Luigi Nono - Luigi Nono

Denne artikel handler om komponisten. For maleren, se Luigi Nono (maler) .

Luigi Nono (1979)

Luigi Nono ( italiensk udtale:  [luˈiːdʒi ˈnɔːno] ; 29. ​​januar 1924 - 8. maj 1990) var en italiensk avantgarde komponist af klassisk musik .

Biografi

Hus i Venedig, hvor Nono blev født, på Ponte Longo, Fondamenta delle Zattere  [ it ] , Dorsoduro

Tidlige år

Nono, født i Venedig, var medlem af en velhavende kunstnerisk familie; hans bedstefar var en bemærkelsesværdig maler. Nono begyndte musikundervisning med Gian Francesco Malipiero på Venedigs konservatorium i 1941, hvor han blandt andet fik viden om renæssancens madrigal- tradition. Efter eksamen med en juridisk grad fra University of Padua fik han opmuntring i komposition af Bruno Maderna . Gennem Maderna blev han bekendt med Hermann Scherchen - derefter Madernas dirigentlærer - der gav Nono yderligere vejledning og var en tidlig mentor og talsmand for hans musik.

Scherchen præsenterede Nonos første anerkendte værk, Variazioni canoniche sulla serie dell'op. 41 di A. Schönberg i 1950 ved Internationale Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt. Den Variazioni canoniche , baseret på den tolv-tone serie af Arnold Schönberg 's Op. 41 inklusive "Ode-to-Napoleon" hexachord markerede Nono som en engageret komponist af antifascistisk politisk orientering. ( Variazioni canoniche brugte også en række på seks elementer med rytmiske værdier.) Nono havde været medlem af den italienske modstand under anden verdenskrig. Hans politiske engagement, mens han allierede ham med nogle af hans samtidige i Darmstadt som Henri Pousseur og i de tidligere dage Hans Werner Henze , adskiller ham fra andre, herunder Pierre Boulez og Karlheinz Stockhausen . Ikke desto mindre var det med Boulez og Stockhausen, at Nono blev en af ​​lederne af den nye musik i 1950'erne.

1950'erne og Darmstadt-skolen

Maria Krzyszkowska  [ pl ] og Witold Gruca  [ pl ] i en 1962-produktion af Nonos ballet, Il mantello rosso (1954)

En række af Nonos tidlige værker blev først udført i Darmstadt, herunder Tre epitaffi per Federico García Lorca (1951–53), La Victoire de Guernica (1954) - tilsigtet, ligesom Picassos maleri, som en anklage om krigstidens grusomhed - og Incontri (1955 ). Den Liebeslied (1954) blev skrevet til Nono kone-til-være, Nuria Schoenberg (datter af Arnold Schönberg), som han mødte på 1953 verdenspremieren på Moses und Aron i Hamborg. De giftede sig i 1955. Nono var ateist og havde tilmeldt sig medlem af det italienske kommunistparti i 1952.

Verdenspremieren på Il canto sospeso (1955–56) for solostemmer, kor og orkester bragte Nono international anerkendelse og anerkendelse som en efterfølger til Webern . "Bedømmerne bemærkede med forbløffelse, at Nono's canto sospeso opnåede en syntese - til en grad næppe tænkt mulig - mellem en kompromisløs avantgarde kompositionstil og følelsesmæssigt, moralsk udtryk (hvor der var en passende og komplementær behandling af temaet og teksten) ".

Hvis der findes beviser for, at Weberns arbejde ikke markerer den esoteriske "udløb" af vestlig musik i en pianissimo af aforistiske strimler, leveres det af Luigi Nonos Il Canto Sospeso ... Den 32-årige komponist har vist sig at være den mest magtfulde af Webern's efterfølgere. ( Kölner Stadt-Anzeiger , 26. oktober 1956).

Dette arbejde, der betragtes af den schweiziske musikolog Jürg Stenzl som et af de centrale mesterværker i 1950'erne, er en mindehøjtidelighed for ofrene for fascismen , der indeholder afskedsbreve skrevet af politiske fanger inden henrettelsen. Musikalsk bryder Nono nye baner, ikke kun ved den "eksemplariske balance mellem stemmer og instrumenter", men i den motiverende, punktlignende vokalskrivning, hvor ord er brudt i stavelser, der udveksles mellem stemmer for at danne flydende, diversificerede lydklang - som kan sammenlignes til en fantasifuld udvidelse af Schoenbergs " Klangfarbenmelodie- teknik". Nono fremhævede selv sine lyriske intentioner i et interview med Hansjörg Pauli ,) og en forbindelse til Schoenbergs Survivor fra Warszawa postuleres af Guerrero. Imidlertid sagde Stockhausen i sin 15. juli 1957-foredrag i Darmstadt, "Sprache und Musik" (offentliggjort det næste år i Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik og derefter i Die Reihe ):

I visse stykker i "Canto" komponerede Nono teksten som for at trække den ud af det offentlige øje, hvor den ikke har nogen plads ... I afsnit II, VI, IX og i dele af III forvandler han tale til lyde, lyde . Teksterne leveres ikke, men snarere skjult i en uanset streng og tæt musikalsk form, at de næppe er forståelige, når de udføres.

Hvorfor så overhovedet tekster, og hvorfor disse tekster?

Her er en forklaring. Når man indstiller bestemte dele af brevene, som man skal skamme sig særligt over, at de skulle skrives, antager musikken kun holdningen til den komponist, der tidligere havde valgt bogstaverne: han fortolker ikke, han kommenterer ikke. Han reducerer snarere tale til dens lyde og laver musik med dem. Permutationer af vokallyde, a, ä, e, i, o, u; seriel struktur.

Bør han ikke have valgt tekster så rige på mening i første omgang, men snarere lyde? I det mindste for de sektioner, hvor kun de fonetiske egenskaber ved tale behandles.

Nono tog en stærk undtagelse og meddelte Stockhausen, at det var "forkert og vildledende, og at han hverken havde haft en fonetisk behandling af teksten eller mere eller mindre differentieret grad af forståelighed af ordene i tankerne, når han indstillede teksten".) På trods af Stockhausens beklagelig anerkendelse, tre år senere, i et Darmstadt-foredrag af 8. juli 1960 med titlen "Tekst — Musik — Gesang", skrev Nono vredt:

Arven fra disse breve blev udtryk for min komposition. Og ud fra dette forhold mellem ordene som en fonetisk-semantisk helhed og musikken som ordets sammensatte udtryk skal alle mine senere kor-kompositioner forstås. Og det er komplet vrøvl at konkludere ud fra den analytiske behandling af lydens form på teksten, at det semantiske indhold kastes ud. Spørgsmålet om, hvorfor jeg netop valgte disse tekster og ingen andre til en komposition, er ikke mere intelligent end spørgsmålet om, hvorfor man for at udtrykke ordet "dum" bruger bogstaverne arrangeret i rækkefølgen dum.

Tolvtonet række fra hele intervallet fra Nono's Il canto sospeso Play ( hjælp · info ) .Om denne lyd 

Il canto sospeso er blevet beskrevet som en "evig advarsel"; faktisk er det en stærk afvisning af den tilsyneladende påstand fremsat i en ofte citeret, men uden for kontekst sætning fra filosof Theodor W. Adorno, at "at skrive poesi efter Auschwitz er barbarisk".

Nono skulle vende tilbage til et sådant antifascistisk emne igen som i Diario polacco; Composizione nr. 2 (1958–59), hvis baggrund omfattede en rejse gennem de nazistiske koncentrationslejre og "azione scenica" Intolleranza 1960 , der forårsagede et oprør ved premieren i Venedig den 13. april 1961.

Nono og Karlheinz Stockhausen i Darmstadt, sommeren 1957

Det var Nono, der i 1958-foredraget "Die Entwicklung der Reihentechnik" skabte udtrykket " Darmstadt School " for at beskrive den musik, der blev komponeret i 1950'erne af ham selv og Pierre Boulez , Bruno Maderna , Karlheinz Stockhausen og andre komponister, der ikke specifikt er navngivet af Hej M. Han sammenlignede deres betydning med Bauhaus i billedkunst og arkitektur.

Den 1. september 1959 holdt Nono et polemisk ladet foredrag skrevet i Darmstadt sammen med sin elev Helmut Lachenmann , "Geschichte und Gegenwart in der Musik von Heute" ("Historie og tilstedeværelse i nutidens musik"), hvor han kritiserede og distancerede sig fra komponisterne af tilfældigheder og aleatorisk musik , derpå på mode, under indflydelse af amerikanske modeller som John Cage . Selvom Stockhausen på et seminar et par dage tidligere havde beskrevet sig selv som "måske den ekstreme modpode mod bur", da han talte om "statistiske strukturer" ved koncerten, der blev viet til hans værker om aftenen samme dag, så den marxistiske Nono dette i form af "fascistiske massestrukturer" og et voldeligt argument brød ud mellem de to venner. I kombination med Nonos stærkt negative reaktion på Stockhausens fortolkning af tekstindstilling i Il canto sospeso , sluttede dette effektivt deres venskab indtil 1980'erne og opløste således den "avantgarde treenighed" Boulez, Nono og Stockhausen.

1960'erne og 1970'erne

Intolleranza 1960 kan ses som kulminationen på komponistens tidlige stil og æstetik. Handlingen vedrører situationen for en emigrant fanget i en række scenarier, der er relevante for det moderne kapitalistiske samfund: udnyttelse af arbejderklassen, gademonstrationer, politisk anholdelse og tortur, internering af koncentrationslejr, tilflugt og opgivelse. Beskrevet som en "scenehandling" - Nono forbød udtrykkeligt titlen " opera " - den bruger en række ressourcer fra stort orkester, kor, bånd og højttalere til "magisk lanterne" -teknikken hentet fra Meyerhold og Mayakovsky- teaterpraksis for 1920'erne for at danne et rigt expressionistisk drama. Angelo Ripellino s  [ det ] libretto bestående af politiske slogans, digte og citater fra Brecht og Sartre (herunder øjeblikke af Brechtian fremmedgørelse ), sammen med Nono s skinger, forpinte musik, i fuld overensstemmelse med den antikapitalistiske Fulmination komponisten beregnet til at kommunikere. Oprøret ved premieren i Venedig skyldtes betydeligt tilstedeværelsen af ​​både venstre- og højreorienterede politiske fraktioner i publikum. Neo-nazister havde forsøgt at forstyrre sagen med stinkbomber, men ikke desto mindre undladt at forhindre, at forestillingen sluttede triumferende for Nono. Intolleranza er dedikeret til Schoenberg.

I løbet af 1960'erne blev Nonos musikalske aktiviteter mere og mere eksplicit og polemisk i deres emne, hvad enten det var advarslen mod nuklear katastrofe ( Canti di vita e d'amore: sul ponte di Hiroshima fra 1962), opsigelsen af ​​kapitalismen ( La Fabbrica Illuminata , 1964), fordømmelsen af ​​nazistiske krigsforbrydere i kølvandet på Frankfurt Auschwitz-retssager ( Ricorda cosi ti hanno fatto i Auschwitz , 1965) eller af amerikansk imperialisme i Vietnamkrigen ( A floresta é jovem e cheja de vida , 1966). Nono begyndte at indarbejde dokumentmateriale (politiske taler, slagord, fremmede lyde) på bånd og en ny anvendelse af elektronik, som han følte nødvendigt for at frembringe de "konkrete situationer", der var relevante for nutidens politiske spørgsmål. Den instrumentale skrivning havde tendens til at samle den 'punktlige' serielle stil i begyndelsen af ​​1950'erne i grupper, lysklynger - bredt streger, der komplimenterede brugen af ​​båndcollage. I overensstemmelse med sin marxistiske overbevisning som 'genfortolket' gennem Antonio Gramscis skrifter ,) bragte han denne musik til universiteter, fagforeninger og fabrikker, hvor han holdt foredrag og forestillinger. (Titlen på A floresta é jovem e cheja de vida indeholder en stavefejl, ordet "fuld" er "cheia" på portugisisk, ikke "cheja".

Nono i Hilversum , 1970

Nonos anden periode, der almindeligvis antages at være begyndt efter Intolleranza , når sin højdepunkt i sin anden "azione scenica", Al gran sole carico d'amore (1972–74) - et samarbejde med Yuri Lyubimov , som dengang var direktør for Taganka Theatre i Moskva . I dette store scenearbejde dispenserer Nono fuldstændigt med en dramatisk fortælling og præsenterer afgørende øjeblikke i kommunismens historie og klassekamp "side om side" for at producere sit "bevidsthedsteater". Emnet (som det fremgår af citater fra manifest og digte, marxistiske klassikere til de anonyme udtalelser fra arbejderne) handler om mislykkede revolutioner; Den Pariserkommunen i 1871, den russiske revolution i 1905 , og oprøret af militante i 1960'erne Chile under ledelse af Che Guevara og Tania Bunke . Derefter ekstremt aktuelt tilbyder Al gran-sålen et multilateralt skuespil og en bevægende meditation på historien om det 20. århundredes kommunisme set gennem prismen af ​​Nonos musik. Det havde premiere på Teatro Lirico , Milano, i 1975.

I løbet af denne tid besøgte Nono Sovjetunionen, hvor han vækkede blandt andet Alfred Schnittke og Arvo Pärt interesse for den moderne praksis for avantgardekomponister i Vesten. 1960'erne og 70'erne var faktisk præget af hyppige rejser i udlandet, foredrag i Latinamerika og bekendtskab med førende venstreorienterede intellektuelle og aktivister. Det var for at sørge over døden for Luciano Cruz, en leder af den chilenske revolutionære front, at Nono komponerede Como una ola de fuerza y ​​luz (1972). Meget i den ekspressionistiske stil af Al gran sole , med brugen af ​​stort orkester, bånd og elektronik, blev det en slags klaverkoncert med tilføjet vokalkommentar.

Nono vendte tilbage til klaveret (med bånd) til sit næste stykke, ... sofferte onde serene ... (1976), skrevet til sin ven Maurizio Pollini efter den fælles dødsfald af to af deres slægtninge (Se Nonos programnote | Col. Legno 1994). Med dette arbejde begyndte en radikalt ny, intim fase af komponistens udvikling - ved hjælp af Con Luigi Dallapiccola til percussion og elektronik (1978) til Fragmente-Stille, en Diotima for strygekvartet (1980). Et af Nonos mest krævende værker (både for kunstnere og lyttere), Fragmente-Stille er musik på tærsklen til stilhed. Partituren er ispeget med 53 citater fra Hölderlins poesi rettet til hans "elsker" Diotima, som skal "sunges" lydløst af spillerne under forestillingen og stræber efter den "sarte harmoni i det indre liv" (Hölderlin). Et sparsomt, meget koncentreret arbejde bestilt af Beethovenfest i Bonn, Fragmente-Stille vækkede igen stor interesse for Nonos musik i hele Tyskland.

1980'erne

Den Kirken San Lorenzo , hvor Prometeo blev uropført i 1984

Nono var blevet introduceret til den Venedig-baserede filosof, Massimo Cacciari (borgmester i Venedig fra 1993-2000), der begyndte at have en stigende indflydelse på komponistens tanke i 1980'erne. Gennem Cacciari blev Nono fordybet i mange tyske filosoffers arbejde, herunder Walter Benjamins skrifter, hvis ideer om historien (slående ligner komponistens egen) dannede baggrunden for den monumentale Prometeo - tragedia dell 'ascolto (1984/85). Verdenspremieren på operaen blev iscenesat i kirken San Lorenzo i Venedig den 25. september 1984 under ledelse af Claudio Abbado med tekster af Massimo Cacciari , belysning af Emilio Vedova og trækonstruktioner af Renzo Piano . Nonos sene musik hjemsøges af Benjamins filosofi, især begrebet historie ( Über den Begriff der Geschichte ), der får en central rolle i Prometeo .

Musikalsk begyndte Nono at eksperimentere med de nye lydmuligheder og produktion ved Experimentalstudio der Heinrich-Strobel-Stiftung des SWR  [ de ] i Freiburg . Der udtænkte han en ny tilgang til komposition og teknik, der ofte involverede bidrag fra specialiserede musikere og teknikere for at realisere sine mål. De første frugter af disse samarbejder var Das atmende Klarsein (1981–82), Diario polacco II (1982) - en anklage mod sovjetisk kolde krigs tyranni - og Guai ai gelidi mostri (1983). De nye teknologier tillod lyden at cirkulere i rummet og gav denne dimension en rolle, der ikke er mindre vigtig end dens emission. Sådanne innovationer blev centrale for en ny opfattelse af tid og rum. Disse meget imponerende mesterværker var delvist forberedelse til, hvad mange betragter som hans største præstation.

Prometeo er blevet beskrevet som "et af de bedste værker i det 20. århundrede". Efter de teatralske overdrivelser af Al gran-sål , som Nono senere bemærkede var et "ressourcemonster", begyndte komponisten at tænke i retning af en opera eller rettere en musica per dramma uden nogen visuel, scenedimension . Kort sagt et drama i musik - "tragedien ved at lytte" - underteksten en kommentar til forbrugerisme i dag. Derfor resonerer de mest enkle intervalprocedurer (hovedsagelig fjerdedele og femtedele) i vokaldelene midt i et gobelin af hård, dissonant, mikrotonal skrivning til ensemblerne.

Prometeo er måske den ultimative realisering af Nonos "bevidsthedsteater" - her, et usynligt teater, hvor produktion af lyd og dets projektion i rummet bliver grundlæggende for den overordnede dramaturgi. Arkitekten Renzo Piano designede en enorm 'træbåd' struktur til premieren i San Lorenzo kirken i Venedig, hvis akustik til en vis grad skal rekonstrueres for hver forestilling. (Til den japanske premiere på Akiyoshidai Festival (Shuho) blev den nye koncertsal opkaldt 'Prometeo Hall' til Nonos ære og designet af den førende arkitekt Arata Isozaki ). Librettoen indeholder uensartede tekster af Hesiod , Hölderlin og Benjamin , som udforsker menneskehedens oprindelse og udvikling, som den er kompileret og udvidet af Cacciari. I Nonos tidløse og visionære sammenhæng dominerer musik og lyd over billedet og det skrevne ord for at danne nye meningsdimensioner og "nye muligheder" for at lytte.

Caminantes, ingen høcaminos, hay que caminar

I 1985 stødte Nono på denne aforisme ("Rejsende, der er ingen stier - alt der er, rejser") på en mur i det franciskanske kloster nær Toledo , Spanien, og det spillede en vigtig rolle i resten af ​​hans kompositioner. Som Andrew Clements skriver om denne aforisme i The Guardian , "syntes komponisten det perfekte udtryk for hans egen kreative udvikling, og i de sidste tre år af sit liv komponerede han en trilogi af værker, hvis titler alle stammer fra denne indskrift."

Grav for Nono på San Michele Cemetery, Venedig

Nonos sidste stykker, såsom Caminantes ... Ayacucho (1986–87), inspireret af en region i det sydlige Peru, der oplever ekstrem fattigdom og social uro, La lontananza nostalgica utopica futura (1988–89) og "Hay que caminar" soñando (1989), kommentere komponistens livslange søgen efter politisk fornyelse og social retfærdighed.

Nono døde i Venedig i 1990. Efter hans begravelse bemærkede den tyske komponist Dieter Schnebel , at han "var en meget stor mand" - en stemning, der bredt deles af dem, der kendte ham, og dem, der er kommet for at beundre hans musik. Nono er begravet på Isola di San Michele sammen med andre kunstnere som Stravinsky , Diaghilev , Zoran Mušič og Ezra Pound .

Måske de tre vigtigste samlinger af Nonos skrifter om musik, kunst og politik ( Texte: Studien zu seiner Musik (1975), Ecrits (1993) og Scritti e colloqui (2001)) samt de tekster, der er indsamlet i Restagno, er endnu ikke oversat til engelsk. Andre beundrere inkluderer arkitekt Daniel Libeskind og romanforfatter Umberto Eco ( Das Nonoprojekt ), for Nono total rekonstrueret musik og engageret i de mest grundlæggende spørgsmål med hensyn til dets ekspressivitet.

Luigi Nono-arkivet blev oprettet i 1993 gennem Nuria Schoenberg Nonos indsats med henblik på at huse og bevare Luigi Nono-arven.

musik

Hovedartikel: Liste over kompositioner af Luigi Nono

Optagelser

  • Nono, Luigi. 1972. Canti di vita d'amore / Per Bastiana / Omaggio a Vedova . Slavka Taskova, sopran; Loren Driscoll , tenor; Saarländisches Rundfunk Sinfonie-Orchester; Radio-Symphonie-Orchester Berlin; Michael Gielen , kond. Wergo LP WER 60 067. Genudgivet i 1993 på CD, WER 6229/286 229.
  • Nono, Luigi. 1977. Como una ola de fuerza y ​​luz ; Epitaffio nr. 1 , Epitaffio nr. 3 . Ursula Reinhardt-Kiss, sopran; Giuseppe La Licata, klaver; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig; Herbert Kegel , dirigent. Roswitha Trexler , sopran, højttaler; Werner Haseleu , baryton, taler; Rundfunkchor Leipzig ; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig; Horst Neumann, dirigent. Eterna LP 8 26 912. Genudgivet 1994, Berlin Classics 0021412BC.
  • Nono, Luigi. 1986. Fragmente — Stille, en Diotima . LaSalle Quartet (Walter Levin og Henry Meyer, violer; Peter Kamnitzer, viola; Lee Fiser, cello). Deutsche Grammophon / PolyGram CD 415 513, genudgivet i 1993 som 437 720.
  • Nono, Luigi. 1988. Il canto sospeso (med Arnold Schoenberg, Moses und Aaron akt 1, scene 1 og Bruno Maderna, Hyperion ). Ilse Hollweg , sopran; Eva Bornemann, alt; Friedrich Lenz, tenor; Orkester og kor i WDR Köln (Bernhard Zimmermann, kormester); Bruno Maderna , dirigent. La Nuova Musica 1. Stradivarius STR 10008.
  • Nono, Luigi. 1988. Como una ola de fuerza y luz / Contrappunto dialettico alla mente / ... Sofferte onde fredfyldte ... . Slavka Taskova (sopran), Maurizio Pollini (klaver), Bavarian Radio Symphony Orchestra, Claudio Abbado , kond. Deutsche Grammophon / PolyGram 423 248. Første og tredje værk genudgivet 2003 (sammen med Manzoni's Masse: Omaggio a Edgard Varèse ) på Deutsche Grammophon / Universal Classics 471 362.
  • Nono, Luigi. 1990. Variazioni canoniche ; En Carlo Scarpa, architetto ai suoi infiniti possibili ; Ingen hø-caminos, hay que caminar . Œuvre du XX e siècle. Astrée CD E 8741. [Frankrig]: Astrée. Genudstedt, Montaigne CD MO782132. [Frankrig]: Auvidis / Naïve, 2000.
  • Nono, Luigi. 1991. A Pierre, dell'azzurro silenzio, inquietum ; Quando stanno morendo, diario polacco 2º ; Post-prae-ludium pr. Donau . Roberto Fabricciani, fløjte; Ciro Sarponi, klarinet; Ingrid Ade, Monika Bayr-Ivenz, Monika Brustmann, sopraner; Susanne Otto, alt; Christine Theus, cello; Roberto Cecconi, dirigent; Giancarlo Schiaffini, tuba; Alvise Vidolin, live elektronik. Dischi Ricordi CRMCD 1003.
  • Nono, Luigi. 1992. Il canto sospeso (med Mahler, Kindertotenlieder og "Ich bin der Welt abhanden gekommen" fra Rückert Lieder ). Barbara Bonney , sopran; Susanne Otto, mezzosopran; Marek Torzewski, tenor; Susanne Lothar og Bruno Ganz, recitatorer; Rundfunkchor Berlin; Berliner Philharmoniker; Claudio Abbado, dirigent. Sony Classical / SME SK 53360.
  • Nono, Luigi. 1992. La lontananza nostalgica utopica futura , Hay que caminar' — soñando . Gidon Kremer og Tatiana Grindenko, violer. Deutsche Grammophon / Universal Classics 474 326.
  • Nono, Luigi. 1992. Memento, romance de la guardia civil española (Epitaffio n. 3 per Federico García Lorca) ; Composizione pr. Orkester ; España en el corazón ; Composizione pr. Orkester n. 2 (Diario polacca) ; Per Bastiana . Sinfonie Orchester und Chor des Norddeutschen Rundfunks; Orkester Sinfonica e Coro di Roma della RAI; Sinfonie Orchester des Bayerischen Rundfunks; Bruno Maderna, dirigent. Maderna Edition 17. Arkadia CDCDMAD 027.1.
  • Luigi, Nono. 1994. Luigi Nono 1: Fragmente — Stille, en Diotima; "Hay que caminar" soñando . Arditti Strygekvartet ; Irvine Arditti og David Alberman, violer. Arditti Quartet Edition 7. Montaigne MO 7899005.
  • Luigi, Nono. 1995. Intolleranza 1960 . Ursula Koszut, Kathryn Harries, sopraner; David Rampy, Jerrold van der Schaaf, tenorer; Wolfgang Probst, baryton; støttende solister; Chor der Staatsoper Stuttgart; Staatsorchester Stuttgart; Bernhard Kontarsky , dirigent. Noter af Klaus Zehelein. Teldec / WEA Classics 4509-97304.
  • Nono, Luigi. 1995. Prometeo . Solister, Solistenchor Freiburg (kormester André Richard ), Ensemble Modern, dirigeret af Ingo Metzmacher . Experimentalstudio der Heinrich-Strobel Stiftung des Südwestfunks Freiburg, lyddirektører André Richard , Hans Peter Haller , Rudolf Strauß og Roland Breitenfeld. Med noter "Prometeo — Tragedia dell'ascolto" og "Prometeo — Ein Hörleitfaden", af Jürg Stenzl . EMI Classics 7243 5 55209 2 0 / CDC 55209.
  • Nono, Luigi. 1998. Polifonica — monodia — ritmica; Canti per tredeci; Canciones a Guiomar; "Hay que caminar" soñando . Ensemble UnitedBerlin; Angelika Luz, sopran; United Voices; Peter Hirsch , dirigent. Wergo WER 6631/286 631.
  • Nono, Luigi. 2000. Orkesterværker og kammermusik . SWF Symfoniorkester; Hans Rosbaud og Michael Gielen, dirigenter; Moskva Strygekvartet. Programnotater af Wolfgang Löscher. Col Legno WWE 20505.
  • Nono, Luigi. 2000. Variazioni canoniche / A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili / No hay caminos, hay que caminar ... Andrei Tarkovski . SW German Radio Symphony Orchestra, Michael Gielen, kond. Naiv 782132.
  • Nono, Luigi. 2001. Al gran sole carico d'amore . Vokalsolister og kor fra Staatsoper Stuttgart; Staatsorchester Stuttgart; Lothar Zagrosek , dirigent. Med noter, "Stories — Luigi Nono's 'Theatre of Consciousness' - Al Gran sole carico d'amore ," af Jürg Stenzl. Teldec New Line / Warner Classics 8573-81059-2.
  • Nono, Luigi. 2001. Korværker: Cori di Didone; Da un diario italiano; Das atmende Klarsein . SWR Vokalensemble Stuttgart; Rupert Huber , dirigent. Faszination Musik. Hänssler Classic 93.022.
  • Nono, Luigi. 2001. Variazioni canoniche sulla serie dell 'op. 41 di A. Schönberg ; Varianti ; Ingen hø-caminoer, hay que caminar — Andrej Tarkowskij ; Incontri . Col Legno WWE 1CD 31822. Mark Kaplan, violin. Sinfonieorchester Basel, Mario Venzago , cond. [München]: Oberst Legno.
  • Nono, Luigi. 2004. Io, frammento da Prometeo , Das atmende Klarsein . Katia Plaschka , Petra Hoffmann, Monika Bair-Ivenz, Roberto Fabbriciani, Ciro Scarponi; Solistenchor Freiburg, Experimentalstudio Freiburg, André Richard. col legno 2 SACD 20600 (Helikon Harmonia Mundi).
  • Nono, Luigi. 2006. 20 Jahre Inventionen V : Quando stanno morendo. Diario polacco n. 2 ; Canciones a Guiomar ; Omaggio a Emilio Vedova . Ingrid Ade, Monika Bar-Ivenz, Halina Nieckarz, sopraner; Bernadette Manca di Nissa , alt; Roberto Fabbriciani, basfløjte; Frances-Marie Uitti, violoncello; Arturo Tamayo , dirigent; Experimentalstudio der Heinrich Strobel Stiftung; Luigi Nono, Hans Peter Haller , lydretning; Rudolf Strauss, Bernd Noll, teknikere; Alvise Vidolin, assistent ( Quando stanno morendo ); Eldegard Neubert-Imm, sopran; Ars Nova Ensemble Berlin; Peter Schwartz, dirigent ( Canciones a Guiomar ); bånd ( Omaggio a Emilio Vedova ). Udgave RZ 4006.

Referencer

Citerede kilder

  • Adorno, Theodor W. 1955. "Kulturkritik und Gesellschaft" (1951), i hans Prismen: Kulturkritik und Gesellschaft . Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.
  • Adorno, Theodor W. 1981. Prismer . Oversat fra tysk af Samuel og Shierry Weber. Undersøgelser i nutidig tysk social tankegang 4. Cambridge: MIT Press. ISBN  978-0-262-01064-1 (klæde) ISBN  978-0-262-51025-7 (pbk) [Engelsk oversættelse af ( Adorno 1955 )].
  • Annibaldi, Claudio. 1980. "Nono, Luigi". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , redigeret af Stanley Sadie . Washington, DC: Groves Dictionaries of Music.
  • Beyst, Stefan. 2003. "Nono's Il Prometeo —a Revolutionary Swan Song" (online) .
  • Carvalho, Mário Vieira de. 1999. "Quotation and Montage in the Work of Luigi Nono" Contemporary Music Review 18, del 2: 37–85.
  • Clements, Andrew. 2007. " Nono: No Hay Caminos, Hay Que Caminar ... Andrei Tarkovsky etc. " The Guardian (30. november).
  • Davezies, Robert. 1965. Les Angolais . Grands Documents 21. [Paris]: Éditions de Minuit.
  • Davismoon, Stephen (red.). 1999a. Luigi Nono (1924–1990): Den suspenderede sang. Contemporary Music Review 18, del 1. [Holland]: Harwood Academic Publishers. ISBN  978-90-5755-112-3 .
  • Fabbriciani, Roberto. 1999. "Walking with Gigi". Contemporary Music Review 18, nr. 1: 7–15.
  • Flamm, Christoph. 1995. "Forord" til Luigi Nono, Il canto sospeso (score), 13-28. London: Eulenburg Edition.
  • Griffiths, Paul . 2004. Penguin Companion to Classical Music . London, New York, Victoria, Toronto, New Delhi, Auckland og Rosebank: Penguin Books. ISBN  978-0-14-100924-7 .
  • Guerrero, Jeannie Ma. 2006. "Seriel intervention i Nono's Il canto sospeso ". Music Theory Online 12, nr. 1 (februar) .
  • Hofmann, Klaus. 2005. "Poesi efter Auschwitz - Adornos diktum". German Life and Letters 58, nr. 2: 182–194.
  • Ivashkin, Alexander. 1996. Alfred Schnittke . Phaidon 20th Century Composers, redigeret af Norman Lebrecht. London: Phaidon. ISBN  978-0-7148-3169-5 .
  • Koch. 1972.
  • Kurtz, Michael. 1992. Stockhausen: En biografi , oversat af Richard Toop. London: Faber og Faber.
  • Leeuw, Ton de . 2005. Music of the Twentieth Century: A Study of Its Elements and Structure , oversat fra hollandsk af Stephen Taylor. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN  978-90-5356-765-4 .
  • Loescher, Wolfgang. 2000. Luigi Nono (1924–1990) , linjetoner til Luigi Nono, orkester- og kammermusik . Col Legno CD WWE 1CD 20505.
  • McHard, James L. 2008. Fremtiden for moderne musik , tredje udgave. Livonia, Michigan: Ikonisk presse. ISBN  978-0-9778195-2-2 .
  • Nattiez, Jean-Jacques, Margaret Bent, Rossana Dalmonte og Mario Baroni. 2001-2005. Enciclopedia della musica , bind 1 (af 5). Torino: G. Einaudi. ISBN  978-88-06-15840-8 .
  • Newhouse, Victoria. 2012. Sted og lyd: Arkitekturen og akustikken i nye operahuse og koncertsale . New York: The Monacelli Press. ISBN  978-1-58093-281-3 .
  • Nono, Luigi. 1975. Texte, Studien zu seiner Musik , redigeret af Jürg Stenzl. Zürich: Atlantis. ISBN  978-3-7611-0456-9 .
  • Pauli, Hansjörg. 1971. Für wen komponieren Sie eigentlich? Reihe Fischer, bind. F 16. Frankfurt am Main: Fischer.
  • Pestalozza, Luigi. 1992. Nono: La lontananza nostalgica utopica futura, "Hey que caminar" sonando , Deutsche Grammophon.
  • Restagno, Enzo. 1987 Nono / autori vari . Biblioteca di cultura musicale: Autori e opere. Torino: EDT / Musica. ISBN  978-88-7063-048-0 [Inkluderer et interview med Nono (tysk oversættelse offentliggjort i Nono og Restagno 2004) og valg fra hans skrifter.]
  • Schoenberg-Nono, Nuria. 2005. Interview. "Music Matters", BBC Radio 3 (24. april).
  • Steinitz, Richard. 1995. "Luigi Nono". Introduktion, Huddersfield Contemporary Music Festival-brochure.
  • Stenzl, Jürg . 1986b. "Luigi Nono" [kort biografi], engelsk oversættelse af John Patrick Thomas. Upaginerede liner noter til Luigi Nono, Fragmente - Stille, en Diotima , Deutsche Grammophon CD 415 513-2.
  • Stenzl, Jürg. 1995. "Prometeo — Tragedia dell'ascolto". Liner noter til optagelse af Prometeo , EMI Classics, 2-CD sæt (7243 5 55209 2 X).
  • Stenzl, Jürg. 1999. "Historier / Luigi Nonos 'bevissthedsteater', Al gran sole carico d'amore ". Teldec New Line.
  • Stockhausen, Karlheinz . 1964. "Musik og tale", oversat af Ruth Koenig. Die Reihe 6 (engelsk udgave): 40–64. Original tysk version, som "Musik und Sprache", Die Reihe 6 (1960): 36–58. Delen på Nono's Il canto sospeso genoptrykt som "Luigi Nono: Sprache und Musik [ sic ] II" i Stockhausen, Texte 2. Köln: Verlag M. DuMont Schauberg, 1964.

Yderligere læsning

  • Assis, Paulo de. 2006. Luigi Nonos Wende: zwischen Como una ola fuerza y ​​luz und sofferte onde serene. 2 vol. Hofheim: Wolke. ISBN  978-3-936000-62-7 .
  • Bailey, Kathryn. 1992. "" Work in Progress ": Analyse af Nono's Il canto sospeso ." Musikanalyse 11, nr. 2–3 (juli – oktober): 279–334.
  • Borio, Gianmario. 2001a. "Tempo e ritmo nelle composizioni seriali di Luigi Nono." Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft / Annales suisses de musicologie / Annuario svizzero di musicologia no. 21: 79-136.
  • Borio, Gianmario. 2001b. "Nono, Luigi." The New Grove Dictionary of Music and Musicians , anden udgave, redigeret af Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Davismoon, Stephen (red.). 1999b. Luigi Nono (1924–1990): Fragmenter og stilhed . Contemporary Music Review 18, del 2. [Holland]: Harwood Academic Publishers.
  • Feneyrou, Laurent. 2002. Il canto sospeso de Luigi Nono: musik og analyse . Paris: M. de Maule. ISBN  978-2-87623-106-1 .
  • Feneyrou, Laurent. 2003. "Vers l'incertain: Une introduktion au Prometeo de Luigi Nono." Analyser musicale nr. 46 (februar).
  • Fox, Christopher. 1999. "Luigi Nono and the Darmstadt School: Form and Meaning in the Early Works (1950–1959)". Contemporary Music Review 18, nr. 2: 111-130.
  • Frobenius, Ulv. 1997. "Luigi Nonos Streichquartett Fragmente — Stille, An Diotima ." Archiv für Musikwissenschaft 54, nr. 3: 177–193.
  • Guerrero, Jeannie Ma. 2009. "Hindemiths tilstedeværelse i Nonos skitser: En ny kontekst for Nonos musik". Journal of Musicology 26, nr. 4: 481–511.
  • Hermann, Matthias. 2000. "Das Zeitnetz als serielles Mittel formaler Organization: Untersuchungen zum 4. Satz aus Il Canto Sospeso von Luigi Nono". I Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstag , redigeret af Wolfgang Budday, Heinrich Deppert og Erhard Karkoschka, 261–275. Tutzing: Hans Schneider. ISBN  978-3-7952-1005-2 .
  • Hopkins, Bill. 1978. "Luigi Nono: Individuation of Power and Light." Musical Times 99, nej. 1623 (maj): 406-409.
  • Huber, Nicolaus A. 1981. "Luigi Nono: Il canto sospeso VIa, b — Versuch einer Analyze mit Hilfe dialektischer Montagetechniken". I Musik-Konzepte 20 (Luigi Nono), redigeret af Heinz-Klaus Metzger og Rainer Riehn, 58–79. München: Udgave tekst + kritik. Genoptrykt i Nicolaus Huber, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999 , redigeret af Josef Häusler, 118–139. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2000. ISBN  978-3-7651-0328-5 .
  • Huber, Nicolaus A. 2000. "Über einige Beziehungen von Politik und Kompositionstechnik bei Nono". I Nicolaus Huber, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999 , redigeret af Josef Häusler, 57–66. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel. ISBN  978-3-7651-0328-5 .
  • Jabès, Edmond, Luigi Nono, Massimo Cacciari og Nils Röller. 1995. Migranten , interviews, redigeret og oversat af Nils Röller. Internationaler Merve-Diskurs 194. Berlin: Merve. ISBN  978-3-88396-126-2 .
  • Kolleritsch, Otto (red.). 1990. Die Musik Luigi Nonos . Studien zur Wertungsforschung 24. Wien: Universaludgave. ISBN  978-3-7024-0198-6 .
  • Licata, Thomas. 2002. "Luigi Nono's Omaggio a Emilio Vedova ". I elektroakustisk musik: Analytiske perspektiver , redigeret af Thomas Licata, 73–89. Bidrag til studiet af musik og dans 63. Westport, Connecticut & London: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-31420-9 .
  • Luigi Nono-arkiv. og Venedig.
  • Luigi Nono-udstilling. nd "Gigi e Nuria, il racconto di un amore in musica", Federazione CEMAT. Sonora | Ritratti.
  • Luigi Nono Project 2006–07 (online). Europæiske Union.
  • Mann, Jackson Albert. 2019. En musiker til klassekampen . Jacobin Magazine . Adgang til 8. august 2019.
  • Metzger, Heinz-Klaus og Rainer Riehn, red. 1981. Luigi Nono . Musik-Konzepte 20. München: Edition Tekst + Kritik. ISBN  978-3-88377-072-7 .
  • Motz, Wolfgang. 1998. "Konstruktion und Ausdruck: Analytische Betrachtungen zu Il canto sospeso (1955/56) von Luigi Nono". Die Musikforschung 51, nr. 3: 376–377.
  • Nielinger, Carola. 2006. "Song Unsung: Luigi Nono's Il canto sospeso ." Tidsskrift for Royal Musical Association 131, nr. 1: 83-150.
  • Nono, Luigi. 1993. Ecrits , reunis, présentés et annotés par Laurent Feneyrou; traduits sous la direction de Laurent Feneyrou. Musik / passé / præsenteret. [Paris]: Christian Bourgois Editeur. ISBN  978-2-267-01152-4 .
  • Nono, Luigi. 2001. Scritti e colloqui . 2 vol. Redigeret af Angela Ida de Benedictis og Veniero Rizzardi. Milan: Ricordi; Lucca: LIM.
  • Nono, Luigi og Enzo Restagno. 2004. Incontri: Luigi Nono im Gespräch mit Enzo Restagno, Berlin, März 1987 . Redigeret af Matteo Nanni og Rainer Schmusch. Hofheim: Wolke. ISBN  978-3-936000-32-0 [Tysk oversættelse af et interview, der oprindeligt blev offentliggjort på italiensk i Restagno 1987.]
  • Ozorio, Anne. 2008a. Anmeldelse af Luigi Nono, Prometeo: Tragedia dell'ascolto (COL LEGNO SACD - WWE 2SACD 20605) . Musicweb International (april). Adgang til 15. august 2010.
  • Ozorio, Anne. 2008b. Anmeldelse af Luigi Nono, Prometeo: Tragedia dell'ascolto. Forestillinger i Royal Festival Hall, London, maj 2008 . Musicweb International (juni). Adgang til 15. august 2010.
  • Pon, Gundaris. 1972. "Webern og Luigi Nono: Genesis of a New Compositional Morphology and Syntax." Perspectives of New Music , 10, nr. 2 (forår – sommer): 111–119.
  • Schaller, Erika. 1997. Klang und Zahl: Luigi Nono: serielles Komponieren zwischen 1955 und 1959 . Saarbrücken: PFAU. ISBN  978-3-930735-62-4 .
  • Shimizu, Minoru. 2001. "Verständlichkeit des Abgebrochenen: Musik und Sprache bei Nono im Kontrast zu Stockhausen". I Aspetti musicali: Musikhistorische Dimensionen Italiens 1600 bis 2000— Festschrift für Dietrich Kämper zum 65. Geburtstag , redigeret af Christoph von Blumröder, Norbert Bolin og Imke Misch, 315–319. Köln-Rheinkassel: Dohr. ISBN  978-3-925366-83-3 .
  • Spangemacher, Friedrich. 1983. Luigi Nono, die elektronische Musik: historischer Kontext, Entwicklung, Kompositionstechnik . Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 29. Regensburg: G. Bosse. ISBN  978-3-7649-2260-3 .
  • Spree, Hermann. 1992. Fragmente-Stille, en Diotima: ein analytischer Versuch zu Luigi Nonos Streichquartett . Saarbrücken: PFAU. ISBN  978-3-928654-06-7 .
  • Stenzl, Jürg. 1986a. "Luigi Nono: Fragmente - Stille, an Diotima" / "Fragments - Stillness, for Diotima", engelsk oversættelse af C. Stenzl og L. Pon. Upaginerede liner noter til Luigi Nono, Fragmente - Stille, en Diotima , Deutsche Grammophon CD 415 513-2.
  • Stenzl, Jürg. 1998. Luigi Nono . Rowohlts Monographien 50582. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt. ISBN  978-3-499-50582-9 .
  • Stenzl, Jürg. 2002a. "Luigi Nono: Il canto sospeso für Sopran-, Alt- og Tenor-Solo, gemischten Chor und Orchester, 1955/56". I Musikerhandschriften: Von Heinrich Schütz bis Wolfgang Rihm , redigeret af Günter Brosche, 160–161. Stuttgart: Reclam. ISBN  978-3-15-010501-6 .
  • Stenzl, Jürg. 2002b. Luigi Nono: Werkzeichnis, Bibliographie seiner Schriften und der Sekundärliteratur, Diskographie, Filmographie, Bandarchiv , tredje udgave. Salzburg: Jürg Stenzl.
  • Stoïanova, Ivanka. 1987. "Testo — musica — senso: Il canto sospeso ". I Nono , redigeret bu E. Restagno, 128-135. Torino: Edizioni di Torino.
  • Stoïanova, Ivanka. 1998. "L'exercice de l'espace et du silence dans la musique de Luigi Nono". I L'espace: Musique / philosophie , redigeret af Jean-Marc Chouvel og Makis Solōmos , 425-438. Paris: L'Harmattan. ISBN  978-2-7384-6593-1 .
  • Zehelein, Klaus . 199 ?. "Intolleranza 1960 - Musik ved vejkryds". Liner noter til Teldec CD

Nekrologer

eksterne links