde og musikere. Ingen anden henvisning til værkerne findes: dens noter refererer til en artikel, der endnu ikke skal offentliggøres af en musiksprog, der ikke kan spores. Selvom indspilningens indhold er charmerende, afslører den en samling værker i italiensk stil, der kunne have været skrevet af et hvilket som helst antal komponister. [Manglen på samarbejde fra ejerne har frustreret en række musikologer, hvilket har ført til tvivl om samlingens ægthed.]

Eftermæle

Jean-Philippe Rameau var blandt Marchands beundrere, og hans elever omfattede Pierre Dumage og Louis-Claude Daquin . Dumage roste sin lærer i forordet til hans Premier livre d'orgue (1708), et af de vigtigste værker fra de franske orgelskoles sene år . Marchands samtidige Pierre-Louis D'Aquin De Château-Lyon sammenlignede endda komponisten med François Couperin og hævdede, at mens Couperin havde mere kunst og anvendelse, havde Marchand et mere naturligt, spontant musikskab. Ud over sin musik skrev Marchand også en afhandling om komposition, Règles de la composition , som teoretikeren Sébastien de Brossard betragtede som et fremragende, omend kort, værk.

Selvom de fleste forskere i dag betragtes som uvæsentlige af Marchands eksisterende stykker, har nogle få udtrykt det modsatte synspunkt. Den franske musikolog og forfatter Philippe Beaussant beskrev komponistens værk således: "Selvom hans kompositioner er dygtigt skrevet, er deres mestring naturligvis ikke beundringsværdig som sådan. De skal studeres nøje, før de viser sig at være meget god musik."

Medier

Noter

Referencer

  • Apel, Willi . 1972. Keyboardmusikkens historie til 1700 . Oversat af Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN  0-253-21141-7 . Oprindeligt udgivet som Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 af Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Aquin de Château-Lyon, Pierre-Louis d '. 1978. Siècle littéraire de Louis XV: ou, Lettres sur les hommes célèbres . New York: AMS Press.
  • Fuller, David (2001). "Dandrieu". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎
  • JA Fuller-Maitland, red .. 1910. Groves ordbog over musik og musikere. New York: The Macmillan Company.
  • Higginbottom, Edward (2001). "Louis Marchand". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎
  • Moroney, Davitt. 2006. Liner noter til: Le Clavecin Français , Plectra Music PL 20704
  • Sharp, Geoffrey B. 1969. Louis Marchand, 1669–1732. En glemt virtuose . The Musical Times 110, nr. 1521 (november 1969): 1134–1137.
  • Williams, Peter. 2007. JS Bach: Et liv i musik . Cambridge: Cambridge University Press.

eksterne links